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诗词学习诗词第三课讲义
诗词第三课讲义
今天一起分享 律诗 第三讲
之前我们已经上了两节课了,首先一起来复习一下
一、什么是平仄
用今音说,就是1、2声为平声,3、4声为仄声(还有特殊情况,此说只能近似说)。
我这样说今音,是因为最近和同学交流时候,发现有同学把今音和古音搞混了。
希望大家还是好好看一下讲义。
古音当中也分四声。
平、上、去、入。
古音:
(大家注意一下古四声发展的走向)
1,平声 。
这个声调到后代分化为阴平和阳平。
2,上声。
这个声调到后代有一部分变为去声。
3,去声。
这个声调到后代仍是去声。
4,入声。
这个声调是一个短促的调子。
需要对基础学员说明一下,我们一在说这个平仄,就是要大家知道我们现代汉语中的1、2、3、4个声调是怎么划分平仄的,为什么在我们今天有些读1、2、声调字在《平水韵》表中变成了去声,或者入声字,统归为仄了。
对于声调的发展走向为什么会成现在这样,有其历史原因,我们不必深究,我们现阶段只要知道这四声在我们《平水韵》表中的平仄是怎么样划分的,这些平仄的划分要怎样使用就可以了。
所以大家一定要熟悉《平水韵》表,抽空多看一下常用的哪些韵部的字,对比一下,感觉一下,作为平声韵部和仄声韵部的声调上有什么不一样的。
特别说明,对于入声字,大家不必纠结于怎么样记住这些入声字。
你现在只要知道或者掌握判定入声字方法就可以了,不要死记硬背。
一些常用的入声字有其规律,如果实在不能判断,可以借助工具去查。
用多了就会记住。
二、押韵
也叫压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。
在律诗或者绝句中,一般都是第二,四,六,八句押韵,至于首句是否押韵,要看首句末所收到那个字是平还是仄,如果是平,那这个首句也是押韵的,那这作品也也叫首句入韵式,如果首句的末所收到那个字是仄声,那这个首句就不押韵,也叫首句不入韵式。
律诗是一韵到底。
即全章从头到尾都押同一韵部。
三、格律诗的粘、 对 、替
粘:
粘是指韵句与其后一句(奇数3、5、7),句子中第2、4、6位上的字的平仄相同。
即平粘平,仄粘仄。
对:
是指律诗中一联的前后两分句中2、4、6位的平仄相反(粘是指上下两句中2、4、6位的平仄相同)简单的讲,“对”就是平仄相反。
就是一句中,两个分句中的2位、4位、6位上的字的平仄相反。
替:
替就是每一句的音节处(2 、4 、6字)平仄相反 ,也就是说,在每一句中,第2、4、6位置上的字的平仄是交替出现的。
今天我们学习要来谈谈律诗及其律诗的格式。
首先我们要了解一下什么是律诗。
一、关于律诗的由来
我们今天学的是格律诗,属古代诗的一种,从唐代开始形成的严格按照一定的规律和格式写作的诗,又称“近体诗”“今体诗”。
由此有别于唐代之前的古体诗。
顾名思义有律的诗,写的时候要遵守纪律,否则就不是律诗,律诗因格律严谨而得名。
起源于汉末,成熟于唐末。
律诗,有四个概念:
A, 指历史上一切有“律”的诗,“律”代表官方制订、发布的规则。
B, 指唐宪宗、唐哀宗时期的诗。
李义山等人在总结近体诗,今体诗的基础上进行完善由官方颁布而执行,也就是俗称的晚唐诗。
说到晚唐诗就不得不提到两个概念。
1)今体诗:
指唐玄宗时期,钦定而颁布的格律。
大家依此各类而操作的诗作品,就是“今体诗”。
比如李白、杜甫等人的作品。
2)近体诗:
指从齐梁体、永明体到今体诗之间的诗作品,含齐梁体和永明体。
比如杜审言(杜甫的爷爷)、宋之问等的作品。
C, 北宋欧阳修等人,奉命整理而完成的格律。
称为格律诗,简称“律诗”。
此类作品,包括宋诗,元诗,明清诗。
中华民国以及中华人民共和国时期的诗作品,其中中华民国以及中华人民共和国时期,只是部分作品符合。
D,今天所说的律诗,指历史上相对符合(未必全面符合)格律的诗作品,亦包括唐朝时候,并未归在律诗范围内的民间作品,比如,朋友之音的酬唱,以及压私韵的作品。
实际上,唐朝,共四次颁布诗格律,分别为李渊、武媚娘、李隆基、李纯四人各自当政掌权时候制订。
李纯,宪宗,原名“淳”,被立太子后,改“淳”为“纯”。
