千奇百怪的趣诗欣赏108首一.docx
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千奇百怪的趣诗欣赏108首一
千奇百怪的趣诗欣赏108首
(一)
千奇百怪的趣诗欣赏108首
(一)
[独出心裁]千奇百怪的趣诗欣赏108首
编者:
清南文兵
我把不符合格律的诗,有欣赏价值的诗都叫趣味诗,趣味诗在旧诗话中统称为“杂体诗”,这里包括大家知道的回文诗,顶真诗等。
我按十二类搜集了108个贴子,参考别人的注解,有的加上自已的理解,贴出来让大家欣赏。
我争取每贴都有图,这样除了欣赏诗之外,结合看图就会另有一番兴致。
这十二类如下:
一、回文诗
二、玉连环
三、锦缠枝
四、顶真诗
五、离合诗
六、嵌字诗
七、拆字诗
八、粘对诗
九、四声诗
十、双声诗
十一、叠韵诗
十二、其他类
第一部分:
回文诗
我国的汉字太妙了,一个是一个,横写竖写都行,正写反写也中,几个字在一起,正念是这个意思,反念是另一个意思,你说外国语言哪一个能比。
本题目来几首回文诗,你是正念反念都行啊。
回文,也写作“迴文”、“回纹”、“回环”。
它是一种使用词序回环往复的修辞方法,文体上称之为“回文体”。
唐代上官仪说,“诗有八对”,其七曰“回文对”,“情新因意得,意得逐情新”,用的就是这种措词方法。
回文的形式在晋代以后就很盛行,而且在多种文体中被采用。
这种文体用在诗中叫回文诗,用在词中叫回文词,用在曲中叫回文曲。
回文诗是一种按一定法则将字词排列成文,回环往复都能诵读的诗。
这种诗的形式变化无穷,非常活泼。
能上下颠倒读,能顺读倒读,能斜读,能交互读。
只要循着规律读,都能读成优美的诗篇。
正如清人朱存孝说的:
“诗体不一,而回文尤异。
”
001五绝回文
特点:
全诗每句五字,原诗为五绝格式,然后可逆读成诗。
冬寒 作者:
五代?
陆龟蒙
静烟临碧树,残雪背晴楼。
冷天侵极戍,寒月对行舟。
这首五绝吟咏初冬严寒景象。
远处是“静烟”“碧树”,近处是“残雪”“晴楼”,天边挂着寒月,水上驶过“行舟”,这些弥漫着寒意的景物,引发了诗人的忧思:
北方远地戍边的人怎么才能承受这严冬的侵袭呢?
此诗真是有情有景,情景交融。
全文逆读亦可成诗:
舟行对月寒,戍极侵天冷。
楼晴背雪残,树碧临烟静。
逆读之后,原诗中的偏正词组“静烟”“碧树”“行舟”“寒月”等都反过来变为“烟静”“树碧”“舟行”“月寒”的主谓词组了。
全诗从对仗之工整,押韵之准来看,却是五绝中的回文精品。
以下几组就不细解了,请者自己体会。
后园 作者:
南朝齐?
王融
斜峰绕径曲,耸石带连山。
花余拂戏鸟,树密隐鸣蝉。
这是一首描写后园景色的小诗,此园中有斜峰、曲径、耸石、连山,也有花、鸟、绿树。
“鸣蝉”二字点出时值夏日,天气正热,而寥寥四句短诗,读来却顿觉一股凉气袭来。
前两句写静物,但是一个“绕”字、一个“带”字,则又赋予峰、径、石、山以生意。
这是静中有动。
后两句是写鸟戏花丛、蝉隐叶底的动态之景,鸟、蝉虽小,但在炎热的园林之中,却极能点缀大自然的盎然生机,也抒发了作者的闲适情兴。
该诗倒读亦自成诗,其句为:
蝉鸣隐密树,鸟戏拂余花。
山连带石耸,曲径绕峰斜。
细细品味,仿佛比正读之句更有韵味。
因为“蝉鸣”“鸟戏”二句突出了“蝉”“鸟”的隐于密树叶底,戏于残花丛中:
而“连山”“曲径”二句,则因山之绵延而使山石更显高耸,因小径曲绕山峰,故而入目之峰也因环绕迷离而觉斜倾。
这就使得全诗结构更加紧凑,而这恰恰是正读诗句中稍稍欠缺的。
可见这首回文诗、不论正读、逆诵,均可各得妙趣,自是难能可贵。
和湘东王后园 作者:
梁?
