篆书书法对联范文.docx
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篆书书法对联范文
2019年篆书书法对联范文
篇一:
民国以来篆书第一人周愚山传奇
民国时期是一个非常特殊的年代,这_时期,中国书坛尤其是海上书坛群星璀璨,名家辈出。
然而,20世纪50年代之后,由于各种原因使得不少名流、大家被遗忘,或被扭曲,或被低估,周愚山先生就是其中的一位。
提起周愚山,恐怕很多人会很陌生,实际上他是民国时期非常有名的书法家,也是一位名中医,尤其是他的篆书,有专家甚至称之为“民国以来篆书第一人”。
20XX年9月16~26日,由中国传统工艺研究会、上海笔墨博物馆、江南书画院联袂在南京东路558号上海旅游品商厦八楼珍宝馆为百岁书法家周愚山举办“百岁书法家周愚山艺术展”。
主办方将周此展安排在南京东路上海旅游品商厦,是因为在67年之前,也就是1947年,周愚山曾在南京东路京路上最知名公司有先施、永安、新新、大新四大公司,而大新公司是四大公司的龙头,影响最大。
那时,艺术家能在这样的地方办展览是最体面的,也是最上档次的。
据当时沪上报纸记载,周愚山那次展览,名流汇集,好评如潮。
可以说,此际是周愚山先生一生中最辉煌的时期,他的名字也被收入《中国美术年鉴》。
新中国成立后,他被誉为“无锡书画界民国以来最后一位乡贤”。
1935年上海市长吴铁城为书法比赛第一名周愚山题写“媲美右军”。
民国时期于右任为周愚山题“四体碑范”。
悬壶济世名扬沪上
周愚山1916年生于上海,名岳,字愚山,号碧梧轩主。
无锡人。
在笔者眼中,周愚山是一位民国奇人,涉足领域很多,如中医、书法、绘画、古文、诗词,又开设求古斋经营图书碑帖,且在多个领域都有非凡的成就。
从中医的角度而言,周愚山早年就读于上海中医学院,并投师海上第一名中医丁济万门下。
丁济万是中医学院院长、国医学会理事长,邪时,只要是上海人,可谓无人不知,即便叫拉黄包车,只要说上丁济万的名字,你不用讲地点,他们就会把你送到。
1937年周愚山从上海中医学院毕业后就在上海新闸路上开诊所营业了,由于医德好、医术高,到40年代已享有很高的知名度,有不少名流甚至其整个家族都专请他看病,像上海警察局长毛森整个家族里的人生病都是请周老看的。
篆体书法雄视当代周愚山金文书法
从艺术角度而言,周愚山又是一位民国著名书画家,尤以书法著称。
早年他的父亲是从事图书、碑帖经营的,与海上众多书画家都有密切来往,所以他6岁即在金石书法家汪仁寿,画家王云轩、王念慈的指点下学习书画。
1935年他在中医学院读书时,曾用一幅颜体楷书参加书法比赛,结果他的楷书征服了海上马公愚等众多名家评委,荣获一等奖,为此,上海市市长吴铁城亲书“媲美右军”予以表彰。
国民党元老、标准草书创始人于右任先生对周愚山书法也是钟爱有加,欣然为他写下“四体碑范”,评价之高,由此可见。
自此,他的书法在海上声名鹊起,并参加全国第二届美展,组织书法研究会,编印书法讲义。
出版有《周愚山四体书法临范》《百体半刊》等书。
可以说,他在40年代十里洋场的艺术界非常活跃,影响很大。
周愚山举凡甲骨文、钟鼎、石鼓、玉筋、悬针、柳叶、垂露等都达到刚柔并济、炉火纯青的境界。
他讲究字法、章法,强调个体美和整体美的结合,尤其是他的篆书艺术,臻于至善至美。
据有关藏家透露,当年夏衍也是一位著名的书画收藏家,眼光很高。
有一次夏公在一藏家收藏中见到周愚山的篆书条屏,观之爱不释手,不惜用大名家王一亭的《海鹤图》与藏家交换,由此可见周的篆书魅力之大。
