值得一看的古代文学考题2补充答案讲课教案.docx
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值得一看的古代文学考题2补充答案讲课教案
值得一看的古代文学考题
(2)(补充答案)
古代文学(明代)
一、填空:
1、明代“四大奇书”《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》
2、《三国志演义》现存最早刊本是明嘉靖壬午年刊刻的《 三国志通俗演义 》。
3、《三国志演义》最突出的语言特点是“文不甚深,言不甚俗 。
”
4、《水浒传》最早的名字叫《 忠义水浒传 》,或叫《 忠义传 》。
5、《第五才子书施耐庵水浒传》有 70 回,编者是 金圣叹 。
6、明初诗坛上被称为“袁白燕”的诗人是 袁凯 。
7、“金玉其外,败絮其中”之语出自 刘基 的《卖柑者言》 一文。
8、“前七子”的代表人物是 李梦阳、何景明 。
9、明代戏曲主要有 杂剧、传奇 两大类组成。
10、朱权除了创作杂剧外,还作有兼戏曲史和曲谱为一体的著作《 太和正音谱 》。
11、徐渭的《四声猿》包括《狂鼓使》、《玉禅师》、《雌木兰》和《女状元》四个杂剧剧本。
12、《西游记》中最成功的篇章是 大闹天宫 ,最成功的形象是 孙悟空 。
13、《西游记》是一部经过民间长期流传,最后由 吴承恩 编定的一部长篇 神怪 小说。
14、唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧师徒四人取经故事在 元 代渐趋定型。
15、作为文学作品,猪八戒首次出现实在元末明初人 杨景贤 所作的杂剧《 《西游记》 》中。
16、在神怪小说中,除《西游记》外,影响最大的是《 封神演义 》。
17、《 金瓶梅 》是我国第一部由文人独创,以日常家庭生活为主要题材的长篇小说。
署名为“ 兰陵笑笑生 ”。
18、现存最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编刊的《 清平山堂话本 》。
19、“三言”即 《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》 的合称,编撰者是 冯梦龙 。
20、公安派最著名的文学主张是“ 独抒性灵,不拘格套 ”。
21、冯梦龙除了编撰“三言”外,还编辑了两部明代民歌专集《 《山歌》
》和《 《桂枝儿》 》。
二、单项选择:
1、历史小说的开山之作是( A )。
A、《三国志演义》 B、《列国志传》 C、《唐书志传通俗演义》 D、《隋唐演义》
2、《三国志演义》名播四海,最早传入的国家市( B )。
A、英国 B、朝鲜 C、日本 D、法国
3、《三国志演义》的结构是宏伟而严谨的,贯穿全书的主线是( A )。
A、蜀汉的兴衰 B、吴蜀的矛盾斗争
C、蜀魏的矛盾斗争 D、吴蜀魏的矛盾斗争
4、《三国志演义》中“拥刘反曹”的思想实质是( B )。
A、宣扬封建正统观念 B、宣扬仁政,反对暴君 C、歌颂统一,反对分裂。
5、按照作品内容的主要特点来分类,《水浒传》属于( B )一类。
A、历史演义小说 B、英雄传奇小说 C、神魔小说 D、侠义公案小说
6、杂剧《杜甫游春》的作者是( C )。
A、康 海 B、徐 渭 C、王九思 D、李 渔
7、以下传奇作品中以岳飞故事为题材的事( A )。
A、《精忠记》 B、《金印记》 C、《千金记》 D、《连环记》
8、在戏曲史上较早、较完整地反映当时的政治事件,竭力严嵩罪行的作品时( C )。
A、《宝剑记》 B、《浣纱记》 C、《鸣凤记》 D、《红梅记》
9、在戏剧史上,通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本是( B )。
A、《玉簪记》 B、《浣纱记》 C、《娇红记》 D、《牡丹亭》
10、杜丽娘是汤显祖( D )传奇剧作中的人物。
A、《紫钗记》 B、《南柯记》 C、《邯郸记》 D、《牡丹亭》
