电视摄像用光讲解.docx
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电视摄像用光讲解
第五章电视摄像用光
本章要求
●理解光源的分类和特性,光线在电视摄影和节目表现中所起的重要作用。
●掌握自然光的特点、照明规律及其运用方法,学会控制景物亮度范围和画面反差。
●掌握人造光照明的特点、方法和要求,了解各类灯具的照明作用和造型意义。
●善于观察分析拍摄现场光照条件,根据节目要求选择合适的照明光源,合理采光与布光。
摄像用光,是电视摄影中不可缺少的环节,在电视节目制作中占有重要的地位。
有了光,物体才显示形态、颜色、质感;有了光,才能刻画人物的外貌特征、心理情绪和性格特征;有了光,才能描绘环境空间和时间概念。
“在日常生活经验中,光线是帮助我们知觉空间的最重要的标志物。
”(鲁道夫·阿恩海姆《艺术与视知觉》)在电视摄影中,用光是画面造型的重要手段,是构成画面影调色调、渲染气氛、美化画面、突出视觉中心、引导观众注意力的必备条件。
5.1光源的分类与特性
光源光源是指发光的物理辐射体。
光源分为两大类,一类是来自大自然的光源,它只有一种,就是太阳,称自然光;一类是属于人造的光源,大部分属于电光源,即各种类型的照明灯具,称人造光。
不同的光源有不同的照明性质。
其光源强度、光谱成分、显色指数以及光线距离、角度等诸多因素影。
向着物体表面的亮度。
自然光是随不同照明时刻、不同气候、不同季节、不同地理位置而变化多端的光线。
人造光的照明性质很大程度上以自然光条件为依据,在模拟自然光照明的各种效果的基础上,可以更灵活地运用各种照明条件,创造更丰富的照明效果,发挥更大的优越性。
直射光由太阳光直接投射到地面景物上的光线,称直射光。
在晴朗无云的天气,太阳的直射光与地面景物形成一定的方向和角度,物体表面因吸收和反射光线的差异而影响亮度形成不同的明暗效果,明亮与阴影部分反差大,能真实地呈现物体的立体形状、表面质感以及与空间环境的关系,在视觉上构成具体清楚的形象。
直射光通常用于作为摄影的主光,对塑造形象起决定性作用。
散射光太阳直射光透过大气层被散射开的光线,称散射光;在多云的阴天或有雾的天气,阳光透过云层或雾气时经过多次反射和折射后形成了散射光,它没有明显的方向性,不产生清晰的阴影,柔和均匀地照射着地面的景物,并因对不同波长的波光散射而产生不同的影调和色调。
在电视摄影照明中,通常用于作为普遍照明的环境光或对主体作辅助照明,对直射光不能直接照明的位置作补充。
反射光由直射光和散射光照射到物体表面后反射出来的光线,称反射光。
反射光可以传达有关被照物体的信息。
各种不同性质的物体,因表面结构的不同而反射着不同强度的光线,正是通过对物体反射光的视觉感受,我们得以认识物体的表面形状和质地。
人们之所以能从各个方向上都可以看见本身不发光的物体,就是因为光线在物体表面上产生了漫反射的缘故。
在电视摄影照明中,利用反射灯照明可增大发光体的照射面积,减少物体的投影;利用柔和的反射光作辅助照明可增加照明层次,产生较均匀柔和的照明效果。
照度和亮度光线对物体表面照射的条件以及物体被反映的光影关系都是相当复杂多变的因素。
在实际拍摄中,必须对光照度和物体亮度进行测量,以控制摄像机符合拍摄条件的要求。
照度表示不发光的物体表面被光源照明的程度,也称入射光强度。
用E表示,单位以勒克斯(Lux)或米烛光计量。
