中国古典家具工艺图集.docx
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中国古典家具工艺图集
中国古典家具工艺图集
老家具的修整是一个极其复杂的过程。
从进厂到完成修复,需要很多道工序和严格的质量检验。
为了保存其古旧的神韵,大多需要以精湛的传统手工艺为主要修复手段。
而为了达到修复的效果常借鉴现代化的木材加工工艺。
根据明清古典家具特性,可以采取老家具保旧、留皮、翻新三种修复方式,古典家具修复质量的监控贯穿于修复作业的整个过程。
老家具保旧
老家具保旧是指木工修理后,透白花的部位刮磨,其他旧漆面和装饰不做处理,必须保证古旧的特征。
1、老家具选择:
观察家具的霉烂程度,确定其能够保留家具风貌后再进行修理。
2、打开:
首先需要仔细观察家具的结构,在不同部件上标好序号以方便后来安装,按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。
保持家具的完整性并尽量避免破坏漆膜和形成新的损伤,尽量避免动用刨刀。
部分古旧民间家具制作时采用的结构和手法特殊,俗称“绝户活”,导致拆装不可逆,此时尽量不要进行拆卸,而保持原状。
3、清洗:
除去浮尘和积土可用大功率吹风机吹,不能使用湿布擦,在看清部件本身面目前盲目地使用湿布擦拭会造成无法预料的伤害。
有时部件上还会有水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类的黏着物,对此尽量不使用化学药剂清除,应使用物理手段清除,如精细的刀刮和打磨。
在决定不保留原有漆面后,使用水洗,边冲洗边用特制的刷子刷,积垢深厚的,可以加一点食用碱调制的碱水。
榫卯等处的胶、泥等污迹需要热水浸泡才能清洗干净。
洗过的古旧家具需阴干一周以上,否则遇水膨胀后,拆开后的榫头就难以复原。
然后视具体情况进行熏蒸消毒,以去除虫子与虫卵。
4、去漆(保旧工件除外)
一般是用细砂纸轻轻打磨,较硬的部位使用刀刮。
去漆时不能破坏原有的精雕部分,比如桌案类家具腿部常见的“一炷香”线脚,经过长时间的自然风化,十分脆弱,一旦磨掉,除非线脚改制别样,否则就成为永久损坏,再怎么修也回不过神来。
5、配料和木工整修:
看清家具本身的木质及损坏程度及部位,实在需要配料,需找到同质,同色,同纹的老木料搭配,且要选择相对色浅的材料。
即使情况特殊也要尽量使用木材纹理相近,颜色稍浅的材料代替。
如腿足、扶手、角牙等部件,如果还有对称的另外一半在,就必须按照原样复制。
如果同时缺失,则需要根据整件家具的形态风格,进行搭配和补充。
比如圈椅背板上常用的挂牙是最不易保存下来的部分,其长度方向就是其纹理纵向延伸的方向,而在其宽度方向上,由于纵向木质纤维之间的结合力弱,而挂牙一般又很薄,通常不会超过五六毫米厚,很容易因纤维分离而断裂,只能选用同样材质的老材进行粘贴。
胶合前需刨光粘合的表面,控制纹理方向一致,以消除明显的粘合缝隙,如不行则需要从新制作。
最难修复的是雕刻的部位,图案缺失后,需用同样的风格修补,而每个时期,每个地方的工匠手法又不尽相同,即使使用同样的材质,明眼人也能看出破绽,何况大多雕刻部位的损伤是由于部件过于纤细,一旦局部腐朽或碰撞后,只能保留这种残缺美。
比如个仕女,缺只蝙蝠什么的,得以同样的风格修补好。
6、拼板:
拼板时拼板面和侧面要成九十度角,胶合拼接要经过压力和一定温度处理。
一般采用卡子固定4—8小时,卸出,停放24—48小时,拼合后的整板要求无缝,平直,外表无胶印,
无开裂现象。
7、试装:
将各部位修整后的零件进行初装。
为避免家具添新料,可根据侧板和门子的大小进行缩框。
要求:
保持原来外观各部件及框架结构严紧、合理。
