听听那冷雨读后感800字.docx

听听那冷雨读后感800字.docx

《听听那冷雨读后感800字.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《听听那冷雨读后感800字.docx（7页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

听听那冷雨读后感800字

听听那冷雨读后感800字

　　《听听那冷雨》是余光中的散文代表作，正如《荷塘月色》之于朱自清。

初读《听听那冷雨》，不由大惊：

散文能够如此写?

细读之则手不释卷。

余光中曾戏称：

“右手写诗，偶尔左手写散文，算是副产品。

”这里给大家分享一些关于听听那冷雨读后感，希望对大家有所帮助。

　　听听那冷雨读后感1

　　“冬季到台北来看雨，别在异乡哭泣。

”这是台北的雨于我的最初印象，凄迷而又诗意。

　　“就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。

连思想都是潮润润的。

”雨天，先生倚门而立，细雨蒙蒙，打湿了他的思绪，凉凉海风，吹乱了他的发丝。

苍穹依旧辽阔，只不过已变了两样，归心似箭却望不到故土。

　　雨落在地上，圈圈涟漪缓缓荡开，不知故土的土地上是否也是一样的景?

先生的泪滴落在地上，分不清是哪滴是雨，哪滴是泪。

“这种酷冷吾与古大陆分担，不能扑进她的怀里，被她的裙边扫一扫吧，也算是安慰孺恭之情。

”先生饱受国家分离之苦，只能隔着一湾浅浅的海峡相望，咫尺天涯。

游子的根在故土之上，离开了自己的根，他们就像无根的浮萍一样漂浮不定，寻不到家的温暖，找不到灵魂的归宿。

　　旧时的雨落在屋瓦上发出碎玉之声，而今已成绝响。

岂只是台北，恐怕祖国大地也很少再能听见这种天籁之音。

无数的高楼耸立，城市俨然一个水泥森林，披着钢筋水泥的怪物高傲地俯视着地下的芸芸众生。

　　越多的人愿意早起一小时来看一下股票状况，而忘记了倾听动人的鸟鸣;越来越多人低头刷着手机看琐碎信息，而忘记欣赏沿途的风景;越来越多人忙于追名逐利，而忘记内心的栖息……先生不由扼腕叹息，发出：

“古屋不在，听听那冷雨。

”的感叹。

冷雨冷的不仅是肌肤，更是给燥热的降温，让人归于平静，放慢脚步感受生活。

　　雨于我也是特殊的`存在，苏童曾说：

“假如有铺满青瓦的屋顶，我不认为雨是恐怖的事物。

假如你母亲曾经在雨声中为你缝制新衬衣，我不认为你会有一颗孤独的心。

”无论是轰然巨下，还是珊珊来迟，雨悄无声息地滋养着内心的种子，淅淅沥沥也好，滂滂沱沱也罢，浓郁、热烈的情感随雨轰然而至，将人逼近情感崩溃的边缘。

忘不了《雨世》中父亲转身后苍老的背影与小四无措的哭泣，忘不了老屋青瓦上笼罩的雾气与暴雨击打时发出的碎玉之声，忘不了三毛在雨中狂奔的无拘无束……

　　听听那冷雨，闻闻那冷雨，嗅嗅那冷雨，舔舔那冷雨……雨淋湿了我的眼，我的心、我的孤单岁月。

　　听听那冷雨读后感2

　　雨来时，撑伞拈花，默想轻笑，那是雨巷中丁香花一样的姑娘的意境。

而我这种还只处于“为赋新词强说愁”的年轻学子，在这种哀而不伤的感情中，想到了《听听那冷雨》，想到那位隔着一道浅浅的海湾撑伞聆雨的老人，他从雨中都听到了什么。

　　雨声，难说是“轻拢慢捻抹复挑”，但也可说是“大珠小珠落玉盘”。

但在这个灯红酒绿、各种声音交杂的时代，这种不断重复的单一音调，在某些人眼里是极为单调无趣的。

也是因为，他们早已对这个嘈杂世界麻木不仁了，他们的心早已变得粗糙，难以感觉到事物的美。

而那些能在雨中有所感触，让思绪起伏的人们，有着一颗敏感的心。

　　对于余光中前辈，雨牵动着他的思绪悠悠荡荡，起起伏伏，却始终萦绕在故乡这块土地上。

从*开头就叹息道：

“二十五年，四分之一世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。

”接着又在字里行间游游走走，最后仍是一声叹息“二十五年，没有受过故乡白雨的祝福，或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。