简文帝
枝云间石峰,脉水浸山岸。
池清戏鹄聚,树秋飞叶散。
这是一首和湘东王的小诗,所题内容是后园中的秋色:
高入云霄的绿树枝叶与石峰疏密相间,清清泉水浸山抱岸,池中水鸟嬉戏飞逐,秋叶随风飘散。
此诗毫无雕饰,用朴素的词语,勾画出一幅淡雅的景色,既是写眼前之景,也映照出作者内心的落寞。
倒读为诗,韵脚意境依然妥贴:
散叶飞秋树,聚鹄戏清池。
岸山浸水脉,峰石间云枝。
读起来诗句也不失流畅,与正读时所抒写的景色、诗意亦无太大的差别。
春日雪 作者:
唐?
潘孟阳
五绝及其诗友和诗:
春梅杂落雪,发树几花开?
真颜尽兴饮,仁里愿同来。
这首回文诗,看去似与一般诗句并无二致,但是它能任你颠倒吟咏。
试将这首诗由后而前倒卷逆读,则成:
来同愿里仁,饮兴尽颜真。
开花几树发,寻落杂梅春。
倒读之后,居然也是一首姣好小诗。
作者运用的诗句中多以单词为主,如“杂”“几”“饮”“愿”等,无所谓颠倒;另外,诗人选用的一些双音节词组也十分有特色,即在结构上很松散,颠来倒去均可成义。
如诗中“春梅”是春日之梅,而“梅春”是梅花恰逢春光;还有一些,这里就不多举例了。
作者正是抓住了词语中的这些特点,就轻巧地为小诗涂上了一抹奇异的光泽。
和潘孟阳春日雪 作者:
唐?
张荐
迟迟日气暖,漫漫雪天春。
知君欲醉饮,思见此交亲。
这首回文诗,同样是多用单音词,巧妙地作了排列组合。
其中前两句都出现了叠音词“迟迟”“漫漫”,既为诗意增色,又便于回文,用得恰到好处。
这首诗是吟春日之雪的,前两句是状写雪天之景,摄下了特别的太阳和特别的雪,一个“暖”字加一个“春”字,便点明了这是在春天暖日之下的雪景,造就了一种温馨恬美的气氛。
后两句是抒发雪天之兴,表达了愿与相得相知的友人对雪饮酒,深结情意的心情。
这首诗倒过来读是:
亲交此见思,饮醉欲君知,春天雪漫漫,暖气日迟迟。
仍然是一首吟诵春雪的佳作。
如果说此诗正读内容是从景到情,那么,倒读则是由情及景,同样是流畅优美,情景交融。
春日雪酬潘孟阳回文 作者:
唐?
权德舆
酒杯春醉好,飞雪晚庭间。
久忆同前赏,中秋对远山。
这首诗抒发作者在春日酒醉,飞雪满庭,日色向晚之际,回忆起往日中秋季节,面对远山,举杯共赏的那幕情景。
这首诗前两句写景,但从“酒杯春醉好”的一个“好”字却流露出景包情外;后两句是抒情,而“中秋对远山”却俨然是情寓景中。
当然该诗之妙,妙在回文。
把它倒读,居然也自成句:
山远对秋中,赏前同忆久。
间庭晚雪飞,好醉春杯酒。
002五律回文
特点:
原诗为五律格式,每句五字,共八句。
反读也可成诗,这样的就算是五律回文。
晓行 作者:
清?
张淮
残月落溪湾,远行客船还。
寒鸦宿古树,静水咽空山。
峦翠露深浅,岭云分曲弯。
丹霞映赤日,晓雾爱跻攀。
先来倒读,词意由读者自己领会吧。
攀跻爱雾晓,日赤映霞丹。
弯曲公云岭,浅深露翠峦。
山空咽水静,树古宿鸦寒。
还船客知远,湾溪落月残。
泊雁 作者:
宋?