8、组装:
按家具原结构进行合理组装,榫卯结构严紧,边框平直,无胶印,表面光滑,四脚操平。
9、配铜活:
有些箱柜的铜活坏了,也得按原来的式样做一个,如吊牌、面叶、活页、套脚、包角、牛鼻环子等都是中国传统家具不可忽视的饰件。
从制作工艺上分镂空、錾花、打毛、做旧等,连点点斑斑的绿锈也做得出,很有沧桑感。
老家具翻新
1、打开:
观察结构,小心拆开,尽量保持整件家具的完整性。
首先需要仔细观察家具的结构,在不同部件上标好序号以方便后来安装,按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。
保持家具的完整性并尽量避免破坏漆膜和形成新的损伤,尽量避免动用刨刀。
部分古旧民间家具制作时采用的结构和手法特殊,俗称“绝户活”,导致拆装不可逆,此时尽量不要进行拆卸,而保持原状。
2、清洗:
除去浮尘和积土可用大功率吹风机吹,不能使用湿布擦,在看清部件本身面目前盲目地使用湿布擦拭会造成无法预料的伤害。
有时部件上还会有水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类的黏着物,对此尽量不使用化学药剂清除,应使用物理手段清除,如精细的刀刮和打磨。
在决定不保留原有漆面后,使用水洗,边冲洗边用特制的刷子刷,积垢深厚的,可以加一点食用碱调制的碱水。
榫卯等处的胶、泥等污迹需要热水浸泡才能清洗干净。
洗过的古旧家具需阴干一周以上,否则遇水膨胀后,拆开后的榫头就难以复原。
然后视具体情况进行熏蒸消毒,以去除虫子与虫卵。
3、去漆(保旧工件除外)
一般是用细砂纸轻轻打磨,较硬的部位使用刀刮。
去漆时不能破坏原有的精雕部分,比如桌案类家具腿部常见的“一炷香”线脚,经过长时间的自然风化,十分脆弱,一旦磨掉,除非线脚改制别样,否则就成为永久损坏,再怎么修也回不过神来。
4、选料:
看清家具本身的木质及损坏程度及部位,实在需要配料,需找到同质,同色,同纹的老木料搭配,且要选择相对色浅的材料。
即使情况特殊也要尽量使用木材纹理相近,颜色稍浅的材料代替。
如腿足、扶手、角牙等部件,如果还有对称的另外一半在,就必须按照原样复制。
如果同时缺失,则需要根据整件家具的形态风格,进行搭配和补充。
比如圈椅背板上常用的挂牙是最不易保存下来的部分,其长度方向就是其纹理纵向延伸的方向,而在其宽度方向上,由于纵向木质纤维之间的结合力弱,而挂牙一般又很薄,通常不会超过五六毫米厚,很容易因纤维分离而断裂,只能选用同样材质的老材进行粘贴。
胶合前需刨光粘合的表面,控制纹理方向一致,以消除明显的粘合缝隙,如不行则需要从新制作。
最难修复的是雕刻的部位,图案缺失后,需用同样的风格修补,而每个时期,每个地方的工匠手法又不尽相同,即使使用同样的材质,明眼人也能看出破绽,何况大多雕刻部位的损伤是由于部件过于纤细,一旦局部腐朽或碰撞后,只能保留这种残缺美。
5、配料:
根据加工要求和每件家具各部位的承受力,进行配料,要求无裂、无疤节、无腐烂。
6、打磨:
家具漆面可直接用角磨机打磨,厚的桐油漆面需用喷灯烤化漆面后进行打磨;薄漆处可直接转入刮磨车间,用刮刀进行处理,打磨的要求是各部件打白到位,不留死角,不留表漆,油污,深浅一致。
自然的木质肌理和纹路,是最耐看的朴素美。
打磨去除木材表面的毛刺,就是为了表现自然的“包浆”效果。
包浆是指,优质木材长时间使用后,表面形成的一层温润如玉的亮光,越用越亮,这种岁月的痕迹,就称为包浆。
按收藏界的修复原则应该是尽可能地保留原有的包浆并尽快形成新的包浆效果,所以最好在家具表面烫蜡,比如柏木和榉木,经过打磨后烫蜡,用不了多久就会出现“包浆”,光洁度并不比硬木家具差。
传统打磨用的是挫草,也就是节节草,学名叫做木则草,我国东北很多地方都有出产。