周愚山柳叶篆对联
十里洋场洛阳纸贵
20世纪40年代,周愚山的书法已成为沪上十里洋场的一道亮丽的风景线。
而各路政要、名流、金融家、收藏家也是纷纷向周愚山求字,可谓洛阳纸贵。
以下几个典型例子颇能说明周愚山当时的书法名望和价值。
第一件事是在1943年,上海有位著名富商叫赵厚浦,湖北人,家财万贯。
此人为了给他
老母庆祝60岁大寿,提前一年开始筹划,准备请全国最著名的书画家为老母祝寿画画写字。
为此,他逐个列出当时最有名望的书画家名单,赵厚浦在这份名单上,除有吴湖帆、溥心畲、黄宾虹、齐白石、刘诲粟等众多大家,周愚山也赫然在其中。
请这些书画家每人画或写一张册页,共4册,有186位作者,可谓洋洋大观,展现了民国时期中国书画创作的整体水平,具有很高的学术价值。
新中国成立后,人民美术出版社还专门出版此图册。
20XX年中国嘉德隆重推出此册时,各路买家竞投踊跃,成交价高达4000多万元,轰动拍场。
第二件事是在1947年,周愚山在上海大新公司(今中百一店)二楼画厅举办个人书法展。
当时书法展的请柬由著名书法家马公愚亲自书写,马公愚和邓散木还为其题写展名,分别刊登在《新闻报》和《申报》上。
上海为之轰动,所有展品被订购―空。
当时他的篆书在上海滩可谓傲视群雄。
第三件事是在1949年,周愚山接受张大千之邀赴港办展。
大家知道,张大干自认为五百年来第一精鉴人,眼光极好,被他看上的绝非等闲之辈。
后来由于时局动荡,张大干未能践约,而周愚山仍如约委派代理在港举办个展,并获得成功,被港岛书法界誉为大陆最杰出百名书画家之一。
今日市场价值低估周愚山《临邓石如自氏草堂记》
新中国成立后,由于各种原因,周愚山离开上海到山东枣庄矿务局职工医院工作。
遗憾的是“文革”期间被莫须有的罪名打成“文化特务”,人也差点被打成残废。
为此他曾两次想自杀,后念及家人而顽强地活下来。
如此大的变故使他渐渐地淡出了人们的视线,一度销声匿迹。
1976年他从枣庄矿务局职工医院退休后回沪,以书为伴。
80年代以来,他先后参加全国各类书法比赛,获奖无数。
与此同时,周老不计名利,积极参加社会公益和慈善活动,2002年由国家文化部授予“慈善艺术家”、称号。
更让人称奇的是,百岁周愚山的字仍然写得那么好,这次“百岁书法家周愚山艺术展”中有不少作品是百岁之作,有的书作如果不写年款,恐怕没有人相信是出自一位百岁老人之手。
在艺术市场上,周老在相当长一段时间里被人遗忘。
步入21世纪后,随着艺术市场的成熟,他的书法开始受到市场和藏家的关注,2003年周老的一幅书法扇面在北京传是拍卖公司获价2.2万元;其一副篆书对联在20XX年中国嘉德拍卖会上以1.23万元成交。
尤值得一提的是:
在20XX年的上海道明拍卖会上,周老一幅书法福禄寿以无底价推出,受到众多藏家的青睐和追捧,以9.2万元售出。
总体看,周愚山的书法价格在市场上仍被低估,相信随着艺术市场的不断成熟和人们鉴赏水平的提高,其书法一定会在市场上热起来。
篇二:
有关书法中的幅式
有关书法中的幅式
①中堂。
一般说长:
宽2:
1左右,字行在三行以上的幅式为中堂。
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书法中堂
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...《翁同龢书法中堂》-北京保...