王安石
宋朝著名文学家王安石,创造态度非常严谨,他的名句“春风又绿江南岸”曾称为千古绝唱,他的另一首回文诗《泊雁》更是匠心独运,使后人望尘莫及:
泊雁鸣深渚,收霞落晚川。
柝随风敛阵,楼映月底弦。
漠漠汀帆转,幽幽岸火然。
壑危通细路,沟曲绕平田。
短短八句,落霞鸣雁,壑危田平,岸边有灯火,江中有帆船,不但有景有情,还有色有声,是幅画家难以画出的美妙的淡泊宁静的图画。
如果把上面的八句颠倒过来诵读,音韵依然谐和,意境更加清新幽深。
诗的形式的变化,丝毫不挫伤原诗的内容,不能说不是作者妙手经营的结果。
田平绕曲沟,路细通危壑。
然火岸幽幽,转帆汀漠漠。
弦底月映楼,阵敛风随柝。
川晚落霞收,渚深鸣雁泊。
寄范希文 作者:
宋?
李痒
矶滩露荻槁,微翠近开花。
飞萤聚乱麻,野阔接平沙。
沙平接阔野,麻乱聚萤飞。
花开近翠微,槁荻露滩矶。
这首诗特殊一些,因为能成好几种五言:
花开近翠微,槁荻露滩矶。
沙平接阔野,麻乱聚萤飞。
滩露荻槁微,翠近开花飞。
萤聚乱麻野,阔接平沙矶。
乱聚萤飞花,开近翠微槁。
荻露滩矶沙,平接阔野麻。
这首诗还有一个特点,既成五言,又能成七言,只不过有几个字要重复使用。
平沙矶滩露荻槁,荻槁微翠近开花。
开花飞萤聚乱麻,乱麻野阔接平沙。
滩矶沙平接阔野,阔野麻乱聚萤飞。
萤飞花开近翠微,翠微槁荻露滩矶。
003六言回文
六言回文诗就是每句六字,因为不多见,所以我在分类时没有限定句数,几句都行。
尽管这样,还是不太好找,今只查到一首,现录于下:
暮春 作者:
宋·陈朝老
陈朝老,字廷臣,宋祥符末年太学生。
他为人刚直,论事剀切,曾因多次上书力谏而遭贬,后遇赦而归耕石门。
绍兴年间,朝廷曾三次下诏书征召,朝老坚辞不赴,世有“陈三诏”之美名。
陈朝老不但在政治上有独特见解,他的诗文也另辟蹊径,其中有一首六言回文诗《暮春》,历来为文人所称道。
正读:
纤纤乱草平滩,冉冉云归远山。
帘卷深空日永,鸟啼花落春残。
六言回文罕见,本回文诗只有四句,词言通俗明快,全诗虽以写景为主,但隐隐约约有人去楼空之意,流露出伤春的情调。
开始让人联想到曾经有过的春草,以及白云未归时的奇态万变,然而这一切都已逝去或即将消失了。
觉得一天之漫长,鸟也悲伤,花也落,留下的只是无限惆怅。
反读
残春落花啼鸟,永日空深卷帘。
山远归云冉冉,滩平草乱纤纤。
倒读之后,仍然是一首写暮春景色的,读来十分抒情的六言小诗。
又找到一首,太好了,赶紧加上:
六言回文诗 作者:
南朝梁·萧祗
青山映雪含思,碧草抽烟系情。
屏香梦愁月落,棹兰吟苦风清。
零珠泪红轸促,惨云娥翠杯停。
听君唱我离恨,声悲心凄骨惊。
回读:
惊骨凄心悲声,恨离我唱君听。
停杯翠娥云惨,促轸红泪珠零。
清风苦吟兰棹,落月愁梦香屏。
情系烟抽草碧,思含雪映山青。
004七绝回文
特点:
全诗每句七字,原诗为七绝格式,然后可逆读成诗。
这样的回文诗较多,这里选几个代表作。
题织锦图 作者:
宋·苏轼
其一:
春晚落花余碧草,夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。
其二:
红手素丝千字锦,故人新曲九回肠。
风吹柳絮愁萦骨,泪洒缣书恨见郎。
其三:
羞看一首回文锦,锦似文君别恨深。
头白自吟悲赋客,断肠愁是断弦琴。
这三首小诗确如东坡公所云“皆奇绝宛转”,细腻抒情。
第一首写女主人公的春愁秋怨。
因她思念的人随雁远去,因而入眼的都是“落花”“枯桐”,伴着她的也只有“疏帘”“空阁”。
第二首写她把自己刻骨铭心的恋情织入锦中,要寄给远方的人。
第三首写诗中女主人公以卓文君自况,这便揭示出珍存在她心中的爱情的悲剧性。
司马相如疏远了卓文君要娶小妾,卓文君能以一曲《白头吟》唤回司马相如的爱心;而今自己难比文君之才,而这幅千字回文锦也羞比文君的《白头吟》,这深沉的愁字真难以排解,入琴则断弦,入心则断肠!