用这种草泡水之后,可慢慢地磨出木头的光彩来。
现代一般使用钢丝棉、高号数细砂纸(800号以上)、各种动物毛发(动物棕毛越硬越好)由粗到细多次打磨,之后再打蜡擦油,一般使用蜂蜡,越原始的蜡效果越好。
7、拼板:
完整可用的板,用钢刷清板边,上胶后,拼接。
弯板要进行调直:
在弯料的四面刷水,用微火烘烤凸起的一面,待烤透后,将凹面向下,放在调直架中,一端固定,另一端用木棍向下顶,一段时间后,即直(勿把木料烤焦,勿用力太猛,把木料折断)。
拼接后的板要求用卡子固定加压,常温需保持4—8小时。
8、试装:
试装同保旧家具的试装要求。
9、组装:
组装要求用特殊胶粉,按原结构组装,榫卯结构严紧,框类的对角线对称。
整件家具无粉胶,四脚操平。
10、做漆面或髹饰
做漆面并不是简单地刷漆,而是尽可能保留原有漆面,大多数清水木色的古旧民间家具擦蜡即可。
这是古旧民间家具修复工艺中的独特之处。
也有需要从新罩漆的,一般情况下,头道漆后,要再上四到五道面漆,上两次色,揩漆和复漆一共需要八至十道,木质好的上面漆和复漆的道数可适当减少。
漆膜同样需要打磨,效果最好的是使用人的头发反复摩擦。
漆面打磨的总体要求是不留死角、不留油污、色泽均匀一致。
不可避免地要上漆,也是有限地进行,比如描金柜的花饰磨淡了,漆皮起壳了,有些顾客要求维持原状,有些顾客会要求补一下,那些小面积地修补,不会走失原韵,是可以的。
有些老家具还是用披麻带灰工艺做漆面的,如今这种工艺很少有人会做,就得请高手来复原,如果用化学漆一刷,一脸贼光,这件老家具的价值就会大大降低。
11、配铜活:
有些箱柜的铜活坏了,也得按原来的式样做一个,如吊牌、面叶、活页、套脚、包角、牛鼻环子等都是中国传统家具不可忽视的饰件。
从制作工艺上分镂空、錾花、打毛、做旧等,连点点斑斑的绿锈也做得出,很有沧桑感。
老家具留皮
留皮即是旧家具脱漆后保留花皮做简单处理,保留老家具的色调和木质效果,留皮壳经过油漆后,仍属古典家具。
中国古典家具木材纹样
(图432)瘿木纹样(图)
瘿木不是专指哪一个树种,它是树根部的结瘤、或树干上的疤结。
此处木材纹理特殊,其剖面效果奇特。
常见的有楠木瘿、桦木瘿、柏木瘿、榆木瘿、枫木瘿等等。
瘿木没有单独使用的,只是用于家具镶板,起到一定的装饰作用。
(图433)紫檀木纹样(图)
紫檀木在家具木材中最为名贵,主要产于热带地区的南洋群岛。
其木质坚硬,体重,会沉入水中。
色紫黑,没有疤结,有细微蟹爪纹。
清代中期以后,紫檀木材告罄,货源中断,原材紧缺,所以清中期以后,家具生产以红木替代。
(图434)榉木木纹(图)
或写成椐木也可。
产自于江、浙一带,质地坚硬,木纹美观,如山峦重叠,色似花梨木,是制造家具的良材。
榉木在明清家具中比较多见,其制作工艺与紫檀与黄花梨基本相同。
榉木虽不是名贵木材,但它仍不失其艺术价值。
(图435)鸡翅木木纹(图)
又称杞梓木、鸂鶒木,也是一种名贵木材,产于广东、海南、广西等地。
木质坚硬,色暗红或紫褐色。
鸡翅木被匠师们分为新鸡翅和老鸡翅木,新鸡翅木色泽紫黑,纹环不清,老鸡翅木纹理细腻,象毛一般漂亮。
鸡翅木传世家具很少。
(图436)新花梨木纹纹样(图)
花梨木产于广东、广西一带,数量不多。
花梨木分新花梨和老花梨,老花梨又名黄花梨,略有香气,色呈橙黄,有呈深紫色的。
明代高级家具很多使用黄花梨。
新花梨也称草花梨,木质较疏松,光泽感亦不如老花梨。
(图437)铁力木木纹(图)
也称铁梨木、铁栗木。
产于印度及我国的广东、广西。
树木直立高大,质地坚硬,纹理较粗糙,所制家具经久耐用。
铁力木有宽大整料,木纹极似鸡翅木,常有用铁力木伪充鸡翅木的现象。
(图438)黄花梨木纹(图)
明代高级讲究的家具,多用黄花梨制作。
