中国美术史试题.docx
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中国美术史试题
中国美术史试题
一、名词解释
1、彩陶是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与颜料绘制图案烧成呈I色或褐色具有热烈明快的格调的陶器
2、画像砖是指汉豪族祠堂和陵墓地面、筑祠碑的壁面上以及墓室表面的饰绘画性雕刻
3、吴带当风曹衣出水:
是说画圣吴道之创造出一种波起伏错落有致的莼菜条式的描法加强了物象的分量感和立所画人物衣袖飘带具有迎风起舞的动三国两晋曹兴所画人物其特点画衣纹稠叠即衣纹如贴在身上一样.4…南宋四家以李唐刘松年马远夏#为代表的院体山水开创了山水艺术的新风施们四人被称为
6、三远':
郭熙的山水画论透视原则间处理的重要法贝深即高、平.
7、“士气”
8饕餮纹也称兽面纹是一些被夸张了的或幻想中物动部的正面形象
9、骨法用笔通过用笔捉取人物的骨象法则而揭示他风神韵度
10
人物龙凤帛画此画于1949年在湖南陈家大山楚墓现是我国现存最早的绘画之这副
画高28厘米宽20厘米图中画一细腰女子穿宽袖长袄后挽这一个垂衣服和冠都装饰物妇人两手向前伸出弯曲向上合掌状左侧而立女子左上方画有一展翅尾的凤鸟和一仅现足的龙.
11、舞蹈纹彩陶络青海大通出土以极烈的绘画性和浓有生舌气息成为举世公认的原时代最有代表的艺术作訓卩韶文化陶盆内壁口沿下绘每组五人的三组人他们手拉手随着原始乐的节拍,侧着头伸着腿步调一致地跳舞口同将野兽赶入圈有强烈的节奏感和快的气氛生动地再现了涉猎舞蹈的场面
12海派上海画派的主要画家任任薰任颐虚谷等人他们既学习传统而又不拘于传!
有所革新
13兰亭序著名的行书巾为东晋王羲之在兰引酉赋诗写序内容反映了建士大夫的闲情逸和人生无常的消极情绪
14千里江山B宋代画家王希孟的作绢本大青绿设色1.5厘米1191.5!
米画家在近12米的整绢上以半年的时J惊人的毅方E凡的气魄和高超的技描绘了祖国雄伟壮丽气象万千的锦绣河山.
二、简答题
1、兵马俑的艺术特点
1这些兵马俑车列有序军容严整是“奋击百械车千乘”的秦朝军的缩影以宏伟浩大气魄歌颂了秦始皇率“横扫六合威振四海,统一中国的业绩体现了泱泱大国和代的勃发精神
2兵马俑的塑造手法是非常实的将士、战马与真马真人相当服饰、装束都很逼容貌神情各不相同
3不同的容貌神情又是统全军威武雄壮的势之中无数自立静止的重给人以瞽一律之感构成了秦俑丰富统一中有变变化中有统一的美学特帝国的威力在艺匠的手下现得无以复加
2、魏晋南北朝美术发展的新特点佛教传入中!
佛教艺术勃然而兴出现了新疆煌莫高窟麦积山等一批术石窟丰富了我国民族
传统艺术人物画在继承汉代绘画传统的基有新的发展注重传神以线为造型基础的法不仅在艺术实践中贯穿始而且进一步提高理论上予以充分的肯绘画题材范围扩以文学作品为
题材的绘画创作也趋于成熟现了顾恺等杰出画铀水逐渐从人物画种而兴建立中国绘画理
论体系的雏J出现了一批中国绘画史上划时理论家如王微、谢赫和绘画理论著作画品〉画山水序总之魏晋南北朝的美对唐以及以后来中国绘画荣与发展产生了大的影响是中国艺术绘画从雅拙走向成熟的桥梁
3、“外师造化中得心源”的理论意义
这是张曹总结自己的艺术实时谈到的它概括了艺术现实的审美关詡中国绘画定了理论基石•“师造化”不是单纯模仿自然须同时“心源”,即有所思有所寄意;反之“得心源”也不凭空而得一味以意为饷是建立在师造化的基t;两者协调便会有好的作品产生
4、何谓“南宋四家,”并分别叙述其艺术特点
李唐、山石用“大斧劈皴势雄阔畅快淋漓购图采取近景以角
刘松年、画风工|写茂林修竹山明水秀之景
马远、画面简陋全景不多山石用大斧劈兼水墨皴兼用1头鼠尾的皴法笔势锋利严撕便有力画树多用焦3秀拔多姿
夏#圭:
在用笔上好用秃憩笔和夹建线气1起伏落笔速度大而;尾端呈现尖状绒富有变化
5、石涛在艺术创作和艺术理论上有献
他师法自然以“搜尽奇峰草稿”的精申,在写生实践的基础大胆突破前人种种规泄U作出大量新颖独特、千情万态秀作品为山川造像为山川传%祂的山水画十分重形式美善于用点在艺术上有很深刻的见解有苦瓜和尚画语录题画诗跋,概括起来绘画美学思想有个一是强调有我,一是一画•在变化章》提出故群子惟借古以开今”这段话抨击了复古的陈滥调艺术贵在创!
