钱锺书《谈艺录》中的李贺诗歌论.docx
- 文档编号:10466906
- 上传时间:2023-02-13
- 格式:DOCX
- 页数:14
- 大小:26.49KB
钱锺书《谈艺录》中的李贺诗歌论.docx
《钱锺书《谈艺录》中的李贺诗歌论.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《钱锺书《谈艺录》中的李贺诗歌论.docx(14页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
钱锺书《谈艺录》中的李贺诗歌论
钱锺书《谈艺录》中的李贺诗歌论
2011年第2期
总第74期
北京化工大学(社会科学版)
JoumalBeijingUniversityofChemicalTechnology
(SocialSciencesEdition)
No.2.2011
TotalNo.74
钱锺书《谈艺录》中的李贺诗歌论
孙文刚
(海南大学三亚学院,海南三亚572022)
[摘要]在李贺诗歌批评和接受史上,钱锺书是绝对不能被忽视的一位大家.在《谈艺录》中,他以其学
识的渊博和睿智,旁征博引,纵贯古今,打通”中西”,对李贺诗歌的总体特点,艺术和思想特色,风格等进行了
精到而全面的评论.研究和分析钱锺书先生对李贺诗歌所作的评论以及评论时所使用的方法.这无疑对李
贺诗歌以及整个唐诗的深入研究都具有重要的意义.
[关键词]钱锺书;《谈艺录》;李贺诗歌
[中图分类号]1206.2[文献标识码]A[文章编号]1671—6639(2011)02—0043—04
在中国诗坛中.李贺以其诗风的独特,想象,修
辞,设色,造象等方面的离奇,为后世留下了一份极
其独特和珍贵的诗歌文化遗产.一千多年来,学习,
模仿其诗歌创作的不乏其人.评论和研究其诗歌的
学者更是不胜枚举.李贺诗歌的批评和接受史也因
此不断丰富,取得了长足的进展.然而,必须看到,在
李贺诗歌的研究和评论方面有一个人是绝对不能忽
视的,他就是钱锺书.钱锺书在其着作《谈艺录》中用
大量篇幅评论了李贺的诗歌创作.笔者曾对上述内
容进行过一番研习.今不揣谫陋.信手拈出几点来略
作分析.以期与当今学人一同从钱先生不步人脚的
评论中得到些有益于深入研究李贺诗歌的参考和启
示
一
论李贺诗歌的总体特点
对于李贺诗歌的创作特色.前人已谈过很多.钱
锺书在批判地继承前人理论成果的基础上.对李贺
诗歌的总体特点作了概括.在《谈艺录》之七《李长吉
诗》中,他论道:
”长吉穿幽人仄,惨淡经营,都在修辞
设色,举凡谋篇命意.均落第二义.”[?
]钱锺书认为李
贺作诗呕心沥血,苦心经营,其首要用意皆在修辞设
色.至于诗歌的立意谋篇等等都已退居其次.千百年
来,李贺诗歌因此而遭人诟病.如李东阳在其《怀麓
堂诗话》中形象地指出李贺诗歌”有山节藻税,而无
梁栋”『2],意即李贺作诗,就像盖房子.其只管在斗棋
短柱上雕绘.而缺少栋梁.没有栋梁.那短柱斗棋如
何安放?
房子怎么能立起来?
又如黎二樵评《昌谷集》
谓其”于章法不大理会”[.再如乔鹤侪《萝蘑亭札
记》卷四至斥昌谷”短订成文,其篇题宜着议论者,即
无一句可采.才当在温岐之下.温犹能以意驭文藻,
昌谷不能”.钱锺书客观评判了上述观点.他认为
李贺的诗歌创作并非全然不讲究谋篇布局.而只是
不太讲究而已.李说显然有些过激.黎之评价才符合
李诗的创作实际.接着,钱先生又进一步说:
”余尝谓
长吉文心,如短视人之目力.近则细察秋毫.远则大
不能睹舆薪;故忽起忽结,忽转忽断,复出傍生,爽肌
戛魄之境,酸心刺骨之字,如明珠错落.与《离骚》之
连猝荒幻,而情意贯注,神气笼罩者.固不类也.古来
学昌谷者多矣.”[s]并以此反驳了乔鹤侪说李贺诗歌
中的议论”无一句可采.才当在温岐之下”的错误观
点.在他看来,李贺诗心,犹如近视眼的视力,近则明
察秋毫,在修辞设色方面有爽肌戛魄,酸心刺骨的效
果和力量.远则大不能睹舆薪.命意谋篇不能做到情
意贯注.前者自然是李诗的特色和优点.然后者并非
全是李诗的缺陷所在.钱先生一反前人的观点.认为
[收稿日期】2011-03—28
[作者简介]孙文刚(1980一),男,海南大学三亚学院人文与传播分院中文系讲师.
