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戏剧文本分析上
戏剧文本分析(《俄狄浦斯王》)
一.人类文化史上,古老的戏剧有三种:
⑴古希腊戏剧:
开始:
BC6世纪;高潮:
BC5世纪;衰落:
BC2世纪
(现存最早剧本写于BC5世纪)
⑵印度的梵剧:
早在BC8世纪就有了记载(现存最早剧本写于1.2世纪)
⑶中国的戏剧:
起源于南宋(公元10世纪到11世纪)
二.古希腊神话
神人同形同性;
七十年代希腊国家话剧院院长:
“…至于悲剧的基础,宁可说它是建筑在已知和未知之间,存在于人神之间。
神是永生的,而人是命定要死去的。
神是某种圣物,可以说是一种能力,它说指导整个宇宙和我们的生活…..当人们谈到希腊悲剧的时候,我们是不能撇开哲学范畴的,甚至也脱离不开神学基础,原因即希腊悲剧来自永恒的宗教情感。
”
为何古埃及的宗教祭祀未发展成为戏剧?
“四千年前,古埃及就有奥赛利斯(埃及主神)崇拜,与古希腊酒神有许多共同点,但最终未能发展成为戏剧。
”(据《西方演剧史论稿》)
【答:
人丧失了自主性,过于崇信神…】
三.古希腊三大悲剧家
1.“悲剧之父”埃斯库洛斯:
(民主政治成长时期的悲剧诗人)
①把舞台上的演员有一个变为两个,可以对话,表现内容就更丰富;②70多部作品,现存7部;
③代表作《被缚的普罗米修斯》
④《阿伽门农》(前458)、《奠酒人》、《报仇神》等,首创了三联剧的形式;
⑤缺陷:
人物性格,结构较简单
2.“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯——(民主政治繁荣时期的悲剧诗人)
【索福克勒斯一方面极力表现人的智力有限,幸福无常;另一方面则说明神是万能的。
由于相信神一定是正义的,关于俄狄浦斯是否有罪这一问题,诗人在剧本里没有涉及。
事实上,俄狄浦斯是一个赋有许多优良品质的悲剧英雄,诗人对他的遭遇寄以深切的同情。
这样看来,俄狄浦斯的悲惨遭遇,只能被解释是神的不正义造成的。
然而,这又显然不是诗人所要做出的结论,之一点是…】
①把舞台上的演员增加到三个,是戏剧冲突更复杂化,在他手里,古希腊悲剧已相当完整;
②120多部悲剧和萨提洛斯剧,现存悲剧7部;
③代表作《安提戈涅和科瑞翁》
优点:
悲剧布局复杂严密;在悲剧中以“人应有的样子”来写;好用对比手法刻画人物性格,善写突变…
3.“心里戏剧的鼻祖”——欧里庇得斯(民主政治发生危机时期的悲剧诗人)
【他接受了诡辩学说的影响,对于神话表示异议,把神表现成不道德和荒谬的东西。
】
①90多部剧本,现存18部;
②代表作《美狄亚》(前431年)、《特罗亚妇女》(前415年);③贡献:
社会问题提的鲜明;普通人形象占重要地位;心理刻画真实细腻感人…
四.戏剧技巧:
突转与发现
突转:
指剧情的突然转变(报信人上场)
发现:
指从不知到知的转变(与牧人对话)
五.歌队的作用
①介绍剧情;②抒发情感;③代表作者评论剧情;④渲染气氛;⑤可扮演各种角色,参与戏剧冲突;⑥可歌可舞可诵;⑦美学和实用价值都很大
六.古希腊戏剧对后世的巨大影响:
戏剧题材,形式,美学追求方面对后世有直接影响
有很高的审美价值
七.古希腊悲剧题材来源:
古希腊的神话故事和英雄传说:
《荷马史诗》(《伊利亚特》和《奥德赛》)
【希腊悲剧歌队和唱歌的音节、音律都是采取《荷马史诗》的。
】戏剧文本分析(《麦克白》)
☆欧戏剧史上的高潮:
古希腊戏剧时期(灿烂辉煌);
莎翁时期(一人足矣);
易卜生时期(现实主义的鼻祖)
一、莎士比亚(1564-1616)
1.英国沃里克郡斯特拉福镇富裕市民家庭。
少年时在当地教授拉丁文的学校学习,掌握了写作的基本技巧与丰富的生活阅历。
2.1850年,德国学者将莎士比亚时期分为三段:
①历史剧和喜剧时期(1590-1600)
历史剧:
《亨利四世》、《亨利五世》
喜剧:
《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》
悲剧:
《罗密欧与朱丽叶》
②悲剧时期(1601-1607)
悲剧共七部,著名的四大悲剧:
《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《麦克白》、《李尔王》
③传奇剧时期(1608-1612)
传奇剧:
《暴风雨》等,具有浓厚的浪漫主义色彩,情节为“起初反目,最终言归于好”的模式…
3.十六世纪英国戏剧舞台
①双层舞台:
有层次,可表现幽会场景;
②T型台:
多凶杀、角斗、乔装、误会的情节;
③舞台地板上有暗门:
表现鬼魂
(莎士比亚戏剧大众口味浓郁,雅俗共赏)
取自然光代替舞台灯,布景简单,舞台与观众间无屏障,天然合一。
【1642年,以清教徒运动形式开展的资产阶级革命爆发,戏院被关闭,英国戏剧被扼杀。
】
4.对莎士比亚的评价:
本·琼生:
“他不属于一个时代而属于所有的世纪。
”
歌德:
“说不尽的莎士比亚…”
马克思:
认为创作要尽可能地“莎士比亚化”,而非“席勒化”…
三、《麦克白》
(关键词:
权欲、恐惧、泯灭)
1.朱生豪(1912-1944),著名莎士比亚戏剧翻译家。
2.剧本:
⑴素材来源:
主要取材自霍林舍德《苏格兰、英格兰、爱尔兰编年史》一书:
“十一世纪,苏格兰王亲贵族和卫国名将麦克白,…”
⑵地点:
苏格兰英国(地点有20多处)
如何表现地点场景:
在舞台柱子上写出;用台词表现出…
⑶为什么选《麦克白》
①是莎士比亚四大悲剧最后一部,也是最为血腥,篇幅最短,情节发展最为紧凑,一气呵成的一部;
②是一部杰出的描写心灵痛苦的悲剧,偏重在情感方面的描写
(《哈姆雷特》偏重在思想、哲理方面…)
⑷剧情:
(共五幕)
第一幕:
麦克白听了女巫的话后,动了杀机,但仍犹豫。
麦克白夫人怂恿之;
第二幕:
麦克白与夫人终于完成杀戮;
第三幕:
麦克白杀班柯,被班柯鬼魂所惊吓;
第四幕:
麦克白又见女巫,杀麦克德夫的妻与子;
第五幕:
麦克白夫人发疯而死,麦克白终为马尔康所败
⑸人物形象(台词→心理)
麦克白与麦克白夫人:
①两人形象并非概念化的,而是真实具体的典型形象;
②两人性格是变化的,绝非一成不变;
③两人的形象在对比中完成
麦克白人物分析:
第一幕第七场:
已下定了谋杀决心
第二幕第二场:
已经犯了滔天罪行
作家用三幕多篇幅来揭示麦克白人性泯灭的过程,他性格中的正面因素不是一下子吞灭的…
⑹主题:
(贪欲毁灭人性)
莎士比亚站在人类历史进步的高度上,揭示出“人性被权欲和野心泯灭”的主题,在任何时代都有意义。
3.思考:
该剧是不是一出悲剧?
戏剧文本分析(《伪君子》)
【《伪君子》Tartuffe(1664-1667)莫里哀Moliere(1622-1673)】
一、古典主义的戏剧准则
1.内容上:
强调拥护王权,崇尚理性,反对情感,要求个人利益服从国家和民族利益——有历史进步作用
【首相黎赛留(1624-1642年在位)于1635年成立法兰西学院,立“四十不朽者”…】
古典主义在哲学上受笛卡尔(1596-1650)的唯理主义影响,推崇和谐、明晰、严谨的美学风格。
理性主义早在古希腊文明中已经孕育,奠定了后来西方文明的特色。
理性主义对西方戏剧的影响:
①导致戏剧类型区分开来,形成了话剧、歌剧、舞剧的明确分野;②戏剧舞台求真走向了极端…
(出自刘彦君《东西方戏剧进程》)
2形式上:
强调严密紧凑,准确完整,严格控制悲剧和喜剧的区别
悲剧
喜剧
观众
王公贵族
社会下层
语言
高雅、诗化
大众化
内容
国家与政治
现实生活
结构
“三一律”、共分五幕
不一定遵守“三一律”
结束
悲惨
欢快
3.美学风格上:
强调舞台的逼真性,要求情节符合生活的真实,摒除荒诞不经和神怪等…
4.总之:
①真实:
幻想和超自然的事物被减少到最低;
②说教:
对观众进行说教,要表现理想的道德规范;
③概括:
真实被规定为具有普遍性,代表性,标准化,致使人物类型化
5.“三一律”的含义:
时间地点不变,有单一故事情节
“三一律”形成的过程:
亚里士多德的《诗学》,贺拉修斯的《诗艺》中提出;
1570年,卡斯忒尔维特洛提出了“地点一致”—“三一律”形成;
1674年,波瓦洛出版著名的古典主义的美学宝典《诗的艺术》,正式要求恪守“三一律”
“三一律”的影响:
统治了西方剧坛200年,直到19世纪浪漫主义兴起才被打破。
但至今它的基本法则仍不时发挥作用。
二、莫里哀生平(1622-1673)
与高乃依、拉辛齐名的法国古典主义戏剧三杰之一,“法兰西喜剧之父”,世界级喜剧大师;
生于富商家庭,从小受良好教育;
几十年的戏剧生涯,是剧团的编剧、演员和导演;
主要作品:
《伪君子》(1664-1669)、《悭吝人》(1668)、《司卡班的诡计》(1671)等三十多部,还有《太太学堂的批评》、《凡尔赛即兴》等反击敌人的作品;
艺术主张:
①戏剧应面向广大的“池座观众”,“博得广大观众喜爱是最大的规律”;
②剧本好坏,取决于其能否打动和教育观众,不应用死板的规则来束缚作者;
③不应把文体(悲剧、喜剧)分为等级的高下;
④喜剧的责任在于表现“本世纪人们的缺点”,起移风易俗的作用
波瓦洛认为莫里哀给路易十四王朝带来无上的光荣。
法兰西学院门前立着他的肖像,写着:
“他的光荣什么也不少,我们的光荣却少了他。
”
什么是喜剧?
①古希腊喜剧起源于庆祝酒神死后再生的祭奠,崇拜生殖,具有狂欢性质;
②海涅:
“喜剧是童话里的树,开出思想的花。
”
③鲁迅:
“喜剧将无价值的撕破给人看。
”
④柏格森:
“倒置”:
喜剧人物搬起石头砸了自己的脚
三、《伪君子》
(包含着风俗喜剧和计谋喜剧的创作特征)
主题:
反伪善的封建僧侣(P230-P232,一幕五场,作者通过可莱昂之口已说出…),但并未反封建(表现了作者的战斗精神)。
写作技巧:
①结构严谨,层次分明;戏剧性强,情节非常紧凑;
②主要人物的绝妙出场;
③按照古典主义“三一律”的原则创作;
④独具一格的喜剧(融合其他喜剧元素,体现思想内容)写作缺陷:
⑴“一般的,明确的,一目了然的”人物形象,作为戏剧类型的喜剧,其结构原则和人物类型,几乎一成不变;
【萧伯纳:
“一位喜剧作家只要借用莫里哀的手法,剽窃狄更斯的人物,就完全可以独出心裁,大胆创新闻名天下。
”】
⑵最后将王爷搬出来解决矛盾,太过简单和牵强;(时代的局限性)⑶“三一律”束缚了他的创作,使作者在剧中不能展示广阔的社会面
貌。
戏剧文本分析(《女店主》)
一、十八世纪资产阶级启蒙运动时期的戏剧状况(英国、法国、德国)
1.时代背景:
欧洲启蒙运动⑴在资本主义经济发展的基础上,⑵在广泛的人民运动的推动下,⑶在自然科学和唯物主义思想的影响下,形成了一个完整的资产阶级思想体系。
这个思想体系的核心是“理性”,它被看作衡量一切的尺度,这是一场反封建,反教会的思想革命运动…
2.宣扬“自由”、“平等”、“博爱”,企图把过去一切不合“理性”的东西统统扔进历史的垃圾堆。
3.缺陷:
⑴把启蒙教化看作改造社会的基本方法;
⑵启蒙思想家所宣传的理性的王国,不过是资产阶级的理想化王国
4.启蒙文学的特点:
①鲜明的倾向性和教会性;②民主性;③更强调真实性
5.重要作家及其作品:
英国:
谢立丹《造谣学校》(风俗喜剧)
法国:
①狄德罗;②博马舍《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚礼》;(政治喜剧)
德国:
①莱辛《汉堡剧评》;②歌德;③席勒《阴谋与爱情》
(市民喜剧)
狄德罗:
主张在喜剧与悲剧之间,应该有一种严肃体裁的戏剧。
(为资产阶级服务)
博马舍:
最先响应狄德罗的主张
歌德:
参加狂飙突进运动;后致力于古典主义的创作,企图建立所谓“永恒的”艺术样式,他的《浮士德》(1775-1831)与《荷马史诗》、《神曲》等齐名
席勒:
作品有《强盗》(1781)、《奥尔良姑娘》(1801)、《威廉·退尔》
二、作者生平:
哥尔多尼Goldoni(1707-1793)
18世纪意大利最著名的启蒙主义戏剧家,对即兴喜剧进行了改革,为意大利民族戏剧的发展奠定了基础。
代表作:
《一仆二主》(1745)、《女店主》(1753)等二百多部;晚年写成《回忆录》(1789)
艺术主张:
反对盲目的崇拜亚里士多德,拒绝“三一律”法则;
要求戏剧表现自己民族的现实生活;
主张以性格喜剧代替即兴喜剧,认为人物性格应该是复杂的;
对即兴喜剧改革:
废除面具,取消墓表,写作有固定台词的文学剧本。
《一仆二主》(1743-1749)
早期的喜剧,台词起初是半即兴的,但他的人物性格鲜明而有力量,各种性格都有。
改革成就:
为近代意大利现实主义戏剧的发展奠定了基础:
①剧本创作;②表演;③舞台美术
三、《女店主》
米兰多琳娜:
1.勤劳能干,自食其力;
2.热爱自由,热情真诚;
3.惩恶扬善,善解人意,富有魅力;
4.在她身上体现了女权主义的思想…
两位女演员:
1.讽刺了当时的女演员地位卑微却爱慕虚荣;以及贵族矫揉造作的举止谈吐等,反映了更广阔的社会面貌;
2.推动戏剧矛盾;
3.与女店主形象相对比…
四、喜剧特色
简明自然,轻松自如,故事跌宕起伏,引人入胜。
思想内容丰富,具有迷人的艺术力量。
奠定了现代意大利现实主义喜剧基础。
把意大利十八世纪丰富多彩的社会生活和风俗习俗,真实、形象地展现在喜剧舞台上,传达了资产阶级改革运动的政治思想;
他笔下活生生,有个性的众多人物,构成了各个社会阶层的艺术形象典型;
他的大部分剧作采用意大利方言,语言质朴幽默,栩栩如生
【焦菊隐:
“当我们读他的台词时,我们必须展开丰富的想象,使人物的行动出现在我们的心灵视觉上,才能比较深刻地领会作者的艺术。
”】
扬弃了即兴喜剧的糟粕,吸收了其传统技巧,并从意大利的文艺复兴锡剧汲取养分,加以创新,形成独具特色的喜剧。
戏剧文本分析(《钦差大臣》)
【《钦差大臣》TheInspectorGeneral(1836);果戈理(1809-1852)】
一、19世纪欧洲现实主义戏剧
现实主义戏剧形成于19世纪30-70年代,是在反对古典主义的文学思潮与浪漫主义一起逐步形成的;
现实主义以传统的“摹仿说”为依据,在生活和艺术之间的审美关系上,遵循按照生活的本来面目的原则来塑造典型人物的典型性格;
重要的现实主义剧作家:
(俄)奥斯特洛夫斯基:
《大雷雨》(1859)
(挪威)易卜生:
《玩偶之家》(1879)
(英)萧伯纳:
《华伦夫人的职业》(1893)
(俄)契诃夫:
《樱桃园》(1904)
俄国现实主义戏剧:
19世纪上中叶的俄罗斯戏剧既继承了欧洲戏剧的传统,又具有鲜明的民族风格,多取材于俄罗斯的历史与现实生活;
俄罗斯批判现实主义戏剧取得了重大的成就,与文学巨匠多涉足戏剧创作直接相关。
二、果戈理生平
果戈理(1809-1852),俄国现实主义文学巨匠,继承并发扬了批判现实主义文学传统。
代表作还有长篇小说《死魂灵》(1842),具有非凡的讽刺天才。
三、《钦差大臣》
花絮:
①该剧题材是大诗人普希金让给果戈理的;
②在1836年该剧首演现场,沙俄财政大臣对军事大臣说:
“果戈理是俄罗斯的敌人,应该流放到西伯利亚!
”
评论:
别林斯基:
“由于果戈理的出现,我们的文学就格外接近俄国生活和俄国现实了。
”《钦差大臣》是“艺术性最高超的范本”。
赫尔岑:
《钦差大臣》是“最完备的俄国病理学解剖教程。
”
剧情梗概:
第一幕:
县长召集医院院长,法官等七人,说,从彼得堡来的钦差大臣要带着密令来微服察访,本城的两位乡绅来报告大家,他们看到钦差大臣在一家小旅馆!
