浅析革命博物馆室内展示的吸引力.docx
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浅析革命博物馆室内展示的吸引力
十六大报告中强调指出:
“面对世界范围各种思想文化的互相激荡,必须把弘扬和培养民族精神作为文化建设极为重要的任务,纳入国民教育全过程,纳入精神文明建设全过程,使全体人民始终保持昂扬向上的精神状态。
”
革命博物馆做为传承民族精神的历史文化载体屹立于城市中间,它超越了时空的限制,将革命前辈的英雄事迹直接而生动地展现在人们面前。
革命博物馆在计划经济年代曾一度辉煌,为社会主义精神文明建设作出了巨大贡献,但在我国改革开放和实行社会主义市场经济后,此类馆却逐渐陷入了困境,渐渐成为变相的革命史讲义,成为“挂在墙上的教科书”。
无人问津,门前冷落已成为我国革命博物馆的通病。
革命博物馆在社会中担任的角色非常重要,在新的形势下革命博物馆应如何持续发展呢?
要走出目前门前冷落的现状,需要各个方面下手解决,同时需要社会各个部门的协同配合。
现在,我从革命博物馆展示的吸引力的问题着手,对革命博物馆室内的展示设计特点进行探索,同时,研究此类馆观众的特点、观众的需求。
全面审视,以使此类馆及其展陈从实际出发,顺应时代要求,探索适宜于其生存和发展的展示理念和手法。
1本论文相关研究动态
国内关于博物馆的研究一直没有停止过,尤其是改革开放以来,面对着我国的博物馆发展遇到的挫折,很多学者致力于其发展问题。
2005年,马英民(北京中国国家博物馆副馆长)在其文章《论革命历史类博物馆展陈的特点》中指出“此类馆逐渐陷入了困境。
之所以如此,肇源于主客观诸多原因,也与此类馆展陈的特点和特殊性直接相关。
”
有的学者从观众的角度进行研究,研究观众与博物馆的关系。
陆琼在《对博物馆增强观众意识的思考》一文中提出“博物馆注重观众参观效益,就是完全站在观众的角度反身审视自己工作的质量。
博物馆要获得良好的观众参观效益,必须从各方面为观众着想,观众利益高于一切”。
国家对于博物馆的展示研究也是非常关注。
国家文物局于2008年2月29日批准设立6家国家文物局重点科研基地,其中“博物馆数字展示研究”基地落户湖南,湖南省文物局为该基地的组织单位,湖南省博物馆为依托单位。
2008年8月2日至3日,全国革命博物馆(纪念馆)展陈艺术高端研讨会在井冈山召开。
会上,中共中央宣传部副部长翟卫华希望大家结合井冈山革命博物馆的展陈实践,深入研讨新时期博物馆展陈艺术规律,探索实现“三贴近”的方法手段,不断提高革命博物馆、纪念馆展陈的艺术性、观赏性和吸引力、感染力,最大程度地提高其宣传教育功能。
专家学者们结合中宣部“一号工程”井冈山革命博物馆展陈实践和各地经验,全方位探讨我国革命博物馆(纪念馆)陈列展示领域的创新理念及做法。
2我国革命博物馆室内展示现状
在我国,革命博物馆在众多馆中占据了很大的位置,拥有大量的革命博物馆,是由我国国情决定的。
在计划经济年代,革命博物馆为社会主义建设提供了极大的精神支持,但是改革开放之后,随着社会发展重心的转变,人们的注意力也发生了很大变化。
革命博物馆在人们的心目中的光环渐渐被其他的新生事物所取代,这种结果相应的造成了很多负面的社会问题。
对此,革命博物馆的发展问题逐渐被提上日程。
国内展示设计行业有了很大的发展,展示设计理念的转变使设计师们逐渐关注起高新科技与材料在展示中的应用,采用新颖独特的陈列形式、现代化展示技术,使我国革命博物馆展示设计的发展迈出了一大步。