11、猴行者的形象最早出现于( C )。
A、《大唐西域记》 B、《大唐大慈恩寺三藏法师传》 C、《大唐三藏取经诗话》 D、《罗摩衍那》
12、今见最早的《金瓶梅》刊本是( B )。
A、崇祯本 B、词话本 C、张评本 D、洁本
13、在题材和细节方面,明显受《金瓶梅》影响的作品是( B )。
A、《儒林外史》 B、《红楼梦》 C、《好逑传》 D、《孽海花》
14、《金瓶梅》中西门庆的人物性格属于( B )。
A、特征化人物性格 B、立体化人物性格
15、《沈小霞相会出师表》的题材是( C )。
A、反映婚姻爱情问题 B、反映市民生活 C、反映明代政治斗争
D、神怪传奇故事
三、多项选择:
1、《三国志演义》的素材来源于( ABCD )。
A、陈寿《三国志》 B、裴松之《三国志注》 C、“说三分” D、三国戏
2、《水浒传》盛行以后,以其内容为题材的戏剧作品有( ABCD )。
A、李开先《宝剑记》 B、沈璟《义侠记》 C、陈与郊《灵宝刀》 D、李渔《偷甲记》
E、康进之《李逵负荆》 F、高文秀《双献功》
3、下列作品属于英雄传奇的又( ADE )。
A、《英列传》 B、《隋唐演义》 C、《列国志传》 D、《杨家府演义》 E、《大宋中兴通俗演义》
F、《辽海丹忠录》
4、明初比拟“初唐四杰”的“吴中四杰”的诗人是指( ABCD )。
A、高启 B、杨基 C、张羽 D、徐贲 E、刘基 F、袁凯
5、以下传奇作品中反映明代严嵩乱政的政治事变的悲剧现代戏是( BCDE )。
A、《宝剑记》 B、《鸣凤记》 C、《飞丸记》 D、《玉丸记》 E、《一捧雪》 F、《浣纱记》
四、判断:
(在每小题后的括号内,确的打“√”,错误的打“X”)
1、明代是叙事文学全面成熟的时代。
( )
2、罗贯中是《三国志演义》的作者,还是《水浒传》的编者之一。
( )
3、《三国志演义》、《三国演义》和《三国志传》均为同书异名。
( X )
4、《三国演义》是罗贯中依据陈寿《三国志》及裴松之注的历史材料,独立创作而成的。
( X )
5、《水浒传》的繁本是在简本的基础上发展起来的。
( X )
6、《水浒传》中有许多故事情节既互相勾连,又可独立成篇。
( )
7、明代戏曲的主流是传奇。
( )
8、《紫钗记》是汤显祖由他的早期作品《紫箫记》改写而成的。
( )
9、“临川四梦”是汤显祖的四部传奇剧本。
( )
10、汤显祖《牡丹亭》的真正蓝本是《杜丽娘慕色还魂》话本。
( )
11、《西游记》的演化过程是讲历史的真实不断地演化、幻化,最终以“幻”的形态定型。
( )
12、《西游记》中的猪八戒的性格反映了封建社会中小私有者的特点。
( )
13、《金瓶梅》被看作是世情小说的开山之作。
( )
14、《醒世姻缘传》是《金瓶梅》之后,《红楼梦》之前的一部以家庭生活为题材的力作。
( )
五、名词解释:
五、名词解释:
1、昆腔:
戏曲声腔。
昆腔是元末明初流行于昆山一带的地方声腔,嘉靖初年,经魏良辅改造后,声调纡徐宛转、悠扬细腻,兼用笛、箫、笙、琵琶等乐器伴奏,加之舞蹈性强,表现风格优美,成为我国戏曲史上一种最为完整的表演艺术体系,因而在城市舞台上长期居于霸主的地位。
2、弋阳腔:
戏曲声腔。
简称“弋腔”。
宋元南戏流传到江西弋阳后,与当地方言、民间音乐相结合,并吸收北曲演变而成为弋阳腔。
至迟在元代后期已出现。
明清时期,在国内广泛流传,成为我国地方戏曲的主要声腔之一。
在流传过程中出现很多流变。
3、台阁体:
台阁主要指当时的内阁与翰林院,又称“馆阁”。
台阁体则指以当时馆阁名称杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。
台阁体诗文内容大多比较贫乏,多为应制、题赠、酬应而作,题材常是“颂圣德,歌太平”,艺术上追求平正典雅。
4、茶陵派:
茶陵派是继台阁体之后又一个诗歌创作流派,以李东阳为主,成员有谢铎、张泰等人。
针对台阁体卑冗委琐的风气,李东阳提出诗学汉唐的复古主张。
在对待如何学古的问题上,他强调较多的是对法度声律的掌握。