抒发情感给清代绘画带来了生气
6、清代最著名的三大年画产地些哪
天津的杨柳青苏州的桃花坞山东潍县的家埠
7、霍去病墓石刻的艺术特点它是西汉纪念碑群雕具有时代意义的典瀑雕塑艺术在塑造象方面打破I旧的式取得进一步发展的里程碑这批石刻之所以具有巨大染力除了作者环绕所纪念的英其业绩进行了精巧的设计与创作姬在于它体现了汉代艺术有的古拙!
雕刻手法采胭材施雕即在无数的自然石料中选择因石得形顺势雕凿在顽石中崛起活跃的生刀法简洁洗憔型朴拙粗旌整体的团块构中采用浮雕和线刻表现部圆浑中透露明确的转给人的感觉不浮、不繁琐也不矫攤作浑朴深沉的思勵发豪放的精神蕴籍于单纯然的外形搭成了艺术内在的惊动魄的气势感和运感用温克尔曼对古希腊雕塑髙贵的单纟静穆的伟大的评价霍去墓石刻
8敦煌壁画的艺术价值
被誉为东方艺术宝库的敦髙窟是我国佛教艺的代表敦煌壁画就性质而大体分为佛像画2民族传统神话题材装饰图案事画3本生故事这也是壁画里最重要的内容期佛教绘打破物理时空的画面组充满雅气和装饰的造型豪放泼辣的线徹重沉稳色调使其艺术风格给人的感受是激动不安!
郁而又热烈奇异而又真实豪爽而又多与和谐典雅静穆真理化的希腊艺术形式成鲜明对就技法而評期壁画是来艺术有益的因与我国线描造型和形写神等民族艺术传统相结合的产西域风格又£中国是传统绘画术出现了前所未有新气象
9、黄筌富贵徐熙夜逸的风格差不同艺术风格
1师承关系不磺师承唐代的薛稷所谓正统派•徐师承稲显主要靠师法自然和体生活来发挥他的独创精神2题材不同黄多取于宫廷的珍禽瑞名花奇石余善画自然中禽花竹草虫蔬果3表现技法不同黄妙在赋色用笔级新纟殆不见墨泗轻色染谓之写生余以落墨为格杂彩副之迹与色不相隐映也
4格调不同黄的绘画追求形象的真实和画面的生趣随自己的愿画新鲜的题桥用质朴精谨的手法追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅调两人两种美学风两人社会地1环境思想态度不同风格也不同
10、样认识董其昌的南北宗论.
南北宗论的创立者想通过至明近千年的山画的分析总綁艺术风格流派并加以褒贬以建立绘画的新风格和绘画批的新标准竭力抬高文人画贬底南北朝以上的院体画和青山水画体系南北宗论有片面性只用两个派去归纟纳隹免有自相矛摩强附会评价白!
之处应该肯定董其昌做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的种反映所以一经建:
便得到文人画家的赞同此论树立了温和文雅、精气的含风鉴定了文人画在绘画史上主导地位
11、怎样评价清末“上海画派.