这三首小诗,皆可翻作回文,读来依然“奇绝宛转”,毫不逊色:
其一:
空阁绣帘疏映雨,暮边城远雁随人。
桐枯半月低凉夜,草碧余花落晚春。
其二:
郎见恨书缣洒泪,骨萦秋絮柳吹风。
肠回九曲新人故,锦字千丝素手红。
其三:
琴弦断是愁肠断,客赋悲吟自白头。
深恨别君文似锦,锦文回首一看羞。
回文之后的诗意,当然不可能与正读丝毫无别,但总体看无多差异,只是在第三首的尾联“深恨别君文似锦,锦文回首一看羞”二句与正读时内容不同,这里已不再用卓文君的典故自况,而是在盛誉心爱之人才学甚高,文章似锦,相形之下,自己这幅织锦诗文很难达意,很难拿得出手。
结尾处的一个“羞”字,便反映了这种奇妙隐曲的心理。
题织锦图 作者:
宋·秦观
其一:
红窗小泣低声怨,永夕春风斗帐空。
中酒落花飞絮乱,晓莺啼破梦匆匆。
其二:
同谁更倚闲窗绣,落日红扉小院深。
东复西流分水岭,恨无愁续断弦琴。
其三:
寒信风飘霜叶黄,冷灯残月照空床。
看君寄忆传文锦,字字萦愁写断肠。
其四:
前堂画烛夜凝泪,半夜清香荔惹衾。
烟锁竹枝寒宿鸟,水沉天色霁横参。
其五:
蛾翠敛时闻燕语,泪珠弹处见鸿归。
多情妾似风花乱,薄倖郎如露草稀。
诗中语词流丽,明白晓畅。
这里对词意就不多解释了。
这五首诗尤为难得的是,可回文而读,现将五首诗的回文列下:
其一:
匆匆梦破啼莺晓,乱絮飞花落酒中。
空账斗风春夕永,怨声低泣小窗红。
其二:
琴弦断续愁无恨,岭水分流西复东。
深院小扉红日落,绣窗闲倚更谁同。
其三:
肠断写愁萦字字,锦文传忆寄君看。
床空照月残灯冷,黄叶霜飘风信寒。
其四:
参横霁色天沉水,鸟宿寒枝竹锁烟。
衾惹荔香清夜半,泪凝夜烛画堂前。
其五:
稀草露如郎幸薄,乱花风似妾情多。
归鸿见处弹珠泪,语燕闻时敛翠蛾。
其对仗之工巧,用韵之自然,无异于正读之诗,有些诗句还胜过正读一筹。
例子就举了,大家可以自己仔细玩味。
记梦回文 作者:
宋·苏轼
苏轼梦中想好了一首回文诗,醒来只记得一句。
既然有了一句,那就想法续上吧,续成两首如下:
其一:
酏颜玉碗捧纤纤,乱点余花唾碧衫。
歌咽水云凝静院,梦惊松雪落空岩。
其二:
空花落尽酒倾缸,日上山融雪涨江。
红焙浅瓯新水活,龙团小碾斗晴窗。
此时是写梦境,第一首写一位面带醉容的女子玉手纤纤,捧着玉碗在喝酒,“酏(TUO)颜”“玉碗”一红一白对比分明,酒后虽有些失态,但更增几分妩媚。
末句写歌声使水云之气凝住,雪花落而使梦惊醒。
第二首就是实写了,写初夏的太阳使雪融化,茶已泡好,一边欣赏窗外的景色,一边慢慢品尝。
总观全诗,句畅词丽,足见诗人艺术才能的高超脱俗。
本诗倒读则是:
其一:
岩空落雪松惊梦,院静凝云水咽歌。
衫碧唾花余点乱,纤纤捧碗玉颜酏。
其二:
窗晴斗碾小团龙,活水新瓯浅焙红。
江涨雪融山上日,缸倾酒尽落花空。
倒读之后,也是婉丽秀美,畅如流水行云的诗句呢。
总观全诗,句畅词丽,信笔写来,畅然成诗,足见诗人艺术才能的高超脱俗。
005七律回文
七律 牡丹 作者:
明·张淮
华浮月夜静飞神,妙出天工夺画真。
斜叶趁风摇翅蝶,艳姿嫌酒病心人。