公式是:
E=0/S。
其中E表示照度;0表示光通量,单位是流明(Lm);S表示光照面积,单位是平方米(m2)。
此公式表示,照度的大小等于物体表面单位面积上接受的光通量。
即1平方米面积上接受1流明光通量时,照度为1勒克斯。
环境照度参考(单位:
勒克斯Lux)
阴天室内5—50阴天室外50—500
晴天室内100—1000晴天室外1000-10000
阅读需要50演播室需要300-2000
电视摄影对光源照度的要求,取决于摄像机的灵敏度,即以在一定光圈下能获得最佳图像所需要的照度来定义摄像机的灵敏度。
亮度表示发光表面或被光源照明的景物反光表面在人眼观察方向上的明亮程度,即单位面积表面反射的光量,又称反射光强度。
用L表示,单位以尼特或烛光/平方米计量。
公式是:
B=I/S。
其中B表示亮度,I表示发光强度,S表示单位面积。
由于不同物体对光的反射不同,吸收和透射也不相同,因此不同表面的物体在接受相同照度的光线时其亮度是不相同的。
由此可见,亮度和照度是两个不同的概念。
照度取决于光源,而亮度在受光源影响的前提下取决于物体表面的性质。
一般来说,光源越强,被照物体就越明亮。
但物体表面亮度除了受入射光强度影响外,还同时受到光源性质、光源色温、物体表面结构、受光面积、受光角度以及与物体所处环境的光线条件等诸多因素的影响。
明暗光比光源无论从哪个方向照射到非平面的物体上,都会产生明亮和阴影部分。
物体因形状各异,受光距离、角度不同,不可能均匀地接受入射光,伴随着明亮的受光部位就必然有受光量少的阴影产生,景物中亮部和阴影之间在亮度上的比例,称明暗光比。
光比值大小决定画面的明暗反差,形成不同的影调色调,表现出不同的造型效果和艺术气氛。
因此,对景物明暗之间比值关系的把握和控制,对画面质量和摄影效果有至关重要的影响。
景物中明暗之间亮度范围相当大,反差悬殊。
对景物明暗光比的控制主要是测定有意义的拍摄范围内明暗之间的比值,即平均亮度值,控制各种拍摄设备使适应其纪录景物亮度范围的宽容度,并通过增加阴影部分的照明亮度或减少高亮度部分来实现。
光源与色彩我们的周围是色彩万千的世界,人的视觉能感受到天空是蓝色的,草地是绿色的,花是红色的、黄色的、白色的等等。
但是,物体颜色的概念并不是孤立存在的,它与光源、与视觉有着千丝万缕的联系,没有光源的照射,物体固有的色彩本身就变得毫无意义,人们也就不能感受到它的存在。
在电视摄影中,要实现色彩的再现,要描绘对色彩的感受,要运用色彩造型,就离不开对光源与色彩的关系、对色彩本质的认识及其掌握运用。
(1)电磁现象光是一种自然物质,光的现象是一种电磁现象,光波是一种频率很高的电磁辐射波,它以每秒30万千米的高速在真空中厨期性传播变化。
在整个电磁波谱(包括宇宙射线、丫射线、X射线、紫外线、可见光、红外线、雷达、无线电广播、电力传输)的波长范围(从10-16米-108米)中,只有380-780毫微米(1毫微米等于百万分之一毫米)的波长能为人眼所感受到,这就是可见光波谱。
它只占整个电磁波谱中的极少的一部分,它与其他电磁波所不同的仅仅在于其波长。
(2)可见光谱人们将整个可见光谱称为“白光”。
通过一块光学三棱镜的折射,“白光”可分解成紫、蓝、青、绿、黄、橙、红七种颜色,其光谱分布大致如下:
颜色
紫
蓝青
绿
黄
橙
红
波长(mm)
380-455
455-492
492-577
577-597