这些主张从文学本身立场出发去探讨文学的艺术审美特征,当时无可厚非的。
他的论点对当时的文坛产生过很大影响。
5、唐宋派:
嘉靖年间,文坛上以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的另一文学复古流派。
他们将李梦阳、何景明等前七子师法秦汉作为自己反拨的对象,提倡唐宋文风,在当时有着一定的影响。
唐宋派虽说在总体上主要推崇韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩等唐宋古文名家,而各人的趣味则有所不同。
在创作主张上,他们注重文以明道的做法,但创作中一些较为成功的作品倒不是那些注重“圣贤之道”的文字,而是富有文学意味的篇章。
6、公安派:
公安派是晚明文坛一个具有相当影响的文学派别,主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟,其中袁宏道的影响尤为突出,是首要人物。
因他们是湖北公安人,所以人称公安派。
公安派提出了一系列体现晚明文学新价值观的理论主张。
“性灵说”便是他们提出的一个著名的口号。
“独抒性灵,不拘格套”,从诗歌创作的角度强调真实表现作者个性化思想感情的重要性,反对各种条条光光的约束以及“粉饰蹈袭”。
7、临川派和吴江派:
明代传奇的两大流派。
因各自的代表人汤显祖是临川人、沈璟是吴江人而得名。
王骥德《曲律》中说:
“临川之于吴江,故自冰炭。
吴江守法,斤斤三尺,不欲令一字乖律,而毫锋殊拙。
临川尚趣,直是横行,组织之工,几与天孙争巧,而屈曲聱牙,多令歌者咋舌。
”因此有临川派与吴江派之说。
汤显祖书斋名“玉茗堂”,故临川派也称为“玉茗堂派”。
一般认为临川派主要作家有吴炳、孟称舜和阮大铖等。
吴江派有吕天成、卜世臣和叶宪祖等。
现代也有人对明末是否真正形成这两派表示怀疑。
8、历史演义:
就是用通俗的语言,将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材,组织、敷衍成完整的故事,并以次表明了一定的政治思想、道德观念和美学理想。
《三国演义》就是最具代表性的著作。
9、神怪小说:
明代后期,在通俗小说领域中兴起了编著神怪小说的热潮。
这批神怪小说,是在儒、道、释“三教合一”的思想主导下,接受了古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经话本和“灵怪”、“妖术”、“神仙”等小说话本的影响,吸取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料后产生的。
其主要特征是尚“奇”贵“幻”,以神魔怪异为主要题材,参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争,比附性地编织了神怪形象系列,并将一些零散、片段的故事系统化、完整化。
其中以《西游记》为代表的一些优秀作品,往往能以生动的形象、奇幻的境界、诙谐的笔调,怡神悦目,启迪心志,一直被读者珍视。
10、“三言”:
“三言”是冯梦龙编撰的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称。
《喻世明言》亦称《古今小说》,但“古今小说”实为“三言”的通称。
“三言”每集40篇,共120篇。
作品有的是辑录了宋元明以来的旧本,但一般都作了不同程度的修改;也有的是据文言笔记、传奇小说、戏曲、历史故事,乃至社会传闻再创作而成,故“三言”包容了旧本的汇辑和新著的创作,是我国白话短篇小说在说唱艺术的基础上,经过文人的整理加工到文人进行独立创作的开始。
它“极摹人情世态之歧,备写悲欢离合之致”(笑花主人《今古奇观序》),是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。
它的出现,标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。