霞翻丽质晴烘日,露浥微香暖涴尘。
家世古称应独魏,花飘未尽占芳春。
古来写牡丹的诗不少,但以回文形式而写则少得多了,因受回文限制,处处受束缚。
但此诗能突破束缚,从“神”“质”“气”入手,不论正读倒读,都马“国色天香”的牡丹“花中之王”的气质烘托了出来。
开始写花之华光光流彩,虽在月夜仍有百倍精神,它天然妩媚,可夺名家之丹青妙笔。
在繁茂如蝶的羽状复叶衬托下,随风摇曳,更加娇美,宛然就是那酒醉捧心的美女。
牡丹盛开在丽日之下,滚动着朝霞的花心放出袭人的芳香,尘污也为之不扬。
在牡丹花的各色之中,名贵者还要推魏紫姚黄,仅她就可占尽三色春光。
此诗倒读也很流畅,仔细品味,除“人心病酒嫌姿艳”,因失去典故而意境稍差,其余诸句都很好,尤其尾句“神飞静夜月浮华”尤佳。
春芳占尽未飘花,魏独应称古世家。
尘涴暖香微浥露,日烘晴质丽翻霞。
人心病酒嫌姿艳,蝶翅摇风趁叶斜。
真画夺工天出妙,神飞静夜月浮华。
回文诗二首 作者:
唐·徐夤
其一:
飞书一幅锦文回,恨写深情寄雁来。
机上月残香阁掩,树梢烟澹绿窗开。
霏霏雨罢歌终曲,漠漠云深酒满杯。
归日几人行问卜,徽音想望倚高台。
回读为:
台高倚望想音徽,卜问行人几日归。
杯满酒深云漠漠,曲终歌罢雨霏霏。
开窗绿澹烟梢树,掩阁香残月上机。
来雁寄情深写恨,回文锦幅一书飞。
其二:
轻帆数点千峰碧,水接云山四望遥。
晴日海霞红霭霭,晓天江树绿迢迢。
清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。
倒读为:
潮随暗浪雪山倾,远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小,槛当泉眼破波清。
迢迢绿树江天晓,霭霭红霞海日晴。
遥望四山云接水,碧峰千点数帆轻。
晓起 作者:
唐·陆龟蒙
平波落月吟闲景,暗幌浮烟思起人。
清露晓垂花谢半,远风微动蕙抽新。
城荒上处樵童小,石藓分来宿鹭驯。
晴寺野寻同去好,古碑苔字细书匀。
倒读为:
匀书细字苔碑古,好去同寻野寺晴。
驯鹭宿来分藓石,小童樵处上荒城。
新抽蕙动微风远,半谢花垂晓露清。
人起思烟浮幌暗,景闲吟月落波平。
和陆秀才晓起 作者:
唐·皮日休
孤烟晓起初原曲,碎树微分半浪中。
湖后钓筒轻夜雨,竹傍眠几侧晨风。
图梅带润轻沾墨,画藓经蒸半失红。
无事有杯持永日,共君惟好隐墙东。
倒读为:
东墙隐好惟君共,日永持杯有事无。
红失半蒸经藓画,墨沾轻润带梅图。
风晨侧几眠傍竹,雨夜轻筒钓后湖。
中浪半分微树碎,曲原初起晓烟孤。
秋夜回文诗 作者:
清·张月槎
清朝康熙癸巳编修云南张月错槎先生善作诗词,一生著作很多,可惜留下较少。
他死后五十年,《随园诗话》的作者袁枚从他孙子张旭那里得到一首《秋夜回文诗》:
烟深卧阁草凝愁,冷梦惊回几树秋。
悬壁四山云上下,隔帘一水月沉浮。
翩翩影落飞鸿雁,皎皎光寒静斗牛。
前路客归萤点点,边城夜火似流星。
这是一首写景诗,绘声绘色地描写了关边秋夜的清冷和萧瑟情景。
如果倒过来读,也还清新有味,不失为一首好诗:
星流似火夜城边,点点萤归客路前。
牛斗静寒光皎皎,雁鸿飞落影翩翩。
浮沉月水一帘隔,下上云山四壁悬。
秋树几回惊梦冷,愁凝草阁卧深烟。
修道回文诗 作者:
明·张三丰
桥边院对柳塘湾,夜月明时半户关。
遥驾鹤来归洞晚,静弹琴坐伴云闲。
烧丹觅火无空灶,采药寻仙有好山。
瓢挂树高人隐久,嚣尘绝水响潺潺。
倒读为:
潺潺响水绝尘嚣,久隐人高树挂瓢。
山好有仙寻药采,灶空无火觅丹烧。
闲云伴坐琴弹静,晚洞归来鹤驾遥。
关户半时明月夜,湾塘柳对院边桥。
以下这篇又是一种特殊格式,即后篇每句为前篇每同位句的倒读回。
称为双篇回文,先列到这里。
玉楼春二首 作者:
清·樊增祥
其一:
其二:
蝶衣金瘦花房粉粉房花瘦金衣蝶
雪燕双雕钗玉冷冷玉钗雕双燕雪
霜情薄怨素心兰兰心素怨薄情霜
月恨天如圆靥杏杏靥圆如天恨月
迭笺秋雁书传锦锦传书雁秋笺迭
叶坠疏桐金蚀井井蚀金桐疏坠叶
人中画字写炉灰灰炉写字画中人
白露秋期归心准准心归期秋露白
若于中间画一轴线,则二首诗成轴对称图形,观之读之都趣味盎然。
虽然每句是七字,但不是四句的七绝,也不是八句的七律(实际上不一定是八句就是七律,因为七律的要求是很严格的。
)我也把它算在这里了。
春思 作者:
寒雨清秋
春芬叠翠柳横烟,我醉花香幽境禅。
神曲一江寒唳鹤,骊歌千树暖啼鹃。
粼粼水涧清波浅,屹屹山峰远岫穿。
呻鸟伴莺飞广宇,噪鸦随鹊落桑田。
晨霞逐雁翔东隅,暮月追光映东阡。
贫客仙亭云影淡。
榛松满壑雨声绵。
逆读亦成诗:
绵声雨壑满松榛。
淡影云亭仙客贫。
阡北映光追月暮,隅东翔雁逐霞晨。
田桑落鹊随鸦噪,宇广飞莺伴鸟吟。
穿岫远峰山屹屹,浅波清涧水粼粼。
鹃啼暖树千歌骊,鹤唳寒江一曲神。
禅境幽香花醉我,烟横柳翠叠芳春。
这是一位网友的诗,我认为水平相当高。
就现代人来讲,很多人已经不知回文为何物时,能写出这样的回文锦,本人非常佩服。
006次韵回文
次韵是指和他人的诗,并依原诗用韵的次序,始于唐代的元稹、白居易。
说白了,主要是韵脚的顺序要与原诗一样。
苏东坡回文题金山。
金山寺雄峙于长江之滨,历来为游览胜地。
宋代大文学家苏东坡,慕金山寺之名,也曾荡舟于明月之中。
眼看那江潮雪浪,水天一色,渔火点点,渔歌互答的美景,禁不住醉意微荡,旷怡愉悦,满腹诗情油然而起。
他略加沉吟,一首《题金山寺》的回文七律便跃然纸上。
清南文兵说:
这首诗我是在1982年时见过,非常欣赏,记下之后一直保留着,直到我买到那本《趣味诗选》之后,原来的手抄才算扔掉。
题金山寺 作者:
宋·苏轼
潮随暗浪雪山倾,远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小,巷当泉眼石波清。
迢迢远树江天晓,霭霭红霞海日晴。
遥望四山云接水,碧峰千点数鸥轻。
这首七律讲究平仄对仗,把金山寺的美妙风光,尽收于诗中,读起来令人心旷神怡,情趣盎然。
然而更妙的是,这首诗若倒读起来,同样是韵味无穷。
逆读为:
轻鸥数点千峰碧,水接云边四望遥。
晴日海霞红霭霭,晓天江树绿迢迢。