近年新建、改建的一批革命博物馆、纪念馆,其陈列形式新颖独特、现代化程度高,给革命博物馆、纪念馆吹进一股清新之风。
如中国人民抗日战争纪念馆、井冈山革命博物馆新馆等。
这些馆采用新颖独特的艺术形式将实物、图片、文献、影视资料有机组合在一起,使之互为依存,互为衬托,相得益彰。
使用声光电等现代高科技,将全(半)景画与实物等结合起来,展示事件或战争的过程,同时还制作大型复原场景,制作逼真的景物、蜡像,将投影与场景相结合,将声音与场景结合,把历史凝固在瞬间,让观众走进历史。
这一系列展陈手法让观众参与到其中,赢得了群众的好评。
这些新馆的设计让人们看到了博物馆发展的希望。
不过,我们仍然不能忽视那些极大多数的革命博物馆的展示现状,它们的展示陈列的模式多年来变化不大。
从展示形式方面来说展厅内大量的文摘、语录、警句、文字说明等造成图表、文字充斥展线,同时不重视展示陈列的设计制作,造成展示形式的简易、枯燥、沉闷(见图1)。
此外,众多相关的馆均采用同样的展示陈列体系,使相互之间在内容、形式上程度不同的重迭和雷同。
展厅内版面加柜子的陈列形式、文物和照片的罗列、文字说明的程式化等都在一定程度上抑制了公众的参观欲望,难以满足公众的高品位、多层次、富有个性的文化需求。
从展示内容方面来说,展厅内充斥着政治味道,却未能更好地反映对馆藏文物的展示与宣传;未注重更多地表现社会文化和生活,尤其是更多地关注观众的需要,缺少观赏性。
图1郴州宜章博物馆内的展陈
在形式设计、制作上一般秉持粗放风格。
展览设施、设备不足,多因陋就简。
不重视陈列的气势气氛和内外环境的营造,不重视新材料、新技术、新工艺、新手法的应用,缺乏科技含量。
3我国革命博物馆展示现状原因分析
3.1博物馆的展示吸引力分析
一、陈列体系
此类馆及其展陈受苏联陈列学影响很大。
苏联的革命陈列学批判了过去的所谓“客观主义”陈列观,主张运用陈列对群众进行唯物史观和革命精神的系统教育。
陈列体系主要采用严密的“编年体”结构,基本是历史讲义的框架,同时针对主题要求选取革命文物或制作辅助展品予以佐证、铺陈。
这种编年体式的陈列,极易造成平均使用力量,难以实现内容设计的大手笔,突出不了重点和不易营造大的看点等问题;同时,也很难做到使如此多的事件、人物的全过程都能收集到相应的文物。
于是,没有文物图表补,就干脆以大量的文摘、语录、警句、文字说明等来代替,造成图表、文字充斥展线,加之不重视陈列的精心设计制作,造成展示形式的简易、枯燥、沉闷。
此外,众多相关的馆均采用这种面面俱到的体系,也必然会造成相互之间在内容、形式上程度不同的重迭和雷同,这当然也会减弱各馆陈列的特色和个性而影响展示效果。
二、展陈内容
此类馆陈列的内容设计,在重视政治,重视领导意见的同时,却未能更好地反映对馆藏文物的展示与宣传;未注重更多地表现社会文化和生活,尤其是更多地关注观众的需要,缺少观赏性。
第一、政治色彩太浓。
由于革命类陈列内容与近现代历史,与革命、改革和建设的现实,与党和国家的方针政策,与相关领导人直至党政高层领导,往往密切相关,因此,此类陈列选用哪些内容,宣传什么观点及如何宣传,一些敏感问题如何处理等等,必然要顾及宣传效果和政治影响。
也就是说,必须讲政治,根据政治要求对历史内容进行或强化或淡化、或突出或回避等陈列设计处理。
第二、文物的观赏性不高。
革命类陈列所选用的文物,多集中于外观不具多少美学要素与视觉冲击力的文件、报刊、书籍、信札等纸质载体以及在艰苦斗争年代革命者的衣着、用具、武器及敌人刑具等,加之建国后人们的一些工作、生活用品等。
这样一些文物,谈不上多少艺术性和观赏性,往往给予观众“不好看”的直观感觉。
