《艺术概论》的研究方法讲义.docx

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《艺术概论》的研究方法讲义

《艺术概论》研究方法讲义

《艺术概论》

绪　论

[教学的重点和难点]《艺术概论》的学习目的《艺术概论》的研究方法

1《艺术概论》顾名思义就是概括地简要地讲述或论述艺术的基本理论P1A

2《艺术概论》的研究对象概括地说艺术理论是以各门艺术的普遍规律作为自己的研究对象具体地说艺术理论要综合地研究考察人类社会的一切艺术现象探索和揭示各种艺术现象共有的普遍规律主要是研究各种艺术现象的共性问题艺术的基本原理和概念范畴问题P3

3德国美学家康拉德·费德勒最早提出艺术学与美学分离的构想

4艺术学包括艺术批评艺术理论艺术史

5艺术理论与部门艺术理论的关系是一般与特殊普遍与个别的关系P4B

6艺术回归社会的中介就是艺术接受P6

7从社会关系的角度看艺术作为一种特殊的意识形态是社会生活全面的审美的反映从创作活动的角度看艺术又是艺术家审美意识审美理想和审美情感的一种表现状态二者具体地统一在社会历史的进程之中P6

8．马克思曾说人也按照美的规律来建造P8

9任何成功的艺术创作美的艺术作品都是合目的性与合规律性的统一P8

10关于艺术的起源

1模仿说认为艺术是对现实的模仿p13

关于艺术起源最早产生的是模仿说

代表西方赫拉克利特亚里士多德达·芬奇莎士比亚别林斯基车尔尼雪夫斯基等

中国姚最张璪荆浩袁宏道王履等苏格拉底

2表现说认为艺术是心灵的表现p10

代表意大利哲学家克罗齐直觉说

法国哲学家伯格森直觉即创造即艺术

英国美学家科林伍德直觉表现

德国哲学家费希特唯我论

3游戏说认为艺术起源于人类的游戏冲动p191

游戏说的代表人物是18世纪德国哲学家席勒和19世纪英国哲学家斯宾塞称为席勒斯宾塞理论

代表德国古典哲学家康德

德国美学家席勒艺术起源于游戏

英国哲学家斯宾塞

4巫术说认为艺术起源于巫术p193

英国著名人类学家爱德华·泰勒在《原始文化》一书中最早提出艺术起源于巫术的理论主张英国人类学家詹·弗雷泽的《金枝》也是探讨原始文化的巨著他把巫术原理归结为两个原则相似律和接触律或触染律

代表英国人类学家泰勒和弗雷泽

法国考古学家雷纳克

5劳动实践说认为艺术起源于人类的劳动实践96

代表德国哲学家马克思

德国哲学家恩格斯

俄国哲学家普列汉诺夫

6关于人类实践与艺术起源的多元决定论

一阿尔都塞的多元决定论

二希尔恩的综合研究方法

●异质同构异质同构是格式塔心理学的理论核心其代表人物是美国现代心理学家鲁道夫爱恩海姆格式塔心理学派认为在外部事物的存在形式人的视觉组织活动和人的情感以及视觉艺术形式之间有一种对应关系一旦这几种不同领域的力的作用模式达到结构上的一致时就有可能激起审美经验这就是异质同构

11中国古代画论中的师造化说与西方的模仿说十分相似P14

12隋朝姚最在《续画品》中提出心师造化动必依真等主张p14

13唐朝张璪主张外师造化中得心源P14

14五代荆浩在《笔法记》中倡导度物象而取其真北宋范宽认为画山水与其师人不若师诸造化P14

15明朝袁宏道在《瓶花斋论画》中写道善画者师物不师人善学者师心不师道善为师者师森罗万象不师先辈P14

16明朝王履在《华山图序》中说苟非识华山之形我其能图耶吾师心心师目目师华山p14

17清初石涛亦主张山水画应该脱胎于山川搜尽奇峰打草稿等等

18古希腊毕达哥拉斯学派发现了黄金分割的比例并认为圆球形是最美的图形p15

19英国画家荷加斯在其著作《美的分析》称波状线与蛇形线是最美的线条p15

20法国新古典主义大师安格尔主张形式形式一切决定于形式p16

21英国克莱夫贝尔主张艺术是有意味的形式p16

第一章　艺术本质论

[教学的重点和难点]艺术与其它意识形态之间的关系艺术的形象性艺术反映世界的真实性情感在艺术中的作用和地位艺术生产人与现实审美关系的建立

●1马克思主义是如何来解释艺术本质的p22

第一节　艺术的社会本质

艺术是一种特殊的社会意识形态和特殊的精神生产形态通过生产实践活动反映从物质世界到精神世界从生产关系到思想关系的人类的全面的社会生活创造美的精神产品满足人类精神上的审美需要