由于老黄花梨纹理漂亮,所以匠师们多采用平地光洁无雕饰的作法,以突出材料纹理自然美。
(图439)红木木纹(图)
红木广泛分布在广东、云南、印度等地方,材质坚硬,仅次于紫檀。
清代中期以后,高级家具大部分采用红木,有的红木貌似花梨木,往往乱真。
但它没有闪烁的斑斑金点和鬼面花纹等花梨木的特点。
(图460)高丽木木纹(图)
明朝时多有进口木材。
其时朝鲜有“高丽国”之称,所有以当时那一批进口木材称为高丽木。
高丽木色泽土黄,烫蜡后似黄花梨,当时在北方很受欢迎。
清宫造办处常用高丽木制作冰床、船椅等质轻而坚固的物品。
(图461)杵榆木木纹(图)
北方榆木棕眼疏密渐变较为分散,木色发黄白;南方榆棕眼细密集中成线,质坚色红;东北榆木常有细密分布的砂粒状小斑点,材质更加疏松,俗称“沙榆”,关内极少见早于民国的沙榆古家具。
(图462)缎杨木木纹(图)
指“小叶杨”,它有缎子一般的光泽,故名。
而大叶杨、胡杨等杨树品种是在20世纪中期才出现。
缎杨木质地细软,性情稳定,价廉易得。
一般用于榆木家具的附料或大漆家具的胎骨。
(图463)北方柏木木纹(图)
柏木色黄,质地细密,比较耐水,多疤节。
有香味,也是一种药材。
上好的棺木也用柏
木制作,北京出土的几处著名汉墓都有用干百根柏木整齐堆叠而成的“黄肠题凑”,有香气而且耐腐。
(图464)虎皮樟木木纹(图)
樟木产于江南广大地区,唯福建、台湾为最。
其树径粗大,材幅宽,花纹美丽,其中红樟似虎皮者最名贵。
樟木有浓烈的香味,可避虫,宜于制造衣箱。
(图465)核桃木纹(图)
主要出产于山西一带,所以它是晋做家具中比较常见的材料。
该木经水磨烫蜡后有硬木光泽,其质细腻,易于雕刻,色泽灰淡柔和。
(图466)波罗哥木纹(图)
波罗哥木色泽如同楠木,比楠木更坚硬、更沉重一些,是广做家具常用的一种木料。
广东一带的工匠常精工细做、染色烫蜡以充红木。
(图467)苏做老红木纹(图)
清代中期,紫檀和黄花梨日渐难求,开始从南洋进口红木以替代,这一时期的红木被冠以“老”字以区别后来的新红木。
苏做家具常用色浅呈棕黄色之红木,这与欣赏习惯有关。
(图468)广做老红木木纹(图)
老红木材幅较宽大,棕眼细长,比紫檀轻比黄花梨重。
广东人更喜欢明代的紫檀、铁力之色之重,所以选用红木亦倾向色深者。
(图469)新红木纹(图)
一般指我国广东、云南一带引种栽培的新品种,其品质不如老红木。
也有认为新红木是进口的。
总之,新红木色较老红木为浅淡。
新红木的家具式样都很晚,晚清至民国时最多。
(图470)新花梨木纹(图)
自清代晚期开始,至今一直在进口的花梨木,是相对于“老”花梨而言。
其实所谓老花梨根本不存在,只是一些近似黄花梨的普通花梨而已。
新花梨所制家具多为晚清式样,偶见明式,也是民国仿制的。
(图471)老鸡翅木木纹(图)
鸡翅木树生红色果实,唐诗“红豆生南国”即指此树。
老鸡翅木份量较轻,纹理浅褐浅黄相间,木质松脆易切削,成品家具传世极少。
(图472)新鸡翅木木纹(图)
鸡翅木有新、老之分。
新鸡翅木有黄斑、红斑,不甚净,传世新鸡翅木家具时间普遍偏晚。
鸡翅木与铁力木木纹相似。
(图473)北方榆木纹(图)
北榆棕眼疏密渐变分散,木色发黄白。
北方传世的各代民间古家具几乎主要是这种木材制成。
北榆材幅宽大,色泽明快。
(图474)南榆木纹(图)
南榆指产于江、浙一带的榆木品种,色偏红棕,木质比北榆相对而言较细些,多疤结,价廉易得。
(图475)铁力木纹(图)
产于广东,是清代广做红木家具的前身。
铁力木的纹理清晰,完全由棕眼管孔组成,经磨光上蜡,棕黄相间,久用之后则色重,极受文人雅士的喜爱。
(图476)柞榛木木纹(图)
此木有类似鸡翅木的纹理,质地坚硬、表面光亮又似红木,在苏北皖南一带有大量柞榛木制成的家具。