当然,此类陈列关注的是文物的“革命—政治”信息,而这种信息又大多不能通过文物的外观直接传递,因此,文物的外观状况一般并不被办展者所重视。
(见图2、图3)
为了使此类展陈的文物更能吸引人,使其信息更能让观众接受和理解,就需要改进展示理念与手法,使这些文物得到相应的美化或艺术化,使之具有某种适宜于其表达信
息所需要的观赏性,增强其视觉感受。
图2郴州宜章博物馆内的文物展示图3井冈山革命新馆展出的一位烈士的棉袄
三、展陈形式
一、长期以来,此类馆展陈有重内容、轻形式,将内容决定形式的概念绝对化的倾向。
相较于内容设计一般要反复讨论、研究,层层审查、把关,形式设计则较少有人问津,甚至连加强陈列艺术表现的要求也曾遭致批判。
这就形成并使不少此类陈列长期维持着“展板+展柜”、“文物(图片)+文字”的简易模式。
(见图4)
二、多强调说教而忽视观众的感受。
服务观念不强,服务设施缺乏。
由此,就难免形成单调、枯燥、沉闷的展陈形式和风格而越来越不受观众欢迎,致使不少此类馆及其展陈一步步远离了社会和群众。
图4郴州宜章博物馆内的展陈形式
3.2革命博物馆观众的特点分析
世间万事万物都是互相联系的。
对于吸引力的研究就要从两个方面来说,我们不只要研究博物馆的展示手法,还要研究观众的特点。
只有掌握了观众的特点与心理需求,革命博物馆才能真正的发挥其社会功能。
在实际工作中,藏品利用率低、陈列没人看、讲解不吸引人等诸多低效现象的出现在很大程度上应该归结于对观众缺乏应有的研究和正确的认识。
在新形势下,人民群众求知、求乐、求美的愿望更加强烈,观众的欣赏需求也呈现出多方面、多层次、多样性的特征。
3.2.1观众忽视革命博物馆的可能性分析
一、随着时代的变迁,群众的价值观、审美情趣在不断发生变化。
有调查显示,观众的参观目的集中在三项,充实知识、休闲娱乐、陪同家人朋友,且数据表明休闲娱乐的比重呈上升趋势。
现代人生活压力大、生活节奏快,需要一定的场所来缓解压力。
只是,目前的纪念馆各方面设施不完善,同时,随着时代的发展,社会上各种文化娱乐设施、形式、渠道迅速增多,人们往往忽略了此馆的存在。
二、对于外地观众来说,去外地旅游增长见闻,参观革命博物馆成为旅游观众的一个选择,革命博物馆并非旅游景点,其社会教育的职责使得纪念馆成为学校之外的“终身教堂”,而馆内的陈列展览一成不变,造成观众持“某某博物馆我已经去了,没有必要再去”的观点。
三、21世纪,电视、电脑早已主宰人们的生活,人们可以在网上、在多媒体电脑中得到比馆内展厅还要多的东西,纪念馆的神秘和魅力似乎日渐减少。
越来越多的电影、电视、网络、录象、书籍和杂志,不断与革命博物馆争夺观众,人们有时会觉得,获得有关信息、掌握某种知识,完全不必象过去那样非到博物馆去不可。
四、经济时代,人们的观念发生了很多变化,对于政治的忽视,对于革命传统的忽视已经超出了人们的想象。
馆内过度的政治氛围使观众感到厌烦,说教的形势不能使观众融入到展示之中,没有轻松自由的游览环境,只有枯燥乏味的讲解。
3.2.2革命博物馆观众的特征
一方面,作为革命博物馆的服务对象,其观众区具有别于其他类别观众的一些特征。
第一,博物馆的展品是其体验的基本对象。
革命博物馆是中国革命的历史见证,它传承着中国革命历史和中华民族历代仁人志士为国捐躯、为民奉献的爱国主义精神。
对于博物馆观众来说,无论其体验方式和获取的信息有何不同,其在馆中的体验总是同革命博物馆的特有的文物展示联系在一起的。
第二,革命博物馆环境本身是其体验内容的重要组成部分。
