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旅夜书怀,唐.杜甫,赏析,制作：

张子羽,诗人简介,杜甫（712770），字子美，祖籍襄阳（今湖北襄樊），出生于巩县（今属河南）。

早年南游吴越，北游齐赵，因科场失利，未能考中进士。

后入长安，过了十年困顿的生活，终于当上看管兵器的小官。

安史之乱爆发，为叛军所俘，脱险后赴灵武见唐肃宗，被任命为左拾遗，又被贬为华州司功参军。

后来弃官西行，客居秦州，又到四川定居成都草堂。

严武任成都府尹时，授杜甫检校工部员外郎的官职。

一年后严武去世，杜甫移居夔州。

后来出三峡，漂泊在湖北、湖南一带，死于舟中。

杜甫历经盛衰离乱，饱受艰难困苦，写出了许多反映现实、忧国忧民的诗篇，诗作被称为“诗史”；他集诗歌艺术之大成，是继往开来的伟大现实主义诗人。

杜甫,写作背景,764年春天，杜甫携家人再次回到成都，给严武做节度参谋，生活暂时安定下来。

但不料，第二年严武忽然去世，诗人也因此被罢官，他不得不再次离开成都草堂，乘舟东下，在岷江、长江一带飘泊。

诗作于代宗永泰元年（），诗人由华州解职离成都去重庆途中。

全诗流露了诗人奔波不遇之情。

诗的前半写“旅夜”的情景。

以写景展现境况和情怀，寓情于景之中。

后半写“书怀”。

抒发自己原有政治抱负，没有想到却是因为文章而得扬名四海，而宦途却因老病而被排挤。

表现了内心飘泊无依的伤感，字字是泪，声声哀叹，感人至深。

“星垂平野阔，月涌大江流”与李白的“山随平野尽，江入大荒流”有异曲同工之妙。

评析诗作于代宗永泰元年（），诗人由华州解职离成都去重庆途中。

全诗流露了诗人奔波不遇之情。

诗的前半写“旅夜”的情景。

以写景展现境况和情怀，寓情于景之中。

后半写“书怀”。

抒发自己原有政治抱负，没有想到却是因为文章而得扬名四海，而宦途却因老病而被排挤。

表现了内心飘泊无依的伤感，字字是泪，声声哀叹，感人至深。

“星垂平野阔，月涌大江流”与李白的“山随平野尽，江入大荒流”有异曲同工之妙。

旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

诵读全诗,注释、旅夜：

旅途中夜晚。

古云：

在家千日好，出门一时难。

形容人在旅途的不易，更何况作者处境不良（前面已讲），心情可想而知。

应注意体会诗人的心境。

2、书怀：

书，抒发。

怀，抱负，情怀。

抒发自己原有政治抱负。

3、危樯：

高耸的桅杆。

危：

高耸之意。

在此，也有高耸孤立之意。

就象诗人心情：

随处飘泊，无依无靠，摇摇欲坠，好像永远也找不到自己依靠的港湾。

4、独夜舟：

孤零零的一只船在江上过夜。

注意理解“独”字，与前面的“危”字相呼应，更显客旅孤独，境况悲惨。

译文微风习习，吹拂着江岸上如丝的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤独地在水面上漂泊着，不知所往。

