现代文学三十年.docx
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现代文学三十年
【考试内容及要求】
第一章文学思潮与运动
(一)
识记:
现代文学产生和发展的社会、文化背景;现代文学的阶段划分;《新青年》;文学革命;新文化运动;胡适《文学改良刍议》;陈独秀《文学革命论》;周作人《人的文学》;《学衡》和《甲寅》;文学研究会;创造社;新月社;语丝社;湖畔诗社;新文学初期理论建设;
理解:
文学革命发生的过程;文学革命与复古派的斗争;文学革命取得的实绩;文学革命及其意义;胡适、周作人的新文学观;第一个十年文学创作的潮流与趋向。
第二章鲁迅
(一)
识记:
弃医从文;鲁迅创作的基本情况;《故事新编》。
理解:
《祝福》中祥林嫂形象和作品的艺术特色;鲁迅小说的思想、艺术成就;《野草》与《朝花夕拾》的内容与创作特点。
运用:
结合作品阐述鲁迅的《呐喊》与《彷徨》表现生活的独特视角与小说的结构模式;结合作品阐述鲁迅笔下的知识分子形象和农村题材的特点;分析《狂人日记》中的狂人形象和作品的特点、价值意义;分析阿Q形象及其作品的意义价值。
第三章小说
(一)
识记:
“五四”小说的正宗地位;问题小说;文学研究会为人生派小说;冰心、叶圣陶、王统照、王鲁彦、彭家煌、庐隐的小说创作情况;乡土文学;主观型叙述小说;主观型叙述小说家创作简况。
郁达夫的“自叙传”抒情小说。
理解:
问题小说形成的原因;乡土文学的特征和意义;《潘先生在难中》及叶绍钧小说的创作特点;《沉沦》和郁达夫小说的特点。
第四章通俗小说
(一)
识记:
20年代张恨水的小说创作;20年代武侠小说创作概况。
第五章郭沫若
识记:
泛神论;《女神》;郭沫若诗歌的发展变化;《星空》、《瓶》、《前茅》《恢复》的简况;“失事求似”的历史剧原则;郭沫若的历史题材的剧作。
理解:
《女神》自我抒情主人公形象;《女神》时代精神和艺术特色;《屈原》内容、屈原形象及艺术特色。
运用:
分析《天狗》的思想内容和艺术特点。
第六章新诗
(一)
识记:
诗界革命;胡适《论新诗》、《尝试集》;早期白话诗;象征诗派;早期新月诗派;湖畔诗社;冯至的小叙事诗;小诗体;蒋光赤的政治抒情诗;朱湘、李金发诗歌的简况;“纯诗”概念的提出。
理解:
新月派的“理性节制情感”的美学原则与诗的形式格律化的主张及实践;闻一多的诗歌的思想内容、艺术特点及其对“三美”主张的实践;徐志摩诗歌的思想内容、艺术的特点;李金发诗歌的内容和艺术特点。
运用:
结合具体作品分析闻一多、徐志摩诗作的异同。
第七章散文
(一)
识记:
《新青年》“随感录”作家群的创作概况;俞平伯、梁遇春、许地山、郁达夫的散文;美文;言志派散文;“语丝”文体和“现代评论”派的散文;冰心体。
理解:
冰心、朱自清、周作人的散文特点。
第八章戏剧
(一)
识记:
中国现代话剧的诞生情况;春柳社;文明戏;天知派新剧;“爱美剧”;小剧场运动;民众戏剧社;上海戏剧协社。
理解:
田汉、丁西林的话剧创作及其特点。
第九章文学思潮与运动
(二)
识记:
第二个十年文艺运动发展的基本线索与特征;无产阶级革命文学的倡导;后期创造社;鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》;文艺自由论;第三种文学论;社会主义现实主义的传入;文艺大众化运动;
理解:
“左联”简况和它的功过;30年代左翼、京派与海派之间的对峙与互渗状况;三十年代文学创作的潮流与趋向。
第十章茅盾
识记:
茅盾创作的概况;茅盾的小说创作的转变;社会剖析小说、《蚀》三部曲;两类形象系列;《林家铺子》;农村三部曲和《春蚕》的内容;茅盾批评的贡献。
理解:
《林家铺子》中林老板形象和铺子倒闭的原因。
运用:
结合具体作品分析阐述茅盾小说的成就;分析《子夜》中的吴蓀甫形象和作品的艺术特点。
