快板书的基本功.docx
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快板书的基本功
快板书的基本功演唱快板书,要口齿清楚,嗓音宏亮。
要想具备这一点,就必须加强:
『音』、『字』、『韵』、『气』,四项内容的基本功练习!
〈一〉音:
演员的发声是重要的,好的音色如同,石板上面摔茶盅,清脆悦耳。
给观众带来美的享受。
演唱的声音一定要做到:
音大而不聒噪,音小听的着,正所谓:
大而不噪,小而不失。
有的演员嗓音很大,但前边听着闹,后边听着噪,甚至听不清楚说的是什么?
产生这种情况的原因,一是嗓音条件不好,在有就是口形有问题。
口形往外敞,就会出现“闹”的音色;口形往口抠,就会出现“包”的音色。
因此,口形要有正确的位置,才能保证发音的准确。
声音是由气息振动声带而发出的,通过了胸腔、喉腔、鼻腔、颅腔等几个共鸣器官,它们之间是相互配合的,声音只有通过这几个器官的共鸣才能宽厚明亮。
有的演员把声音用喉头往外挤,造成声音尖细,就是没有很好地发挥共鸣的作用。
怎样才能很好的正确的使用呢?
这需要训练:
一般训练,采用『依』和『啊』就可以了。
因为『依』的发声是『立音』,『啊』的发声是『横音』。
我们的发声主要是由立音和横音组成。
练习时,将『依』和『啊』两个音发出,尽量拖长,至气息将尽为止。
由低到高,由弱到强,从中找出共鸣的位置,只要能感觉到音量既大而又从容就正确了。
适当的借鉴引用戏剧、歌曲、话剧发声法的『装饰音』,但不要全部摹拟,否则,
就失去了快板书的发音特色了。
〈二〉字:
这个部份分成“吐字”、“声调”、“韵辙”来讨论。
1、吐字:
演唱快板书,以国语(普通话)的吐
字发音为标准,因为国语里的语汇规范,方便于各地区,能使众多的观众听得懂。
吐字清楚,也是快板书表演的重点修习之
戏曲界对吐字方面列有很多的谚语,字的重要性。
吐字必须通过咽腔、口腔、唇、牙、舌几种器官才能形成。
首先,口齿病症是造成吐字不清的重要原因,女口:
大舌、卷舌、溅舌、齿音、槽音、敞音、包音等。
其次,有些地方方言的习惯发声,也
影响吐字的清晰,有的对『儿化音』说不准,
对不对
有母有
(j)、(q)、(x)与(y)E确,
(z)>(c)>(s)-^(zh)>
(ch)、(sh)的声母发音吐字混淆,将字念倒。
如天津方言:
人与银,张与脏,右与肉,蒸与增……的字分不清。
东北方言:
三与山、四与十、岁与睡……等字分不清。
南方方言:
楼与路、油与肉、晴与琴、师与撕……等字分不清。
为了咬字清楚,发音准确,应参照汉语拼音《五音四呼》的规范练习。
五音:
唇、齿、舌、牙、喉,五个部份:
可以根据以下例字拼音声母进行练习。
唇音:
(b)玻、(p)坡、(m)
摸、
(f)佛。
舌音:
(d)得、(t)特、
(n)
呢、
(1)勒。
喉音:
(g)哥、(k)科、
(h)
喝。
牙音:
(j)基、(q)欺、
(x)
希。
齿音:
(zh)知、(ch)吃、
(sh)
诗、
(z)资、(c)
疵、
(S
)思。
四呼:
分为『开』、『齐』、『合』、『撮』,主要练习口形。
开口呼:
发音时两唇张开。
例如:
阿、喔、鹅、甘、哥等。
齐齿呼:
发音时扁平口形上下
齿对齐。
例如:
家、江、交、里等。
合口呼:
发音时上下唇收拢呈
撮口呼:
发音时双唇稍向前突
2、韵辙:
在快板书的演唱中,一定要注意『吐字归音』,将尾音唱准,这样才能收到完美的演出效果。
这就必须要弄清楚『十三道辙』的韵母,摸索收音的位置和口形。
为修正吐字的误差,附『尖团字』表,『十三道辙』表,可供参考练习。
(注:
『团字』为卷舌音,舌头向上翘卷。
『尖字』为不卷舌音,舌尖抵住下牙龈。
)
常用尖团字表
(团字记号:
O。
尖字记号:
▲)
OAOAOAOAO
▲OA
增人银
▲OA
邹成层
▲OA
三找早
▲OA
嫂治死
▲OA
OAOAOA身森杀伎傻洒
柴才忠宗茶擦
OAOAOAOAOAOA闸砸社色沉岑伤丧市四至字
OAOAOAOAOAOA肉右照灶穿窜
长藏说梭肘走
OAOAOAOAOAOA瘦叟抄曹舒酥
虫丛睡岁处醋
战赞争
OAO仇凑周
OAO
枕怎山
OAO猪租少
OAO撤策挫
OAOAOAOAOAOA召造炒草桌坐
错煮祖拆猜搀参昌仓
OAOAOAOAO
▲OAOAOAOA
扇散吹崔出粗春村商
书苏生僧拴酸坠罪
OOOOOOOAOAOAO
OOAO
热日驴女绿律儿三山四水存车处双锁山
辙韵知识介绍:
有关辙韵的参考书籍很多,常见的有,《现代诗韵》、《韵辙常识》等。
我们这里仅就快板书演唱,关系较为密切的部份,做一个简单介绍。
押韵:
国语(普通话)的发音,由声母和韵母两部份组成。
在唱词的句末尾字,使用韵母
相同或相近的音,就叫押韵。
国语的韵辙大致归纳为十三种类型,俗称十三辙。
即:
摇条.发花.人辰.油求.也斜.姑苏・江洋.怀来.中东.一七.言前.梭波.灰堆.