1社会性是艺术的首要本质和第一层面的本质p22

一艺术在社会中的位置

2艺术首先是一种社会现象社会事物P22

3艺术是一种社会意识形态是经济基础的上层建筑P23

艺术这种社会事物是一种相对于物质关系的社会意识形态是建立在一定经济基础之上并从根本上说是为经济基础所决定的上层建筑它反映经济基础也反作用于经济基础P23

4各种不同的社会意识形态的共同性第一都决定于经济发展第二都反作用于经济基础第三它们之间都又是相互影响相互作用P24

5作为社会意识形态的艺术同其它形式的社会意识形态一样是建立在一定社会经济基础之上的上层建筑它的发生和发展归根到底是为经济基础所决定的这种决定作用表现在艺术的发生和发展上是经济基础最终决定了各个历史阶段的美术的主要内容和形式P25

6大约七千年前中国河姆渡文化中才始见表现植物的茎叶和花这也是迄今发现的最早的植物图案P25

7扬州画派与希腊艺术的事例告诉我们一个事实即社会发展是制约艺术发展的重要因素P26

8从根本上讲艺术是为经济基础的决定的同时艺术又具有相对的独立性和特殊性P28

9艺术是一种特殊的社会意识形态p28

各种社会意识形态的特殊性首先它们并不是都与经济基础处于相同的位置并不是一种平行的关系其次它们之间的作用影响关系也不都是一样的在作用和影响的程度和方式上也存在着差异

10宗教哲学文学艺术等等在各种不同的意识形态中是更高的悬浮于空中的更远离物质经济基础的特殊的意识形态而政治法律及道德属于宗教哲学文学艺术等意识形态与经济基础之间的中间环节p29

11艺术通过中间环节联系于经济基础p29

明镜所以察形往古者所以知今《孔子家语·观周》

使民知神奸春秋·左丘明《左传》

恶以诫世善以示后东汉·王延寿《鲁灵光殿赋》

明劝戒著升沉南齐·谢赫《画品》

成教化助人伦唐·张彦远《历代名画记》

古人图画无非劝戒北宋·米芾《画史》

法国新古典主义画家大卫的作品《马拉之死》p33

法国浪漫主义画派代表德洛克洛瓦的作品《自由领导人民》A

西班牙著名画家毕加索的作品《格尔尼卡》

中国著名画家董希文的油画作品《开国大典》

中国著名画家王式廓的油画作品《血衣》

二艺术与社会生活

12艺术来源于社会生活是社会生活的反映p38

毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》中有一段经典性论述一切种类的文学艺术的源泉究竟是从何而来的呢作为观念形态的文艺作品都是一定的社会生活在人类头脑中反映的产物生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏这是是一切文学艺术的取之不尽用之不竭的唯一源泉这是唯一源泉因为只能有这样的源泉此外不能有第二个源P39

●2简述艺术与社会生活的关系P38～39

①艺术来源于社会生活是社会生活的反映

②社会生活是艺术取之不尽用之不竭的惟一源泉

③艺术是社会生活全面的审美的反映应该而且可以高于普通的实际生活

④艺术作为最高级的理想的审美创造产品能够影响社会生活推动社会生活的前进与发展

13艺术反映全面的社会生活p40

艺术反映全面的社会生活是社会生活中各种领域各种事物的全面的反映

三艺术与社会生产

14艺术是一种生产形态p44

艺术不仅是社会意识形态而且又是一种生产形态

15艺术是一种特殊的生产形态即精神生产形态p46

艺术作为一种生产形态也有着生产的一般性质艺术创作活动作为一种生产劳动活动也有着一般生产劳动所具有的实践性目的性知觉性工艺过程的可控性材料媒介的可选择性整个生产劳动过程的可表述性等等其产品即艺术作品则也有着与一般物质产品相似的使用价值和交换价值的商品的二重性