第十一章老舍
识记:
老舍小说创作概况;老舍小说的“京味”;《月牙儿》;《离婚》;《四世同堂》;虎妞。
理解:
老舍笔下的北京市民形象系列。
运用:
结合作品分析老舍小说的文化批判视角;《骆驼祥子》的思想内容、人物形象、艺术特色。
第十二章巴金
识记:
巴金小说创作的概况;《爱情三部曲》《激流三部曲》;《寒夜》。
理解:
《寒夜》的内容和艺术特点。
运用:
巴金小说前、后期创作的基本特点;《家》的人物形象、思想内容和艺术特点。
第十三章沈从文
识记:
沈从文创作的概况;沈从文的文学理想;《湘行散记》等散文。
理解:
沈从文的“湘西世界”和“都市世界”;沈从文小说题材上的特点。
运用:
分析《边城》
第十四章小说
(二)
识记:
左翼小说创作的概况;蒋光赤的小说创作;革命的浪漫蒂克;“革命+恋爱”小说;吴组缃、丁玲、叶紫的小说创作;废名、萧乾、芦焚等小说创作;现代派小说简况;海派小说、京派小说;新感觉派;“东北作家群”;大河小说。
理解:
萧红、萧军、张天翼、沙汀、艾芜的小说创作的特点。
第十五章通俗小说
识记:
30年代通俗小说的概况;30年代言情小说的概况;30年代武侠小说创作的情况;30年代张恨水小说。
第十六章新诗
(二)
识记:
中国诗歌会;蒲风和中国诗歌会创作的概况;戴望舒和现代派诗歌;后期新月派的创作;十四行诗;《汉园集》诗人。
理解:
中国诗歌会创作的特点;戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作特点。
运用:
分析《雨巷》。
第十七章鲁迅
(二)
识记:
鲁迅十六部杂文集名字与大致的内容;《故事新编》。
理解:
鲁迅杂文的艺术特质;鲁迅杂文的重大意义。
第十八章散文
(二)
识记:
《论语》与《人间世》《宇宙风》三杂志;林语堂与幽默闲适小品的创作;瞿秋白的散文创作;报告文学与游记创作的概况;;“京派”与开明同人的散文创作;左翼作家的“鲁迅风”杂文。
理解:
林语堂与幽默闲适小品的创作特点;夏衍的《包身工》内容和艺术特点。
第十九章曹禺
识记:
曹禺创作的概况;《日出》;外国戏剧对曹禺的影响;《家》、《原野》、《北京人》;曹禺剧作的命运。
理解:
曹禺剧作的特点和贡献。
运用:
分析《雷雨》的思想内容、人物形象、艺术特点;比较《日出》和《雷雨》的异同。
第二十章话剧
(二)
识记:
无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导;田汉话剧的变化;洪深话剧创作简况;上海艺术剧社;中国左翼戏剧家联盟;熊佛西、夏衍、李健吾的戏剧创作。
理解:
《上海屋檐下》的思想艺术特点。
第二十一章文学思潮与运动(三)
识记:
第三个十年文学创作的概况;三个地区的划分及文学简况;抗战文艺运动简况;关于“民族形式”问题的论争;关于文艺与政治、文艺与生活关系问题的论争与胡风等的理论批评;解放区的文艺运动;“文协”;孤岛文学;沦陷区文学;对王实味的批判;关于现实主义与主观问题的论争;主观战斗精神说;《在延安文艺座谈会上的讲话》。
理解:
第三个十年文学创作的特点;《在延安文艺座谈会上的讲话》的内容;整风运动的原因和目的和意义。
第二十二章赵树理
识记:
赵树理小说创作概况;赵树理方向;评书体现代小说;山药蛋派。
理解:
赵树理的出现在文学史上的意义;赵树理小说思想内容和艺术特点;赵树理笔下的农民形象。
运用:
分析《小二黑结婚》和赵树理小说对新文学的贡献。
第二十三章小说(三)
识记:
暴露与讽喻小说创作的概况;解放区小说创作概况;七月派小说;新洋场小说;南玲北梅;白洋淀派;新章回体;《围城》。
理解:
张天翼、沙汀、艾芜、钱钟书、路翎、张爱玲、孙犁的小说特点;《华威先生》的内容和特点。
运用:
《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》的比较。