(图477)乌木木纹(图)
乌木体重,基本没有纹理,表面有细碎小口,如风吹日晒一般。
单独的乌木家具不多见,常与黄花梨、黄柏等搭配使用。
(图478)老黄花梨木纹(图)
这是仅次于紫檀木的名贵木材。
老黄花梨中常见木疤,平整不裂,俗称“鬼脸儿”。
由于明朝及清初大量使用此类木材,使之在乾隆年间急速减少,今天我们能见到的正宗老黄花梨木家具都是清代乾隆以前的产品。
(图479)楠木木纹(图)
楠木体轻,不变型不开裂,价格昂贵。
金丝楠木家具迎光可见闪现的金丝,非常美现。
宫中常用楠木制床、榻、触之不凉,其它硬木不具备这种优点。
家具上浮雕图案
(图480)清代家具抽屉面的浮雕图案(图)
注重装饰性是清代家具最显著的特征,为了达到瑰丽多姿、千变万化,使用了不同的雕饰手法,雕刻工艺仿剔红漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕,现代技工无法与之匹敌。
(图481)清式家具上花样多变的束腰(图)
明清家具多有束腰。
束腰是从须弥座造型变化而来,在家具上系面框和牙条之间的缩进部分。
这是我国传统家具的典型特征之一清式家具的束腰装饰丰富多变,工匠们创造了数不清的式样和变体,而且较少雷同。
(图482)红木炕桌上的青花镶面、清、嘉庆(图)
镶嵌是清式家具的主要装饰手法之一,继承前代业已成熟的技艺基础之上,又在镶嵌材料上有所扩展。
同一时期的南方瓷业也相当发达,制瓷工艺领先于世界各国,象这样大面积高温瓷板不变形,而且釉色统一的桌面,在当时并不罕见。
(图483)清式家具上的镶珐琅装饰(图)
这是清式柜的局部,采用镶錾花鎏金的铜板来装饰抽屉面,地子施珐琅彩。
珐琅彩是由西方传入的瓷器釉彩,低烧成,氧化金属着色剂,质地细润,色明亮。
铜胎珐琅也是一种特殊工艺。
家具上各部名称
(图484)无束腰罗锅枨加矮老管脚枨方凳各部位名称(图)
在无束腰的方凳中,直足直枨是其基本形式。
枨子与凳面所用的短柱称“矮老,起加固作用。
枨子做成拱背形的,被称为”罗锅枨“。
腿足于端所安装的枨子叫“管脚枨”。
(图485)四开光坐墩各部位名称(图)
坐墩也叫“绣墩”,由于它上面多覆盖一方丝绣座垫而得名。
坐墩的开光来自于古代藤墩用藤条盘圈成形的壤壁。
弦纹及上下周边的钮扣状装饰象征绷在鼓面皮革边和帽钉。
其它变体形式非常之多。
(图486)灯挂椅各部位名称(图)
这种面略窄而高靠背的椅子有专称“灯挂椅”。
明清之际,椅类家具大约分成四类,靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。
图中的靠背椅形似南方制灯架而得名。
(图487)玫瑰椅各部位名称(图)
玫瑰椅的名称由来尚无处考证。
南方人称之为“文椅”,可能是因为文人喜欢使用而得名。
玫瑰椅轻为轻便,靠背不挡视线,但其搭脑正当人背部,适合坐以写作而不宜靠坐休息。
(图488)圈椅各部位名称(图)
圈椅是由清代北京工匠叫起来的,明时称“圆椅”。
它的后背与扶手一顺而下,柔和美观。
并且在坐靠时不仅肘部得以倚搁,掖下也得到支承,非常舒服。
(图489)三足圆香几各部位名称(图)
香几因承托香炉之功能而得名,其中圆形多于方形。
香几一般都居中摆放,应各个面都宜观赏,所以其腿足处理一般多弯曲夸张,姿态变化较为丰富。
(图490)一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌各部位名称(图)
方桌在传世家具中最为多见,有大中小之别,俗称“八仙”、“六仙”和“四仙”。
这种“一腿三牙罗锅枨”式方桌,是明代家具中最为标准的一种方桌形式,因每一条腿与三块牙子相交,下又有罗锅枨而得名。