44北京化工大学(社会科学版)2011年第2期
李贺立意谋篇不能情意贯注从某种意义上讲.也是
其诗歌的一大特色李贺诗歌由于没能做到像屈原
的《离骚》那样情意贯注,神气笼罩,因此才有”忽起
忽结.忽转忽断,复出傍生”的气象万千的效果,从而
才迥异于《离骚》等作品,正因为如此才给后世模仿
李贺诗歌创作的人以极大的学习空间
仅此一点.我们或许已窥见钱锺书在评论李贺
诗歌方面的精到之处了钱先生对李贺诗歌总体特
点的把握能独具慧眼.采用辩证的思维和方法创造
性地提出观点.并且他的观点已经深深触及到李贺
诗歌接受过程中的美学意蕴
二,论李贺诗歌的艺术特色
上文已经谈到.钱锺书认为李贺作诗最为突出
的特点是”修辞设色”那么.李贺在诗歌创作中是如
何修辞设色的呢?
即李贺诗歌在艺术方面有何特色?
对此问题,钱锺书在《谈艺录》中论述甚详.要之.大
致有二:
首先.好用”硬”喻和”硬”词
正如钱锺书在《谈艺录.序》中所言,文学评论宜
将中西文化”打通”.从两者之间寻求人类共同的”诗
心”和”文心”在评论李贺诗歌的艺术特色时他也采
用了中西”打通”的方法,在《谈艺录》之九《长吉字
法》中,他认为李贺的诗歌同西方的赫贝儿的歌词,
爱伦坡的文,波德莱尔的诗一样,他们都”好取金石
硬性物作比喻”,如《李凭箜篌引》中有”昆山玉碎凤
凰叫”.”石破天惊逗秋雨”(67的句子.用”玉碎”和”石
破”来比喻箜篌弹奏所发出的空灵声音;《秦王饮酒》
里”敲日玻璃声”E73,以坚硬的玻璃喻太阳.敲之可以
发声;《马诗》其四”向前敲瘦骨,犹自带铜声”[8_敲击
嶙峋瘦骨发出铜声.以铜比瘦骨等等如此表面上看
似大不相同或毫无可比性东西.等到了李贺笔下便
都能找出它们的几分相似之处.从而达到他用”硬”
作喻的目的[93并且在这些”硬”喻中.有很多像”玉
碎”,”石破”之类的把美好的硬物毁坏给人看的比
喻.这使李贺的诗歌有了某种悲剧色彩
钱先生在仔细研究了李诗后.又指出李贺好用
“硬”词.具体表现在其诗歌中运用的很多动词和形
容词都具硬性.如他描写弹箜篌的声音:
”空山凝云
颓不流.”[1o3”凝”字带有硬性:
《始为奉礼忆昌谷山
居》:
”扫断马蹄痕.”[11]’’断”字也带硬性;《雁门太守
行》:
”黑云压城城欲摧”,”塞上胭脂凝夜紫”,”霜重
鼓寒声不起.”E12]其中,”压”,”摧”,”凝”,”重”等词均
带硬性;《唐儿歌》:
”一双瞳人剪秋水.”㈣”剪秋水”
的”剪”也明显具硬性总之.喜用”硬”词是李贺诗歌
修辞方面一个突出的特色[14]
其次.刻意营造意境阴凄,悚人毛骨的”鬼”意
象.
在《谈艺录》中,钱锺书指出李贺有善于写鬼,刻
意营造凄冷诗歌意象的嗜好他盛赞李贺诗歌中”咏
鬼诸什.幻情奇彩.前无古人”[],这种观点并非空穴
来风.而是建立在他对历代写鬼作品的整体考察的
基础之上的.他认为,从楚辞中的《山鬼》,《招魂》开
始.中国就形成了写鬼的艺术传统.到乾嘉胜流题罗
两峰《鬼趣图》为止,这些写鬼的艺术作品都各具特
色.它们或以诡诞谬幽为特色.或以托喻嘲讽为表
征.然而在写鬼的艺术作品中.能刻意营造”意境阴
凄,悚人毛骨”之鬼意象的,李贺之外别无他人,写鬼
已成为李诗的一项的重要内容_l6]李贺诗集中如”秋
野明,秋风白,塘水渗渗虫啧喷.云根苔藓山上石,冷
红泣露娇啼色.荒畦九月稻叉牙.蛰萤低飞陇径斜
石脉水流泉滴沙,鬼灯如漆点松花”_j7],”幽兰露,如
啼眼无物结同心,烟花不堪剪.草如茵,松如盖.风
为裳.水为佩.油壁车,夕相待.冷翠烛,劳光彩西
陵下,风吹雨”[倡],”南山何其悲,鬼雨洒空草长安夜
半秋.风前几人老!