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书法.中堂-书法作品
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吴廉方书法中堂对联-中华...
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书法中堂-书法-当代书画...
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...《章士钊书法中堂》-北京保...
②条幅。
条幅或称条山,是一种较中堂为狭长的幅式,日常较为多见。
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魏剑峰书法条幅(于不可........
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软笔书法一等奖《沁园春·长...
③对联。
也叫楹联,两条大小长短相等,字数相同讲究对仗,两条合起来才成为一件作品。
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...抛光处理书法对联规格说明...
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...范曾(款)书法对联---大向...
④条屏。
内容为一体,不讲对仗。
最少两条,多的可达十多条或者更多,一般为
双数,如四条屏、八条屏等,有大有小。
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...——精裱书法条屏,折扇《心...
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精裱书法条屏,斗方,折扇——...
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...——精裱书法条屏,折扇《心...
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精裱书法条屏,斗方,折扇——...
...杂志社赠送书法条屏
⑤横披。
是一种横长的幅式。
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四尺整张书法横披《赤壁后赋...
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精品书法横披《后出师表》-...
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⑥扇面。
即折扇的形式,或直接写在扇上。
也有像团扇的形式直接写在团扇上,
较少见。
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...《戴熙书法扇面》-中国书店...
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...页陶浚宣书法扇面-中华...
篇三:
书法作品落款的一般格式
书法作品落款的一般
落款位置没有固定格式,也无绝对的位置,它是与正文互为关联的。
落款的内容视情形可长可短,但字体不能大小悬殊,要有相应比例。
题款所用字体按照传统惯例,原则上遵守“今不越古”、“动不越静”的规矩。
一般来说,如以大小篆为正文者,落款就用隶书、章草书写;以隶书、魏碑为正文者,落款就用行楷、草书书写;以楷书为正文者,落款就用行书、楷书书写。
这叫做“文古款今”、“文正款活”。
双款:
款式不仅有单双之分,也有上下之别。
双款,就是在右上位置书写赠送对象,在左下位置书写自己的名字等内容。
如对联,则须将上款写在右联的右上方,下款落大左联的左下方,以示礼貌谦逊。
书法作品的题款一般不用俗称而用别称(也叫雅称),如:
“书于二OO二年”是俗称,应该为“书于壬午年”。
一、上款
上款是指某人或某单位请你写字。
作品完成后,应题上索书者的名字,并将此名题在上款较高的位置,以示尊敬之意。
上款所包括的内容:
姓名+称呼+谦词
(1)写给长辈:
写给长辈的书法作品,是款的题法一般称××同志,××先生,××方家,××女士,××老师。
如果长辈是七十岁以上的老者可称××老;八十岁以上的长者可称××翁。
书写者是少辈,对长者一般不称呼姓,还要加上谦词,如:
指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。
如:
世耐先生清赏、宝星方家正
(2)写给同辈:
为同辈所书的作品,一般称××同志,××书友,××仁兄,××同窗,××大兄××贤弟,××小妹,××学友等。
这里应当注意,一般俗称不宜题款,如:
××大姐,××二哥等。
在称呼的后边还可以加上谦词,如:
存念,惠存,留念,留存,清赏,嘱书,命书雅属等。
如:
长生书友惠存剑明贤弟雅属
(3)写给晚辈:
写给晚辈的书法,上款可题××学生,××贤契,××贤侄,××爱孙,××爱女等。
如:
丽珍侄女铭记
(4)正文出处:
作品的正文有诗词、文句、格言、警句等,这些正文的作者或文句题目,在题款时应这样写:
王勃滕王阁序句杜甫诗客至对一些脍炙人口的名诗和名句,如:
“读书破万卷,下笔如有神”。
可以略正文出处题款。
二、下款
下款的内容包括:
时间+地点+姓名(号字)+谦词
(1)时间
①、年份的别称
年份的别称是用十个天干(甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸)和十二个地支(子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥)按先后顺序搭配组成的,即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”,60年才轮到一个“甲子年”,如2002年是壬午年,2003年就是癸未年,20XX年就是甲申年,以此类推。