19世纪末在民族矛盾和中西化的激烈碰见:
新兴的民廣产阶级首先在海城市兴起画家受到资产阶级民主思想的影响外来艺术思想以一种新的野和心态进行艺术创上海画派是继承扬州画派之后的一支绘画生他们既学习传统又学习不于传统有所革新使绘画作品充满新活泼的生气在画史上写下了精彩的一页后时鼬很大
12怎样评价四王'与四僧'.
清时的王时敏王鉴王荤王原祁他们在艺术强调日夕临摹宛然古人脱离现实醉心于前人笔墨技巧的路线摹古是他们山水画仓的一大倾向艺术风格和手迎合当道者支持为正统派.
弘仁石溪朱耷石涛在艺术上敢破敢立强调个性军放提倡借古开今,反对泥古不莎但自己真实的生活情働另一创新派
13清明上河图的作者年代及其艺特色
张择端字正道北宋末期优秀的人物风俗画此图场瞳大画家细微的观察竭尽全寸各种细节做精微、严密的描全图巧妙地安排端高潮收尾波澜起伏引人入胜能唤起人们无穷的思绪
14魏晋南北朝美术较之汉代有哪重大发展其社会历史嘱何在
这是一个大动乱大灾难的时他是一个民族融合的时代佛教传入中!
佛教艺术而兴丰富了我国民族传统艺术人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展注重传神以线造像进一步提議山水画逐渐从人物画背景中分化出出现了绘画史上的理论家对后很响
15、比较北宋山水画与南宋山水画在以及空间处理上的同特点
北宋山水画以雄、辽阔崇高胜南宋山水画秀丽整优美胜两美并峙各有千秋
16、述历代名画记-书的作者以及书只要内容
历代名画记是唐代张彦远是我国第一部比较系统而完古代绘画艺术史书
17试述顾恺之的时、生平以及重要传世绘画作艺术成就和它在论方面贡献
顾恺之东晋人出身世族家I它是个典型的士大画家并有三绝画绝才绝痴绚之称艺术表现在艺术创作和理论建树两在艺术实践J师承卫协继承发展了卫协艺术风掰国绘画以线造型的方法提高到一个新度他用线紧劲连线条运转优美流,富有节奏如春云浮空流水行地顾恺之在绘画上的另一个是塑造人物不再纯满足于外表的似和姿态动作的生动然而非常注重传神写照善于表现人物的精神气睢格特征使他的作品有一种精而生动内在魅力女史箴图〉烈女仁智图洛神赋图•顾恺之在绘画理论上的贡献在总结前人论和艺术创作实践经上建构的传神写照理论本系有鲜明的时代特点和承上启理论价值画论〉魏晋胜流0赞〉画云台山记〉〉
18魏晋南北朝的山水画处于何种?
宗炳画山水序对山水画提出了哪牌见解许多学者认为山水画出现晋南北朝时.魏晋在长期探索的基础上,山水画形象由背景变为主体以独立画科的姿态登上了中国宗炳画山水序文中除了论述山水画艺术与自物的关系外最重要提出山水画艺畅神”勺功能观即认为山水的作用在于能给神的愉悦和美学享受此外还有关山水画透视及表现技法韓炳画山水序是当时山水画实践和现技法发展至到一程度的理论总结
19谢赫画品〉是一部怎样的著作六法的内容是什么在美术评论中何意义
画品〉是一部品评体的绘画史籍留了汉末以来的若珍贵史料提出了品画的标■六法论既气韵生动骨法用笔应物象形随类赋彩经营位置转移默写六法论奠定了中国绘画正勺美学原则和独特的表现法腥针对人物画的作而提出的以客体而言的精和气质性格特征20两晋南北朝的佛教美术什么能得到巨大的展?
简要论述其原因和美术史上的地位西汉末年佛教就传入中魏晋时期1学盛行后战争连年不断灾难重重人民生活生受到威胁他们对于物质的解救绝望于是寻求1精神的解放而佛教关于彼世界的宣扬正迎合了时人民的心理统治阶级把佛教作为统治工具起来佛教美术
21、两晋南北朝时期开I哪些石窟举出不同时期的表性造像并对其格演变作简要分析新疆克孜尔千佛洞甘肃的敦煌莫高,山西的云冈洛阳龙门造像4个阶段十六国期为1[莫高窟麦积山为代表属凿窟造像的初期内容以单身佛菩萨为重以半圆雕特:
,面相浑圆宽额丰颊长眉流露出一种神秘超然严感]北魏孝文帝迁都以为2[云冈石窟为代凉集中了当时北方的技术力量在其形制造像的内容和风格方面现了一些新的特以昙曜五窟为代表迁都至正光末年3[洛阳龙门外来佛教艺术与民族传统艺术结合]东西魏至隋统一中国之前为可北响堂山山西天龙山佛像演变世俗化
22举例说明敦煌莫高窟!