597-622
622-780
波长大于780毫微米的电磁波称为红外线,短于380毫微米的称为紫外线,它们都是人眼所不能看到的,只能通过仪器探测到。
(3)色彩的本质颜色的性质决定于投射到人眼的可见光的光谱成分,不同波长的光代表不同的颜色,引起人的视觉对颜色的不同感受。
红花所以是红色的,是因为可见光中的红色波长的光被反射,其他色光被吸收的缘故;树叶所以是绿色的,是因为它只反射绿色波长的光,而吸收了其他波长的光。
如果高压水银灯照射到红花上,红花就会变成紫黑色,这是因为在这种灯光中很少红光的成分,红花就不能反射出红光。
由此可见,光源与颜色的概念密不可分。
物体本身的颜色虽然是固有不变的,但只有在可见光的作用下,才能将其吸收、反射、透射的光波通过视觉而产生印象,颜色才有存在的意义。
光传递颜色的信息,色光可以改变物体固有的颜色,创造出丰富的色彩效果。
所以说,颜色并不是物体固有的性质,而只是一种由视觉对光感受的概念,是大自然可见光在人的视觉中的反映。
颜色因为光而存在,光线才是色彩的本质。
(4)色觉特性在人眼视网膜上,对光反应敏感的神经细胞称为柱体细胞;对色彩反应敏感的神经细胞称为锥体细胞。
锥体细胞可以分为蓝、绿、红三种感色单元,感蓝单元对波长400-500nm的可见光感应最灵敏;感绿单元对波长500-600nm的可见光感应最灵敏;感红单元对波长600-700nm的可见光感应最灵敏。
人们将波长700nm的红光、546.1nm的绿光、435.8nm的蓝光称为三原色光。
当任何一种色光进入人眼时,都会对三种视觉锥体引起不同程度的刺激。
例如一束红光就只能对感红锥体刺激,人眼产生红的色觉;一束黄光对感红和感绿两种锥体刺激,人眼产生黄的色觉;青色光对感绿和感蓝两种锥体刺激,就产生青的色觉,当光线对三种感色锥体同时刺激时,人眼得到的是白色感觉;若刺激量中等,可能得到灰色的感觉;刺激微弱,则是黑色的感觉。
黑夜,难以辨别颜色,是因为人眼受光线刺激量少。
总之,不同色光对视觉锥体刺激量不同,就会产生不同的色觉。
色觉就是眼睛对不同颜色的感觉。
从光源的特性对物体色彩的影响来看,同一物体在不同色温光源的照射下,会呈现不同的色彩,但人的眼睛却往往不能察觉,这就是“色觉守恒”现象。
“色觉守恒”现象的产生,一方面由于人们习惯以日常生活中的日光照明条件作为确认色彩的标准,一方面是由于人眼存在视觉惰性而不能客观地识别景物的色彩。
在光谱成分发生变化时,不易察觉物体色彩的变化,而保留着在正常白光条件下看到的印象。
当进入视觉的光线在颜色质量上基本能包含大部分光谱时,眼睛就会把这些光线视为白光。
当光线有所变化时,眼睛会自动作出补偿,不影响对颜色的判断,具有较强的全面适应能力。
对于日光和灯光这两种不同颜色质量的光线,也不易感觉它们有多大变化,都认为是白光。
色觉的守恒现象对色彩变化差距的调节在明度上的表现最为明显。
当光源照度升高而使景物亮度增大时,会通过视觉灵敏度的降低来形成正常的亮度感;而当光源照度降低使景物的亮度减小时,又会增加视觉灵敏度,形成正常的亮度感。
眼睛在长时间专注于一种色彩强烈的物体后,在短时间内视觉上仍然保留带有这一物体补色的残留景象,并影响或改变对第二种颜色质量的判断。
这种视觉特性称为“视觉残留”(色后像)现象。
例如在看过大面积红色强烈的物体后,视觉上会残留蓝、绿色影像:
当再观看黄色的物体时,就会呈现淡绿色;观看蓝色物体时,会显得绿蓝些;观看白色物体时,会呈现蓝、绿色。
由于这些视觉特性,人能够正常地感受光彩万变的自然景色。
但在摄像拍摄中,景物中光线条件的丰富变化,常使记录下来的景物色彩与现实中人眼感受的色彩形成明显差距,影响节目的色彩效果。
因此,在拍摄时,还必须掌握光源色温变化的规律及其对色彩还原带来的影响。
光源的色温色温是表明光源颜色质量的概念,是用于测定不同光源光谱成分的标志,是作为调整三原色光比例以适应基准白光的光谱功率分布,保证摄像机在不同光源条件下正确再现景物色彩的重要指标。
光源颜色本身是没有温度的,之所以要用色温这一概念来定义光源的颜色质量,是因为光源颜色与温度有十分密切的关系。
根据实验,当对一个绝对黑体(在辐射作用下既不反射也不透射可见光,而能吸收所有落在上面的辐射的物体)加热到各种相应温度时,黑体的发光颜色能与某种光源下的颜色质量发生相对应的现象,以此来衡量光源的颜色质量。
色温单位用绝对温标(K)表示,绝对温标与摄氏温度的关系为:
T(K)=t度+273度。
:
英国物理学家凯尔文(Kelvin)根据实验发现了光源颜色与温度的关系:
在实验中,以绝对零度(—273度)为起点,对一个密封碳块(绝对黑体)加热,规定温度每升高l度,就增加1K(色温单位)。
加热到一定温度时,黑体开始辐射可见光,呈现的颜色沿着黑→红→黄→白→蓝的方向变化。
当温度上升到800K时,出现红色;上升到1600K时,出现黄色;上升到2800K时,出现白色;上升到5600K时,与太阳光的颜色质量相似;上升到25000K时,就呈现蓝色。
由此可见,作为衡量光源特性标志的色温,只与光源的光谱成分相联系,而与光源的温度无关。
光源色温越低,表示其包含的长波光越多,短波光越少,即红光成分多,蓝光成分少;光源色温越高,表示其包含的短波光越多,长波光越少,即蓝光成分多,红光成分少。
自然光照明的光源是太阳光,由于不同的天气中,太阳光透过云层时发生的散射和扩散的影响程度不同,太阳光的色温处于不断变化的状态,即使在同一天内也不相同。
以下是自然光在各种条件下的色温:
日出、日落时2000K
日出后、日落前1小时3500K
日出后、日落前2小时4400K
平均日光5500K
夏季正午的直射光5800K
多云阴天的散射光7000~8000K
满月时的月光4000K
薄云蓝天13000K
北方的蓝色天空,19000~25000K
为了精确地判断色温,必须用色温计进行测量。
人的视觉对光源颜色的变化具有广泛的适应性,一定程度的光源变化不会影响对色彩的判断。
但是摄像机对光源色温变化却十分敏感,在不同色温的光源下拍摄的图像色彩都会呈现很大差别。
例如,当电压有所降低时,灯具的色温会随之降低而呈现略微偏红,人眼一般感觉不到,但摄像机的感应则灵敏得多,当色温变化达到200K以上时,记录的图像彩色就会发生明显变化。
现时摄像机多以3200K的色温光线调机,即色温为3200K的光源是拍摄电视的理想光源,能录到颜色最正常的图像。
如果色温高于3200K时,图像会偏蓝;低于3200K时,图像会偏红。
这时,就要根据光源色温的条件调整滤色片,重新调节白平衡,防止图像彩色失真。
5.2自然光的运用
5.2.1自然光的特点
在电视照明的两大类光源中,自然光虽然光源单一,但又最变幻多端,虽然极富表现力,但又比人造光源更难控制。
在电视摄影用光中,必须充分了解和掌握自然光在各种条件下的照明特点和规律。