第二十四章通俗小说(三)
识记:
40年代通俗文学创作的概况;各类型通俗小说的“现代化”;解放区的文学通俗化运动。
第二十五章艾青
识记:
艾青诗歌在中国现代文学史上的地位;艾青诗歌创作概况;
理解:
艾青诗歌中的忧郁情绪;艾青诗歌的艺术与形式特点。
运用:
结合具体诗作分析艾青诗歌中的忧郁情绪的原因;艾青诗歌的独特意象与主题。
第二十六章新诗(三)
识记:
40年代诗歌创作的概况;时代的鼓手诗人田间;冯至的诗歌;穆旦的诗歌;根据地诗歌创作的概况;《王贵与李香香》;“七月诗派”、“中国新诗派”、马凡陀山歌;西南联大诗人群;新诗戏剧化;解放区“诗的歌谣化”。
理解:
40年代诗歌创作特点;“七月诗派”诗歌创作的特点;“中国新诗派”诗歌创作的特点。
第二十七章散文(三)
识记:
40年代报告文学创作的概况;40年代杂文创作的概况;40年代小品文散文的概况。
第二十八章戏剧(三)
识记:
40年代戏剧创作的概况;“广场剧”的三次高潮;40年代讽刺喜剧创作潮;世态喜剧;夏衍的《法西斯细菌》;南明史剧;新歌剧。
理解:
抗战时期历史创作潮及其特点;新歌剧《白毛女》的特点。
第二十九章台湾文学
识记:
台湾现代文学发展的历史轮廓;台湾现代文学的代表性作家。
《中国现当代文学史》(上)习题集
第一章文学思潮与运动
(一)
一、基本知识填空
1、的兴起凝结和统一了近代知识分子群体,改变了传统知识分子著书立说和书函往来的单向而又有限的思想交流和知识传播方式。
2、在晚清就出现过等呼吁提倡白话文。
3、晚清以来的文学,在维新运动的直接影响下,出现了突破传统的观念和形式,以适应社会改良与变革要求的尝试,其中包括黄遵宪提出“我手写我口,岂能拘牵?
即今流俗语,我若登简编;五千年后人,惊为古斑斓”的“诗界革命”;将小说的政治宣传与思想教化功能提高的“小说界革命”;以及要求打破桐城派,推广平易畅达的新文体的“新文体”(语文革命运动)”。
4、“诗界革命”始于1895年秋冬之际,倡导者为夏曾佑、黄遵宪、。
5、晚清以降的和为现代文学的发生准备了语言工具和部分思想资源。
6、1898年8月,()的《论白话为维新之本》,首次高张“”的大旗,将“文言”与“白话”置于二元对立的格局。
7、新文化运动的本质是企求中国的思想启蒙运动。
8、新文化运动的主要口号是拥护德先生(民主)和拥护赛先生(科学)。
9、在《新青年》阵地集结的急进知识分子主要从两个方面推行思想启蒙运动,一是重新评判孔子,倡导思想自由;二是广泛引进和吸收运用西方文化。
10在《文学改良刍议》中,胡适提出“一时代应有(一时代之文学)”,“今日之文学应以()为正宗”。
11、(1915)年9月15日,陈独秀主编的《青年杂志》在上海创刊,(1915)年9月易名为《新青年》。
12、()年1月《新青年》第二卷第五号发表胡适的《文学改良刍议》,这是文学革命正式发难的标志。
在《文学改良刍议》中,胡适认为文学改良须从“”入手。
同年()月,陈独秀又在《新青年》第二卷六号上发表《文学革命论》,举起了文学革命的大旗,上书文学革命的“”,这是文学革命正式发难的标志。
13、为了扩大文学革命的影响,()化名王敬轩和刘半农演了一场著名的“双簧戏”。
14、1918年4月,胡适发表《建设的文学革命论》以“,
“来概括文学革命的宗旨。
15、1918年12月,周作人发表了《人的文学》提出以为文学之本。
16、文学革命的先驱们把批判“黑幕派”和“”以及旧戏曲,作为一场硬仗来打。
17、陈独秀的《文学革命论》主张要建设一种()文学、()文学、()文学,这显示着新文学与()的关系、与()的关系、与()的关系。
18、新文学运动中先后有()、“学衡派”()、“甲寅派”()等守旧派与新文学较量。
19、学衡派得名于1922年9月在创刊的大型学术性杂志《学衡》。