16决定艺术作为艺术生产本质的不是它的物质生产的一般性质而是它的精神生产的性质p46

●3简述艺术生产与一般的物质生产的本质区别P48～49

艺术不仅是社会意识形态而且又是一种生产形态艺术是一种特殊的生产形态即精神生产形态决定艺术作为艺术生产本质的不是它的物质生产的一般性质而是它的精神生产的性质

其一生产的目的性不同人之所以进行艺术生产制造艺术作品主要不是为了实用而是为了满足人们的精神需要影响人们的精神

其二产品的价值与消费形式不同艺术这种艺术生产的精神产品则有自己的特殊属性主要是审美属性艺术产品创造的主要是认识价值和审美价值而不是使用价值它满足的是人们的精神需要而不是物质需要艺术的价值主要是审美艺术消费形式是人的精神上的消费情感上的享受

其三生产的过程与结果不同艺术生产是一种充满心灵情感艺术个性独特的精神生产创造过程其结果是物态化的精神产品

17艺术作为艺术生产的实质和意义p51

实质艺术作为艺术生产它是一种自由的精神生产审美创造审美是它的本质特征

意义认识艺术作为艺术生产的实质对于避免走资本主义条件下艺术生产异化的弯路健康地发展我国的社会主义艺术有着重要的意义

18在资本主义条件下艺术生产的异化情况主要表现p52

第一艺术生产的目的已经不是为了精神消费不是为了满足人们的精神需求和审美享受艺术劳动变成了资产者投机的对象艺术创作的自由精神遭到压抑和窒息

第二资本主义的商品价值规律左右和支配了艺术生产艺术品的价值也以其实现赚取利润的多少作为评判的标准审美价值和商品价值相对独立艺术品变成了商品

第三从事自由自觉的精神创造的艺术家变成了像工人一样的受雇的劳动者高尚的精神劳动成了一种受资本经济规律支配的制造特殊商品的生产

第二节艺术的认识本质

一艺术以特有的方式掌握世界

1艺术是对世界的一种认识p54

所谓艺术是社会生活的反映实际上就是对社会生活对世界的一种认识从认识论的角度看艺术是对世界的一种能动的认识

2艺术以特有的方式掌握世界p57

马克思提出了四种掌握世界的方式即理论的哲学的科学的方式艺术的方式宗教的方式和实践精神的方式p58

3佛教基督教伊斯兰教是世界性三大宗教P59

二艺术用形象反映世界p62

艺术与其他社会意识形态的根本不同最基本的一点就是它的具体可感的形象性

4形象性是艺术的基本特征p62

5艺术形象的三大特性具体性概括性感染性P64

6艺术形象是感性与理性的统一p64

7艺术形象是主观与客观的统一p67

8艺术形象是一个特定的艺术理论概念是指艺术家根据现实生活进行审美创造在艺术作品中描绘出来的艺术画面是一种具体生动丰富完美的社会生活符号化和心灵外化的审美图像艺术形象具有具体性概括性与感染性三大特性

9．艺术形象是艺术家按照他对社会生活的独特的审美认识创造出来的既有客观的现实生活的根源又有主观的意识作用是主观与客观的统一P67

10鲁迅先生曾经这样说过艺术家的创作表面上是一张画或一个雕像其实是他的思想和人格的表现P67

●4简述艺术形象的概念特性及其基本类型P66～67

艺术形象是一个特定的艺术理论概念是指艺术家根据现实生活进行审美创造在艺术作品中描绘出来的艺术画面是一种具体生动丰富完美的社会生活符号化和心灵外化的审美图像

艺术形象的特性

①具体性②概括性③感染性

艺术形象的基本类型

①具象型②意象型③抽象型

三艺术反映世界的真实性p69

艺术形象的真实性是一切优秀艺术作品的基本要求

11艺术的真实性包括生活的真实与艺术的真实再现的真实与表现的真实现象的真实与本质的真实客观的真实与主观的真实等等p70

12艺术反映客观世界的真实性――再现的真实p70

所谓艺术反映客观世界的真实性即是说艺术品的形象要符合它所反映的客观事物实际符合它所反映的社会生活实际这是一般再现型或再现性艺术的基本要求和基本特征

再现是指艺术家在其作品中对他所认识的客观对象或社会生活的具体描绘在创作手法上偏重于写实追求感性形式的完美和现象的真实在创作倾向上偏重于认识客体摹仿现实再现性艺术是中外艺术史上的主要倾向其作品平易近人如实摹写生动细腻具有独特的审美魅力一般容易为观众所欣赏和接受拥有广大的群众基础其特点是感性的现实和冷静的理智在创作中其主导作用观察缜密技法严格细节真实

