外国近现代建筑史.docx
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外国近现代建筑史
外国近现代建筑史
1、1920年,勒柯布西耶创办杂志《新精神》。
1923年出版《走向新建筑》,为现
代建筑运动提供了一系列理论依据,表明新建筑运动的高潮——现代建筑运动的到来。
城市集中主义者,拟建巴黎市中心区。
第一个几乎全部以预制混凝土外墙板覆面的大型建筑物(主体结构为现浇混凝土)是勒柯布西耶的马赛公寓。
其尺寸系统是根据“模数理论制定的。
2、法古斯工厂是格罗皮乌斯早期重要成就也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
德国通用电气公司透平机车间是一个里程碑,被西方成为第一做真正的“现代建筑”。
3、格罗皮乌斯从美国的建造方法中得到启发,提出了改进住宅建设的建议。
远在1910年,就设想用预制构件解决经济住宅问题,这是对建筑工业化最早的探索。
4、包豪斯前身魏玛公立建筑学院。
5、1926年,密斯设计了德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡的纪念碑,采用立体主义的构图手法。
1926年,担任德意志制造联盟的副主席,1927年在斯图加特魏森霍夫区住宅展览会规划主持。
30年后,巴特宁设计主持了国际住宅展览会。
6、阿尔托无疑是现在建筑最杰出与最伟大的建筑师之一,他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑的诗意,更有他独有的抒情,即对使用者在人情上的诚挚考虑。
普兰顿曾把他的作品称为是异质共存的建筑。
也有人把他称为是两次世界大战之间与第二次世界大战之后现代建筑的联系人。
7、巴西利亚的规划方案——科斯塔;城市中心的三权广场与总统府为尼迈耶。
巴西教育卫生部大厦——勒柯布西耶、尼迈耶。
8、前川国男的10层晴海公寓为日本住宅公团主板的东京港湾工业区住宅建设的著名实例。
丹下建三设计的广岛和平中心纪念馆与纪念券门。
前川国男设计的京都文化会馆与东京文化纪念会馆。
林昌二设计的皇居旁大楼被认为是具有“战后日本现代建筑最高水平的建筑”。
9、战后城市重建,华沙模式——恢复以前的原样进行重建;鹿特丹模式,另起炉灶进行重建。
保护历史性城镇——威尼斯宪章。
10、最早的幕墙的实例是联合国大厦的秘书处大楼,被认为是大面积玻璃幕墙的代表作的是利华大厦。
一、复古主义思潮
1、古典复兴
流行于十八世纪六十年代到十九世纪末于欧美各国的一种复古主义思潮。
它可分为希腊复兴和罗马复兴两种倾向。
古罗马的广场、凯旋门、记功柱等纷纷成为效法的对象。
古典复兴建筑并非单纯的抄袭古典建筑式样,古典复兴建筑物单体单纯、独立、完整,形式合乎逻辑,细部处理朴实,单纯的装饰构件较少。
采用古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行等公共建筑或者纪念性建筑。
法国(古典复兴的中心):
罗马式样:
雄狮凯旋门、万神庙
美国:
罗马式样:
美国国会大厦
英国:
希腊式样:
不列颠博物馆,爱丁堡大学校舍
德国:
希腊式样:
柏林宫廷剧院、勃兰登堡门(辛克尔)
2、浪漫主义(RomanticismArchitecture)
流行于十八世纪下半叶到十九世纪下半叶于欧美地区的在文学艺术的浪漫主义思潮影响下流行的一种的建筑思潮。
浪漫主义在艺术上强调个性,提倡自然主义,力求以中世纪艺术风格同学院派的古典主义相抗衡,这种思潮在建筑上表现为追求超凡脱俗的趣味以及异国情调。
分为先浪漫主义和后浪漫主义两个阶段。
先浪漫主义出现了中世纪寨堡式的府邸,甚至庭院内出现东方小品。
后浪漫主义又称为哥特复兴,主要模仿哥特建筑而得名。
代表作有英国议会大厦和德国新天鹅堡。
3、折衷主义(EclecticArchitecture)折衷主义是在欧美兴起于十九世纪上半叶的一种建筑创作思潮。
折衷主义弥补了古典主义和浪漫主义在建筑创作上的局限性,任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各种风格,故有“集仿主义”的之称。
折衷主义不讲求固定的法式,只注重比例权衡,注重纯粹的形式美,刻意求新,立足于创造丰富多彩的建筑来呼应新时代的浪潮。
他们将罗马、希腊、拜占庭、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融合与自己的建筑作品里,以求摆脱一脉相承的谱系,创造本时代的建筑风格。
折衷主义在十九世纪中叶以法国最为典型,巴黎高等艺术学院是当时传播折衷主义艺术和建筑的中心。