清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。
这首回文诗流行之后,有不少人仿之,和韵,这里举两例以说明之,先来欣赏陈克的次韵。
宿龟山次韵 作者:
宋·陈克
潮回浪溅细沙倾,岸柳平波映眼明。
桥接短亭连野迥,艇横长笛带风清。
迢迢翠草寒烟暝,隐隐疏林暮霭晴。
遥见叠峰青浅黛,客心伤处碧云轻。
同样,此诗也可以逆读。
轻云碧处伤心客,黛浅青峤叠风遥。
晴霭暮林疏隐隐,螟烟寒草翠迢迢。
清风带笛长横艇,迥野连亭短接桥。
明眼映波平柳岸,倾沙细溅浪回潮。
又有一人用次韵法而和此诗。
夜宿江馆:
作者宋·丘琼山
潮生海岸两崖倾,落月江枫映火明。
桥透白波流水远,屋连红树带霜清。
迢迢漏尽寒更晓,片片云收夜雨晴。
遥望楚天江渺渺,茭蒲尽处落鸥轻。
此诗和的非常之妙,有味。
从汹涌的海潮入手,写落月、江枫、渔火,写波上飞桥、屋边红树,写清霜、滴漏、寒更,写夜月、朝晴,写楚天之下的渺茫江水,写水边茭蒲之外轻落的悲鸿。
这些或远或近的景物,在诗人笔下连而为诗,在画家手里描而成画,可谓尽得南方水乡江馆一带的风光野趣。
此诗倒读为:
轻鸥落处尽蒲茭,渺渺江天楚望遥。
晴雨夜收云片片,晓更寒尽漏迢迢。
清霜带树红连屋,远水流波白透桥。
明火映枫江月落,倾崖两岸海生潮。
倒读之后,也是好诗,可谓下笔轻灵,色调明朗,意境开阔,堪称写景诗中的佳作。
007通体回文
指一首诗从尾字倒读至开头一字,另成一首韵诗。
实际上我的这个分类有些牵强,因为前面所述的一些回文已经就是通体回文了,这只不过是为了这个“通体回文”的体裁单找几篇说明一下而已。
两相思 作者:
宋朝·李禺
枯眼望遥山隔水,往来曾见几心知?
壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久,讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂,夫忆妻兮父忆儿。
这首回文诗之妙,就在于正读时是丈夫思念妻子的诗,而回文之后,便成了妻子思念丈夫的诗了。
现将其回文书录于下:
儿忆父兮妻忆夫,寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯,久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔,酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往,水隔山遥望眼枯。
和正读的诗句一样,反映思念之情的真挚与深沉。
如果说该诗有所欠缺,尚不能尽如人意的话,恐怕就在点出主题的尾句“夫忆妻兮父忆儿”上。
试就该句中之对应关系进行分析,可知正读时是夫忆妻与父忆儿相对应,而回文时则是儿忆父与妻忆夫相对应,那么这就准确地打上了男尊女卑的烙印,夫、父同等,妻儿同级,难免影响吟咏该诗的心情。
假如作者能将尾句写作“夫
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