宋代素髹漆器.docx
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宋代素髹漆器
分类号学校代码
UDC 学号M******
学位论文
论宋代素髹漆器的审美特征及其成因
尹明
指导教师姓名:
李玫副教授,扬州大学,江苏扬州,225009
申请学位级别:
硕士学科专业名称:
美术学(应用美术)
论文提交日期:
2012.05.28论文答辩日期:
2012.06.06
学位授予单位:
扬州大学学位授予日期:
2012.06.18
答辩委员会主席:
潘洪建
论文评阅人:
徐邠
侯学书
2012年 6 月
中文摘要…………………………………………………………………………………………1
英文摘要…………………………………………………………………………………………2
引言………………………………………………………………………………………………4
第一章宋代素髹漆器的审美特征……………………………………………………8
第一节宋代工艺美术的总体特征概述……………………………………………………8
一宋代工艺美术的总体特征…………………………………………………………8
二“芙蓉出水”与“错彩镂金”……………………………………………………9
第二节宋代素髹漆器的造型特征………………………………………………………9
一宋代素髹漆器的主要造型…………………………………………………………9
二花瓣形造型的素髹漆器………………………………………………………13
第三节宋代素髹漆器的色彩特征………………………………………………15
一黑髹漆器………………………………………………………………………………16
二朱髹漆器………………………………………………………………………………17
三紫髹漆器………………………………………………………………………………17
第二章宋代素髹漆器的社会成因……………………………………………………19
第一节宋代的社会思潮与文化思想的影响……………………………………………19
一宋代社会文化思想的影响…………………………………………………………19
二宋代文人士大夫的影响…………………………………………………………21
第二节繁荣的社会经济对素髹漆器手工业的影响……………………………………23
一宋代农业的发展………………………………………………………………………23
二宋代商业的发展………………………………………………………………………24
第三节宋代俭朴之风对素髹漆器的影响……………………………………………25
一宋代俭朴之风的影响………………………………………………………………25
二宋代薄葬之风的影响………………………………………………………………28
第三章宋代素髹漆器的艺术成因……………………………………………………30
第一节宋代艺术总体色彩倾向与绘画艺术对素髹漆器的影响…………………30
一宋代艺术总体色彩倾向的影响……………………………………………………30
二宋代的绘画对素髹漆器的影响……………………………………………………31
第二节其它种类的工艺美术品对素髹漆器的影响……………………………………33
一宋代瓷器的影响………………………………………………………………………33
二宋代玉器的影响………………………………………………………………………35
结语………………………………………………………………………………………………38
附表………………………………………………………………………………………………39
参考文献…………………………………………………………………………………………40
致谢………………………………………………………………………………………………43
攻读硕士学位期间获奖和论文发表情况…………………………………………44
扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书…………………………45
中文摘要
“素髹漆器”,顾名思义,是指不施繁饰、仅以一色漆为饰的漆器。
在宋代,尤其是北宋中后期,漆器大多以一种颜色髹饰的素髹形式出现,且造型简洁大方、温文尔雅。
这种宁静典雅的漆器风格,和其他朝代的漆器艺术风格有很大的差异。
在宋代之前的漆器,皆大多讲究彩绘雕饰,装饰极尽华美。
但是到了到宋代却大多以造型朴素无华、髹色素雅的一色素器为其主要造型形式,而宋代之后的元、明、清各代,又恢复了追求装饰的趋向。
这种风格演变形成了中国古代漆器艺术史上“繁—简—繁”的发展过程。