太阳照射大地万物,光源决定光线的性质。
光线的变化受到多种因素的影响,随着季节变化、天气阴晴,地理位置、海拔高度的影响而不同。
一天之内,也因照明位置高低、角度大小的不同而总是处于变化状态之中。
光线照度的变化、色温的变化也会带来景物亮度和反差不同,色彩和影调各异,产生千差万别的效果。
太阳光源具有直射光、散射光、反射光三种性质,这三种光线通常并非单一存在,而是形成混合的天空光照明。
在晴朗无云的天气,地面上来自太阳的光线既有直射光,也同时存在散射光和反射光;在多云的阴天,地面上就只有散射光和它照射在物体上被反射出来的反射光。
晴天直射的阳光和阴天的散射光因各自不同的特性而分别被称为硬光、软光和混合光。
直接照射的日光因具有明显的方向性,反差强烈,能清晰显示被摄物体的立体形状和表面结构,造成边界分明的阴影,称为“硬光”,是构图造型的主要光线;散射的天空光没有明显的方向性,均匀地照射,反差柔和,称为“软光”,能用作普遍照明;“混合光”的效果则介于硬光和软光之间,物体因受光部位不同,吸收和反射的光线不一样,形成了明暗之间丰富的层次,强光部分不太明显,背光面又不会太暗,反差适中,是摄像的理想光线。
在一天中不同的照明时刻和各种天气情况下,自然光变化的差异是相当大的。
中午的光线就比早、晚强得多;晴朗无云与阴云密布的天气相比,光线照度相差达3-6倍;阴雨天照度变化则更大,这是因为空气中的水滴和灰尘造成了阻光效果,天空光色调平淡;而在雾天,空气中的介质产生大量的散射光,虽然增加了画面中普遍照明的亮度,明暗反差却相当弱。
对于同一照明时间、地点和气候来说,夏天比冬天的照度要强2-4倍,比春秋的照度强1-2倍。
这是因为太阳的入射角度和大气层的情况不同。
照度的差异造成景物亮度的反差也不一样,夏季的亮度反差比春秋强一倍;冬天则比春秋弱一倍。
在我国的华南、华中、东北地区同一时间和气候条件下,越往南方光线照度越强,各地区阳光强度相差分别为一个季节。
在海拔方面,低海拔地区大气层厚,空气湿度大,散射光强,天空普遍显得明亮;而高海拔地区大气层薄,直射光强,空气湿度减低,透明度增大,天空显得更蓝。
在外景拍摄时,光源以自然光为主,有时辅以灯光。
在内景拍摄时,有时也会充分利用窗外、门外照射进来的自然光,在这种情况下,必须注意自然光的以下特点:
1.光线有固定的方向性。
2.光线照度减弱。
3.光线明暗反差大。
5.2.2自然光的照明时刻
自然光在一天之中从早到晚的变化是相当大的,虽然受到各种不稳定因素的影响,但其光源位置以及照射角度的大小仍有规律可循。
在不同的照明时刻,光线性质、景物亮度和反差、光线色温、影调、投影等都有各自的特点。
1.晨昏照明时刻
日出之前太阳从地平线即将喷薄而出和日落之后地平线仍在太阳的余辉照耀下,这两个阶段称为晨昏照明时刻。
此时地面景物亮度很暗,但越接近地平线的天空光照度越强,形成明显的亮度差。
采用逆光拍摄,突出景物的轮廓线条特征,可以得到剪影式的效果。
影调色彩单一,但气氛强烈。
晨昏照明时刻的时间极短,光线变化快,天空迅速被照亮或完全变黑,较难把握拍摄时机。
电视摄像适应的亮度范围比较窄,不能像电影那样在亮度差较大的情况下仍能拍出一定的影调层次。
加上气候和大气等多变因素的影响以及地面物体的阻隔,在城市几乎无法觅到这种照明效果。
2.平射照明时刻
太阳初升和欲落的时间,光线与地平面的夹角为0-15度之间,称为平射照明时刻。