低迷黄昏径.袅袅青栎道.月午树
立影,一山惟白晓.漆炬迎新人,幽圹萤扰扰”.I9],”百
年老鹗成木魅,笑声碧火巢中起”I2ol,”呼星召鬼歆杯
盘,山魅食时人森寒”E21]等诗句,写荒芜的山野,惨淡
的黄昏,阴森的墓地,而活动于这些场所的则是忽明
忽暗,忽闪忽灭的鬼灯,萤火,百年老鹗,食人山魅.
诗中展现的一幅幅阴森恐怖的图画令人毛骨悚然.
心中寒意顿生
三,论李贺诗歌的思想特色
在《谈艺录》中,钱锺书虽对李贺诗歌的思想内
容特色论述颇略,但还是有所涉及的.如在《谈艺录》
十四《长吉年命之嗟》中,他评论说:
”细玩昌谷集.舍
佑傺牢骚,时一抒泄而外,尚有一作意,屡见不鲜.其
于光阴之速,年命之短,世变无涯,人生有尽,每感怆
低徊,长言永叹.”钱锺书目光犀利,他能够从李贺
诗歌表面上的牢骚抒泄中深切地洞察到其诗歌创作
的真正用意所在.他认为李诗在思想内容方面的一
个突出特色就是对”光阴之速,年命之短,世变无涯
和人生有尽”的低回咏叹.如《天上谣》:
”东指羲和能
走马,海尘新生石山下.”以羲和驾日东行快如跑
马喻时间过得快.以自然界沧海变桑田,扬起尘土说
明变化之大,衬出人生的短促.又如《浩歌》:
”南风吹
2011年第2期孙文刚:
钱锺书《谈艺录》中的李贺诗歌论45
山作平地.帝遣天吴移海水.王母桃花千遍红,彭祖
巫咸几回死.”_24_沧海桑田,人世多变,即使长寿的彭
祖和神巫也难免几回生死诗歌极言人生的短促以
及人们面对生死定数的无奈.诸如此类例子还有:
“劫灰飞尽古今平”,”白景归西山,碧华上迢迢.
今古何处尽.千岁随风飘”,”垂帘几度青春老,堪
锁千年白日长”【27],”羲和聘六辔,昼夕不曾闲.弹乌
崦嵫竹,扶马蟠桃鞭”,”黄尘清水三山下,更变千
年如走马”等等.这些诗都是对日月渐老,沧海巨
变,人事代谢的低回咏叹.
李贺为什么要在诗歌中多次咏叹人生和时光
呢?
钱锺书并没有做臆断.但他却把研究视角转向另
一
个方面.即同为咏叹人生和时光.他与别的诗人相
比有何不同?
为此,钱先生将李白,李贺两人咏叹人
生和时光的诗作了横向比较_3.李白《日出入行》诗
日:
”人非元气.安得与之久徘徊.草不谢荣于春风,
木不怨落于秋天.鲁阳何德.驻景挥戈.逆道违天,矫
诬实多.吾将囊括大块,浩然与溟滓同科.”_3]李白在
诗歌中面对人生短促的现实.表现出来的人生态度
大多是主张乘化顺时.一切顺乎自然.而李贺则不
然.他的诗歌中往往表现出一种”感流年而欲驻急
景”的思想倾向.即感叹时光过速.想把它留住.如
《苦昼短》:
”吾将斩龙足,嚼龙肉,使之朝不得回,夜
不得伏自然老者不死.少者不哭.”_33]传说羲和驾龙
拉车载日在天界环行①.李贺欲斩龙足使车子停下
来.留住时间.上述分析我们看到,李白,李贺同样是
在诗歌中抒发人生短促,时光易逝的思想,但钱先生
却能从同中见异,其分析确实十分细致.
四,论李贺诗歌的创作风格
李贺刻意”修辞设色”的艺术个性和特色以及
“对人生短促,时光易逝的低回咏叹”的思想特色,这
两者共同体现在李贺的诗歌中.就是他的诗歌具有
多样化的风格对于李贺诗歌创作的风格,钱锺书在
《谈艺录》里论述得颇为详细.他认为李贺诗歌的创
作风格主要有以下几种:
一,虚荒诞幻,二,凝重险
急.三,朴健舒爽.下面我们逐一进行分析.