这就是,为什么今天我们大家在阅读唐诗时,看到不少作品,并不完全符合格律的原因,仅仅是因为拿今天理解的格律,也就是用格律去印证,自然会出现偏差,毕竟,从初唐到北宋,时间上跨越500年左右。
这就象我们用今天的法律,去审判500年前的古人,显然不符合我们今天法律,毕竟,500年,是一个相当长的时间概念。
今人看唐诗不合律的原因还在于,即使是近体诗出现之后也有人为追求古朴的风韵,而故意破律作古风(即古体诗);
还有些诗人不如李白杜甫,愿意模仿汉乐府诗体作古体诗,也被称作“乐府”,只是不配乐了。
这些乐府诗在我们今天看来,除了不合律以外,与其他古风并无差别,有时候很难辨认。
二、诗的分类
我个人把当下人们所创作的诗歌分为新诗和旧诗两类。
新诗不论,旧诗再分古体诗(或叫古风)和近体诗(或叫格律诗)。
好多古文学者也把格律诗分为古体诗和近体诗两大类,古近体诗的概念最早是唐人提出的,唐朝人把从《诗经》到魏晋南北朝时期的诗都看作是古体诗,把唐朝新兴的格律诗称作是近体诗。
从创作的角度看,用王力的话说,古体诗就是不受近体诗格律束缚的(但韵的要求与近体诗差不多)而近体诗则一般应严格遵守格律。
古体诗可押平声韵或仄声韵,可以再按体裁划分为古诗和乐府,按字数分为四言、五言、六言、七言等;近体诗必须押韵平声韵,可再按体裁划分为律诗和绝句,也可以按字数分为五言诗和七言诗(六言有但较少见),所以我们知道有七律、七绝,五律、五绝。
另外,还有排律,这个我们也曾经介绍过,这里就不赘述了,大家可以翻看一下前期的讲义。
这里,我们主要学习的是七言、五言律诗和七言、五言绝句类。
三、格律诗的格式
1)关于字数规定
七言:
每个句子7个字。
五言:
每个句子5个字。
五律:
每句5字、有八个分句,共40字;
七律:
每句7字、有八个分句,共56字;
七绝:
每句7字、有四个分句,共28字;
五绝:
每句5字、有四个分句,共20字。
2)关于几个概念
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作诗讲究起承转合,需掌握几个相关概念:
1.起, 七绝五绝的第一句,七律五律的1、2句(即首联)。
例:
好雨知时节,当春乃发生。
(首联)
随风潜入夜,润物细无声。
(颔联)
野径云俱黑,江船火独明。
(颈联)
晓看红湿处,花重锦官城。
(尾联)
起句:
好雨知时节,当春乃发生。
2.承,七绝五绝的第二句,七律五律的3、4句(即颔联,要求对仗)。
代课主讲-大德(359973397) 20:
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3.转,七绝五绝的第三句,七律五律的5、6句(即颈联,要求对仗)。
4.合,七绝五绝的第四句,七律五律的7、8句(即尾联)。
以上这四个概念是我们律诗基础创作的重点,其功能及创作特点、方法等我会放到后面的课程里讲
5.起
就是起句的第一分句的第二字为起。
是平为平起,是仄为仄起。
好雨知时节,其中的“雨”上声,为仄起句。
6.收
就是起句的第一分句的最后一个字,是平为平收,是仄为仄收(注意是最后一个字)。
如:
好雨知时节,其中“节”,为仄声,所以为仄收。
因它是入声字
7.首句入韵式
绝句起句或律诗起句的第一分句的最后一个字为平,就得押韵,所以称首句入韵式。
首句入韵式第一句必须押韵。
8.首句不入韵式
绝句起句或律诗起句的第一分句的最后一个字为仄,则不押韵,称首句不入韵式。
%一定注意:
说平起或是仄起是以律诗的首句第二字的平仄来讲的,而不是第一个字。
七言诗起句格式有四种格式(五言诗则只需将每句前两字删掉即可):
1.平平仄仄平平仄
大家看一下,第二字,第七字的平仄,说一下这是什么格式?
它是“平起仄收式” 第二字为平,尾字为仄,也叫平起首句不入韵式
2.仄仄平平仄仄平
大家再看一下,第二字和第四字的平仄,它是 仄起平收式(也叫仄起首句入韵式)
3.仄仄平平平仄仄 (仄起仄收式,也叫仄起首句不入韵式。
)
4.平平仄仄仄平平 (平起平收式,也叫平起首句入韵式。
)
一首格律诗是平起还是仄起,是平收还是仄收,都要看第一句第二字和该句末一字。
现在我们一起来总结一下七言诗格式:
1.平起首句不入韵式(平起仄收式)
第一句:
平平仄仄平平仄
依据我们前面学到的知识,第二句应该是“对”是吧。
那怎么对呢,还记得那个:
“粘,对,替”吗?