此二句点明地点、时间和环境，烘托出一种凄凉孤寂的氛围，这也是作者孤独感伤之情的外化。

句解,旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。

句解,星垂平野阔，月涌大江流。

注释、星垂：

星星好像垂挂在天边。

垂，有摇摇欲坠之感。

诗人无处不在写心境、处境。

字字珠玑，一语双关。

2、平野阔：

原野显得格外广阔。

试想，黑黢黢（qu）的天空下，几点寒星，摇摇欲坠，更显寂寥的原野空旷、孤寂、伤感。

3、月涌。

涌：

指水由下向上冒出来，如涌泉。

泪如泉涌。

此处指月亮在大江中的倒影，好像不断从水中涌出。

月亮在大江中涌动，和上句一起反衬出诗人在大自然面前突然感觉到自己是如此的渺小，倍感失意。

译文星星垂挂在天际，显出平野的辽阔、孤寂；月光随波涌动在汹涌奔流的大江中。

与上一联的近景相比，这一联是远景，上句写岸上，下句写江中，构成阔大雄伟的境界，有一种宇宙苍茫无穷之感。

置身其间的细草、孤舟、诗人，该是何等的渺小。

由此可见诗人孤独凄怆之情。

诗中“垂”、“涌”两字最佳，将星月精神描摩得毕肖，应细细品味、把握。

四溟诗话评价说“句法森严，涌字尤奇”。

句解,名岂文章著，官应老病休。

注释1、名：

名声。

岂：

难道。

著：

著名。

此名实为反问之意，体现出诗人对自己文章的自豪。

2、官：

做官。

休：

退休。

此句也为反语，明面上是说：

因为身体老弱多病，应该退休回家。

实际上表达诗人对自己不能得志，完成心中的抱负，恨恨不已。

译文有点名声，哪里是因为我的文章好呢？

但官职的确是因老且多病而不得不永远休止了。

此两句上句与“岂有文章惊海内”（客至）一样，既是自谦之词，又有自豪之意。

下句与“罢官亦由人”（立秋后题）一样，表面上是自我解嘲，实质上是抒发愤慨。

杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为这，而是由于得不到赏识，怀才不遇。

清代沈德潜唐诗别裁集说：

“胸怀经济，故云名岂以文章而著；官以论事罢，而云老病应休。

立言之妙如此。

”,句解,飘飘何所似，天地一沙鸥。

注释1、飘飘：

随处飘泊，无依无靠。

诗人罢官之后，居无定所，身若浮萍，孤苦之间，油然纸上。

2、何所似：

象什么呢？

3、沙鸥：

一鸟名。

应该是海鸥的一种。

以水中小鱼为食。

漂泊不定，哪有浅滩小鱼就飞到哪觅食。

同时，胆小，易受经吓。

作者自比沙鸥，且在苍茫的天地之间，一只孤零零的小鸟，倍感渺小、孤寂。

无依无靠、孤苦伶仃，居无定所、恍如惊弓。

译文如此人生落拓，到处飘泊，像个什么？

就像那天地之间到处飘飞的一只孤零零的沙鸥。

诗人自叹身世飘零，自觉在权贵面前非常渺小。

无论是身后之名，还是生前之功业，似乎都游离于他。

当这种悲愤交集的情感，外化投射在一只飘零于茫茫天地之间的沙鸥时，诗人晚年飘零、孤独、寂寥、失意的形象，便由此铸就了。

全诗赏析,诗的前半描写“旅夜”的情景。

第一、二句写近景：

微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。

当时杜甫离成都是迫于无奈。

765年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。

处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。

因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：

像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。

第三、四句写远景：

明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。

这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。

诗人在这两个写景句中寄寓着的感情，有人认为是“开襟旷远”（浦起龙读杜心解），有人认为是写出了“喜”的感情（见唐诗论文集杜甫五律例解）。

这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思。

实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。

这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。

如诗经小雅采薇：

“昔我往矣，杨柳依依。

”用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得十分动人。

全诗赏析,诗的后半是“书怀”。

第五、六句说：

“有点名声，哪里是因为我的文章好呢？

做官，倒应该因为年老多病而退休。

”这是反话，立意至为含蓄。

诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。

杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。

这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。

关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（杜诗说），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（杜少陵集详注），并不很妥当。

最后两句说：

“飘然一身像个什么呢？

不过像广阔的天地间的一只沙鸥罢了。

”诗人即景自况以抒悲怀。

水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。

这一联借景抒情，一字一泪，感人至深。

诗通篇围绕由于受排挤而被罢官，客旅之中飘零、孤寂、失意、愤懑以及自觉渺小，无力回天的失落的心情。

字字不离主题。

所以，学这首诗，要先了解诗人当时的心情，字字细研，方能领会诗人所要表达的意思。

全诗赏析,王夫之姜斋诗话说：

“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。

”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。

前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。

杜甫的这首旅夜书怀诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。

漂泊无依的孤寂，却正是对社会的评价，那个时候，那皇城，如此之大，却无他容身之处，辗转来到成都，却因为严武的离世，被迫离开，因为无重用他的人，无他的伯乐了，那是一种怎样的无奈。

如此，全诗也从侧面烘托了当时朝廷政治的腐败，以及，自己内心怀才不遇的愤懑与无奈。

全诗赏析,纵观全诗，始终有景，又始终满含复杂的情感。

景的序列，随着诗人感情的逐步展开而自然地呈现，并且最终借助景，将感情的抒发推向高潮。

大致说来，诗的前半重点写“旅夜”之景，后半主要是“书怀”。

不过，前半写景状物，已经融注了诗人的主观意念；后半抒怀感慨，也有自然景物的烘托。

全诗景情交融，正如清代王夫之在姜斋诗话中所说：

“情景名为二，而实不可分。

神于诗者，妙合无垠。

巧者，则有情中景，景中情”。

全诗意境雄浑，瀛奎律髓汇评引纪昀的评论说：

“通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。

”诗人将“细草”、“孤舟”、“沙鸥”这些景象，放置于无垠的星空平野之间，使景物之间的这种对比，自然烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，衬托出深沉凝重的孤独感。

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