王十朋点绛唇素香丁香.docx
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王十朋点绛唇素香丁香
王十朋:
点绛唇·素香丁香
篇一:
《再别康桥》课后三首诗歌赏析
代赠(两首,其一)
李商隐
楼上黄昏欲望休,
玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结,
同向春风各自愁。
《代赠》,代拟的赠人之作。
此题诗二首,这是第一首。
诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。
诗中所写的时间是春日的黄昏。
诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。
诗的开头四字,就点明了时间、地点:
?
楼上黄昏?
。
接下?
欲望休?
三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:
她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。
这里,不仅使我们看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。
?
欲望休?
一本作?
望欲休?
。
?
休?
作?
停止?
、?
罢休?
之意。
?
欲望?
,是想去望她的情人;但为何又欲望还休呢?
南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有?
青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚?
之句。
?
玉梯虚?
是说玉梯虚设,无人来登。
此诗的?
玉梯横绝?
,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。
此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。
欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。
?
月如钩?
一本作?
月中钩?
,意同。
它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:
月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。
第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。
高下远近,错落有致。
这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的?
芳心犹卷怯春寒?
,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。
它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。
这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。
物之愁,兴起、加深了人之愁,是?
兴?
;物之愁,亦即人之愁,又是?
比?
。
芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
景与情、物与人融为一体,?
比?
与?
兴?
融为一体,精心结构而又毫无造作,是此诗的极为成功之处。
特别是最后两句,意境很美,含蕴无穷,历来为人所称道,《诗话类编》就把它特别标举出来,深受赞赏。
李璟:
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
发布时间:
2014-08-1517:
29:
06编辑:
童鞋会
作者:
李璟
原文:
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主?
思悠悠。
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮,接天流。
李璟:
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩。
注释:
1、摊破浣溪沙:
词牌名。
又名?
添字浣溪沙?
?
山花子?
?
南唐浣溪沙?
。
双调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。
前后阕基本相同,只是前阕首句平脚押韵,后阕首句仄脚不押韵。
后阕开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的?
浣溪沙?
前后阕末句扩展成两句,所以叫?
摊破浣溪沙?
。
2、真珠:
以珍珠编织之帘。
李璟:
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩。
或为帘之美称。
:
?
昭阳殿织珠为帘,风至则鸣,如珩佩之声?
。
玉钩:
帘钩之美称。
3、依前:
依然,依旧。
春恨:
犹春愁,春怨。
锁:
这里形容春恨笼罩。
4、悠悠:
形容忧思不尽。
5、青鸟:
传说曾为西王母传递消息给汉武帝。
这里指带信的人。
:
?
幸有三足鸟为之使。
?
注:
?
三足鸟,青鸟也。
主西王母取食。
?
云外:
指遥远的地方。
6、丁香结:
丁香的花蕾。
此处诗人用以象征愁心。
7、三楚:
指南楚、东楚、西楚。
三楚地域,说法不一。
这里用注:
江陵(今湖北江陵一带)为南楚。
吴(今江苏吴县一带)为东楚。
彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。
?
三楚暮?
,一作?
三峡暮?
。
翻译:
卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,
在高楼上远望的我和从前一样,
愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴,
谁是它的主人呢?
这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯,
雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡,
看江水从天而降,浩荡奔流。
赏析:
这是一首伤春词、春恨词。
词人赋恨在者所在多有,然惯用暗笔,像这首在词中点明?
春恨?
还是罕见的。
词的上片从落花无主着笔,写春恨所以产生的触媒;下片从思念难解立意,将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。
作者用了词家惯用的对景抒情的手法,然而却用得很不一般。
词的开头头先来了句?
手卷真珠上玉钩?
,即非景语,也非情语,而是客观平直的叙述,算不上以景呼情,也算不上以情唤景。
首句?
真珠?
二字或作?
珠
帘?
,但正如古人所云:
?
言‘真珠’,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’,宁知其为真珠耶!