壁画的题材内容风格特色
分为佛像画说法礼拜2民族传统神话故事画佛教故事本生故事因缘故事壮观的场面和沉重而强烈的色穩放泼辣的线条口谐、典雅静穆、理想化的术形式
23王曦之的书法主要作及其在书法发展中贡献
行书《兰亭序》《快雪时晴贴潭书《初月贴》精研笔法体势搏采众长增损古法载成新意一变汉魏朴质书风U始了妍美流变新体被后世誉为书圣”善行草字势雄强多裁历代学书者所追随
24唐代有哪些富有影响人物画家和作品?
历史阶段简要论述初唐阎立本步辇图〉历代帝王图这一时期人画不仅继承和发展中原的传新还不断地吸收了边区各族和外来艺术的影不断发展盛唐是人物画最光辉的时期教画吴道子送子天王图》世俗画家张萱虢国夫人游春图》捣练固反映贵族生漁唐仕女画发]周妨簪化仕女图.
25试对阎立本的绘画?
及其在美术史上的地分析
阎立本出身贵$一直追随唐太宗李民他的绘画创造密切适应初巩固政权的需成为初唐政治事业的颂歌绘画题材非常广扌他继承发展了以形写神的艺术传统用线劲健结实色沉浓重人物形神兼離政治上他有应物之才描绘重大历史题
26吴道子的艺术成就及在美术史上的地位
吴道子的人物画造形上米粉厚薄皆见骨下而起,旁见周视盖四面可以意会如2行笔相当细密顿菜条式描法加强立体感份量感吴带当风之称3吸收外来1养使线条和色彩相互映吴道
子画风对后时的宗教人物重大影响
27隋唐时期鞍马题材白画发展状况举出主要的画与作品加以简要论述
唐代国势隆盛怅北朝尚武之风寸马尤为重幅是勇d精神的象僦霸陈闳韩干牧马图〉照夜白图〉.
28唐代陵墓雕塑有哪些!
创造举出重要作品分析艺术成就
唐代陵墓雕塑十分发陕西历代帝陵墓石刻有昭灘陵顺陵昭陵六骏雄健豪迈精美赋有装饰性三彩'艺术
29结合历史发展概要叙五代绘画发展的面貌
各小王朝的贵族地主阶级知其权势保用及时行乐来求精神的解!
绘画上山水花鸟画的兴盛山水方面画家师法大自根据不同地区的山川状貌气候特点创造了多种风格的山水画并发展了水墨山水画的特殊表形式皴、擦、点、染的技工■花鸟方面彻底摆脱了唐代作为装饰艺J要求写实风格大大加宗教画相应衰人物画继承唐遗风润精雅的格调上风能反映揭示社会本质院体画和风俗画出现
30宋代翰林图画院的建制
画院制度完館既是创作机扌也是培养人才任务画家地位提敲职务设画学!
艺学待诏柢候、供奉画学生多数通过考试录!
画学的学科分为专业课共课取士标准不仿前人重构思
31、北宋前期有那些卓有影的山水画家吉合作品分其艺术特色
李成晴峦萧寺图为远近、中三阶段构图可体会出他的作气象萧疏烟林情矿
毫锋颖脱,墨法精微的鲜明风格特色卖碑巢石图他画山石多用湿墨皴濶快透明有烟岚轻动之感关同范宽溪山行旅图是一幅古代山水画的典范画给人以山势人之感是构图主峰巍峨浩大面积占画面三分之二逼近画面顶威压感下呈现出承受主峰质给人紧张瞬间感运动感2用笔用墨近似江南画体现体积感和重量感熙早春图>季节感强
32宋徽宗赵佶是怎样一个物?
