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论成化斗彩特点
论成化斗彩特点
前言:
民间早有"首成化,次宣德,次永乐,次嘉靖"之说,而为成化彩瓷赢得明代彩瓷之冠的则是成化斗彩瓷器.玲珑绚丽的成化斗彩器,始于明宣德,而为成化彩瓷赢得明代彩瓷之冠的则是成化斗彩瓷器。
彩瓷缤纷,虽然是各有千秋,但传世成化斗彩瓷。
器图案绘画简练,颜色艳丽,留传到现在也让我们感叹其成就。
成化斗彩之所以名贵,贵在工艺上的创新。
斗彩的制作是先以青花在瓷胎上双勾出纹饰的轮廓,施透明釉高温烧成后,再于纹饰轮廓中填入其它彩料第二次入炉低温烧成。
成化斗彩胎质细腻,小杯胎体之薄几如蝉翼。
烧制时间长、工艺难度大、成本高昂.成化斗彩胎质细腻,小杯胎体之薄几如蝉翼.
造型匀称,题材方面是讲究,纹样结构变化多端。
色彩华丽配色简单,对比鲜明。
几乎每件器物上都能见到红、绿、黄三色,一改青花器呈色之单调。
如此斑斓的成化斗彩有很多个性的独立的特点。
一、成化斗彩的装饰技法
(一)釉上彩的技法概括
成化斗彩的时代性,在现在斗彩设计中的地位和继承。
在我们观赏成化斗彩时,我们先是要了解其技法和方法。
全面而深入地认识成化斗彩的装饰技法和文饰内容,是正确鉴定欣赏成化斗彩重要前提。
成化斗彩的装饰方法不只是填彩和“斗”彩,还有点彩、覆彩、青花加彩等。
填彩:
即是以青花在坏胎上用双钩法勾勒出所绘花鸟、人物之类的轮廓,罩釉烧成之后,再在釉上将所需彩色填在轮廓线内,入彩炉烘烧而成;点彩:
所表现的图案主要是用釉下青花画成。
罩上白釉烧成后,再在釉上按照需要在图案上点缀些许彩色。
如在青枝叶上点缀红色花卉,生意盎然;覆彩:
在釉下青花已画成的图案上,按照一定意图覆盖某些釉上彩色;染彩:
在青花图案的轮廓边缘,涂染釉上彩色以取衬作用。
如在青花勾出的浪涛线条外,涂以深浅相间的绿色,烘托白浪滔天的态势;青花加彩:
主要用釉下青花描绘图案,只在局部使用釉上填彩。
如缠枝莲花,花朵皆青花,仅在青花双钩的茎叶上面,填以釉上绿彩。
纹饰洒脱有气魄,凤纹分别以宝石红、孔雀绿、鹅黄等颜色在釉上填绘,色的局部为青花线内填彩的装饰,这一装彩鲜亮,与勾勒的青花轮廓配得恰到好处,相映成趣。
按《南窑笔记》所述特征,不妨将此称为“凑彩”,即是以釉下青花画成事物半体,再用釉上彩色凑全其体。
(二)装饰纹样的取材和变化
1、造型的讲究
成化斗彩的器皿在选择题材方面是讲究的,纹样结构变化多端。
不同的器物上精心配置以适合纹样,总是给人恰到好处的审美观。
有自然随意的写真性构图,也有规矩工整的图案化构图。
其构图法则有二方连续、四方连续,也有写形传神。
装饰题材以龙(云龙、翼龙亦即应龙、螭龙、香草龙)、海怪、天马、鸳鸯莲花、果树小鸟、子母鸟、团蝶、莲花、菊花、牡丹、宝相花、莲托八宝、折枝花果、四季瑞果、婴戏、高士、三秋、灵芝纹等为主,另有极罕见的落花流水、锦盒瓜果纹和莲托梵文。
海兽纹,只以等距均衡式构图表现四只海象或形似麒麟的海怪,与宣德时描绘九只海怪相比,便显得简洁明快。
流行纹饰:
花式龙、花、鸟、十字杵海兽、莲塘。
喜在莲花纹饰中加绘几条厥草,他朝纹饰中很少见的。
而了母鸡纹、高士纹、三秋纹、串纹葡萄纹则为成化斗彩的创新纹样,淡雅清新别具一格。
视觉上就是给人们一种享受。
2、器皿线条的流畅