是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也。
后人妄改,非所谓知音。
?
?
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼?
二句委婉、细腻,卷帘本欲观省景物,借抒怀抱,而既卷之后,依旧春愁浩荡。
可见,?
锁?
是一种无所不在的心灵桎梏,使人欲销愁而不可得。
而?
春恨?
并不是抽象的,?
风里落花谁是主?
,风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,无处归宿。
在这里可以看到的是人的身世飘零,孤独无依。
上片结句?
思悠悠?
,正是因此而思绪萧索,悠然神往。
下片从人事着笔,是对春恨的进一步申说,也是?
思悠悠?
的直接结果。
?
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁?
,则点出了?
春恨?
绵绵的缘由所在。
此句反用西王母与汉武帝典故。
据说三足的青鸟是西王母的侍者,七月七日那天,汉武帝忽见青鸟飞集殿前,遂后西王母即至。
然而所思主人远在云外,青鸟也不为之传信,思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。
?
丁香结?
本是丁香的花蕾,取固结难解之意,诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散,如李商隐诗有句:
?
芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。
?
李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界,使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人,更加令人怜悯,?
青鸟?
、?
丁香?
二句合看又恰是一联工稳的对仗,一人事,一时景,这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。
至此,词的感情已经十分浓郁、饱满。
当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵;风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结:
?
回首绿波三楚暮,接天流?
。
楚天日暮,长江接天,这样的背景暗示着愁思的深广。
?
接天流?
三个字让人想起?
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流?
。
就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的。
另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的。
那充满?
春恨?
的人事内容究竟具体何指。
据马令卷二十五载:
李璟即位,歌舞玩乐不辍,歌师王感化尝为之连唱?
南朝天子爱风流?
句至再三再四以剌之,李璟遂悟,作二阕并手书以赐感化,其中就包括这一首。
这样看来,词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁,很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨,而?
青鸟?
句就是忧国之思的深沉寄托了。
落木萧萧,
琉璃叶下琼葩吐。
素香柔树,
雅称幽人趣。
无意争先,
梅蕊休相妒。
含春雨,
结愁千绪,
似忆江南主。
——王十朋《点绛唇·素香丁香》
作者王十朋(1112-1171),字龟龄,号梅溪,浙江乐清人,南宋著名政治家、诗人,一代名臣。
绍兴二十七年(1157年)中进士第一,官至龙图阁学士。
他学识渊博,诗文自有风格。
现收入《梅溪先生文集》前后集中,计有诗1700多首,赋7篇,奏议46篇,其他如记、序、书、启、论文、策问、行状、墓志铭、祭文、铭、赞等散文、杂文140多篇。
此外还有《春秋》、《论语》讲义8篇等。
朱熹将他与诸葛亮、杜甫、颜真卿、韩愈、范仲淹五君子相提并论,说:
?
海内有志之士闻其名,诵其言,观其行,而得其人,无不敛衽心服。
?
王十朋以《点绛唇》词调分咏丁香、竹、茉莉、兰、梨、海棠、牡丹、荼蘼、莲、水仙、菊、桂、含笑、腊梅、芍药、梅、瑞香、檐葡,以花喻人,托物言志,各具特色,共十八首。
并且各冠以?
香?
字雅称,如?
素香?
丁香、?
细香?
竹、?
梵香?
茉莉、?
国香?
兰等等,被称为?
十八香?
。
《点绛唇·素香丁香》即为其中之一。
其词大意为:
落叶萧萧,凄凉时节。
丁香叶下,花儿吐露芬芳。
那香气素淡,那枝叶柔蔓。
她的志趣高雅,堪与高士相投。
她无意与你争宠,梅花勿要嫉妒。
她在春雨中愁绪万端,好像是想起了满怀愁情的江南旧主。
这首词结合丁香素香特性,上半阕先用?
落木萧萧?
烘托悲凉气氛,接着以?
琉璃叶下琼葩吐?