11、“二拍”:
指在“三言”的影响下,凌潆初编著的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》,人称“二拍”。
“二拍”基本上都是个人创作,“取古今来杂碎事可新听睹、佐谈谐者,演而畅之”(《二刻拍案惊奇小引》)。
它已经是一部个人的白话小说创作专集。
它的问世,标志着中国短篇小说的创作进入了一个新的阶段。
“二拍”所反映的思想特征与“三言”大致相同,艺术水平也在伯仲间,故在文学史上一般都将两书并称。
12、《今古奇观》:
明末白话短篇小说的选本,署名“姑苏抱瓮老人”。
因见“三言”与“二拍”共200种,“卷秩浩繁,观览难周”(笑花主人《今古奇观序》),故从中选取40种成《今古奇观》。
后三百年中,它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。
13、世情小说:
所谓世情小说,就是以“极摹人情世态之歧,备写悲欢离合之致”为主要特点的一类小说。
小说涉及世情,自可溯源到魏晋以前,但从晚明批评界开始流行的“世情书”的概念来看,主要是指宋元以后内容世俗化、语言通俗化的—类小说。
从鲁迅的《中国小说史略》起,学术界一般又用世情小说(或称人情小说)专指描写世俗人情的长篇。
于是世情小说,或着重写情爱婚姻,或主要叙家庭纠纷,或广阔地描绘社会生活,或专注于讥刺儒林、官场、青楼,内容丰富,色彩斑斓。
14、章回小说:
中国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁。
章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展、到明代定型的。
它的特色是分章叙事,分回标目,每回故事相对独立,段落整齐,但又前后勾连、首尾相接,将全书构成统一的整体。
15、南杂剧:
明中叶以后出现的一种戏曲形式。
用南曲或同时用南北曲演唱,有轮唱或合唱,形式活泼。
篇幅短小者,只有一折,也有长达十余折者,则类似短的传奇。
称其为南杂剧,是为区别于戏曲史上元代出现的北曲杂剧。
南杂剧的数量、影响不如元杂剧和明清传奇。
16、拟话本:
明代中叶以后,随着话本小说的流行,一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时,开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作一些新的小说。
这类白话短篇小说有人称之为“拟话本”。
从鲁迅起,一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。
门之前的一般梳妆,分明是新娘出嫁前的盛妆场面。
带着剪不断、理还乱的春闷万种,杜丽娘一入花园便如痴如醉,顿生大梦初醒之感:
“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院!
”不仅仅对春光之美无人识得而叹息,更对自身之美无人怜惜而感喟。
现实中解决不了的困惑、幽怨和涌动着的春情,只能在梦中靠五彩的如意世界来体贴关怀。
如是则有可人意的俊书生手持柳枝来拨云化雨,又有花神来保护现场,待其情得意满后,则以一片落花惊醒香魂,将美妙幽香的仪式感渲染到极致。
《惊梦》作为古典戏曲中最令人感佩、发人深思的儿女风情戏,整体浸润着浪漫主义的感伤之美、追求之美、情爱之美和理想之美。
7、论述《西游记》的思想内涵。
(P152-156)
(1)、戏笔中存至理,宣扬“心学”。
《西游记》作为一部神魔小说,既不是直接地抒写现实的生活,又不类于原始神话,在它神幻奇异的故事之中,诙谐滑稽的笔墨之外,蕴涵着某种深意和主旨。
就其最主要和最有特征性的精神来看,应该是在于“游戏中暗藏密谛”(李卓吾评本《西游记总批》),在神幻、诙谐之中蕴涵着哲理。
这个哲理就是被明代个性思潮冲击、改造过了的心学。