20、《甲寅》由主编,1914年创刊于日本东京。
21、文学研究会,()年1月成立于北京。
发起人如周作人、()、()、叶绍钧等。
会刊《小说月报》,宗旨是联络感情,增进知识,建立著作工会的基础。
认为不能将文学当作高兴时的游戏或失意时的消遣,要将文学当作于人生很切要的工作来做,表现社会问题,反映现实文学研究会同人认为“将文学当作(),现在已经过去了。
”他们相信文学也是一种工作,“而且又是()”。
称“为人生派”。
有“”和“”这两种小说形式在文学研究会作家中比较流行。
文学研究会注重文学的社会功利性,被看作是“为人生而艺术”的一派,写法上倾向于()。
22、创造社于()年()月在日本东京成立,发起人有郭沫若、()()、()田汉、张资平等。
前后两期。
会刊《创造季刊》。
以浪漫抒情为主要创作特色。
称“为艺术而文学”的新文学流派。
主要倾向于,有浪漫抒情的“自叙传”小说。
23、1926年《》创刊后,创造社进入了它的后期,成为一个革命文学团体。
24、胡适在《论新诗》中提出过“”说,认为新诗要摆脱旧诗词曲的束缚,不但要用白话,还应不拘格律,向自由诗发展。
25、周作人最突出的贡献是以“”来概括新文学内容,标示新文学区别于旧文学的本质特征。
26、1918年底到20年代初,周作人先后发表了《》、《思想革命》、《平民文学》等文章与论著,主张新文学要以人道主义为本,1923年,周作人出版了评论集《》进而要尊重作家的创作个性。
27、现代文学的核心问题是文学的现代化;二十世纪中国现代文学的发展焦点集中在()上。
28、1921年,周作人发表题为《》的文章,从理论上确认了文学性散文的地位。
二、名词解释:
1、《新青年》
2、“五四”新文化运动
3、“五四”文学革命
4、三大主义与八事
5、“学衡派”和“甲寅派”
6、文学研究会
7、创造社
8、新月社
9、湖畔诗社
10、语丝社
三、选择
1、胡适在下列哪部作品中提出“国语的文学,文学的国语”的宗旨?
()
A、《易卜生主义》B、《文学改良刍议》
C《建设的文学革命论》D《历史的文学观念论》
2、1917年1月,胡适在《新青年》上发表了()
A、《文学改良刍议》B、《文学革命论》
C、《我之文学改良观》D.、《论古文白话之消长》
3、现代最早发表的白话新诗集是《尝试集》,它的作者是()?
A、郭沫若B、鲁迅C、俞平伯D、胡适
4、胡适在()提出“八不主义”
A、《文学革命论》B、《人的文学》
C、《论新诗》D、《文学改良刍议》
5、文学研究会成立于()
A、1919年B、1921年C、1922年D、1924年
6、创造社的第一份刊物是()。
A、《创造日》B、《创造周报》
C、《创造月刊》D、《创造季刊》
7、“真正专心致志做情诗”的新文学社团是()
A、湖畔诗社B、创造社C、浅草社D、新月社
8、1919年提出“整理国故”口号的是()
A、茅盾B、鲁迅C、李大钊D、胡适
9、在发刊词中提出“论究学术,闻求真理,昌明国粹,融化新知”的复古主义流派是()
A、甲寅派B、学衡派C、国粹派D、礼拜六派
10、提倡复古读经,压迫学生运动的复古派人物是()
A、吴宓B、梅光迪C、章士钊D、林纾
11、在新文化运动进入高潮时,有两篇文言小说《荆生》和《妖梦》用影射的手法向新文化运动进行攻击,这两篇小说的作者是()?
A、章士钊B、林纾C、梅光迪D、吴宓
12、马克思主义在中国的传播过程中,有过一次发生在新文化运动领袖人物之间的著名论争,即“问题与主义”之争,这场论争主要发生在()?
A、胡适与陈独秀之间B、鲁迅与陈独秀之间
C、李大钊和胡适之间D、鲁迅与李大钊之间
13、创造社活动分为前期和后期,它以哪一年为界线?
()
A、1925年B、1926年C、1928年D、1924年
四、简答:
1、中国现代文学是怎样发生的?
2、近代诗文界革命为何不能产生如“五四”文学革命那样的影响?