艺术的真实是一种假定的真实审美的真实及虚构的真实真实的艺术形象是现象的真实与本质的真实的统一

13艺术反映主观世界的真实性――表现的真实p72

艺术反映主观世界的真实性亦即真实地表现创造主体的精神世界包括他的思想情感个性人生态度和理想追求等等这是一般表现型或表现性艺术所特别强调的

表现是指艺术家运用艺术表现手段表达自己的情感体验和审美理想在创作手法上偏重于理想地情感地表现对象或抛弃具体的物象追求超感觉的内容和观念常常采取象征寓意夸张变形抽象等艺术语言以突破感受的经验习惯在创作倾向上偏重于表现主体意识直抒胸怀艺术中表现的真实即艺术形象中所体现出来的艺术家的真诚和真挚表现性艺术具有震撼人心高度概括不求形似等特点是中外艺术史上的另一主要倾向

14艺术的真实性包括两个相互联系融合统一的方面p73

①反映客观世界的真实或再现的真实②反映主观世界的真实或表现的真实艺术形象的真实性应该是这两个方面的相融合相统一

15艺术典型就是高度真实和高度概括的视觉形象它一方面以非常鲜明生动的现象和特殊性充分地集中地表现出社会生活的本质和普遍性同时它又凝聚着创作主体突出的个性真挚的情感和独特的审美创造P74

●5什么是艺术典型典型的意义与价值P74～77

艺术典型就是高度真实和高度概括的视觉形象它一方面以非常鲜明生动的现象和特殊性充分地集中地表现出社会生活的本质和普遍性同时它又凝聚着创作主体突出的个性真挚的情感和独特的审美创造艺术典型的创造是优秀艺术作品的标志也是优秀艺术家杰出艺术才能的表现

典型的意义与价值艺术典型是个性与共性的统一它的真实性更高概括性更广思想性更深刻情感性更强烈感染性更持久是艺术家对于生活真理的独特发现和对于美的独特创造艺术典型是不可重复的艺术典型的创造是优秀艺术作品的标志也是优秀艺术家杰出艺术才能的表现

●6．怎样理解典型环境与典型人物的关系

典型环境与典型人物的关系十分密切总的来说二者是相辅相成相互制约缺一不可的

其一典型人物必须生活在典型环境中环境对人物性格的形成和发展具有决定作用人总是在一定的社会环境中生活一个人的思想行为性格无不同他所处的环境密切相关环境是人性格形成的社会原因和根本条件

其二典型人物的行为和性格发展又对典型环境的形成和发展产生巨大影响典型环境主要不是指自然环境而是指以人为核心的人与人之间关系构成的社会环境因此典型人物往往成为典型环境的主要组成部分

其三由上可见典型人物同典型性格是相互依存辩证统一的环境不典型人物很难充分典型反之人物不典型环境也不可能具有充分典型性当然具体到一部分作品其中人物的典型程度同环境的典型程度未必都相平衡厚此薄彼的情况也是常见的

●6试以优秀的艺术形象作品分析典型人物是一个熟悉的陌生人

1俄国批评家别林斯基曾把艺术中的典型人物称之为熟悉的陌生人他说每一个典型对于读者都是似曾相识的不相识者把典型人物称之为熟悉的陌生人这提法是正确的它从典型人物的社会效应方面深刻地揭示了典型人物共性同个性的关系

2典型人物是指那种既有鲜明独特的个性又能反映一定社会共同本质特征或能揭示某种社会生活本质规律的高度概括的具有较高审美价值的人物形象典型人物具有高度概括的共性鲜明具体的个性以及人物塑造的丰满性和强烈持久的感染力上述典型人物的鲜明独特的个性同集中深刻的共性是辩证统一不可分割的他们共同体现于人物的言行举止之中

3由于典型人物身上总能反映出社会生活中某类人或某种事物的本质共性或普遍性而这些是人们所常见的所以会产生似曾相识的熟悉感同时由于典型人物个个都具有与众不同的独特个性而这种个性又是不可重复的是作者独特的审美创造在现实生活中也是少见所以人们又会有陌生感