博物馆的环境氛围就是其本身的特殊性。
博物馆特有的庄严肃穆、幽静的环境,以及教育氛围等,决定了观众在博物馆中的体验不是一种单纯的知识或信息获取为一体的一种综合体验。
另一方面,革命博物馆的观众具有做为观众所具有的共性。
观众需要人性化的服务。
做为观众,在累的时候要求有休息的地方;在游览时要求有明确简洁的提示;对于特殊的人群,要求有特殊的通道;在内急时要求有洗手间,这些在以前的展馆中考虑较少。
观众对于事物都有审美疲劳,革命博物馆的展示内容若一成不变,观众会逐渐减少。
观众对于游览的目的不再是单纯的为了体验学习,而是上升到了娱乐的层次。
对于观众的这些特点,革命博物馆在进行展示设计的时候应该有充分的考虑。
4馆内的展示设计吸引力的提高与改进意见
展示陈列是革命博物馆的中心工作,更是增强博物馆吸引力的重点项目。
王宏钧主编的《中国博物馆学基础》一书对展示设计的论述“博物馆陈列是在一定空间内,以文物、标本为基础,配合适当辅助展品,一定主题,序列和艺术形式组合成的,进行直观教育和传播信息的展品群体”。
在当代社会文化背景下,革命博物馆作为对广大群众进行爱国主义和革命传统教育的重要场所,其主题功能的发挥是通过展示陈列的形式来体现的。
展示设计一定要注意结合人性化设计,处处为观众着想。
4.1变革展示设计理念,融入小区
二十世纪后半期,在西方发达国家中陆续出现了一些新类型的博物馆,并在实践的基础上提出了一种新的思想方法——新博物馆学,代表了当代博物馆发展的趋势之一。
1972年联合国教科文组织与国际博物馆协会在智利首都圣地亚哥举行了会议,会议主题是:
“博物馆与现代社会”,强调博物馆要随着社会的发展而变革,博物馆就是为社会、社区及其发展服务的机构,要建立为当地居民服务的中小型博物馆……。
关心社群和社区的需求,成为博物馆经营的最高指导原则。
图5苏州博物馆新馆内的休息区
设计过众多博物馆佳作的贝聿铭曾总结道:
当今的博物馆已远远超越了“艺术宝库”的范畴,而成为一种公共聚集的场所。
贝聿铭认识到博物馆需要大量的公共空间与设施,以满足现代社会中人们对于交流、沟通的渴望。
如在他设计的苏州博物馆新馆内设有咖啡厅(见图5)。
事实上,对于公共交流的关注成为当代博物馆的重要特征。
我们在进行革命博物馆的展示设计时,应该体现出服务社区的思想,使更多人参与到革命博物馆中来。
一、在展示设计时,将地方特色与文化融入展示之中,使当地居民在参观时体会到一种由衷的骄傲与自豪。
展示中贴近生活场景的运用与地方特色元素的提炼,可以增加对地方观众的吸引力。
二、增加革命博物馆展览的趣味性和娱乐性,开发能使普通观众主动地、有兴趣地去博物馆进行娱乐的设施和动力。
目前我国绝大多数观众的知识层次和欣赏要求,要吸引他们来到革命博物馆,就必须要具备能够使他们感兴趣的东西,使他们感到,去革命博物馆不是只接受教育、获得知识,而且还可以娱乐、可以参与,让他们在娱乐、参与中去了解历史,寓教于乐,在不自觉中获得知识受到陶冶。
三、博物馆在设计中要注意吸引特定的人群,比如儿童、青少年。
孩子是祖国的花朵,是祖国的未来,他们的健康发展就是我们民族的健康发展。
我们的革命博物馆在设计中可以吸引到儿童的关注,那可以带动其周围的人前来参观。
人对老年人也应该又相应的设计,老年人时间比较充足,他们常去的的是公园,下起、聊天。
对于革命博物馆,我们也可以借鉴一下公园的设计,让老年人在空闲时就想起博物馆。
如果我们的博物馆能够让普通群众感到在休暇时,有像去动物园、公园一样的要求,那我们的教育功能何愁无用武之地,我们的博物馆还能门前冷落吗?