因而作家主观上想通过塑造孙悟空的艺术形象来宣扬“明心见性”,维护封建社会的正常秩序;
(2)、客观上张扬了人的自我价值和对于人性美的追求;(3)、呼唤着有个性、有理想、有能力的人性美;(4)、局部性象征:
隐射现实。
8、论述《西游记》的艺术成就。
(P157-160)
(1)、极幻与极真;
(2)、物性、神性与人性的统一;(3)、多角度、多色调描绘的形象;(4)、戏言寓诸幻笔。
9、论述《金瓶梅》的艺术成就。
(P174-178)
(1)、寄意于时俗;
(2)、从歌颂到暴露;(3)、人物性格的立体化;(4)、网状结构;(5)、妙在家常口头语。
一、填空
1、顾炎武论诗主---性情--,反对模拟,提倡“文须有益于天下”。
2、“梅村体”的代表作是---《圆圆曲》--,它以的悲欢离合为线索,表现吴三桂、陈圆圆个人身世和国家命运。
3、清初阳羡词派的领袖是---陈维崧--------,浙西词派的领袖是---朱彝尊--------,清初词坛成就最大的是----纳兰性德------,况周颐推他为“国初第一词人”。
4、清初戏曲家李玉的传奇今传有20多种,他晚年的代表作品是--《清忠谱》--------。
5、洪昇的《长升殿》重新演绎唐明皇和杨贵妃的故事,在他之前,杜甫在----《哀江头》---------、白居易在----《长恨歌》----------、白朴在--《梧桐雨》-里有过不同的表现。
6、孔尚任《桃花扇》的主人公是-----侯方域-------------和-李香君。
7、《水浒后传》的作者是-----陈忱-------。
8、《醒世姻缘传》原名-----恶姻缘----------,是继-----《金瓶梅》------------之后的一部长篇世情小说。
9、清初世情小说的代表作家是(李渔),其代表小说集是------《无声戏》---------。
10、清代代表文言短篇小说最高成就的文言短篇小说是--------《聊斋志异》------------。
11、曹雪芹在《红楼梦》的第一回里很感慨地吟咏道:
“满纸荒唐言,-----一把辛酸泪,谁解其中味-------------。
都云作者痴,。
”
12、《红楼梦》的本名是-----《石头记》----------------,是无才补天的顽石在人世间的传记。
13、与西方小说《格列佛游记》有异曲同工之妙的清代小说是-------《镜花缘》--------------。
14、龚自珍的《咏史》写道:
“牢盆狎客操全算,团扇才人踞上游。
-------避席畏闻文字狱-----------,著书都为稻粮谋。
”
15、龚自珍的《己亥杂诗》其125写道:
“九州生气恃风雷,--------万马齐瘖究可哀-----------。
我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。
”
16、在近代思想和文学史上,与龚自珍齐名的是----魏源--------------。
17、文康《儿女英雄传》中的心高气傲、豪爽天真而又风趣诙谐的女主人公十三妹的真名是------何玉凤---------。
18、-----《儿女英雄传》--------------不论叙述语言还是人物语言,都在俗白中见风趣,俏皮中传神韵,成为京味小说的滥觞。
19、近代小说界革命中涌现出来的四大谴责小说是-《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》、《孽海花》-
20、我国第一部在报刊上连载、直面社会而取得轰动效应的长篇章回小说、首开近代小说批判现实风气的是-----李宝嘉----------创作的------《官场现形记》-----------。
21、以赛金花为人物原形的傅彩云出自的小说-曾朴,《孽海花》-。
二、名词解释
1、神韵:
指诗歌的含蓄深蕴,言有尽而意不尽。
2、“一人永占”:
清初戏曲家李玉早年的代表作品,即《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》四剧的合称。