②、季节的别称
春:
初春、早春、阳春、芳春、暮
夏:
初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏
秋:
初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋
冬:
初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬
③、农历月份的别称
一月:
孟春、正月、初春、开岁、芳岁
二月:
仲春、杏月、丽月、花朝、中春
三月:
季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪
四月:
孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月
五月:
仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月
六月:
季夏、暮夏、荷月、暑月、溽暑
七月:
孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋
八月:
仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋
九月:
季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋
十月:
孟冬、初冬、良月、开冬、吉月
十一月:
仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月
十二月:
季冬、残冬、腊月、冰月、暮月
每月初一至初十称上浣,每月十一至二十称中浣,每月二十至三十称下浣。
如:
甲子年桂月上浣。
题时间款时容易出现农历与公历混用的现象,如:
一九八五年六月,
不能写成乙丑年荷月,因为公历的六月是农历的五月。
(2)、地点:
题款时如落书写地点,用雅称而不用俗称,如:
书于北京西城肉食店,这类属于俗称地点。
但是,如题于早春堂,书于鸿宾楼等到是可以的。
(3)、署名:
署名时可以写姓名全称,也可以只写名不写姓,或题字与号。
如:
袁闽书,文笔轩主人书
(4)、谦词:
写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉,奉书,敬书,恭录等谦词。
所书作品内容是伟大,领袖的名句或名作,在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。
下款的完整题法应是:
“壬午年孟夏下浣文笔轩袁闽书”。
正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字,题款最好用行楷或楷书。
不宜用正文的字体或狂草,如果正文是楷书、行草或狂草,那么题款时的字体最好是用行书。
题款字体应小于正文,以便协调一致。
三、印章
印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的,别看这一小块红,真有画龙点睛之妙。
(1)、印章的分类
①、引首章(随形章、闲章):
这是印在作品右上方的章,又称随形章,是随石料的选型顺势成章,所以引首章不宜是在大方形章。
说它是闲章,真是闲而不闲,这方小章的内容都应与正文浑然一体,人家结婚你赠横“美意延年”,盖引首章“苦中乐”就文不对章了。
引首章还包括如下几个内容:
(1)年号章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。
②、月号章:
荷月、谷雨、盛夏等
③、斋号章:
墨人居、馨印斋、文笔轩。
④、雅趣章:
这类引首章的内容非常广泛,应当多准备几方,如:
乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、清趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、精勤、百寿、福寿、百能而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。
⑤、腰章:
长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空太多,可以加腰章。
内容多半为书写者的籍贯或属性的肖印。
腰章比引首章还要小些,一般是小园。
小长,小方形。
⑥、名章:
名章一般分朱文(阳文)白文(阴文)两种,一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章,要盖两方印时,最好一朱一白,两章之间隔一个章的空位,两章大小不宜悬殊。
印章使用:
印章在使用过程中一定要与题款字体的大小匹配,印不宜与示字相等,更不能小于款字,要略大于款字。
同时,印章不能盖得过多,应求“惜红如金”。
由于红印在黑白当中异常触目,如用得恰当,促使作品锦上添花;倘若滥竽充数,也会变成画蛇添足。
(2)、书法使用印章应注意几点:
①、一幅作品用印之后,即表示全盘结束,不能像签发文件那样,再补写上时间地点等字句;②、落款名章及其它闲章,不能像更正图章那样,盖在书写的字上;
③、要用篆书印章,不能以隶书或者楷书的印章来代替;
④、要用书画印泥,不能用会计的红印油,以免作品渗透浮油。
书法作品的幅式和款式样是多样的,只要留心多看古今书法家的作品,并一些新的章法与款式记下来,反复临写,到创作时便得心应手了。
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