成化斗彩造型线条流畅、胎体薄似蝉翼、质地润如堆脂及色调清新淡雅,在明清彩瓷中独树一帜,受人关注。
成化斗彩鸡缸杯就是一个代表。
清人朱琰《陶说》中评述此杯说:
"成窑以五彩为最,酒杯以鸡缸为最。
"实不为过。
据记载,鸡缸杯自问世以来倍受赞赏。
洁《唐氏肆考》里也有"神宗庙器,御前有成杯一双,值钱十万,明末已贵重如此"的记载。
由于鸡缸杯的名贵,明万历时率先仿烧,清代各朝继之,尤以康熙、雍正时的仿品最佳,达到几乎乱真的程度。
成化斗彩杯极负盛名,除鸡缸杯外,尚有三秋杯、高士杯、婴戏杯、葡萄杯、灵云杯、鹦鹉啄金杯等,皆为稀世之宝。
由此可见,成化斗彩的价值在当时所处的地位,人们对其的特色的珍惜。
二、成化斗彩在颜色上的特色。
(一)成化斗彩配色的合理
从色彩上看,成化斗彩器配色简单,对比鲜明。
几乎每件器物上都能见到红、绿、黄三色,改变了青花器呈色之单调。
红配绿、红配蓝、黄配红、黄配绿、紫配绿等等,花红叶绿,妮紫嫣红,纹饰绘画上,成化斗彩以平涂法绘画施彩,山石无凹凸之感;树叶只有阳面,无阴阳向背之分;花朵只画正面,无反侧之别;人物衣服只绘单色外衣,无内衣衬托(有“成窑一件衣”之说)。
这些特点构成成化斗彩鲜明的时代风格。
成化斗彩器除形体较前秀美之外,色彩种类亦比永宣彩瓷丰富其色阶主要有:
“鲜红,色艳如血,厚薄匀均:
油红,色艳而有光,如红有鲜红、油红之差,鹅黄,色娇嫩透明而闪微绿,杏黄,色润微红,黄有娇黄、蜜蜡黄、姜黄之别,水绿、山子绿、叶子绿等皆透明而闪微黄,松绿色,深浓而闪青,蜜蜡黄,色稍透明,姹紫,色浓而无光,孔雀蓝,浅翠透明,赭紫,色暗,葡萄紫,色如葡萄而透明,美黄,色浓光弱。
”其中,“姹紫”是成化斗彩釉色的独特品种,而孔雀蕴在成斗传世器中至今未见使用。
成化斗彩在色彩上运用十分灵动自如,设色精当,配料协调,素雅与明艳兼而有之,充分表明成化后期制瓷选料配备之熟练,以及高超的制瓷工艺,都达到了前无古人,后无来者的境地。
。
每一种颜色都出现了许多种色调,器物上的彩色常有几种,甚至十几种之多,是当时彩瓷的高峰。
(二)、成化斗彩在用色搭配上的讲究
雍正年间成化斗彩仍沿用「成窑五彩」之名称。
鉴赏成化斗彩釉色的最实佳批注。
其中的「差紫」是成化彩色中的独特品种。
成化器胎色白细,迎光望去,透光处显出肉色。
青料用平等青。
发色柔和、淡雅、有透明感。
黑紫色易在表面生出一层白色氧化物皮。
会反射贝壳光。
铁红则是无光暗红。
正红不带黄或紫调。
常压在黄色上平涂盖满,或留黄边,而成橙色调。
宣德斗彩的没骨画法,在成化早期尚见,至成化后期已被汰除。
而成化后期施行的釉下勾勒轮廓线条釉上再予填彩的这种画法,却为宣德斗彩所无。
真正成化器无洗染的纹饰,以双、单线平填为主。
仅在花瓣、翎毛、草虫偶用笔勾勒点缀。
花叶只有阳面。
花朵多单色或异色填心。
干枝不皱皮。
山石无凹凸。
人物一色单衣(成窑一件衣)。
坡地一笔呵成。
多数中形盘有糊米底。
弘治绿是翠绿,骄黄浓艳,透明度高,没有铁斑。
青料沿用平等青。
青花莲塘经过釉上彩红鱼的过渡阶段,才到红鱼绿藻。
莲塘龙纹也只见于此朝。
三、“成化无大器”,精巧玲珑的成化斗彩器
(一)小巧玲珑的成化斗彩器皿
成化斗彩器型均小巧精致,俗语说"成化无大器",其中一种高士杯为成化斗彩特有之造型,皆为敞口,弧腹,杯足中空呈喇叭状,外壁施以艳丽的釉彩,款识写底足外撇处,胎质细腻,小杯胎体之薄几如蝉翼.