3、聊斋志异:
清代文言短篇小说集,作者蒲松龄。
它主要叙写神仙狐鬼花妖的故事,以人入幻境幻域或异类化入人间等奇异的故事,抒发自我的情怀,寄托忧愤。
4、桐城派:
清代散文流派,由安徽桐城人方苞开创,同乡刘大櫆、姚鼐继承并发展。
方苞为文主张“义法”,为文有物且有技巧;刘大櫆则发展为“义理、书卷、经济”,并重为文的“神、气”;姚鼐则主张道与艺合、天与人一,讲究“义理、考据、词章”。
它们对其后的散文发展产生了深远的影响。
5、阳湖派:
阳湖派是桐城派的分支,因其代表人物恽敬和张惠言是阳湖(今江苏武进)人而得名。
他们专心治顾不古文,但不受桐城派古文的束缚,兼收子史百家、六朝辞赋,以博雅放纵取胜。
6、宋诗派:
晚清诗歌流派,因其领袖祁寯藻、程恩泽偏于宋诗格调而得名。
他们崇尚杜甫、韩愈、苏轼、黄庭坚等人的诗歌风格,并受当时学术主潮汉学的影响,合学人、诗人之诗为一体,表现出一种独特的艺术趣味,为时人所称道。
主要诗人还有何绍基、郑珍、莫友芝、曾国藩等。
7、新文体:
近代梁启超在主张“文界革命”时开创的和种新文体散文,它追求思想解放,纵笔所至不检束;语言平易畅达,多用铺排,有时杂有俚语、韵语和外国语法;语言富于情感,具有很强的煽动性和感染力,为时人效法。
8、南社:
近代文学社团,由陈去病、高旭、柳亚子等人发起。
以“南”名社,对“北而言,有对抗清朝政府之意。
其代表作家是柳亚子,柳亚子反对当时的守旧诗派,如汉魏六朝派、同光体、晚唐诗派等,主张诗歌应该表现国恨家仇,成为唤醒民众、鼓吹革命的武器。
9、鸳鸯蝴蝶派:
近代小说流派,也称“礼拜六派“,代表作家有徐枕亚、吴双热、李定夷、李涵秋等。
他们的小说主要表现新的才子和佳人,表现都市消闲娱乐的生活以及人们彷徨、困惑、无奈的心态,反映了当时沉滞颓靡的生活。
三、单项选择
1、清初论诗主张“神韵”的是---A----------------。
A、王士禛 B、朱彝尊 C、施闰章 D、宋琬
2、清代中叶,论诗主张“肌理说”的是-------B-----------。
A、沈德潜 B、翁方纲 C、袁枚 D、赵翼
3、清代诗坛上,人称“随园先生”的是------C--------。
A、厉鹗 B、翁方纲 C、袁枚 D、沈德潜
4、清代《哀盐船文》的作者是( D )。
A、李兆洛 B、恽敬 C、张惠言 D、汪中
5、清代开创常州词派的是---------A----------。
A、张惠言 B、朱彝尊 C、汪中 D、袁枚
6、清代中叶除《儒林外史》、《红楼梦》之外,长篇小说成就较高、影响较大的是《镜花缘》,他的作者是-------D--------。
A、吴敬梓 B、李百川 C、唐敖 D、李汝珍
7、清代讲唱文学主要的表现形式是弹词,其中最优秀的作品是-----------B------。
A、《天雨花》 B、《再生缘》 C、《笔生花》 D、《榴花梦》
8、清代桐城派的先驱是( A )。
A、戴名世 B、方苞 C、姚鼐 D、刘大櫆
9、在近代历史开端之际得风气之先的杰出思想家和文学家是------------C-------。
A、严复 B、魏源 C、龚自珍 D、林则徐
10、近代为宣扬封建法权而创作了-------B----------的作家是俞万春。
A、俞樾 B、俞万春 C、陈森 D、文康
13、近代在诗歌领域鲜明提出“诗界革命”口号的是------A-----------。
A、梁启超 B、章太炎 C、龚自珍 D、黄遵宪
14、近代在诗歌领域进行诗歌变革并获得成功,成为“诗界革命”旗帜的是--------------D-----。
A、梁启超 B、章太炎 C、龚自珍 D、黄遵宪
15、下列小说作者为吴沃尧的是---------A------。
A、《二十年目睹之怪现状》 B、《老残游记》
C、《官场现形记》 D、《孽海花》
16、鲁迅先生称道“结构工巧,文采斐然“的近代谴责小说指的是-------B--------
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