4例如鲁迅的小说《阿Q正传》中的阿Q形象就具有典型性他的精神胜利法虚荣好胜自欺欺人的可笑品格在半封建半殖民地的旧中国是一种弥漫于社会各阶层的恶劣国民性不少人身上或多或少都沾上一点只是表现形式不同而已所以阿Q精神是人们所熟悉的但阿Q的具体个性他那独特的思维方式语言习惯行为特征又是罕见的所以人们又对他产生新鲜感和陌生感

5正是人物共性和个性的统一构成了读者欣赏过程中熟悉和陌生的统一只有熟悉而不陌生便成为只有共性缺少个性的公式化概念化人物只有陌生而无熟悉则虽有个性却缺乏共性容易变得离奇荒诞沦人非理性主义泥坑所以二者必须巧妙结合缺一不可

第三节艺术的审美本质

1审美是艺术区别于其他社会事物的根本性质p78

一艺术与美的关系

2艺术反映现实美p78

现实美即现实中美的事物的美现实美可以分为两大类自然美与社会美

自然美是指自然界中存在的美即自然事物的美

社会美是指人类社会关系中的美即社会事物的美

人的美既有自然美的一面又有社会美的一面人的美的美包括

自然美中的容貌美形体美

社会美中的美德精神性格美与社会关系美

傅抱石与关山月合作的作品《江山如此多娇》p79

米开朗基罗的作品《大卫》

法国现实主义画家米勒的油画作品《晚钟》

中国著名画家罗中立的油画作品《父亲》

3艺术创造艺术美p82

4艺术美指的是艺术作品的美是由创作主体的审美认识而产生按照美的规律并为着美的目的而创造的事物的美艺术美是人为的是人的合目的性与合规律性的审美创造是人对现实审美认识的集中表现是艺术家根据美的现实而创造出来的第二现实的美与现实美不同艺术美是更高一等级的美

5艺术不仅可以反映现实美而且可以创造艺术美可以通过主体的意识作用把现实中原本不美的或丑的事物转化为艺术美P83

6艺术丑P83

①艺术丑是一种特殊的审美类型是社会生活的一种反映具有特殊的审美价值

②艺术丑隐藏着美从反面揭示美

③艺术丑包含着艺术家正确的审美批判

④艺术丑还包含着美的形式构成因素如罗丹的雕塑名作《老妓女》

7郑板桥的园中之竹眼中之竹胸中之竹和手中之竹83

现实之竹筛选过的竹子审美意象完成作品

现实美→→→→→→→→→→→→→→→→→→艺术美

●6论述如何理解现实丑能够转化为艺术美P83～85

艺术美指的是艺术作品的美是由创作主体的审美认识而产生按照美的规律并为着美的目的而创造的事物的美艺术美是人为的是人的合目的性与合规律性的审美创造是人对现实审美认识的集中表现是艺术家根据美的现实而创造出来的第二现实的美与现实美不同艺术美是更高一等级的美

艺术美是人对现实审美认识的集中表现是艺术家根据美的现实创造出来的第二现实的美美的现实可以成为艺术创造的根据或根源另有一些丑的现实同样可以成为艺术创造的根据或根源即是说艺术既能根据美的现实而创造艺术美也能根据丑的现实而反映现实丑并且通过审美创造使现实丑转化为艺术美如在罗丹的雕刻名作《美丽的欧米哀尔》又名《老妓》中现实的丑神奇地转化成了艺术的美

在艺术中现实丑的本质范畴转化了其现实性削弱了艺术性加强了作品中的形象已经不是原来的现实中的丑的事物或人物已经渗透了创作主体的认识情感和评价等主观精神因素从而成为一个典型形象

它从反面揭示出社会生活的本质真理是形象的真理亦即艺术美对丑的深刻剖析和否定就是对美的肯定在中外艺术史上有很多这样把现实丑转化为艺术美的成功之作

8罗丹的雕刻名作《美丽的欧米哀尔》又名《老妓》84

二艺术的审美本质

9艺术作品的美在于艺术作品本身是客观存在的是不依赖于欣赏者的主观意识为转移到我们要强调艺术美的客观性86

10审美关系是指审美主体与审美客体之间发生美学上的关系即是说作为审美主体的人通过审美实践活动在审美客体中发现感知认识和欣赏它的美或把握它的其它美学特征如崇高滑稽丑等人之所以能够欣赏美认识美并且创造美就是因为人与现实之间存在着这种审美关系P87