县长急忙打算去旅馆看看。
第一场:
主线关键场面
第二场:
次要场面
第三场:
主线关键场面
第四场:
过渡性场面
第五场:
次要场面
第二幕:
从“钦差大臣”仆人的独白可知,其主人不过是个十四品,因赌博输钱回不了家。
赫列斯塔科夫登场,县长对他毕恭毕敬。
赫列斯塔科夫起初很害怕,后来越发放肆。
县长邀请他住到自己家里去。
第三幕:
赫列斯塔科夫到了县长家,对大家吹嘘自己的经历。
大家崇拜不已,母女俩甚至为了他争风吃醋。
第四幕:
众人分别拜见赫列斯塔科夫,他向每一个人都借了钱。
他给在首都当作家的朋友写了一封信嘲笑这些人。
他向母女俩求爱,并选择了女儿。
他和仆人带钱离开。
第五幕:
县长女儿要与钦差大臣结亲了!
大家纷纷道贺,邮政局长拿一封私拆的信跑来。
大家得知钦差大臣是假的,全体错愕。
(四)《钦差大臣》的艺术特色
1.社会生活内容丰富
现实主义戏剧发育成熟的重要标志之一,戏剧从表现个性进展到表现产生个性的社会环境
2.思想蕴含深刻:
植根于人性中的权利欲,具有相当的普遍性
3.艺术技巧纯熟
①人物刻画生动逼真,相同中绝无雷同,语言极富个性化特点和生活气息;
②戏剧冲突强烈,结构精巧又自然,对戏剧场面驾驭很成功;
③哑剧场面独具一格
4.该剧兼具了思想性、艺术性,不仅是19世纪俄罗斯批判现实主义戏剧的杰作,也是欧洲戏剧史上光耀千古的名剧。
戏剧文本分析(《玩偶之家》)
一、易卜生Ibsen(1828-1906)
西欧戏剧史上划时代的剧作家,“现代戏剧之父”,与莎士比亚、莫里哀齐名;
名言:
“世界上最有力量的人是最孤独的人。
”(《人民公敌》)
Ibsenism:
易卜生主义;Ibsenite:
具有易卜生特征的人
1.创作分期:
第一阶段:
(1864年以前):
浪漫主义《勇士冈》、《圣约翰之夜》、《英格夫人》
第二阶段:
(1864-1883):
现实主义的社会问题剧
两部重要的哲学诗剧:
《布朗德》、《培尔·金特》(浪漫主义与现实主义交织)
社会问题剧:
《青年同盟》(1869)、《社会支柱》(1877)、《玩偶之家》(1879)、《群鬼》(1881)、《人民公敌》(1882)等
第三阶段:
(1884-1899):
浓厚的象征主义色彩《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》
2.易卜生的贡献
近代戏剧的创始人:
善于从生活中发现重大的社会问题,变成紧凑的情节,通过一个家庭集中表现出来。
“社会问题剧”引起戏剧上的革命。
之后,欧美戏剧呈现出繁荣的局面。
承前启后:
上接浪漫主义的传统,下开现代派先河。
其戏剧生涯的三个时期都给后代影响。
其第三阶段戏剧作为现代派剧的源头之一。
3.胡适的《易卜生主义》
易卜生主义:
批判现实的写实主义
《玩偶之家》在我国妇女解放运动中起了积极作用
【为中国戏剧现实主义风格的生成奠定了坚实的基础,也深刻影响20世纪中国戏剧的历史走向。
】
二、《玩偶之家》(重要场面、人物、艺术特色)
人物:
①娜拉:
易卜生:
“我总得把人物性格在心里琢磨透了,才能动笔。
我一定得渗透到他灵魂的最后一条皱纹。
”
娜拉的性格是怎样形成的?
幼年丧母→与下人相处→被父亲当“玩偶”→天真、有个性②海尔茂:
自私
艺术特色
①戏剧主题突出,人物形象丰满,结构严密,情节集中,语言精练;
②该剧对戏剧情境的巧妙设置;
【18世纪狄德罗:
一切作品的基础就是情境】
戏剧情境包括:
A.特定的情况(尤其是事件)、环境;
B.特定的人物关系
情境
剧中人物
人物行动
冲突
新的情境
(情节、动作与冲突三者间的辩证关系)
该剧事件:
八年前的先行事件,现行舞台事件
人物的关系:
主要是娜拉和海尔茂之间的关系,人物的差异导致矛盾
③对人物心理变化过程的描写突出
娜拉:
焦急——期待——幻想——绝望——清醒
④是“社会问题剧(指反映现实生活中的社会矛盾,揭示重大社会问题的剧作)”
其社会问题剧生动、深刻的原因:
精心构思人物之间的性格冲突和矛盾关系,艺术地揭示社问题,而不从社会问题的观念出发。
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