3、《新青年》阵营有哪两方面的思想启蒙实践?
4、《新青年》杂志的出现为什么成为现代“五四”新文化运动发端的重要标志?
5、“五四”文学革命是怎样的一个过程?
6、“五四”文学革命时期进行过哪些文艺论争?
7、文学革命有什么实绩和意义?
8、概述“五四”前后外国文学思潮的进入和文学社团兴起的情况。
9、白话文学(中国现代新文学)早期的理论建设有哪三方面的内容?
10、试说胡适、周作人新文学观的异同。
11、20世纪中国文学怎样分期?
12、简要说明“五四”时期文学的主要特征。
第二章第十七章鲁迅
一、基本知识填空
1、鲁迅生于,卒于,鲁迅原名____________。
()是鲁迅早期观察自然、社会和人生的重要思想武器。
2、鲁迅在《》中提出了“首在立人,人立而后凡事举”的重要思想。
3、()年5月,《新青年》第四卷第五号发表了鲁迅的《狂人日记》,这是第一篇白话小说,“颇激动了()。
它以、
成为中国现代小说的伟大开端。
4、《故事新编》中共收入历史小说()篇。
鲁迅小说集《故事新编》中《补天》的原名是“”。
5、鲁迅杂文创作始于1918年在《新青年》上写()至1936年,共有杂文集()本。
6、《朝花夕拾》共()篇散文,原题为《》。
7、鲁迅有三本小说集:
《呐喊》、《彷徨》和《》,散文集《朝花夕拾》,散文诗集《》。
8、爱姑是小说《____________》中的主人公。
9、鲁迅在小说集《彷徨》的扉页上引用了《____________》中的两句诗:
“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”。
10、小说《风波》以____________复辟为背景,通过鲁镇七斤家里的一场小小风波,写出了乡村社会的死水微澜。
11、《呐喊》的最后一篇小说《____________》是作者一段少年时代与农民朋友交往的美好回忆。
12、在鲁迅笔下的知识分子形象中,有一类属于在封建科举制度下一心求功名的旧文人,除了《孔乙己》中的孔乙己外,还有《____________》中的陈士成等。
13、鲁迅的名言“人必生活着,爱才有所附丽”出自他的小说《____________》。
14、鲁迅历史小说集《故事新编》中的作品几乎全以两个字命名,如《铸剑》、《奔月》、《出关》等,只有《不周山》是三个字,后来,这篇小说也改名为《____________》。
15、《肥皂》用精神分析的方法写道学家____________对一个乞丐女孩的非分之想,既是对封建道学家虚伪面目的揭露,也是对人性弱点的深入探讨。
16、鲁迅自己曾经用“____________”这四个字来概括《呐喊》等作品的基调。
17、鲁迅多次在他的小说中写到群众蜂拥观看杀人场面的情景,早在他创作小说《示众》以前,就在他的第三部小说《____________》有精彩的描写。
18、除了多种文学样式的创造外,鲁迅一生最为重要的贡献还在于他为中国现代文学奠定了精神和现实的优秀传统。
19、鲁迅开创了表现与两大现代文学主要题材。
20、鲁迅小说的情节、结构模式有两大类,即和。
21、鲁迅《祝福》控诉了封建社会父权、、、这“四条极大的绳索”的野蛮性和残酷性。
二、选择
1、在鲁迅小说中,有关于一个知识分子的著名比喻:
“蜂子或蝇子停在一个地方,给什么来一吓,即刻飞去了,但是飞了一个小圈子,便又回来停在原地点”。
这个比喻出自()。
A《孤独者》B《在酒楼上》C《孔乙己》D《伤逝》
2、和“五四”前后的许多“前驱者”不同,鲁迅对现实对未来并不乐观,甚至有些消沉,他躲在S会馆里抄古碑,也以写小说来排遣“苦的寂寞”。
这些小说后结集为()。
A《呐喊》B《彷徨》C《热风》D《故事新编》
3、鲁迅笔下的吕纬甫形象出自小说()。
A《在酒楼上》B《孤独者》C《肥皂》D《伤逝》
4、鲁迅的小说在艺术形式上有许多突破和创新,其中,具有“类散文”特点的作品是()。
A、《伤逝》B、《风波》C、《故乡》D、《明天》