这是拍摄日出日落的精彩照明时刻,时间同样相当短暂,光线照度极不稳定,稍纵即变,但极具气氛和感染力,充满浪漫色彩,在节目中屡被采用。
这段时间,光线与地平面所成角度较小,几乎平行,太阳透过浓厚的大气层照射到地面景物上,空气中的介质对光线产生散射作用,光线柔和,光谱中长波光偏多,色温偏低,色调偏红。
景物的直接受光面亮度大,与不被照亮的阴暗面有明显的反差。
被照射的物体上,留下长长的投影,可以丰富画面影调情趣和视觉语言,增加构图新意,具有特殊的构图效果。
利用逆光拍摄,可以表现强烈的透视效果,光线近亮远暗,颜色近深远浅,影调近浓远淡。
光线透过聚散变幻的云彩,透过树林,透过各种景物,产生奇妙无穷的意境。
3.斜射照明时刻
在一天之中的上午和下午大部分时间,太阳光与地面角度在15-80度之间,称“斜射照明时刻”。
这是光源光谱成分和色温变化相对稳定的阶段。
直射光和散射光都比平射时刻明显增强,反差明显增大,与反射光交织,可形成天然的辅助光,又亮又柔和,影调丰富细致,造型效果好,最适合表现物体立体形态、质感,表现空间。
斜射照明时刻的时间长,变化小,曝光规律较易掌握,光线投影适中,被认为是表现物体常态、还原景物色彩最正常和保险的光线,因此也称为“正常照明时刻”。
4.顶射照明时刻
太阳光与地面角度上升到80—90度之间,大约在中午11时到下午2时之间,称“顶射照明时刻”。
此时,太阳经过的大气层最薄,距离最短,色温偏高。
直射光在一天中是最强的时刻,散射光和反射光减弱,影像反差强烈,属硬光性质。
光线投射在景物顶部直接受光的位置,物体的垂直面几乎不受光,物体在地面上投影很短或者几乎没有投影。
顶射光线用于拍摄人物面部造型效果并不理想。
但拍摄大,范围的景物如辽阔的草原、光线从顶部透下的树林等,则能产生特殊的效果。
在一年当中,真正意义的顶射照明只有在夏至前后才比较明显;而在冬季,太阳照射的角度比夏季斜,尤其是冬至前后期间,太阳光几乎没有完全顶射的时刻。
5.2.3自然光的采光方向
一天之中,太阳东起西落,照明方向和照明高度有特定的客观规律。
直射光强的时候,光线方向性明显,景物受光面亮,不受光面暗;在散射光下,只要云层不是太厚,光线仍有一定的方向性。
采光表示拍摄时对光线方向和高度的选择,是以视点的选择作用于被摄对象而言,应从光线照明方向、被拍摄对象、拍摄视点三方面同时考虑:
自然光的照明方向在一定的时间范围内是固定的,被摄对象也是相对不变的,拍摄视点对光线方向只能选用,不能改变;而摄像机作用于被拍摄对象的方向、位置则是能动的,可以灵活地选择不同视点,再现景物与光线的关系,即景物的受光效果,由此形成不同的画面形态和空间造型。
对拍摄对象而言,其采光方向是以拍摄视点来划分的,它包括对水平方向和垂直方向的选择,并由此形成不同的光位和光效。
而对动态的拍摄对象或运动拍摄方式来说,其光位、光效则经常处于变化状态之中。
1.顺光方向
光线方向与摄像机镜头光轴靠近或重合,从摄像机背面照向被摄体,被摄物体面向镜头的一面完全处于明亮的光线下,影子则直接投向背后而被其自身所遮挡,称顺光方向,也称正面光或平光。
顺光拍摄的影像亮度均匀,色彩饱和,物体表面结构和质感趋于柔和。
拍摄人物面部可以消除细微的阴影,掩饰皱纹。
光效显得平淡光亮,但不利于空间造型表现,缺少立体感和质感,影调平淡,明暗层次变化小。
2.侧光方向