首先.李贺诗歌最为突出的风格是虚荒诞幻.钱
锺书结合杜牧的《李长吉歌诗序》评论了李贺诗这种
风格.杜牧在其《李长吉歌诗序》中说:
”云烟绵联,不
足为其态也:
水之迢迢,不足为其情也;春之盎盎,不
足为其和也:
秋之明洁,不足为其格也;风樯阵马,不
足为其勇也:
瓦棺篆鼎,不足为其古也;时花美女,不
足为其色也:
荒国眵殿.梗莽丘垅,不足为其怨恨悲愁
也:
鲸眩鳌掷,牛鬼蛇神,不足为其虚荒诞幻也”杜
牧指出了李贺诗的种种特色.其中最大的特色之一
是虚荒诞幻钱先生对此表示认同.但他并没有局限
于此.而是通过对历史上具有荒诞诗风的诗人诗歌的
考察,得出”长吉于六代作家中,风格最近明远”_35].即
他认为李贺与六朝诗人鲍照的诗风极为相近.但只
是相近.而并非相同.两者诗风具体有何不同.钱先
生并未深究,我们可举一例来说明.鲍照《代蒿里
行》:
”同尽无贵贱,殊愿有穷伸.驰波催永夜.零露逼
短晨.结我幽山驾,去此满堂亲.”[36]又《代挽歌》:
”埏
门只复闭,白蚁相将来.生时芳兰体,小虫今为灾玄
鬓无复根,枯髅依青苔.”[]都是吊死者的歌,但没有
写到鬼唱,而李贺的《秋来》:
”桐风惊心壮士苦,衰灯
络纬啼寒素.谁看青简一编书,不遣花虫粉空囊思
牵今夜肠应直.雨冷香魂吊书客.秋坟鬼唱鲍家诗.
恨血千年土中碧.”]王琦注:
”不知幽风冷雨之中.
乃有香魂愍吊作书之客.若秋坟之鬼.有唱鲍家诗
者.我知其恨血人土,必不泯灭,历千年之久,而化为
碧玉者矣.”]鲍照之诗.只吊死者,而李贺却奇想忽
发说秋坟鬼唱诗.并且还联想到鬼的香魂吊作书之
客.联想到恨血千年化为碧玉.如此奇思异想,非鲍
照所有上述对比我们可以看到.鲍照和李贺同样都
写有充满鬼趣的诗歌.但由于李贺诗歌的想象更为
夸张和离奇些.所以他的诗歌的虚荒诞幻的风格是
鲍照所不能及的
其次.凝重险急是李贺诗歌又一风格特色.钱锺
书比较了李贺与鲍照两人的诗歌.认为鲍诗具有”操
调险急”的风格.李诗虽然与这种诗风相类,但李诗
却不像鲍诗那样流易.而是变流易为凝重.凝重又能
险急”凝重险急”是李贺诗歌别开生面之处,这种
“凝重险急”的诗风既非”昌黎之长江秋注,千里一
道”.亦非”东坡之万斛泉源,随地涌出”,而是”如冰
山之忽塌.沙漠之疾移.势挟碎块细石而直前,虽固
体而具流性也”…李贺诗歌就具体的修辞设色而
言.皆凝重坚固,而从总体上来看,其诗歌中所生发
的意象又是运动不居,”迅疾流转”的,为此,钱锺书
列举数例来说明这种风格.如李贺的《李凭箜篌引》
一
诗:
”昆山玉碎凤凰叫.芙蓉泣露香兰笑.十二门前
融冷光.二十三弦动紫皇.女娲炼石补天处,石破天
惊逗秋雨.梦入神山教神妪.老鱼跳波瘦蛟舞.吴质
不眠倚桂树.露脚斜飞湿寒兔.”[41]李贺在描写弹箜
篌的声音中.用”昆山玉碎”状声音清脆,用”凤凰叫”
状音变和缓.用”芙蓉泣”状声音惨凄,用”香兰笑”状
①《淮南子?
天文训》云:
”爰止羲和,爰息六螭,是谓悬车”.许慎《说文》注日:
”日乘车,驾以六龙,羲和御之.”
46北京化工大学(社会科学版)2011年第2期
声音冶丽.用”融冷光”状声音和煦.用”动紫皇”状声
音能感动天神.用”石破”状声音激越,用鱼跳蛟舞言
声音能感动异类.用吴质不眠听到露湿寒兔状声音
的美妙.使人忘倦,从多方面来描写箜篌音声之美
妙.就个别比喻说,”玉碎”,”石破”的玉和石是坚硬
的:
”跳波”的”跳”.”蛟舞”的”舞”.”斜飞”的”飞”是
飘逸飞动的.这就是李贺诗歌”凝重险急”的风格.再
如”自言汉剑当飞去”『42_,”烟底蓦波乘一叶”[矧,”光
风转蕙百余里.暖雾驱云扑天地”[,”碎霜斜舞上罗
幕”[45]等句中的”飞”,”蓦”,”转”,”扑”,”舞”等字,
钱锺书认为皆为飘疾字.李贺诗歌正是通过频繁运
用这些字才使凝重的意象变得飞动流转起来.而这
正体现了李贺诗歌”凝重险急”的独特风格.