19世纪末到二十世纪初则以美国最为突出。
总的来说,折衷主义任然是保守的,没有按照当时不断出现的新材料和新技术去创造与之相对应的新建筑形式。
折衷主义的代表作有:
巴黎歌剧院,他是法兰西第二帝国的重要纪念物,剧院立面仿意大利晚期巴洛克建筑风格,并掺进了繁琐的雕饰,它对欧洲各国建筑有很大的影响。
巴黎圣心教堂。
二、前现代建筑活动
4、工艺美术运动(ArtsandCraftsMovement)十九世纪在英国出现的设计改革运动。
提倡用手工艺生产表现自然材料,以改革传统形式,反对粗制滥造的机器产品,在建
筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
因建筑风格打破传统手法,根据功能需要自由设
计平面与造型,又得名“自由建筑运动”。
代表人物是拉金斯和莫里斯。
代表建筑有韦布设计的莫里斯红屋。
5、新艺术运动(ArtNouveau)新艺术运动兴起于十九世纪八十年代的比利时布鲁塞尔,是真正意义上欧洲建筑追求形式革新的信号。
它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态,形成自己特有的富于动感的造型风格。
在建筑风格上反对历史式样,采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现手法,试图创造适合于工业时代精神的简化形式。
但是新艺术运动并仅限于建筑形式尤其是室内装饰上,而未能解决建筑形式、功能、材料、技术之间的结合问题,所以很快就逐渐衰落了。
比利时:
维克多霍尔塔:
都灵路12号公寓;凡德菲尔德:
魏玛艺术学校;新艺术运动的装饰主题是模仿自然界生长茂盛的草形状的曲线,凡是墙面,家具,栏杆及窗棂等装饰莫不如此,装饰中大量应用铁构件。
英国:
麦金托什格拉斯哥艺术学校强调去除装饰,注重体量结合。
德国:
在德国称之为青年风格派,代表作品有慕尼黑歌剧院,代表人物有奥贝伦斯和恩德尔
西班牙:
高迪:
吸取东方风格与哥特式建筑的结构特点,塑性建筑,米拉公寓。
荷兰:
贝尔拉格:
“净化”:
阿姆斯特丹证券交易所
芬兰:
老沙里宁:
赫尔辛基火车站
6、维也纳学派(ViennaSchool)19世纪90年代末受新艺术运动的影响在奥地利维也纳形成的以瓦格纳为代表人物的建筑家集团。
他们主张建筑形式应是对材料、结构与功能的合乎逻辑的表述,新材料、新技术必然导致新形式的出现,反对历史式样,主张“净化”建筑,使之回到最基本的起点,从而创造新形式。
瓦格纳:
维也纳邮政储蓄银行;维也纳地下铁道车站。
7、维也纳分离派(Vienne'sSecession)
1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。
主张造型简洁,常为大片光墙和简单立方体,只有局部集中装饰。
装饰主题常为直线,使建筑走向简洁。
奥尔布里希、霍夫曼。
分离派展览馆:
奥尔布里希。
8、路斯(AdolfLoos)——装饰即是罪恶(DecorationisEvil)
路斯在瓦格纳没有完全拒绝装饰的时候就开始反对装饰,并反对把建筑列入艺术范畴。
他主张建筑以实用、舒适为主,认为建筑不是“依靠装饰而是以形体自身之美为美”,甚至把装饰与罪恶等同起来。
路斯的思想反映了当时某些资产阶级建筑师在批判“为艺术而艺术”中的一个极端。
他的代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅(SteinerHouse)建筑外部完全没有装饰,他强调建筑物作为立方体的组合同墙面和窗子的比例关系,是一完全不同于折衷主义并预告了功能主义的建筑形式。
9、芝加哥学派(ChicagoSchool)美国最早的建筑流派,是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位,明确提出了形式追随功能的观点,力求摆脱折衷主义的羁绊,探讨新技术在高层建筑中的运用,强调建筑艺术反映新技术的特点,主张简洁的立面以反应符合时代工业化的精神。
芝加哥学派鼎盛时期是1883到1893年之间,它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”,即整开间开大玻璃,以形成立面简洁的独特风格。
在工程技术上创造了高层金属框架和箱形基础。
工程师詹尼是芝加哥学派的创始人,他设计建造的第一拉埃特大厦。
1885年他完成的
“家庭保险公司”十层办公楼(Lnsvrancruilding),标志着芝加哥学派的正正开始,是第一座钢铁框架结构。
沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱,他提倡的“形式随从于功能”为功能主义建筑开辟了道路,他认为建筑设计应该由内而外,必须反映建筑形式与使用功能的一致性。
他认为装饰是建筑不可缺少的内容,但他不取材于历史式样,而已几何形式和自然形态为主。
他的代表作是“芝加哥百货公司大厦”。
芝加哥学派贡献:
1、探索了一种新型建筑类型,高层建筑,从功能出发,在有限的
地区里建造。
2、以沙利文为代表提出了形式随从功能。
3、总结了高层办公建筑原则、方法、思路。
4、探讨了新技术在高层建筑中的运用,建筑艺术反映了建筑技术的特点。
5、
培养了赖特等一批人才。
10、草原式住宅(PrairieStyle)
美国著名建筑师赖特(FrankLloydWright)于1900年前后设计的一系列住宅,这类住宅大多坐落在郊外,用地宽阔,环境优美。
建筑从实际生活需要出发,在布局、形体、以致取材上,特别注意同周围自然环境的配合,形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗一般的典雅风格。
草原式风格追求表里一致性,建筑平面总是十字形的,以壁炉为中心,强调水平形体,但往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深地挑檐统一起来它的内部空间既分离又连续,不同需要确定不同层高。
它既具有美国建筑的传统风格,又突破了传统建筑的封闭性,窗户明亮与自然关系密切,很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。
建筑以砖木结构为主,尽量表现材料的自然本色,重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。
比较典型的例子有芝加哥的威利茨住宅、伊利诺伊州的罗伯茨住宅、芝加哥的罗比住宅等。
11、德意志制造联盟(DeutscherWerkbound)
1907年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的全国性的组织“德意志制造联盟”。
目的在于提高工业产品的质量以开辟国际市场。
提出的指导思想是运用先进的工业技术,经过优良的设计,生产质地优良、美观实用的产品,范围包括从日用品到房屋建筑。
联盟促进了德国建筑领域的
创新活动向与工业结合的方向发展,肯定了标准化和机器大生产的方式,将标准的定型做的尽善尽美。
促进各界人士之间的共同合作以推进设计改革。
联盟成员的建筑作品如贝伦斯的德国通用电气公司透平机车间、格洛皮乌斯和迈耶的法古斯工厂都具有了现在建筑特征。
1927年在斯图加特举办的建筑设计展览室现代建筑史上一次重要的事件。
“德意志制造联盟”及有关的一些建筑师的活动为20年代的建筑设计改革奠定了基础。
对后世的设计有重大历史意义。
三、现代艺术派
12、表现主义(Expressionism)
产生于二十世纪的德国和奥地利,于1910年前后趋向成熟。
表现主义画家重个性、重感情、重主观需要,通过主观对外界的感受,寻求对现代社会的反应。
设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩,把梦想世界表现出来,以引起观者情绪上的激动。
表现主义建筑是采用奇特、夸张、流线的建筑形体以及繁琐的室内装饰来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。
他们是用新的外表处理手法去替代旧样式,同技术和功能的发展没有直接的关系。
最能代表表现主义风格的作品是门德尔松设计的德国波茨坦市的爱因斯坦天文台。
13、未来主义(Futurism)
1914
1908年由意大利青年诗人马利内蒂在米兰发起,次年在巴黎发表未来主义宣言。
年安东尼圣伊利亚发表未来主义建筑宣言,是战前思想最激进、最坚决的一派。
他在城市建设工程中提出“动”与“变”,不仅仅追求形式的改变,功能也应深刻变革,建筑转角都是弧形,混凝土、钢、玻璃组成的建筑物应以其天生的轮廓给人以美感,必须使人类与其周围环境和谐一致,城市交通用交叉枢纽、金属步道以及快捷输送带有机联系,形成了建筑领域中的未来主义倾向。
未来主义者反对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的以及一切取悦于人的建筑,反对保护、修复和重建古典建筑。
他们反对垂直线和水平线,反对立方体、方椎体和圆,提倡斜线和椭圆的创造富有动态的建筑形体。
14、风格派(StijiDe)
1917年由荷兰青年艺术家成立的先锋组织,又称新造型派、要素派。