宋代漆器出现以简取胜的情况,是由各方面的原因造成的。
首先,宋代发达的商品经济为漆器手工业的生产和发展提供了丰厚的物质基础;其次,市民阶层的兴盛和世俗文化的盛行,使得宋代漆器呈现出纯朴大方的平民特色;再次,宋代的文化思潮、艺术审美和哲学思想等因素,又构成了宋代素髹漆器形成的内在原因。
理学的影响、风俗画的流行、士人思想的介入等等,加上宋代整个社会主流思想崇尚着那种“平淡”、“理性”和“内敛”的美,这一切都使得素髹漆器也呈现出高雅的审美追求。
全文共分三个部分:
第一部分,介绍宋代的整体审美倾向和宋素髹漆器的艺术特色,第二和第三部分则是本文的重点研究部分,对宋代素髹漆器形成原因进行探究,笔者将其分为两大方面,一个是宋代素髹漆器形成的社会成因,一个是其形成的艺术成因,试图从不同角度和层面揭示影响素髹漆器审美艺术风格形成的各种因素。
关键词:
宋代;素髹漆器;审美特征;形成原因
Abstract
“Theprimepaintedlacquer”,asthenamesuggests,isnotappliedtocolorpaint,numerousdecoratedonlyfordecorativelacquer.IntheSongDynasty,especiallyinthelateNorthernSongDynastylacquerware,mostlywithacolorpainteddecorationinpaintedform,andsimpleandgenerousdesign,refinedandcultured.Thequietandelegantstyleandotherdynastieslacquer,lacquerartstyleisverydifferent.BeforeSongDynastylacquerware,aremostlypayattentiontopaintingsculpture,decorativesogorgeous.ButintheSongDynastyaremostlysimpletomodeling,paintedcolorelegantapigmentforitsmainform,andtheSongDynastyaftertheyuan,Ming,QingDynasties,andtherestorationofthepursuitofdecorativetrend.ThisstyleevolvedtheancientChineselacquerarthistory“fan-Jane-numerous”developmentprocess.TheSongDynastylacquerwareappearstosimplywinsituation,iscomposedofvariousreasons.Firstofall,theSongDynastydevelopedcommodityeconomyaslacquerhandicraftproductionanddevelopmentprovidedrichmaterialbase;second,thepublicprosperityandworldlycultureprevailed,makesthesonglacquerexhibitsimplicitygenerousciviliancharacteristic;onceagain,theSongDynastyculturethought,artaestheticandphilosophyandotherfactors,andthecompositionofthesongDynastyprimepaintedlacquerformingtheinnerreason.Theimpactofscience,custompaintingofthepopularthought,scholarsinSongDynastyandsoon,plusthesocialmainstreamideologyofadvocatingthe“flat”,“reason”and“restraint”oftheUnitedStates,allofwhichmakesplainpaintedlacquershowselegantaestheticpursuit.Allthismakesplainpaintedlacquershowselegantaestheticpursuit.
Thefulltextisdividedintothreeparts:
thefirstpartintroducestheSongDynasty,theoverallaesthetictendencyandSongprimepaintedlacquerartfeature,thesecondandthethirdpartisthefocusofthispartoftheSongDynasty,primepaintedlacquerformedareasontoundertakestudy,theauthorwillbedividedintotwoaspects,oneistheSongDynastyprimepaintedlacquerformationinthesocietyorigin,oneistheformationoftheartisticorigin,attemptsfromvariouslevelsanddifferentperspectivestorevealtheeffectsofhormonepaintedlacqueraestheticformationoftheartisticstyleofvariousfactors.
Keywords:
TheSongDynasty;Primepaintedlacquer;Aestheticfeatures;Thecauseofformation
引言
一、研究目的
中国在古代历史上历来以“丝国”、“瓷国”著称于世,在英文单词中就是以瓷器“China”来代指中国的。
但是,中国也是著名的“漆器之国”,中国是世界上最早使用漆器的国家,也是出土漆器最多的国家。
天然漆的发现和使用是人类历史上的一项的伟大创造,中国是世界上最早认识漆的特性并能将漆调成各种颜色用作为美化装饰的国家。
中国的漆器艺术历史最早可以追溯到原始社会晚期,在浙江余姚河姆渡出土的朱漆木碗,这是目前考古发现的世界上最早的漆器,同时这也是我国古代年代最久远的一色素髹漆器。
在中国古代,从原始社会至其后的数千年间,漆器经历了它那繁荣与辉煌的发展历程。
在中国古代漆器艺术史中,每个朝代均有素髹漆器的出现,这或与当时的社会生产力制约有关,或与当时的社会审美影响有关。
然而,唯独宋代,却不能不说是素髹漆器的集大成者,至少在出土漆器的数量之大上足以说明素髹漆器在宋代盛行的程度。
宋代漆器包含的种类很多,先后经历了“由繁入简”,再“由简入繁”的一个过程。
直至宋室南渡迁至临安时,漆器艺术便进入了一个“由简入繁”的快速发展时期。
宋朝统治阶级偏安江南之后,奢靡之风盛行,致使宋代漆器也呈现出奢侈繁饰的风格。
之后随着瓷器的大力发展,瓷器逐渐代替了生活日用的漆器,朴实无华的生活日用漆器器皿开始退出历史舞台。
大量的装饰繁冗的高级漆器早已不再作为百姓日常的生活必需品,而是作为满足皇室或权贵奢侈生活的工艺品和陈设艺术珍品,与之相应出现的则是大量的繁荣复杂的漆器工艺:
雕漆、戗金、金漆、鎏金、剔红、犀皮、螺钿镶嵌等等。
南宋的漆器制作和髹饰工艺均无不精致奢侈到极致,以至于当时的漆器品位高于瓷器,而在某种程度上成了奢侈消费品。
本文所研究的素髹漆器则是选取了先于南宋奢侈漆器出现前的北宋至南宋初期的这一时间段,以其间出现的大量蔚然成风的素髹漆器为研究内容,其风格特点正是处于宋代漆器风格演变曲线“由繁入简”到“由简入繁”中的“简”的这一风格节点之上,可以说素髹漆器是一种典型的“简”的风格。
而纵观整个工艺美术史长河,站在宏观的角度来衡量,素髹漆器所处的北宋至南宋初,或者是整个宋代的文化艺术,无论是文学诗词、绘画、书法、陶瓷艺术等都处于一个“典雅隽永”的风格笼罩中。
相比于秦汉时期的深沉雄大,隋唐的富丽丰腴,明清的极尽精致,宋代的艺术风格始终定格于一种清新自然、典雅宁静的格调之中。
而宋代的素髹漆器当之无愧地成为了这一典型艺术风格的典型代表,这亦是本文所要研究的对象。
本文正是在立足于这样一种宁静典雅的宋代艺术风格背景,对宋代大量出现的素髹漆器及其审美特点的形成原因,做更深一步的探究。
虽然,在中国古代漆器史上历朝历代都有素色漆器的出现,但真正蔚然成风、独领风骚的还是在宋代。
为何宋代会出现数量如此之多、造型和色彩风格如此典雅大方的素髹漆器,而不出现在更加富庶的明清时代或者鼎盛的唐王朝呢?
这必然存在其中深层次的原因。
笔者希望能从时代特有的背景中,探寻出宋素髹漆器艺术特色和审美特点的形成原因,这就是本文最初和最终的研究出发点和终点。
二、研究现状
目前关于宋代漆艺研究的著作书目并不多,尤其是专门研究宋代漆器的书可以说还不多,其主要原因还是因为宋代漆器并不是中国古代漆器的鼎盛时期。