此外.李贺也有一些风格朴健疏爽的诗作.此
类诗虽为数不多.但这种风格却不容被忽视.钱锺
书在《谈艺录》中举例说:
”长吉诗如《仁和里杂叙皇
甫浞》,《感讽》五首之第一首,《赠陈商》等,朴健犹
存本色,雅似杜韩.《开愁歌》亦为眉竦目爽之作.
《苦昼短》奇而不涩,几合太白’,玉川为一手.”[盯李
贺这类诗歌虽少.但也十分重要.它无疑给李贺以
“虚荒诞幻”和”凝重险急”为主导的诗歌中注入了
一
丝新鲜的空气.要全面理解李贺诗歌风格特色.
我们就不得不注意钱锺书提到的李贺诗歌中具有
这类风格的诗.
综上所述,在《谈艺录》一书中,钱锺书以其学
识的渊博和洞察力的深切.对李贺诗歌进行了全面
而客观的评价.这些评论.就内容而言.有对李贺诗
歌总体特点的把握.也有对李贺诗歌艺术和思想特
色的理解.还有对李贺诗风的总结等等.其批评所
采用的方法灵活多样.或用接受美学的观点.或用
中西文化’’于丁通”的方法,或用古今对比,同中求异,
或用辩证的方法.其评论文字旁征博引,精到独特.
可以说.钱锺书在评价李贺诗歌中纵贯古今,打通
“中西”的宽广批评视野.经典警策的语言以及流露
出来的学术功力的深厚和睿智.这些在当代人看来
都是难以企及的.一言而蔽之.在李贺诗歌的批评
和接受史上,千万不能忽视钱锺书!
他对李贺诗歌
所作多方面的评论和所使用的批评方法.无疑对李
贺诗歌甚至对整个唐诗的深入研究都具有极为重
要的启示和意义
【参考文献】
[1】[5】[9儿14][15]【16】[22儿3O】31】[35][4o][46][47】钱锺书.
谈艺录[M】.北京:
中华书局,1984.p46,p46,p48,p49,p49,p49-50,
p58,p58~59,p59,p48,p50,p50~51,p58.
【2】丁福保.历代诗话续编【M】.北京:
中华书局,1983.p1381.
【3】[4]吴企明.李贺资料汇编[C】.北京:
中华书局,1994.
p357,p355.
[6]【7】【8】[10】【11】【12】【13Ⅱ17][18】【19】[20][21][23][24】[25][26】
【27][28】【29]【33]【34]【38]【39][41][42][43】【44][45]【清it琦等.李贺
诗歌集注.上海:
上海人民出版社,1977.p31,p76,pl00,p31,
p4O’p52,p57,p121,p56,p157,p282,p284,p70’p72’p76’p97,p159,
p271,p57,p222,p4,p74,p75,p31,p36,p44,p62,p67.
[32】[清】王琦.李太白全集[M】.北京:
中华书局,1977,
p211.
[36][37】黄节.鲍参军诗注.北京:
中华书局2008~195,
D196.
OnQianZhongshu’SCommentsonLiHe’SPoetryinTanYiLu
SunWengang
(SanyaCollegeHainanUniversity,SanyaHainan572022,China)
Abstract:
InthehistoryofcriticismandacceptanceonLiHe’Spoetry,QianZhongshuisabsolutelyoneofpoets
whocannotbeignored.Withhisprofoundknowledgeandwisdom,QianZhongshuconsultedallkindsof
informationandquotedextensivelyfromawidearrayofsources,includingtheancientandthemodem,theEast
andtheWest,andmadebrilliant,incisiveandcomprehensivecommentsonthegeneralcharacteristics,artistic
features,thinkingfeaturesandstyleofLiHe’SpoetryinTanYiLu.ResearchingandanalyzingtheMr.Qian’S
commentsontheLiHe’SPoetryandhiscommentsmethodswilldefinitelyhavethegreatsignificancetoin-depth
studyingLiHe’SPoetryandTangpoetry.
Keywords:
QianZhongshu;TanYiLu;LiHe’Spoetry
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 谈艺录 钱锺书 中的 诗歌