如何评价其艺术成就
北末年身为皇帝宋徽宗赵佶不仅最高统治者也是绘画艺术的极倡导者和参与艺术仓作是他帝王生活的重要组成咅他是一脩庸无能的皇帝却是一个有相艺术修养和艺术才能艺术家重视翰林图画,[经常参与艺事活,2他的花I®,有不少作品流f且风格多样可以看出他传统花鸟画兼收并蓄的迹赵佶的艺术想、绘画风格以及书体对后有影响
33书法史上宋四家是他们有哪些代表性作品流传海在艺术上有何特色
米芾山林集行楷4亍用笔俊迈豪放沉重痛快极受推戟庭坚行书《松风阁帖,草书诸上座帖〉用笔侧锋取势吉体奇险独树风格蔡襄茶录〉蒙惠帖〉善于楷行、草端庄稳健精丽温淳苏轼;楷书醉翁亭记行书洞庭春色赋崇尚意境
34赵孟在书法上提出了些见解?
其艺术成就及影响何?
元代书画家,书法诸体皆1精于正行和小楷晚年创立赵体开启一代文人画的新在画坛上颇有古意而独具丰采的画他提出艺术复占之实质是要开创新的画书画等同主张积极实践与艺术思想一致山水画体现文人于简中求意趣和对清幽淡远的界的追就鸟画从工笔重彩向水写意过度的新画对元四家的影响很大35元代有哪些著名的擅竹和墨梅的画?
试结合作品分析其艺术特•色擅长墨竹有李彳深入竹乡对竹的形色情状生聚荣枯做了仔细研掴竹真实双勾竹石图沐雨图〉等表现了画家追求的清高拔俗”气概柯九思横竿晴f图〉秀润丰茂從楚动人赵孟之妻管
道升也是画竹高手王冕是擅长墨梅画梅图>有生机勃额然,一种天然之趣
36简要论述元四家的生平品及艺术成就
黄公望富春山居图王蒙夏山高隐倪瓒松林亭子吴镇松泉图〉•表现1强调绘画的文学化使作品的文学趣味得到进步加强2与文学趣味一餅且具体体现这一味构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画!
相辅而彳;画上题爭诗蔚然成风
37元代花鸟画有哪些画家们疋艺术史有何发展和创
有王渊陈琳李彳衍柯九思王冕一部分画家继承宋代院画刻画严谨传统并加以变僮墨轻色
勾勒点染相结合的水墨花有所发展呈现出花鸟画宋的严谨、精美画风明清的文人写意风
转变的过度特.特别是梅兰、竹等创作母趣暗含着儒家理论学和道及禅宗学精神而为文人画家们所厚爱这些题材被广泛地喜欢并经久还在于他们的部形态最能用书法线的精神书画统一性特征
38简要论述明清美术发霜点
1文人画与院体画相争相文人士大夫绘画是画坛的主流就文人画来談奉为正统'的复古派与“反正统派共存并进既有冲突的一面!
有相互影的一面3民间绘画沛然兴起随着西学东渐西方绘画源源输入中一些擅画的外国传教还成了供奉清廷画师
39何谓浙派有哪些代表性画?
试举出J件作品分析其艺术点和成就在浙江钱塘形成一些画家伟溪山鱼艇图豪放挺健蒋嵩张路等人有戴进秋江独勺图〉风鱼归舟图>他继承古人传術不被成法所扌创新意多作斧劈皴笔墨灵活菱,风格以挺健苍劲取胜40
扬州八怪都包括哪些画家他们的绘画是在什历史环境下产生白其艺术彳向如何
金农郑燮黄慎李婵罗聘李方膺汪士慎高凤翰这些画家大胆破了当时以四王代表的所谓正统派崇尚摹古一味追求笔墨形式的桎在继承传鈿基础上敢于创新这些人白艺术态度有许多共同趋向在他们的绘画中又有某些共!