”他的心思都缭绕在海湾对面那块大陆上，似乎想将他的念想包裹在每一滴雨露中，洒遍整个大陆。

他用一颗敏感的灵魂所流露出来的话语，用纸笔所寄托，让无数游子读完*后感到一股与自己心灵合拍的悸动，去听一听冷雨，念想自己的家乡。

　　犹记初春之时，升上高二的我刚刚度过在新学校的第一个秋季与冬季。

在那将暖未暖，寒去犹来之际，我在教室里，在与题海奋战的偶得闲暇中，蓦然听到了淅淅沥沥的雨声，抬头瞥向窗外，却被眼前那生机盎然的绿所惊讶到了。

被雨水浸染的黄绿，嫩绿，青绿瞬间涌入你的视线，像是梵高所画的油画《茑尾花》一般，透露着强烈的生命力，毫不掩饰，毫不收敛，像是要将你心中所有的阴霾都一一退散。

那一刹那，我的心受到了强烈的冲击，一时难以将眼光游离。

　　只有敏感的心灵，才能感受到大自然对它的召唤。

也只有敏感的心灵，才能写出“谁的千指在按摩耳轮”“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”“若问闲情都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”此类深入人心的言辞。

听雨，其实是听一颗敏感的灵魂的絮语。

　　听听那冷雨读后感3

　　作者身逢家国之变，作品常流露浓厚的家国之思。

*以微寒潮湿的春雨象征心情，并以雨声、雨景为引子，回忆自己半生漂泊的经历，文中屡引古人诗词，以衬托出对故国河山与传统文化的追思向往之情。

行文时空交错，句式多变，实验性极强。

应该说，余光中在大陆出现不久，就凝固成了一个文化形象：

携一缕乡愁，听一袭冷雨，浅浅海水那边的月下孤影，苍老泪滴。

啊，退回唐朝，这分明就是李白的对影三成人，杜甫的凭槛泪泗流。

如果仅从这样的文化符号上来读余光中，显然对他是不公平的。

　　最初，余光中作品传入大陆，也就是诗歌《乡愁》，散文《听听那冷雨》等极有限的几篇。

这些作品的一个共同的地方，就是其鲜明的逆旅异乡的愁思永昼，故园依稀的梦魇，乡愁的文化附庸，越来越像一种工具，一种政治的需要。

因此，不是严格意义上的诗歌《乡愁》，却在各种各样的场合或谱曲，或传诵，就不太奇怪了。

　　余光中的诗歌，除了它的主题能满足一些需要外，似乎找不到什么经典之作。

像那首《乡愁》就不必说了，倒是有几首，像《碧潭》、《五陵少年》、《问烛》、《永远，我等》等还有些意境，但比起同是宝岛的诗人洛夫、郑愁予、商禽还是要逊色许多。

老余的诗歌最大的一个特点，就是太注重音韵和节奏了，这样大概容易害义，往往流如一般的歌词了，从某种意义上来说，老余更适合当一个出色的词作家，真的那样，台湾的庄奴怕是要掉饭碗了。

如果这样的古典修养，加上西学的穿凿，用之于散文的写作上，必定会自成一家。

　　余光中创作的指称有很多，什么“四度空间”、“艺术上的多妻主义”、“左手为文，右手为诗”等，但这除了说明他的涉猎的领域宽广之外，和他的创作成就好像关系不大。

只要认真读过余氏的人，应该都能领会。

余光中热爱中国传统文化，热爱中国。

他说“中国，最美最母亲的国度”，“我的血系中有一条黄河的支流。

”“蓝墨水的上游是汨罗江”，自己“要做屈原和李白的传人”。

他说：

“写来写去，文体纵有变化，有一样是不变的，那便是我对中文的赤忱热爱。

如果中华文化是一个大圆，宏美的中文正是其半径，但愿我能将它伸展得更长。

”面对悠远而丰满的中华文化，传统文化血脉浸润的诗人正跨越着空间的乡愁，又沉浸在时间与文化的乡愁中。

对中国古典文学传统，对中华民族及其博大悠久的历史文化，作者几十年来都保有强烈而深沉的尊敬仰慕。

“乡愁是根深蒂固的人之常情，但不完全由地理造成。

一个人多年后回到故乡，仍然可能乡愁不断，因为他所熟悉的故乡已经改变了。

我当年离开内地：

掉头一去是风吹乌发，回首再来已雪满白头。

这乃此生最大伤痛。

幸好那时我已21岁，故土的回忆，文化的濡染已经深长，所以日后的欧风美雨都不能夺走我的汉唐魂魄。

”

　　*恰似一首长诗，字字句句，充满令人惊奇的诗的意象。

作者笔下的雨时而是“黑白片子”，时而是“宋画”，时而是“一滴湿漉漉的灵魂”，时而是“温柔的灰美人”等等。

作者凭非凡的才力和卓越的想象力，把乡愁化为种种意象，而意象又于作者的某段人生遭遇及心灵历程相连相融。

可谓情丝和雨丝交织。

　　余光中用诗样的语言对雨进行视觉、听觉、嗅觉等多方面感觉进行描写，字里行间，古诗韵味俯拾即是，例“牧童遥指”，“剑门细雨渭城轻尘”，“杏花春雨江南”。

爱好古典文学者看*，时时会心一笑。

而喜爱现代风格的读者也不会失望，例“雨是潮潮湿湿的音乐下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句，已令许多所谓的现代诗人汗颜。