4.2变革展示形式,适应现代展示
在形式上必须适应当代科技发展、社会教育心理和现代审美的要求,在展示理念和方法上进行大胆变革,突出形象性,追求历史感;突出艺术性,追求韵律感;突出参与性,追求悦娱感;突出科技性,追求现代感;突出地方性,追求民族感。
考虑到人对环境的情感及活动的需求,采用场景化、演示化的展示设计。
在渲染特定的氛围的同时揭示陈列主题、延伸展示内容,引导观众去体验、思考,观众可以此获得丰富有趣的知识。
一、演示化
传统革命博物馆的陈列再现历史的过程是观众在自己脑子里加工完成的抽象过程。
现在,我们可以运用现代技术让观众“真实”地看到历史的重现。
运用电脑与数字技术将历史事件的过程用三维画面投影在特定空间,这种投影成像虽然是虚拟的,但是效果却逼真而直观,是其他手段无法达到的,能使观众感到“现在看到的就是当时发生的”。
使用声光电等现代高科技,将全(半)景画与实物等结合起来,展示事件或战争的过程,其场面宏大、壮观,震撼力强。
如井冈山革命新馆中的“黄洋界保卫战”的展示采用了场景结合影视的设计手法,在半开放式的场景中,前景为实景表现,背景则运用背景画和投影扣像技术相结合的手段。
当观众走近场景时,弧形的背景墙开始表现激烈战斗的动态内容。
同时,前景中运用多媒体技术表现炮弹轰炸和烟雾的效果,再配以轰隆隆的音响效果,真实地再现硝烟弥漫的战争场面。
(见图6)
“南昌起义”采用舞台剧的效果设计,用场景加绘画形式加以体现。
前景中的环境布置和人物雕塑与背景画自然衔接和过渡,结合声、光、电、视频演示展示了南昌起义的历史风采。
(见图7)
在声、光、电的作用下,“陈列”变成了“演示”。
以往静静摆设的展品被动态的高科技组合在一起,它可以被陈列、被摆放,也可以被悬挂、被投影;它可以根据需要出现,也可以根据需要而隐去;它可以在橱窗、展柜里,也可以就在观众面前没有任何阻隔。
高科技的运用,给陈列增加了声讯、影像等新展品,增加了展品与人交流的互动设施,使观众在看到历史痕迹的同时也能听到历史的声音,间接触到历史的脉搏。
图6井冈山革命新馆《黄洋界保卫战实景图》图7虚实结合再现南昌起义
二、场景化
在革命博物馆中可以利用高科技仿真技术,制作大型复原场景,制作逼真的景物、蜡像,将投影与场景相结合,将声音与场景结合,把历史凝固在瞬间,让观众走进历史。
同时利用现代材料制作大型沙盘组合、布景箱、雕塑,使讲解直观明了。
如井冈山革命博物馆新馆的五百里井冈沙盘。
(见图8)
图8五百里井冈沙盘
4.3注重细节,体现人性化设计
观众是博物馆服务的对象,博物馆的展示质量好坏,是由观众的感受来决定的。
由此,展示设计应从观众主体出发,以人为本。
人性化的因素体现在多方面,细微的处理会有意想不到的收获。
在设计中,只有符合人的情感及活动的需要,才会有良好的展示设计。
一、合理的总体平面布局,把握参观节奏
室内展示区的平面布局主要是根据内容的分布、内容的时间顺序和结构层次来安排的。
每个展示区域相对独立,而又互有关联,一脉相承。
在进行空间设计时既做到风格不同而又不彼此割裂,让空间变化流畅自然。
在博物馆的空间序列中,每个空间区域相对独立的同时又是一个有机统一的整体,以强调空间的次序性、节奏感和体量感。
在考虑整体环境氛围的塑造和烘托时,突出大空间中大环境和小环境的结合,总体环境和各个展项巧妙统一。
在总体空间环境气氛统一协调,突出特色的前提下,寻求丰富的变化。