那第二句应该就是(仄)仄平平仄仄平注意括号的位置用字可平可仄。
(也有写成“中仄平平仄仄平”)
近体诗强调2、4、6字位置的平仄,所谓“一三五不论,二四六分明”就指这。
但也不绝对,比如这句中,第三个字就不能随便改为仄声,变为“(仄)仄仄平仄仄平”,为什么呢?
近体诗忌孤平,也就是一句中除去韵脚之外只有一个平声字。
我们下面的排列都需要注意这个问题。
第三句的话,应该“粘”了,还有注意“替”那就应该是(仄)仄(平)平平仄仄
是不是,大家看一下。
用第三句粘第二句对不对。
(注意律诗双句末一字都是平声,是要押韵的,单句末一字是仄声,除了第一句末一字可平可仄)。
第四句,应与第三句对:
(平)平(仄)仄仄平平
对吧,大家再仔细看一下。
注意是运用我们学过的 粘 对 替 ,平平仄仄平平仄,
(仄)仄平平仄仄平(韵)。
(仄)仄(平)平平仄仄,
平)平(仄)仄仄平平(韵)
注意,第2、4句(也就是偶数句)末括号内写“(韵)”是我们的押到韵字,当然也都是平声韵字。
这首绝句如果继续排下去,就是律诗了。
平平仄仄平平仄,
(仄)仄平平仄仄平(韵)。
(仄)仄(平)平平仄仄,
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平 )平(仄) 仄 平 平 仄,
(仄 )仄 平 平 仄 仄 平。
(韵)
(仄)仄(平)平 平 仄 仄,
(平 )平(仄) 仄 仄 平 平 。
(韵)
举个例诗:
《客至》
作者:
杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,隔离呼取尽余杯。
大家看一下,核对一下看看这个格式。
接着看第二种类型:
2. 仄起首句入韵式(仄起平收式)
第一句是:
仄仄平平仄仄平
接着看第二种类型:
2. 仄起首句入韵式(仄起平收式)
第一句是:
仄仄平平仄仄平
根据粘替对的原理,第二句哪位诗友说下,是啥?
第二句:
(平)平(仄)仄仄平平
第三句呢?
第三句:
(平)平(仄)仄平平仄,
第四句即为:
(仄)仄平平仄仄平
那七绝又一格式完整为:
仄仄平平仄仄平(韵),
(平)平(仄)仄仄平平(韵)。
(平)平(仄)仄平平仄,
(仄)仄平平仄仄平(韵)。
再复制一下,就成为七律了。
仄仄平平仄仄平(韵),(平)平(仄)仄仄平平(韵)。
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平(韵)。
仄仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平(韵)。
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平(韵)。
七言诗首句还有两种格式,以此类推。
其一式:
平起平收
首句格式如:
(平)平(仄)仄仄平平,
其二式:
仄起仄收
首句格式如:
仄仄平平平仄仄
五律其实是七律的扩展,扩展到办法是在五字句的上面加一个两字头,仄上加平,平上加仄。
1) 平仄脚:
五言仄起仄收:
OO仄仄平平仄
七言平起仄收:
平平仄仄平平仄
代课主讲-大德(359973397) 20:
45:
07
(2) 仄平脚
五言平起平收:
OO平平仄仄平
七言仄起平收:
仄仄平平仄仄平
3) 仄仄脚
五言平起仄收:
OO平平平仄仄
七言仄起仄收:
仄仄平平平仄仄
(4)平平脚
五言仄起平收:
OO仄仄仄平平
七言平起平收:
平平仄仄仄平平
五律的第一句多数是不押韵的;七律的第一句多数是押韵的。
由于第一句押韵与否是自由的,所以第一句的韵脚也可以不太严格,用邻近的韵也行。
这种首句用邻韵典风气到晚唐才相当普遍。
宋代更成为有意识的时尚。
由于我们是初学,我们提倡还是用同一韵部的字。
今后的作业当中一律使用同韵字为准。
舍南舍北皆春水--第一句是:
仄仄平平仄仄平
但见群鸥日日来--第二句是:
平平仄仄仄平平
花径不曾缘客扫--第三句是:
平)平(仄)仄平平仄
蓬门今始为君开--第四句是:
仄)仄平平仄仄平
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