弗莱芒斯技法模板.docx

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弗莱芒斯技法模板

这幅肖像使用了弗莱芒斯技法（TheFlemishTechnique）：

七层画法

白色胶粉底（gesso油画底料）+铅笔/墨水+色底（imprimatur）

先用铅笔画出轮廓，由于铅笔稿会被稍后附加的色底洗掉，因此需要用墨水把铅笔稿再勾一遍，同时调整形。

墨水稿在最初的几个层次中都会显露:

在上色底之前，先用手在画面上抹一层精炼亚麻油，再用布擦干（为增强画底和色层的粘附力）

色底：

用达玛树脂和松节油2：

8媒介剂，调和铅白、土黄、煤黑、普蓝、熟褐（必需包括所有颜色）

用硬刷子将色底刷入画底的表面，再用软刷子扫平

待干7天

第一层：

赭石底1

再抹一层精炼油

然后用刀片刮去落尘杂质和遗留的笔毛

再擦干

明暗卡分为20个色阶，色底相当于4

用赭石按水彩意识描绘，保持透明。

先前抹的精炼亚麻油，可以保持画面一天的湿润，因此要从最重要的细节开始

当天结速前，用布将布面低洼处多余的油擦掉。

第二天继续时，再用精炼油湿润需要作画的局部。

将明暗的准确性留给下一步。

画笔：

Kolinsky（尖头的）笔用来描绘

平头干笔用来调整

比较大的软（松鼠毛）笔用来作大面积的扫匀

这一步要求确定所有阴影的位置和外轮廓，但不要画得太深

然后填满空白处

强调形体结构的准确，素描必须包括除了颜色以外的一切，并注意外轮廓的转折

注意画像，画漂亮，别管模特的灵魂。

待干1-4周，干别的去。

（古代大师把画放在阳光下待干）

第二层：

赭石底2

三周之后

同样先抹油，用刀片刮去表面杂物，再擦干

之后每层相同。

进一步的刻画和调整，反复观察，力求准确，画出所有明暗，并注意保持整体

每一个步骤都是完整的，可以给人看的。

安格尔：

最初的东西本身应包括最后的东西。

待干一周。

第三层：

赭石底3：

从第4集开始

用最小的笔刻划细节

这一步的主要目的，是画出阴影---交响乐的低音部分。

古代大师在这一步将暗部画到不需要再画的程度

完成明暗色凋。

为将最亮的部份留给脸，把衣服画暗了

第四层：

死灰底1（----Deadunderlayer,找不出好听的词了）

第4集后半部

用铅白，浅土黄，深褐，普蓝，参照明暗表预调几个灰色

严格比照赭石底上色

不要一根根画眉毛，只画它的阴影

亮部画厚，暗部画薄，将细节留给最后。

在新颜色干燥之前扫匀，揉平

不知道谁发明了“死灰底”，为什么不直接上颜色？

因为它能更好的表现层次感，表现光线的作用。

如果你在博物馆，看到用这种技法画的古代大师的画，和19世纪之后的现实主义的画放在一起，你会看到之间的差别和明白我的意思。

赭石层依然透过现在的死灰层显露，开始出现多层的效果

先画死灰层的作用是能够更好地表现半透明的肤色。

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第五层：

死灰底2

第7集

在阳光下待干一个月后，死灰层1已变得非常透明和干燥，可以看到更多的赭石底。

用手和油摩擦揉搓画面，以湿润画面和增强粘附力

使用和前一步相同的预调色，进一步刻划，同时增加亮部颜色的厚度

第六层：

色层1

第7集后半部

调色板从右至左：

铅白、中镉黄、土黄、中国红（Chinesevermillion）、土红（fleshocher）、深褐、4种先前预调的灰色、象牙黑、永固深红、普蓝

媒介剂：

达玛树脂和松节油3：

7（之后每层增加达玛树脂）。

亮部继续增厚，中间色调厚度次之，暗部尽量薄

眼的暗部：

只是染，不要完全覆盖，小心柔和

鼻子无法遮掩，必须画得准确

不要把嘴唇画得太红

不要把皮肤，特别是下巴画得太黄，即便真的是黄，但模特不会喜欢

不要把颧骨的面分得太明确

不要把鼻子附近的皮肤画得太红----像感冒

古典肖像要求美化对像，按照既定审美规范----这点与现实主义不同。

第七层：

色层2

第10集最后

先用半个洋葱揉搓画面

三个月来，画面已经太干了。

洋葱中的油精能摧毁色层表面的薄膜，保证新旧油彩的粘附。

再上精炼油，刮去杂物，擦干。

用同样的调色板，只是颜料的量要增加，因为色层的厚度要增加

最后调整，需要画的范围减少了。

亮部继续加厚，暗部越薄越好，中间色调因该在之前已经完成。

不断扫平的技法和画面所受的阳光都会使色层变得透明，并减弱色彩的强度和明暗对比。

因此每层的亮部颜色在明暗上需要比底层亮半度，色彩要比底层更强；暗部的颜色也需要比底层更暗，色彩也要更强

色层3-完成（比较局部，没有算作第八层）：

第13-15集。

最后的高光和细节。

头发：

不要去画每一根头发。

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待干6个月再上光油：

达玛树脂和松节油1：

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