斗彩葡萄纹高足杯即属于这类器物。
这件清官收藏的珍品,高6.7厘米,口径7.9厘米,足径3.6厘米,敞口浅腹,口沿微撇,口以下渐向内收,与喇叭状高足相接,构成秀美的杯体。
杯身满绘葡萄纹,茎蔓相缠,枝繁叶茂,一串褐紫色熟透的葡萄散发着诱人的芳香,一派金秋硕果累累的景色。
在色彩设计上独运匠心,仅取浓紫和淡黄与青花相配,色彩虽则简单,却把画面所要表达的主题真切地表现了出来。
由此可见成化斗彩瓷器之小巧玲珑但是不缺乏典雅。
它的小酒杯、小茶碗、小碟、小罐,既没有庙堂祭器的森严体巨,也没有其它宫廷陈设器的伟岸刚直,而是玲珑盈握,可月下对酌,或搁置闺案,能把手摩擎,极尽阴柔之美。
杯身环绕彩绘葡萄藤枝,人窑烧造前,匠师先在素胎上勾勒出青花轮廓线,罩透明釉人窑装烧,而后再填以不同的彩绘,经低温二次烧成。
烧成后器物釉面光洁,透过色彩可见釉下青花的纹线。
据传成化斗彩杯是宫中帝妃们的玩赏品,因此制作极其精致。
成化斗彩为明代彩瓷之冠,文献中对于明瓷评价有"首成化,次宣德,次永乐,
次嘉靖"之说。
成化斗彩以其鲜嫩而淡雅的风格,旷绝古今。
四、成化斗彩天字罐款
(一)成化斗彩“天”字号款式的出现
成化斗彩还有一种天字罐也极负盛名。
它是一种短颈、直口、丰肩、收腹、广底圈足的斗彩小罐,高度一般在10厘米左右,罐底往往有用青花写的"天"字楷款,因此而命名。
天字罐的造型端庄秀丽,形体虽小却有大器的风韵,纹饰有缠枝莲、海水瑞兽、双龙戏水、海马行空等图案,色彩艳丽柔和,画意飘逸洒脱。
其中以缠枝莲花纹的天字罐最具魅力。
此罐通高8.3厘米,口径4.3厘米,足径6.5厘米,在天字罐中属娇小玲珑的。
器身满绘斗彩缠枝莲纹饰,枝蔓相缠的花,花朵饱满,枝叶繁茂,肩部与足胫处各为一圈仰覆莲瓣,盖顶无钮,微微凸起的釉面正中央绘红彩宝相花一朵。
各种纹饰协调有序,疏密相间,给人一种优雅匀称的美感。
此缠枝莲天字罐在成化斗彩器中虽无鸡缸杯声名显赫,但因其盖与罐为原配,又是皇宫内的旧藏之物,所以依然价值连城。
明代成化斗彩天字罐尚有海水瑞兽、海水云龙等纹饰,因距今已有500多年,岁月沧桑,社会动荡,完整的珍贵器物流传至今已属不易,特别是一些盖罐,其盖原配者罕见之至。
五、成化时期皇帝的喜好与当时陶瓷制作的关联。
(一)温文尔雅的龙纹是皇帝的本性
成化帝本性喜好精巧细腻、极富阴柔之美之物。
这里体现着成化时期皇帝的喜好与当时的陶瓷制作有着密切的关联。
成化斗彩器上也有龙纹,但“成化斗彩上的龙温文尔雅,喜欢在庭院中的瓜藤间爬行,或在池塘中的荷莲间穿行,即便在云雾中也是龙身作翻卷的卷草形式,口衔宝相花,漫步轻舞”。
(二)成化斗彩年款的书写考究
碗底款识是釉下彩平等青所书“大明成化年制”,竖双排六字被双圈紧扣。
此碗没有象一般斗彩一样用青料勾画轮廓线,而用了比墨彩淡而偏红的储色做釉下轮廓线,勾画了五兽中的四兽,而且用平等青做蓝色(釉上彩)涂在大小海兽的胸脖上、按照一些专家的分类划分要算是“青花五彩”的品种了。
至于成化年款,这种终一朝体例始终如一、稚嫩略显笨拙的年款,不可能像历朝年款出自书法名家之手,更非一般御窑工匠敢于书写,那么在成化帝如此看重的精巧神品瓷器上能留下手笔的会是谁呢﹖只有成化帝本人才有这个资格。
据对景德镇珠山御窑遗址成化断层遗存物考证,“成化年制”款在成化四年就已定型,且一直未变,故刘新园先生推论此款“极可能出自少年成化帝之手”是可信的,这一推论,也印证了成化帝对成化瓷的研制、设计、烧造自始至终都亲自干预,终于在成化十七年以后形成了这一中国古瓷空前绝后的艺术“神品”。
结束语:
在如今这个色彩斑斓的陶瓷艺术里,我们学习和继承前一辈人的辛勤创作,成化斗彩以其鲜嫩而淡雅的风格,精巧玲珑,旷绝古今,特有的“天”字号款印更是一种标志。
我们学到的是怎么去欣赏斗彩的艺术从而在当代艺术中去运用。
致谢:
在上学年论文的课程上,老师的淳淳教导让我学会关于书写论文的种种技巧,为我们以后的毕业论文打下基石。
感谢老师在这门课程上的帮助,为我定论文题目提供了专业的参考意见,感谢班上帮助我在写作的同学。
参考文献:
转引冯先铭:
《中国陶瓷》(修仃本)页508,上海古籍出版社(M),2001年
[1]刘伟:
《历代宫廷藏瓷》,,紫禁城出版社.(M)2003年
[2]《中国古代瓷器基础知识》,江西省文化厅文
物处编印(J),1984年,第47页。
[3]海啸.富贵斗彩[J]荣宝斋,2005,(02).
[4]李华杰.斗彩五彩粉彩[J]中国民族博览,2001,(01)
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