,令人眼睛一亮。
然后语锋一转,?
素香柔树,雅称幽人趣?
,表明高雅淡泊的志趣。
下半阕则进一步阐述自己与世无争的心态:
?
无意争先,梅蕊休相妒。
?
最后吐露心声:
我不是?
争先?
,也?
无意争先?
,面对绵绵春雨,我?
结愁千绪?
,想起了当年的江南国主。
从而抒发了作者在?
落木萧萧?
的环境下,琼葩独吐而又遭梅蕊相妒时,彷徨无主、孤寂苦闷的复杂情绪。
全词多处用典,内涵深远。
?
落木萧萧?
出自唐杜甫七律《登高》:
?
无边落木萧萧下?
;?
素香柔树,雅称幽人趣?
脱胎于杜甫五古《丁香》:
?
丁香体柔弱,乱结枝犹垫。
细叶带浮毛,疏花披素艳。
深栽小斋后,庶近幽人占。
晚堕兰麝中,休怀粉身念?
;?
无意争先,梅蕊休相妒?
与陆游《卜算子·咏梅》?
无意苦争春,一任群芳妒?
有异曲同工之妙;而?
含春雨,结愁千绪,忆似江南主?
疑即指?
丁香空结雨中愁?
的作者南唐中主李璟或善写愁词的婉约词人南唐后主李煜。
篇二:
词牌名点绛唇
关于词牌“点绛唇”的综述
摘要:
“点绛唇”这个词牌自出现以来被广为使用,如苏轼、魏夫人、秦观、贺铸、陆游、李清照、王国维、纳兰性德等等词人都有使用过。
本文就从其起源、发展、词律、名篇、等方面来论述这个词牌。
关键词:
点绛唇、词牌、来源、词律格体、平仄、词人、李清照、京剧
正文:
清初著名词学家毛先舒曾评价说:
此名甚艳。
估计当年岳飞壮怀激烈填词的时候,看到这么艳的词牌名字,是肯定打死也不愿意选的。
在我看来,“点绛唇”三个字无需放在优美的诗词里面,就让人产生无限的遐想。
试想一下,或许是一个风和日丽的烟花三月,透过江南私家园林池水边上的一间闺房的漏窗,一个万千风姿的妙龄少女正在对镜梳妆,那最美的瞬间莫过于她小心的用笔在唇上轻点胭脂之际。
又或许是柴屋茅庐里,寒冷的冬日,家徒四壁的小户人家的女儿在正月里无钱添置衣装和胭脂红粉,只有买上几张唇纸润润节日的喜像,那最美的瞬间也莫过于她双唇幸福的一抿之际,可能也正是因为它的美丽吸引了我,让我选择这个词牌。
言归正传,“点绛唇”这个词从起源上看,“点绛唇”这个词可以追溯到明代杨慎的《升庵词品》,其中写道《点绛唇》取梁江淹诗?
白雪凝琼貌,明珠点绛唇?
以为名。
”另外《词谱》以冯延巳词为正体。
始见于南唐·冯延巳《阳春集》。
到了元代《太平乐府》中注为:
仙吕宫。
高拭词注:
黄钟宫。
《正音谱》注:
仙吕调。
到了宋代,可能是因为这个词牌有女子点唇的意思,因此宋王禹偁词,名《点樱桃》;王十朋词,名《十八香》。
此外,还名《南浦月》出自张辑词“邀月过南浦”一句;又名《沙头雨》,出自“遥隔沙头雨”一句;还名《寻瑶草》,出自韩淲词“更约寻瑶草”一句。
从其词律格体上来说,《点绛唇》词牌只有41个字,属于比较短小的词牌,跟同样字数少的小令《生查子》等词牌比,《点绛唇》词牌具备更多的长短句式变化,同时《点绛唇》用的是仄声韵。
具体的来说,全词上下两片,上片第二、三、四句,下片第二、三、四、五句押韵,均押仄声韵。
上片第二句
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