为了便于记忆,前辈艺人曾编了这么一句话:
『俏佳人扭捏出房来东西南北坐』。
共计十三个字,每个字代表一道辙,也就是十三道辙。
根据日常生活的『口语』,从中又归纳出『儿话韵』的七道小辙。
在曲艺作品中最常用的是『小言前』和『小人辰』。
小言前如:
玩儿、钱儿等。
小人辰如:
人儿、根儿等。
十五道辙韵表
例
辙名
韵
字
母
摇条
(ao)
标
飘猫瞧高
捞
毛找跑
泡
发花
(a)
爸
夸花瓜拉
马
骂架家
爬
人辰
(en)
奔
宾盆文人
神
俊蹲忍
沉
由求
(OU)
楼
候头偷篓
手
奏够收
抽
乜斜
(e)
别
爷爹目夜
斜
约野姐
切
姑苏
(u)
途
如
福
畐
入
吐
鼓
珠
顾
除
江
洋
(
ang
)
唐
行
香
棒
堂
方
象
帮
郎
强
怀
来
(
ai
)
白
抬
开
坏
太
在
孩
卖
挨
塞
中
东
(
eng
)
风
声
胜
逢
能
空
兴
应
T
兵
七
(
i)
、
口
比
离
迷
气
依
徐
去
居
菊
虚
(zh)
、(<
:
h)、
(sh)
知
直
止
志
吃
迟
尺
师
石
事
(Z)
、(
C)、
(S)
资
子
字
疵
雌
词
此
思
死
寺
、/
刖
(
an
)
南
圆
还
翻
天
判
饭
赞
干
搬
灰堆
(ei)
雷
谁没
味
培罪
贵
飞背
给
梭波
(e)
、(0)
呢
哥
科喝
车
坡佛
说!
锁磨
小
、
、厶刖
蛋儿
年儿
尖儿
玩儿
面儿
瓣儿
小
人
辰
盆儿
根儿
真儿
闷儿
份儿
信儿
做为一名快板书演员,懂得辙韵知识是非常必要的。
有些作品在演唱时,不顺口不流畅,原因就在于作者对辙韵的用法不得当。
这样一来,就给演员带来了困难。
如果了解或掌握了辙韵知识,当你接到一段新节目时,先校正辙韵,然后再演唱,会收到良好的效果。
3、声调:
在汉语的发声中,每个字的发声有四种不同的声阶,分为四声。
即:
阴平(一声)、阳平(二声)、上声(三声)、去声(四声)。
另外还有一种:
轻声,它是一种特殊的辙韵,读起来轻短。
轻声主要放在尾字。
如:
姑娘、爸爸、妈妈、来了、泥巴、漂亮、灯笼、桌子等。
在快板书作品中常见,演唱时把尾字放轻放短,听起来轻柔悦耳,更接近口语。
除去讲究押韵合辙之外,还要讲究声调的『平仄』,声调的平仄是表现声音的高低升降,调整节奏协调韵律的重要因素。
为什么还需要平仄呢?