主张把艺术从个人情感中解放出来,寻求一种客观的、普通的、建立在对时代的一般感受上的形式。
风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之间的关系,否定建筑中封闭构件的作用,消除其内部和外部的两重性,打破室内的封闭感与静止感而强调向外扩散,使建筑成为不分内外的时间空间的结合体。
建筑造型基本以纯净的几何型:
长方、正方、无色、无饰、直角、光滑的折板料作为墙身,立面不分隔,认为最好的艺术是基本几何形象的组合与构图。
蒙德里安、范陶斯堡;里特维德:
乌德勒支住宅。
15、构成主义(Construction)
前苏联“十月革命”以后,雕刻艺术家马里维奇和贾波两兄弟把未来主义和立体主义的机械艺术相结合,发展成构成主义。
这些俄国青年艺术家常与风格派艺术家共同活动,颇有思想共同之处,其不同点是强调体型的抽象组合,在建筑创作中强调表现结构构造的力量。
代表作:
俄国:
塔特林:
第三国际纪念碑
四、现代建筑运动
16、国际现代建筑协会(CIAM)
1928年,由24位代表各国的建筑师在瑞士聚会,成立了国际现代建筑协会,其目的是反抗学院派的势力,讨论科学对建筑的影响、城市规划以及培训青年一代的问题,为现代建筑决定方向。
CIAM的基本观点是:
建筑是与人类有密切关联的基本活动;
建筑师的使命是用新建筑反映现代精神、物质生活;
建筑形式随社会、经济等条件的改变而改变;
要谋求调和各种不同的因素,把建筑在经济与社会方面的地位摆正。
他的宗旨是坚持研究与创作的权利,树立独特见解。
纲领:
1933雅典宪章。
17、第十次小组(TeamX)
1956年,国际现代建筑协会第十次会议在南斯拉夫召开时,一群筹备会议的青年建筑师,如巴凯马等人曾公开对国际式提出挑战,对过去的方向提出创造性的批评。
他们宣称“反对机械秩序的概念”,建筑师的创作“要有个性、特征及明确的表达意图”,要注重建筑的“精神功能”,强调“今天新精神的存在”,从而动摇了现代建筑的基本观点,以致造成CIAM内部新、老两派意见的分歧。
由于新派负责筹备该次会议,固有“十次小组”之称。
18、现代建筑派
现代建筑派分为两方面的内容,一是欧洲先锋派,又称功能主义派等,他们是现代建筑的主力。
另一是以赖特为代表的有机建筑派。
(格罗皮乌斯等人在20世纪提出观点:
1、
强调建筑随时代发展而变化,现代建筑应同工业化时代的条件相适应。
2、强调建筑师要
注意研究和解决实用功能和经济问题,担负起自己的社会责任。
3、积极采用新材料和新
结构,促进建筑技术革新。
4、主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚,放手创造新形式。
5、主张发动建筑美学,创造反映新时代的建筑风格。
)
特征:
1、建筑符合时代精神,现代建筑应同工业时代的特点和条件相适应。
“建筑是表现为空间的时代意识。
——密斯”
2、建筑师应该研究和解决实用功能的需求和经济问题。
“只有实用性的房屋才能称其为真正的建筑。
”
3、广泛的采用新技术,发挥材料、结构和设备的新特征。
4、空间成为设计的主角。
5、创造新的建筑艺术风格,发展新的建筑美学。
原则:
1、形象与功能一致。
2、均衡灵活的构图手法。
3、简化造型,去掉装饰。
4、吸取现代视觉艺术的经验,欣赏抽象美。
19、国际式(InternationalStyle)
20世纪20年代后,各国的建筑相互影响,在条件相似的情况下,出现的一种比次接近的形式风格。
“国际式”这个名称在许多地方被当作现代建筑的同义语了,国际式不是一种创作思潮,而是现代社会发展中存在的一种极为普遍的建筑形象。
国际是建筑的特点是手法洗练,以矩形体为主,平顶、多窗、少装饰,房间布局自由,把秩序作为设计的要
20、(平面)功能主义(Functionalism)
在现代建筑设计中,将实用作为美学的主要内容,将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。
芝加哥建筑师沙利文是功能主义的奠基者,提出“形式追随功能”的口号。
早期功能主义的重点是解决人的生理需要,其设计方法为“由内向外”逐步完成。
在功能主义发展的晚期,人的心理需要被引进建筑设计之中,建筑形式成为功能的一个部分。
21、(哲学)理性主义(RationalismRats)
20世纪初,欧美建筑界扬弃古典理性主义思想,科学的探索现代建筑发展方向的创作思潮。
理性主义的基本原则是:
1、注重建筑目的的逻辑性,将房屋与使用者联系起来,把经济放在首要的
地位,试图以建筑参与或解决部分社会问题。
各个层次进行预制化。
反对装饰,提倡建筑形式与结构体系及建造
过程协调一致。