同于书画发泄失意并诗,画结合艺术上主张师造化注重创作追求书画同源的艺术情趣
41、唐代美术发展有何特试结合其5史社会背景力说明
唐代历史揭开了中国古代灿烂夺目的篇.中外交流下唐代美T成就辉煌书法达到一个高曬筑方面气势宏账安成工艺驰誉世“唐三彩•陵墓雕刻,佛像雕塑显示出鲜明的特色和时代特色绘画方面人物画和道释壁画继先代而加以发扬山水画在晋以后来的础上继续发展花鸟画脱颖而继山水之后以独立的姿态t画闵石窟陵墓壁画到初盛都有新展5唐代的绘画实践显示了唐代美学的实
三、论述题
1、唐代十位画家、并分析其艺术•特
人物画家阎立本吴道子张萱周方尉迟乙僧铁丝描,孙位山水画家李思训王维张澡画马画家韩干风格各异
2、小景山水的艺术境界
人与自然的牧歌式的宁静现道家的仙境佛家的禅境儒家的世外桃源
”的艺术境界
3、赵孟对元四家的影响开启一代文人画的新风画坛上颇有古意而独具丰采的画风他提出艺术复古”之实质是要开创新的画风书画等同主张积极实践与艺术思想山水画体现文人于简中求勺意趣和对清淡远的境界的追毬鸟画从工笔重彩向墨写意过度的新画对元四家的影响很大
4、国美术史上每个时期的艺术都有各自色你最欣赏哪个时I并阐明理由
唐代唐代具有对各种文化艺术兼容并非凡气解民族传统基础上又容纳了一外来的艺术形式丰富发展了民族艺术传统与作品以一丰富健康生气勃勃的时代精是中国绘画建构模式时代中国传统绘画中的各个门在这个时期都以独立的姿态立于表现技法日趋成熟和完备不少画论观念对后时影响大筑、豆马上都体现了唐艺术辉煌繁荣
5、结合作品分析荆洙仝董源巨然在山水画发展上的地其艺术成就北派荆浩匡庐图〉关仝关山行旅图写关陕风光南派董源萧湘图》巨然《秋山问道图写江南山水在继承传统的山水画的基础再现山水气,壮美的山川景|都创造了自己的现方法以抒写千变万化并具有个性意境界成为中国传统山水画优秀范例
6、论述唐代书法的发展面并对颜真卿的法风格进行分析
用隶书笔意写楷书卜厚端庄雄伟肃穆气势开张行书凝练畅溯快洒脱所书楷书在唐基础上又
吸取民间书法朴拙自然的营另辟溪经把楷书推上一个新的高度
7、试述李公麟的绘画艺术成就及其在绘画发展中的史地位
他是宋代卓越的人物画家大学识修养极猫文学、善鉴别古器尤精书画绘画表现广诳式上为了摆脱甜腻华艳的世气
达到生、冷、敛的艺术效果他探索“白描”这种语以浓淡、刚柔粗细、虚实、朴素精
美的格调也用线既敛而:
故生而熟、含蓄而刚劲誉为“天下绝艺”
8要论述吴门画派的形成发展及其特色苏州远在唐代就是繁荣的都之-一为各种艺术活动的集地区明中期以后吴门画派在此兴起、文、唐、仇的出现不仅仅打破院体'和浙派垄断画坛的局僅而标志明代画独立面貌的形他们以在野士大夫文人学士誦色有着不大受约束力在艺术上他们在继承上追求气韵神采的笔墨效果以一种新倾接近世俗生活
9、述八大山人的生平以及艺术特色
朱耷号八大山人明朝画家亡后隐居为僧绘画用高團烈的笔墨效果和征手法抒发他高傲冷漠、苦痛仇恨、轻蔑种种不满的感情此他的作品个突出以枯老连绵而豪放畅的笔墨表现荒凉、野寂之境号八大山人取“3方四隅皆我为大而大于我也之义视为生平落潞苦难中升华的自我肯定
10、要四王的师承和艺术追分析其艺术风格的异及其在绘画艺术发中的影响
清时的王时角画风虚灵松f墨气醇厚然而气势薄身王鉴讲究布,程式化重王荤取法自然作品生趣和真实有传统原祁常以渴笔焦墨层层皴点擦染他们在券上强调日夕临摹宛然古人脱离现实醉心于前人笔墨技巧的路摹古是他仙水画创作的一大向艺术风格和手法迎合道者支持为正统派.v/P
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