人们对古代漆器的研究大多集中在汉唐、明清等漆器业辉煌的时期,宋代漆器无论从装饰纹样或是制作工艺都比不上那些历史上漆器的鼎盛时期的成就,汉唐时期的浪漫华丽的漆器纹样、明清时期精致而富贵的百宝镶嵌工艺,这都是宋代漆器所无法超越的。
而漆器全胜时期的文献、出土的漆器和传世作品也很多,具有很高的研究价值和思考之处,所有上述因素无形当中给宋代漆器的研究增添了一些文献和资料方面欠缺的难度。
在漆器论文领域,研究宋代漆器的论文主要有:
南京艺术学院王倩茜的《浅析宋代素髹漆器之造型与工艺》(视觉艺术研究,2010);张福昌、张小开著的《典雅之美——宋代漆器的审美研究》(江南大学设计学院教师论文集,2006);韩倩的《宋代漆器》(清华大学文学硕士学位论文,2006);吴映月的《宋代实用漆器研究》(清华大学文学硕士学位论文,2006);吴映月的《战国秦汉与宋代实用漆器比较研究》(南京艺术学院学报,2009);周健林、陈江的《传承前代、开启后来——宋代髹漆》(南京博物院,2000);赵进、季寿山的《清新淡雅、质朴无华——介绍宝应宋墓出土的光素漆器》(美物赏析);韩倩的《宋代素髹漆器形制及分期》(装饰,2005,总第152期);胡坚的《宋代文人审美意识对素髹漆器风格的影响》(南昌高专学报,2010年第3期,总第88期)。
最具有代表性的是江南大学设计学院教师论文集中张福昌、张小开著的《典雅之美——宋代漆器的审美研究》,文章从宋代漆器的典雅审美的特色入手,从社会背景和哲学、美学基础的角度分析宋代漆器风格的形成。
对影响宋代漆器审美观念中的平淡、追求雅、韵的形成原因以及工艺特色多方面做了系统的研究,尤其是对宋代漆器的典雅之美的社会思想蕴含的研究相对来是比较全面的,给后人对于漆器的研究提供了不少可借鉴的资料,但是对于宋代素髹漆器的造型审美以及其形成原因并没有展开针对性的研究。
其次,较系统且全面地研究宋代漆器的文章是清华大学文学硕士韩倩的硕士学位论文《宋代漆器》以及清华大学吴映月的文学硕士学位论文《宋代实用漆器研究》。
《宋代漆器》这篇论文从宏观的角度对宋代漆器做了一个全方位的叙述,是对宋代漆器艺术特色的整体把握,可以说是面面俱到地研究了整个宋代的漆器艺术,从制作工艺到社会背景,从装饰风格到审美原则,一一做了介绍,可以说是宋代漆器最为全面地研究。
最后得出:
“两宋漆器同瓷器一道,共同揭示了时代审美风尚的演变和追求,共同成就了典雅优美的时代风貌,共同创造了那个时代工艺美术的典型”的结论。
《宋代实用漆器研究》则从宋代实用漆器的角度,着重进行了深入的研究。
宋代的实用漆器种类繁多且实用性较强,包括饮食器具类、生活日用类、文房四宝类等等。
文章在充分调研和比较的基础上,详细地阐述了宋代实用漆器的制作流程、工艺技法及形式审美,剖析了宋代文人思想对宋代漆器审美的影响。
文章以实用漆器为切入点,以小见大,烘托出了整个宋代的工艺美术制作手法和审美思潮。
同时,作者也指出了宋代实用漆器的“以人为本、功能至上”的设计原则对现代中国漆器的启示和影响,并且对中国当代漆器业地发展做了一个未来的展望。
这两篇硕士论文,一篇从整个宋代漆器研究介绍入手,一篇从宋代实用漆器研究入手,一个是对其整体的把握,一个是就某一点放大开来谈。
本文则是从宋代素色漆器为切入点,研究素髹漆器的造型审美特征及其成因,可以说与第二篇论文《宋代实用漆器研究》有异曲同工之处,但研究的内容切入点和侧重点有所不同。
三、学术目标
宋代是中国古代文学艺术史上一个承上启下的关键时期,在宋代之前无论是春秋战国“百家争鸣”的狂想和汉代的大气浪漫华丽,还是隋唐“佛道相伴、胡华并举”的雍容富贵,到了宋代这里都有了一个优雅的转身:
自中唐以来,外来文化逐渐削弱,封建统治者提倡的程朱理学,文人画兴起、士大夫的山水田园梦,都在酝酿着一种新的艺术思想的诞生,就其整体风格来说,是以“典雅”为主要特征。
宋代美术中的画年画、山水画、工艺美术中的漆器和瓷器都渗透着宋人这典雅大方、宁静致远、朴实无华的审美特色。
本文正是立足于宋代这一“雅”的大的时代审美背景下,去探寻素髹漆器的艺术风格特征及其成因。
而一个时代的工艺器物,无论是漆器、瓷器还是金属器、家具等等,最先要基于人们的生活需要,与人们的日常生活息息相关。
但同时,从深层次的角度上来看,它不仅是人们生活方式的物质体现,更是时代的科学技术、经济状况、美学观念、审美思潮等的形象的折射和反映。
如何从审美思想和文化内涵中去把握一个时代的某一门类造物艺术的基本特点及其形成原因,还应该从器物艺术表面入手,挖掘其所处的那个时代的整体的哲学思想、审美文化和民族心理,这是本文研究的难点和切入点。
笔者试图克服文献资料的不足,以“透过现象来把握本质”的思路来完成全篇。