请看下面的四个字:
汪王罔忘
这四个字都是同样的声母和韵母,但念起来就不同了,原因在于有声调的差别,国语(普通话)的中四种声调:
第一声叫『阴平』
念起来高而
平。
第二声叫『阳平』
念起来向上
扬。
第三声叫『上声』
念起来先降
后升。
第四声叫『去声』
念起来由高
到降。
平与仄,将四声分为两类:
阴平与阳平为『平声』,上声和去声为『仄声』。
快板书的写作规律是『上仄下平』:
除开头两句是平声外,其它的句子是仄平相对,仄声为上句,平声为下句。
例如:
快板书《火药枪》开始几句(江洋辙)
数九隆冬北风狂,
(平声)
天寒地冻特别凉。
(平声)
庄稼人冬天睡热炕,
(仄声)
黑咕隆咚就起床。
(平声)
张大旺今天起得特别早,
(仄声)
怕的是天冷冻坏他的老母羊。
(平声)
可有些快板书作品,忽略了这一规律,将仄声押在下句,平仄颠倒,听着不顺耳不舒服。
例如:
摘去你的乌纱帽,(仄声)再脱去你的蟒笼袍。
(平声)
以上这两句上仄下平是正确的,如果仄平颠倒,就违反了辙韵的规律。
例如:
脱去你的蟒笼袍。
(平声)再摘你的乌纱帽,(仄声)
〈三〉韵:
快板书的演唱有『音乐性』,我们所说的音乐性就是韵调。
演唱时有起有伏,悠扬委婉,而不是『一道汤』『一字调』。
这也是快板书与快板、数来宝之间在唱法上的区别。
快板书主要以『下沉音』的韵味演唱,数来宝则使用『上扬音』的韵味,高亢为其特色。
上扬与下沉的区别,主要在于句式的尾字发音。
若不能够厘清这两者之间的界线,演唱起来轻飘无力,就无法达到快板书『语重声沉』的要求。
〈四〉气:
气是演员的命脉,一个好的演员在演唱时,气不虚出,面不更色;由始至终,一气呵成,自然轻松,其原因主要是气息运用正确。
可想而知,一段长达二十几分钟的节目,如果气用的不好,很难收到良好的艺术效果。
以下列举几种错误的用气:
1、前猛后衰:
用的是胸部气,喷出的字是浊音,演唱还未终了就已声嘶力竭,
肺部或气管有咳血的危险。
2、咽喉用力:
全凭嗓子喊,不是用气托音。
演唱久之,造成喉腔充血。
3、胡乱用气:
掌握的不得当,换气无方,感到气喘嘘嘘憋的难受,
使观众不能听其内容,而为其气力所担心。
由始至终,形成一种气流;越是接近尾声,气流越强。
取之不尽,用之不竭,才是正确的用气。
首先,得知道气的出处。
气是从呼吸道进入肺部,用小腹的腹肌将气顶出去,打入咽喉,这种气称为『丹田』气。
丹田气在日常生活中就能察觉。
女口:
哭泣、笑声、咳嗽、唾人等,全是用丹田气。
控制气流的方法:
声音的婉转、激烈,都要靠气息来控制,将气一点一点的呼出,不能像泄了气的皮球一下子喷出。
要学会『攒气』,也就是『蓄气』,意思是说:
气不要一个字或半句词就将气用尽,应将气封锁住,用时一点点的使用。
比如运动员举扛铃时,双手抓住扛铃杆,封锁住气流,用气将扛铃顶起,这就是采用了锁气的方法。
如果运动员将扛铃举至途中突然喘气,就会举不起来了。
再如:
桌子上有灰尘,你想用气吹尽,呼!
的一口气快速吹,只能将桌子上的灰尘局部吹尽,而运用蓄气的方法将气深呼锁住,然后徐徐而出,会将桌面的尘土全部吹尽,而这种被控制的气流,是演唱时最为需要的。
怎样练习丹田气呢?
一方面增强体质锻炼,另一方面练习发声。
通过声音来带动气流,不然请你做个小实验,将身体平躺在床上,腰带系的适度,然后大声的说话或演唱,就会发现小腹的肌肉颤动,并有腹部疼痛之感,这样久而久之就能运用丹田了。
不用丹田气会造成:
吸气不深、呼气不均、存气不足。
要做到:
大换气、攒存气、不蛮喊、留余地的正确方法。
为了便于掌握『音、字、韵、气』的要领,请记住下面的口诀:
音大不噪小更真,
发声靠前莫发闷。
字出齿鼻舌喉唇,五音四呼尖团分。
韵调起伏悠扬顿,切忌上扬尾字沉。
气出丹田胸共鸣,呼气莫忘将气存。
为了配合以上内容,加深对技巧的理解及训练,学好以下几段绕口令,将会有助于你的技巧提高。
八百标兵奔北坡,炮兵并排北边跑,标兵怕把标兵碰,炮兵怕碰炮兵炮。
山后住着个阎眼
二人山前来比眼,
还是阎眼圆比阎圆眼的圆眼。
山前住着个崔粗腿,山后住着个崔腿粗。
二人山前来比腿,
也不知崔粗腿比崔腿粗的腿粗,还是崔腿粗比崔粗腿的粗腿。
且南边来个喇嘛,手里提着五斤塔嘛。
且北边来了个哑巴,腰里别着个喇叭。
提塔嘛的喇嘛要拿塔嘛,换别喇叭的哑巴那喇叭。
别喇叭的哑巴不愿拿喇叭,换提塔嘛的喇嘛那塔嘛。
提塔嘛的喇嘛急了,
拿塔嘛打别喇叭的哑巴一塔嘛。
别喇叭的哑巴也急了,
拿喇叭打提塔嘛的喇嘛一喇叭。
也不知提塔嘛的喇嘛拿塔嘛,打了别喇叭的哑巴一塔嘛。
还是别喇叭的哑巴拿喇叭,打了提塔嘛的喇嘛一喇叭。
喇嘛回家炖塔嘛,哑巴回家吹喇叭。
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