五言绝句的平仄对仗及押韵.docx
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五言绝句的平仄对仗及押韵
五言绝句的平仄对仗及押韵
五言绝句的平仄对仗及押韵
五言绝句的平仄对仗及押韵
五绝平起首句押韵
平平仄仄平(韵)
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
五绝平起首句不押韵
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
五绝仄起首句押韵
仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
凿开混沌得乌金,藏蓄阳和意最深。
爝火燃回春浩浩,洪炉照破夜沉沉。
鼎彝元赖生成力,铁石犹存死后心。
但愿苍生俱饱暖,不辞辛苦出山林。
(一)诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声字,全诗偶数句入韵。
(二)诗中“金”“深”“沉”“心”“林”同韵且均为平声字,全诗偶数句押韵,且首句即入韵。
二、平仄
平仄是律诗中又一个重要因素,我们讲诗歌的格律,主要就是讲平仄。
平仄是诗歌格律的一
个术语:
诗人们把汉语四声分为两类,“平”就是平声(包括阴平、阳平),“仄”就包括上、去、入三声。
如果平仄两声在诗歌中交错出现,就能使声调多样化,达到“谐和”的音韵效
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果。
这种“交错”包括:
1、平仄在本句中交替出现,2、平仄在对句中对立存在。
例如:
“金
沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
”这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄
平”。
就本句来说,每两个字一个节奏。
平起句平平后面跟着的是仄仄,仄仄后面跟着的是
平平,最后一个又是仄。
仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着的是仄仄,最后一个
又是平。
这就是交替。
就对句来说,“金沙”对“大渡”,是平平对仄仄,“水拍”对“桥横”,
是仄仄对平平,“云崖”对“铁索”,是平平对仄仄,“暖”对“寒”,是仄对平。
这就是对立。
根据平仄的要求,律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。
它们是:
(一)五律:
1、仄起式
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
2、平起式
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
(二)七律
1、仄起式
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
2、平起式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
当然,律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来,我们就不必要一一了解了。
律诗在平仄上也有特别要求,主要表现为:
第一,律诗的平仄有“粘对”规则。
“对”就是对立,上文已经提及,这里不再重复。
“粘”
就是平粘平,仄粘仄;后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。
具体说来,
要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘。
上文所述的五律平
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仄格式和七律平仄格式,都是合乎这个规则的。
试看毛主席的《长征》,“红军不怕远征难,
万水千山只等闲。
五岭逶迤滕细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜”。
第二句“水”字仄声,第三句“岭”字跟着也是仄声;
第四句“蒙”字平声,第五句“沙”字跟着也是平声;第六句“渡”字仄声,第七句“喜”
字跟着也是仄声。
可见“粘”的规则是很严格的。
粘对的作用,是使声调多样化。
如果不“对”,
上下两句的平仄就雷同;如果不“粘”,前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理,可
以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。
只要知道了第一句的平仄,全篇的平仄都能背诵出来
了。
明白了粘对的道理,又可以帮助我们了解长律的平仄。
不管长律有多长,也不过是依照
粘对的规则来安排平仄的。
违反了粘的规则,叫做失粘;违反了对的规则,叫做失对。
第二,律诗格律中的“孤平”禁忌。
孤平是律诗格律的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,
都注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,
就是犯了孤平。
因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。
七言是五言的扩展,所以在“仄仄
平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平。
如果五言第一字、七言第三
字必须用仄声,那就必须采取补救(见下文)的办法。
第三,律诗格律中的“拗救”。
凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。
前面一字用拗,后面就
必须用“救”。
所谓“救”,就是补偿。
一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须
(或经常)在适当的位置上补偿一个平声。
“拗救”的具体方式是极其复杂的,我们无须一一
了解。
第四,关于“一三五不论,二四六分明”的说法。
关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:
“一三五不论,二四六分明。
”这是指七律(包括七绝)来说的。
意思是说,第一、三、五字
的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必须分明。
至于第七字呢,自然也是要求分明的。
如果就五言律诗来说,那就应该是“一三不论,二四分明”。
这个口诀对于初学律诗的人是
有用的,因为它是简单明了的。
但是,它分析问题是不全面的,所以容易引起误解。
先说“一
三五不论”这句话是不全面的。
在五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,在七
言“仄仄平平仄仄平”这个格式中,第三字不能不论,否则就要犯孤平的禁忌。
至于五言第
三字,七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了。
总之,七言仄脚的句子可以有
三个字不论,平脚的句子只能有两个字不论。
五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句
子只能有一个字不论。
“一三五不论”的话是不对的。
再说“二四六分明”这句话也是不全
面的。
五言第二字“分明”是对的,七言第二四两字“分明”是对的,至于五言第四字、七
言第六字,就不一定“分明”。
如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”,只须
在对句第三字补偿一个平声就是了。
七言由此类推。
“二四六分明”的话也不是完全正确的。
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