本文在文献搜集方面做出了应有的努力,但仍有不足之处和不妥、不完全之处,若有一两点遗漏之处,望各位专家老师和同学指教。
第一章宋代素髹漆器的审美特征
法国学者丹纳说过:
“要了解一件艺术品,一个艺术家,一群艺术家,必须正确的设想他们所属的时代精神和风俗概况,这是艺术品最后的解释,也是决定一切的基本原因。
这一点已经由经验证实;只要翻一下艺术史上各个重要的时代,就可以看到某种艺术是和某些时代精神与风俗情况同时出现,同时消灭的。
”同样,要了解宋代素髹漆器艺术,也要深入到宋朝那个时代的框架中去探寻那个时代的政治、经济、文化、科学、艺术等的发展概况,尤其是其工艺美术的审美思想和艺术特点对宋素髹漆器的影响。
宋朝是中国封建社会中国祚最长的朝代,也是封建文化发展最为辉煌的时期。
公元960年,后周禁军统帅赵匡胤在其弟赵匡义的协助下,发动了“陈桥兵变”,夺取后周政权,建立了北宋(公元960-1127年)政权,定都汴京。
但北宋未能完成中国疆土的彻底统一,北方的契丹族建立的辽国、女真族建立的金王朝、党项族建立的西夏王朝,都在无时无刻威胁着宋朝统治的安危。
直到后来的蒙古族政权灭南宋,统一中原,建立了元朝为止。
第一节宋代工艺美术的总体的特征概述
一、宋代工艺美术的总体特征
从宏观的角度来说,如果用一个词来简单概括一下宋代整体的时代背景和艺术风格的话,那就是是“典雅”。
纵观宋代的手工艺品,无论是漆器、陶瓷、家具还是金属制品,虽然作为日常的生活器具往往都造型简朴、不修繁饰,但宋代却赋予了它们极高的工艺美学思想和审美价值,使得这种朴素中渗透着典雅,传递着让人一种凝神静听的大方与淡定。
宋代是一个审美转型的时代,即是由唐代相对奔放热情、色调热烈的审美向相对封闭内省淡雅,强调使用功能的理性美。
在时代性的崇文风气和儒学复兴的伟大背景下,宋代形成了浓郁的人文文化氛围与深刻的理性思辨精神,铸就了宋文化最根本的性格。
我国著名工艺美学家田自秉先生说过:
“宋代的工艺美术,具有典雅、平易的艺术风格。
不论陶瓷、漆器、金工、家具等,都以朴质的造型取胜,很少有繁缛的装饰,使人感到一种清淡的美。
和唐代相比,正好形成两种不同的特色。
如果把唐代的工艺美术概括为‘情’,宋代则可概括为‘理’。
唐代华丽,宋代幽雅;唐代开廓恢宏,宋代严谨含蓄。
宋代是‘一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度’,从美学的角度看,它的艺术格调是高雅的。
”这个说法十分精当,理、典雅、平易、质朴、清淡、严谨、含蓄,不仅仅是工艺美学风格的体现,而且也是整个宋代文艺思潮整体的美学倾向,其中“理”则深深地烙上了宋代文化思想的烙印。
宋代工艺美术以造型典雅优美大气著称,瓷器无疑是其时代风格的典型代表。
素髹漆器虽不及瓷器之盛名,却仍在材质、造型等方面均达到了较高水平。
从造型上看,宋代的素髹漆器与宋瓷风格近似,都以流畅圆润的线条、严谨自然的轮廓、洗练大气的器型而著称,其漆质坚实致密,高雅古朴。
造型也颇讲究,简洁洗练,轮廓线条优美流畅,成为了两宋工艺美术的代表,与装饰富丽堂皇的唐代风格和繁复琐碎的清代风格形成鲜明对比。
二、“芙蓉出水”和“错彩镂金”
宗白华先生曾在他的《美学散步》一书中的《论<世说新语>和晋人的美》一文中曾经说到:
“汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代,然而却是精神上极自由、极解放,最富于智慧、最浓于热情的一个时代,因此也就是最富有艺术精神的一个时代。
”宗白华认为魏晋时期是中国美学史上“芙蓉出水”和“错彩镂金”两种审美思想转折的分野。
在中国传统工艺美术的审美理想中,有错彩缕金、雕缋满眼和初发芙蓉、自然可爱两种,体现在不同时代、不同阶层、不同类型的工艺美术中,而宋人极大地发展了清水芙蓉的审美理想(图1-1、1-2)。
而宋代,正是在这种“初发芙蓉”之美影响下的朝代。
整个宋代的工艺美术具有典雅、平易的艺术,不论陶瓷、纺织、服装、漆器、家具都以质朴的造型取胜,很少有繁缛的装饰,使人感到一种清淡雅致的美。
从美学角度看,它的艺术格调是高雅的。
第二节宋代素髹漆器的造型特点
一、宋代素髹漆器的主要造型
宋代素髹漆器多为日用器皿,如碗、盘、盆、勺、盒、罐、奁等,器身造型考究,器物表面无纹饰,色彩以黑色居多,朱色和紫色次之。
无论从造型还是色彩上来说,都呈现
图1-4(宋)深褐色漆渣斗
图1-3
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