为了把握参观节奏,满足观众参观的心理要求,在整个参观路线上安排了一系列亮点,平均每一个馆有一到二个亮点。
二、人性化的展示空间
当今,展示环境的“参观”概念已经不仅仅停留在“观”的层面上,而是在“空间”中融入人们的情感、活动的需求层次,成为人们精神消费及休闲的场所。
在这里,人们不再是一个旁观者,而是在“静观”与“动观”的同时,真正“参与”其间。
人性化在当代的展示空间中主要体现在注重人的情感和活动需求,从而形成交流媒介的互动作用,设计上采用了具有参与性及准参与性的设施。
展示设计打破了以往那种单一的静态展示和封闭式展示方式,取而代之的是鼓励观众观察局部,在真实的环境中去理解展品,让观众直接动手操作,形成新意叠出的独特陈列。
如井冈山革命博物馆新馆的那幅名为“朱毛挑粮” 的场景前,参观者如果想和人物模型合照,可以通过操控旁边的电脑显示屏自行拍照(见图9)。
图9井冈山革命博物馆新馆“朱毛挑粮”的场景
三、人性化服务
一个展厅的展示设计不光要考虑文物的展览,更要考虑参观展厅的观众的需求。
观众在获得信息、接受教育,满足于猎奇、求新的同时,对参观的舒适程度、整体的方便程度也有很高的要求。
所以,在博物馆设置更多的椅凳,一种可以移动、便于携带的特制椅凳,为观众提供舒适参观条件,是博物馆提高观众服务质量的一种有效尝试。
观众在众多展品和展柜间穿行,感觉疲劳时随时可以坐在椅凳上休息,或者在与他人讨论时围坐一圈。
简洁明了的指示牌,造型独特又容于整体环境的垃圾桶,这些细微之处无不体现出人性化关怀。
与其说备有特制椅凳的展馆能够生存下去,不如说完善观众服务的展馆具有生命活力。
4.4展示陈列注意事项
一、展示内容要常换常新。
从理论上讲,我们制作再精美的陈列展览也不可能永保活力。
作为一名观众,去年来看过了,今年再看还是这个展览,那么明年就不会再来了。
所以,博物馆要有不断变化的陈列展览,就是基本陈列也不能多年不动,要不断营造阶段性的热点,要有新的东西吸引观众。
二、展示内容要突出特色,体现地域文化。
革命历史不同于其他的展览,不同地区,有不同的历史文化,不同的历史文化造成不同的展示内容,在进行革命博物馆的展示设计时,一定要融入地区文化,例如湘南起义纪念馆,一定要结合湘南地区特色与起义事件来展开,而井冈山纪念馆要结合井冈山地区特点与斗争历史来展开。
三、我国的革命博物馆是由国情决定的一种特殊类型的博物馆。
尽管从广义的概念上讲,仍要更多地学习国外博物馆及其展陈的先进之处,但要真正找到适宜于自己的生存、发展空间,就必须立足中国国情,走自己的路,去探索,去尝试,去建设有中国特色的革命博物馆展示方式和艺术。
结论
本文的研究工作探讨了革命博物馆室内展示的吸引力问题,从博物馆与观众两方面进行分析,初步研究了相关的理论体系,提出了提高展示吸引力的改进意见。
虽然目前我们的纪念馆面对着很多的问题,但这只是暂时的,是这个社会变革时期的短暂现象。
从我国的革命博物馆的发展趋势来看,此类馆已经受到相当大的重视。
目前国内很多学者、设计界大师正在关注着此类馆的发展,政府更是在很久以前就注意到了其重要性,近些年来,不断出台法案进行完善关于文物保护与博物馆建设中的不足。
经过我们全社会的努力,相信在不久的将来,我们的革命博物馆不再是门前冷落,而是车水马龙了,博物馆将成为中国人生活中的一部分,“不在博物馆,那就在去博物馆的路上”将成为一种生活方式。
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