光线方向与摄像机镜头光轴形成一定角度,从摄像机侧面照向被摄体,拍摄对象处于明亮与暗面之间,称侧光方向。
分前侧光(斜侧光)和正侧光。
前侧光与摄像机镜头光轴成45度左右水平角;正侧光与摄像机镜头光轴形成90度直角,照向被摄体。
侧光方向明暗对比大,反差鲜明,影调丰富,有利于表现物体立体形状和表面结构,是画面空间造型的最佳光线。
如用正侧光拍摄人物而又没有辅助光照明,就会出现阴阳脸(受光一面全亮,背光一面全黑),如让人物处于2/3光亮,1/3阴影的光线条件下,则是刻画脸部特征、情绪特征的理想光线方向。
在强烈的直射光条件下拍摄,光线性质硬,反差强烈,侧光拍摄要注意从曝光上控制明暗之间的过渡。
3.逆光方向
光线逆向于摄像机镜头光轴方向,从被摄体背面照射过来,称逆光方向。
因逆向角度不同分为背面光、侧逆光、低逆光、高逆光等。
背面光使被摄体正面几乎完全处于阴影之中,对暗面拍摄,只有轮廓形状被光线从背面照亮,因此又称为“轮廓光”。
侧逆光介乎逆光和侧光之间,从被摄体侧背面投射,给人物、景物、物体的受光方向勾勒出一条明亮的光边。
低逆光接近于乎射时刻的光线高度。
高逆光接近于顶射时刻的光线高度。
逆光拍摄能突出景物立体形状,使主体与较暗的背景分离,有利于营造空间深度,增加透视感和画面气氛,能表现半透明物体的质感,造型作用突出,能拍摄出感人的画面效果,被认为是最富艺术表现力的光线方向。
但逆光方向是几种光线方向中反差最强的一种,拍摄难度较大,尤其在直射的强逆光下,亮差大,容易超出摄像机适应的亮度范围。
表现人物脸部特写时,会因缺少光线而辨不清细节,通常需要使用反光板或灯光作为辅助照明手段,增加画面层次和影调。
逆光拍摄必须注意使用遮光罩,防止光线直接进入镜头,按照物体的暗面曝光,可以增加暗部细节,并且应该注意选择较暗的背景,使主体更加突出。
4.顶光方向
光线从摄像机镜头光轴的垂直面上方照向被摄体,即在顶射时刻拍摄的光线方向。
光线直接照射到物体顶部,只有在高角度俯拍时才能拍到物体的亮部,其余部分无论从哪一角度拍摄,拍到的主要是暗面。
也就是说,景物的水平面(顶部)亮度大于垂直面亮度。
顶光方向产生垂直向下的影子,形成奇特的造型效果。
拍摄高大物体的效果不好,近距离拍摄人物也不理想,会造成五官凹处处于阴影之中。
但拍摄低角度、大范围的景物,如草原上羊群背上洒满阳光、水面上泛起粼粼波光等场面,则别有一番情趣。
5.2.4散射光线的运用
在阴天或多雾的天气,云层或薄雾遮挡住阳光,天空中没有直射光,只有散射光线均匀地、大面积地照向地面景物。
这种漫射的天空光被认为是一种拍摄效果相当不错的光源性质,由于它特别适合摄像机的灵敏度,在电视摄像中经常采用。
散射光线柔和稳定,反差弱。
地面景物在散射光线下受光均匀,明暗对比不明显,中间色调丰富,因此能细腻柔和地表现物体的表面结构和各部分细节而不会出现明显的阴影或明亮的强光部分,在摄影造型中被称为“软光”。
散射光没有明显的方向性。
在散射光条件下拍摄,对采光方向的选择要求并不严格。
当云层不厚时,地面景物尚有阴影;而在照度很低的阴天,光线就完全没有方向性了,在拍摄时无论对着物体的哪一个方向,拍摄出的光线效果都是一样的。
拍摄时应注意加大曝光量。
散射光线色温高。
在阴天散射光条件下拍摄,色温往往高于晴天的直射
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