11人与现实的审美关系就是审美主体与审美客体的美学关系87

12艺术创作活动实质上就是一种积极的审美认识与审美创造的活动

13是美决定美感而不是美感决定美92

14美的规律就应是客观事物的本质和现象内容和形式普遍性和个别性必然性和偶然性的一种特殊的关系具体地说任何事物凡是以非常突出鲜明生动确切的现象形式和个别性充分表现出本质内容和种类的普遍性那它就是美的P95

一个事物只有当它以其现象的真实充分地体现出其本质的真理以其具体的形式充分地表现出其内容的必然性以其形象的个别性充分地显示出其种类的普遍性而且这现象这形式这形象又必须是非常的突出鲜明生动那它才是美的这就是美的规律

15艺术作品的艺术美是真善美三位一体高度统一的96

16美感在审美认识基础上形成的审美观念是美感产生的根源当客观事物的美与审美主体的审美观念相符合于是产生了美的感受与感动既有感官的快适又有理性的满足整个身心都感到愉悦这就是美感是美决定美感而不是美感决定美P97

17美感在本质上是美的感受与美的感动的统一感官的快适与理性的满足的统一98

18艺术在本质上说就是艺术家审美意识或审美观念的一种表现形态100

三情感在艺术中的作用和地位

19审美是一切艺术门类如文学美术音乐舞蹈戏剧摄影电影等区别于其他社会事物如政治法律道德哲学宗教等的共同性格101

20艺术主要的审美特征101

1．实践性与主体性

2．合目的性与合规律性

3．形象性

4．形式美与形式感

5．创造性

6．情感性

21形象性是一切文学艺术审美特征的核心也是区别于其他社会意识形态的根本特征103

22形式美是指艺术作品可直接诉诸于感官的外在形式的美即色彩线条形体声音等按照一定规律如均衡对称对比和谐整一多样性等排列和组合的形式并能唤起美感的审美特性103

23形式感是由作品的形状色彩结构节奏韵律等关系所形成的形式特征或形式因素诉诸于知觉后所引起的特殊心理感受和情感体验换言之由作品的形式美引起的美感即是形式感103

24创造性是各门艺术共同的审美品格104

25一切文学艺术都是情感的艺术没有情感也就没有艺术105

26情感是指人的喜怒哀乐等心理形式它反映着人对外部世界的对象和现象的主观态度这即是说情感是人对客观现实的一种特殊的反映形式是人对于客观事物是否符合自己的需要和目的所做出的一种心理反映形式105

27在美感中情感是美感的重要构成因素没有美的感受与感动之情则不成其为美感

28没有情感的艺术是说教没有思想的艺术是说梦

思考题

1雕刻《美丽的欧米哀尔》又名《老妓》是谁的作品通过此作品我们该如何理解现实丑与艺术美之间的关系

第二章　艺术门类论

[教学的重点和难点]艺术的分类方法各主要艺术门类的根本特征以及各门类艺术之间的关系各门类艺术之间的关系

第一节艺术的分类

1整个艺术系统由众多不同的艺术门类组成每个艺术门类有自成体系有自己的特殊规律110

一艺术门类的多样性

2艺术是从生产劳动中孕育出来的110

3原始状态的艺术只有两种类型造型艺术与歌舞艺术110

4严格意义上讲原始艺术只能称之为准艺术而没有发展成为独立的真正意义上的艺术

5从现在发现的史前艺术来看主要艺术样式集中在雕塑绘画彩陶音乐舞蹈诗歌和神话等雕塑绘画和彩陶是造型艺术中发展较早的样式其中雕塑和壁画集中在欧洲非洲和美洲而彩陶则集中在东方的黄河流域和两河流域

6西班牙的阿尔塔米拉洞穴壁画与法国的拉斯科洞穴壁画史前比较具有代表性的洞穴壁画111

7原始歌舞是舞蹈音乐和文学三位一体的艺术111

8欧洲戏剧以公元前5世纪的希腊戏剧为开端中国戏剧融合了音乐舞蹈和技艺表演因而被称为戏曲形成于南宋到元代

9十九世纪中叶发明的摄影术创造了新兴的摄影艺术

二艺术门类的划分113

1以艺术形态的存在方式为标准分为三个类型

1空间艺术包括绘画雕塑工艺美术摄影