建筑外形能如实地反应建筑结构与构造特点。
3、注重建筑使用的逻辑性。
提倡简洁、清晰、明朗的建筑风格,视空间为
建筑的实质,强调空间设计的重要性,建筑尽可能地满足功能要求。
理性主义不是一种流派,而是一种创作思潮。
22、有机建筑(OrganicArchitecture)
20世纪20年代产生于美国的现代建筑理论及创作思潮。
1900年,沙利文明确提出了有机建筑的观点,他强调整体与细部、形式与功能的有机结合。
真正把有机建筑发扬光大,并推动其成为建筑创作思潮的是美国著名建筑师赖特。
有机建筑特点分为五个方面。
1、建筑的整体性与统一性。
特别突出视觉与艺术的统一,常以母题构图贯穿全局。
2、形式与功能的统一。
主张从事物的本质出发,提倡由内而外的设计手法。
3、材料的视觉特色和形式美。
表达了浪漫主义的建筑艺术观。
4、空间的自由性、连贯性和一体性。
主张“开放布局”。
5、建筑与自然有机结合。
建筑应该为自然增色。
代表人物:
赖特、哈里宁、阿尔托夏隆、奥托
五、第一代现代建筑大师
23、格罗皮乌斯(WalterGropius)现代建筑师和建筑教育家,现代主义建筑学派的倡导人之一,包豪斯的创办人。
全面的建筑观:
建筑设计与工业的统一,艺术与技术的结合,讲究功能、技术和经济效益。
(这些观点首先体现在法古斯工厂中,建筑为框架结构,外墙与支柱脱开,做成大片连续轻质幕墙。
)
2、强调三大美术一体。
将美术、绘画、雕塑有机的融合。
3、他对建筑功能的重视,还表现为按空间的用途、性质、相互关系来组织和布局;按照人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。
强调造型与功能的协调性,包括井然有序的平面和良好的比例。
建筑教育家:
1915年在魏玛艺术学院任教,1919年任校长,学校进行合并,成为公立包豪斯学校
代表作:
包豪斯校舍、哈佛大学研究生中心
24、包豪斯(Bauhaus)
教学方式:
1、在设计中强调自由创造,反对复古与因循守旧。
2、将建筑艺术与现代工业结合起来,使得高质量的艺术作品能够通过工厂进行成批生产。
3、提倡新建筑艺术与抽象艺术结合,吸收抽象艺术的构图原则,使得建筑艺术走向简洁抽象的道路。
4、培养学生既有理论知识又能进行实际操作,鼓励学生能够自己动手。
5、提倡学校教育与生产实际相结合,培养进行实际工程设计的能力。
包豪斯校舍特点:
八、、•
1、建筑从功能出发,自内而外地进行设计。
2、采用了不对称不规则的灵活布局。
3、充分利用了现代建筑材料与结构的特点,使建筑艺术表现出现代技术的特点。
25、柯布西耶(LeCorbusier)
26、密斯(LudwigMiesvanderRoche)
密斯是20世纪现代建筑运动最重要的大师之一,其贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中的探索,发展了一种具有古典式均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观,灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
1、流动空间(FluidSpace)
建筑是放在空间中的,同时用封闭的空间,这就形成了内外两种空间,流通空间可以使内外空间流通。
三种方式:
1、把内墙伸到外部。
2、通过墙体的开洞把外部引回内部。
3、房屋内部的分割也是开敞的。
建筑空间并不应该像以往习惯那样是一个由墙面、屋面和地面形成的盒子似决然划分的房间,而应是由些互不牵制的构件、可以独立行走的墙面、屋顶、地面分别组合起来,这样形成的空间即可封闭又可开敞式半开敞式或互相贯通。
2、少就是多(LessisMore)
少:
少是指艺术造型上净化建筑,使不附有任何多余、不具有结构和功能依据的东西,尽量简化结构系统,主张使用钢框架,在实体上使用玻璃和钢来体现工业时代大机器生产的简洁精神。
多:
揭示了在工业生产条件下,用新材料和新的施工方法可能创造出来的建筑上的简洁精神和丰富效果。
3、通用控件(FlowingSpace&UniversalSpace)
密斯认为建筑物的用途是经常变化的,但因此把它推倒重建划不来,所以我们要把沙利文的口号形式追随功能颠倒过来,从而创造出大的、没有阻碍的、可以供自由划分的、经济实用的空间,再使功能去适应它。
承重结构,非承重结构,明白他的结构逻辑关系,设计一个大空间,通过隔断的变化来满足不同的功能需要。
27、赖特
28、阿尔瓦阿尔托
29、二十世纪末建筑趋势
30、高层建筑的特点趋势
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