　　听听那冷雨读后感4

　　迷蒙中，一个模糊的身影愈来愈近。

一身素白丝绸旗袍恰到好处的包裹在纤细的腰身上。

无不彰显着一个水乡女子的娟秀气质。

承袭了水的柔美和雨的多情。

撑着一把赤红色的油纸伞袅袅婷婷的隽步在这水乡乌巷中。

　　嘴里轻轻哼唱着小曲，天街小雨润如酥。

　　雨沥沥地嗒在红伞上，但却被温柔掩埋了，于是也变的乖巧，和谐的顺伞的弧度滑下。

　　红伞的色泽映红了女子的面颊。

白里透红，红里忖粉。

　　女子住足，眼神恍惚，摇散不定。

望尽了长空，也无人浸入眼帘。

只有这细细的小雨，无声的滋润着每一个生命，同时也陪着她寂静的等待。

　　干净的青石砖被雨淋洗的透出光亮来，古老的围墙上的漆斑斑驳驳，只留下光秃的颓败。

雨淋过，颇显衰老，湿漉着沁出一股股阴阴冷冷的呕人气味。

　　也许这女子想起了什么。

　　长亭那晚，骤雨初歇，惟独蝉在凄凄历历的鸣叫，一遍一遍的重复着那人的名字。

　　曾经的曾经很喜欢，黄昏吹着风的软，星予在无中闪，细雨点撒在花前。

　　那个有雨的日子，象轻尘一样你弥漫在空气中。

新抽条的柳丝与细雨深情的纠缠不休，不舌缠绵的细诉一个个不为人知的秘密。

雨点滴滴浸入紧紧相握的双手中，被皮肤吸收。

此时雨水变成了胶水，粘住了手，粘住了步伐，也粘住了彼此的心。

风雨交加的日子里，无晴却有情。

　　雁字回时，月满西楼。

　　如今，终日凝眸，凝眸处，又添一段新愁。

　　凝望，凝望。

还是始终如一的干净青石路，干净的眸子。

　　雨冷不丁的下个没完没了。

烟雨朦胧。

　　恍惚间，一滴冰冷的液体划过指间。

微微闪动的目光。

还有那滴冷冷液体承载一切有雨的日子。

　　悄悄划过，真不知道。

是雨还是泪。

　　听听那冷雨读后感5

　　记得高三的语文老师特别喜欢余光中的.散文，时常在我们面前提到他。

不过，说句实话，我对散文却不怎么喜欢。

因为觉得散文就一个字——散!

读起来，感到很吃力，往往几遍下来，还是不知道写的是什么。

　　看这篇《听听那冷雨》，是因为当时的天气很热，我的心也在不知不觉中感到有些烦燥，需要些“冷雨”。

　　*沿着作者的足迹，从大陆“听”到香港、台湾、美国最后又回到了台湾;随着作者的思绪，从现代听到了古代，从现实听到了历史;从少年听到青年再到中年。

每一次的“雨”都给作者带来不同程度的听觉上的感受与心灵上的颤动。

　　最最为引起我兴趣的是，在余光中的笔下于是各种器官都可感受到的。

视觉上：

点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥;嗅觉上：

细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点薄荷的香味，浓的时候，竟“发出草与树沐发后特有的淡淡土腥气”;听觉上：

无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听上去总有一点凄凉，至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿着瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网。

　　我想，余光中先生应该是很喜欢雨的吧。

如果没有长期以来对雨的仔细观察和打心底的喜欢，对雨不会有如此青苔般的深刻记忆。

而对我，一个不喜欢雨，甚至有点讨厌雨的人来说，看完这些对雨的描写也不由得喜欢上了雨。

另一方面，我不得不佩服余光中先生，他的文笔给我一种很感性的美，行文间可感受到他情感的丰沛、想象的独特（没有多少人会认为雨是带有薄荷味的吧）。

　　再者，《听听那冷雨》中，还体现了余光中先生散文的一个特定：

文藻丰富、瑰丽。

在这篇*的第一段，他连用了“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅沥沥”、“天潮潮地湿湿”、“潇潇”、“潮润润”、“走入霏霏”、“凄凄切切”八个叠词，给人一种音乐美，也营造了一种古典的意境。

此外，这些戏也使我更确切地体会到作者对“冷雨”的感觉，同时也为下文作者对“冷雨”展开叙述起了一定的铺垫作用。

　　读完全文，恨不得天马上下一场冷雨!

当然，这是假的。

　　不久前看的彦火先生的《多情的雨》，同样是写雨，彦火先生的“雨”缺个我不一样的感觉。

在彦先生笔下，出于就像文中写的一首首诗词，如“春雨有五色，洒来花旋成”，“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”，“清风醒病胃，快雨破烦心”等，这些诗词带给人无限美好的遐想。

在彦火先生笔下，雨或是飘逸或缠绵，人们的更多是欢乐。

　　余光中与彦火的这两篇散文，都带有借景抒情的意味，但不同的是余光中先生的《听听那冷雨》却透着一丝的哀愁，那是一种淡淡的乡愁。

它很平淡，几乎感受不到，却确实存在。

　　“冷雨”与“春雨”哪个更好，我说不出，但我觉得在不同的情绪下看不同的作品，可一个我们带来不一样的审美感受。

　　读后感