5、在“革命文学”论争中,将郭沫若称为“流氓+才子”的批评家是()。
A、茅盾B、田汉C、鲁迅D、夏衍
6、鲁迅的第一部杂文集是()。
A、《野草》B、《随感录》C、《热风》D、《坟》
7、鲁迅笔下的魏连殳形象出自小说()。
A《在酒楼上》B《孤独者》C《肥皂》D《伤逝》
8、除《狂人日记》外,鲁迅在另一篇小说中也写了一个带象征意味的“狂人”,尖锐地抨击了封建制度文化的“吃人”本质,痛快地发抒了叛逆反抗之声。
这篇小说是()。
A《故乡》B《孤独者》C《祝福》D《长明灯》
9、鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》发表于()。
A、1915年B、1918年C、1916年D、1917年
10、鲁迅笔下的涓生形象出自小说(D)
A《在酒楼上》B《孤独者》C、《肥皂》D、《伤逝》
11、鲁迅小说集《故事新编》中原名“不周山”的作品是(B)。
A、《补天》B、《铸剑》C、《出关》D、《起死》
12、鲁迅最后一篇现实题材的小说是()。
A、《故乡》B、《离婚》C、《祝福》D、《风波》
13、鲁迅唯一的一篇爱情小说是(D)。
A、《长明灯》B《离婚》C《祝福》D《伤逝》
14、在《阿Q正传》第五章“生计问题”中,鲁迅描写了一场阿Q与()的“龙虎斗”。
A、洋鬼子B、小DC、赵秀才D、王胡
15、《伤逝》中男女主人公费尽周折寻到的处所是在(D)
、吉祥胡同B吉兆胡同C吉利胡同D兆吉胡同
三、简答
1、鲁迅笔下的女性形象。
2、鲁迅笔下的农民形象。
3、鲁迅笔下的知识分子形象
4、鲁迅的出现对中国现代文学来说有什么意义?
5、《野草》有什么特点和意义?
6、鲁迅杂文的思想和艺术特质。
四、论述
1、狂人形象分析及《狂人日记》的意义。
2、怎样看待阿Q的形象和《阿Q正传》的意义?
3、试分析《呐喊》《彷徨》表现生活的视角与小说的结构模式。
4、你怎样看待《狂人日记》作为白话小说,但“志”(序)却采用了文言的形式?
5、怎样理解鲁迅的《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志?
第三章小说
(一)
一、基本知识填空
1、白话小说是以对()和()等旧小说的声讨为开端的。
2、1920年梁启超发起小说界革命,认为小说是“文学之上乘”,“欲新一国之民,不可不先新”。
3、1919年,冰心在《晨报》副刊上发表了《》开了“问题小说”的风气。
4、问题小说大多“”,即只提出社会问题,而给不出问题的正确答案。
5、何彬出现在冰心的《》作品中,体现着她爱的哲学。
6、王统照的《》写一个小偷因受微笑的感化而成为自食其力的工人。
《》标志着王统照从早期的写实趋向象征的重大转变。
7、叶圣陶被誉为“教育小说家”,他的《》就是塑造教育界灰色小人物的名篇。
8、()的小说《菊英的出嫁》描绘了浙东农村的“冥婚”陋俗。
9、著名的乡土小说《水葬》揭示了贵州乡间的野蛮习俗,作者是()。
《赌徒吉顺》是实写()的。
10、的《鼻涕阿二》在立意上与鲁迅《阿Q正传》比较相似。
11、浪漫主义是“五四”时期最为引人注目的时代精神,浪漫抒情小说在郁达夫之后蔚为壮观,浪漫抒情小说有两个特点:
()主义和()倾向。
12、新文学史上的第一个白话短篇小说集是年月出版的郁达夫的《沉沦》,收有三个短篇:
《沉沦》、《》和《南迁》。
13、除郁达夫外,浪漫抒情小说家还有、倪贻德、、等。
14、除《沉沦》一类作品外,郁达夫还有一类“多少带有一些社会主义色彩”的作品,它们是《》和《薄奠》。
15、是文学研究会作家而专写抒情体小说,其主要作品是《孤雁》。
16、郁达夫曾将称为自己创作风格的“直系的传代者”。
17、未参加过创造社,但风格与郁达夫比较接近的女作家是,主要小说有《隔绝》《隔绝之后》。
18、是“五四”时期重要女性作家,未参加创造社,但强调创作要表现“内心
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