(图491)夹头榫画案各部位名称(图)
画案的尺寸要大于半桌,与长条桌的区别就在于它的面较宽。
画梁与书案的区别在于前者不设抽屉而后者有抽屉。
这种夹头榫画案是明式家具中画案类的典型造型。
(图492)三屏风独板围子罗汉床各部位名称(图)
床榻后背及左右两侧安装围子的,京城匠师称之为“罗汉床”,其名源于园林中的“罗汉栏板”,石桥上常见这种结构,栏板相接中间不设望柱。
罗汉床的品种变化较多,一般多集中在围子上,常见的有三屏、五屏或七屏式。
(图493)带门围子架子床各部位名称(图)
带柱有床顶的床统称架子床,可分为“四柱床”,“六柱床”;宛如一间小屋的叫“技步
床”。
其它变体形式较多,如月洞门罩架子床等。
(图494)圆角柜各部位名称(图)
圆角柜的柜顶有三面喷出,称为“柜帽”,柜帽转角处多被削成圆角;另一个特点就是
它的门扇不靠合页开启,而是利用设在门上的门轴开关;这种柜式造型挺拔,侧脚显著。
交椅各部位名称
有束腰鼓腿彭牙炕桌各部位名称
香几各部位名称详解
(1)几面:
圆形,因香几使用特点为独立摆形,其造型不应具有方向性,无论从哪个角度看都应该很完整,圆的造型恰恰符合这种要求。
明代香炉多小巧并略呈扁圆,圆形的几面容易与之协调。
(2)龟足:
从南宋以来,托泥之下还常有小足与地相接,小足形同海龟,外观活泼,也可以起到通风的作用。
(3)蜻蜓腿:
因其外观象细长的蜻蜓足而得名,腿足上宽下细呈“s”形,至脚头带弯外翻,形式柔媚而带有弹性。
有时也被称为“螳螂腿”。
(4)圆珠:
几腿下踩着的部分,即圆珠雕饰,并与托泥相连。
(5)膨牙板:
高束腰下连接几腿的部分,一般雕饰为各种形状。
雕饰的膨牙板一般以插肩榫与几腿相连,是明式家具常见的样式。
半桌各部位名称详解
(,)牙子:
指家具面框下设置的连接两腿的部件。
有束腰的家具则指束腰以下部位的主要连接部件。
(,)边抹:
凡是用攒边的方法做成的方框,如桌面、凳面和床面等,两根长而出榫的
叫“大边”,两根短而凿有榫眼的叫“抹头”。
大边和抹头合起来叫做“边抹”。
(,)罗锅枨:
是指中部高、两边低的一种枨子,目的为了牢固家具结构,增加下部空间。
(,)马蹄:
是一条从腿部延伸到脚头变化微妙的线,自然流畅,光挺有力,具有雄健明快的走势。
足头向外的称外翻马蹄,足头向内的称内翻马蹄,具有明式家具典型的风格特征。
方凳各部位名称详解
(1)软屉:
指凳面、椅面和榻面等采用藤篾编织成的面子。
明清家具软屉工艺细如丝织、紧密坚实,有的还织成花纹,是既美观又实用的家具构件。
(2)腿足:
呈圆材,与凳面直接榫卯相接。
(3)裹腿枨:
凳腿的横枨在腿外部并包住腿足,叫做裹腿枨。
(4)落塘面,明清家具工艺术语,采取攒边做法,即板心四周出斜边嵌入边抹槽口中,板面低于边抹平面的做法,苏州木工称之为“落塘面”。
座面四周有木框、中间镶板或嵌藤屉。
这种座面,都呈下凹状。
(5)卡子花:
卡在两条横枨之间的花饰,多数是用木材镂雕的纹样。
也有用其它材料,如嵌玉卡子花等。
卡子花常用的有双环卡子花、单环卡子花、枫叶卡子花等等。
高面盆架各部分名称
联二橱的各部位名称
小座屏风的各部分名称
四件柜各部分名称
三层架格各部分名称
板足开光条几各部分名称
插肩榫酒桌各部位名称
南官帽椅各部位名称
四出头官帽椅各部分名称
有束腰罗锅枨二人凳各部位名称
架格各部分名称以三层架格为例:
插图中的家具
(图495)明刻本插图中的竹制家具?
明?
(图)
明清竹制家具不被人们所注意,迄今未有专门著述介绍。
其原因主要是制家具质脆易蛀,怕潮湿易开裂,难以长期保存。
这是明代万历年间刻本《玉簪记》中的插图,可见竹制家具在当时已经非常成熟)。
(图496)水彩画《中国竹家具店》?
清(图)
清代竹制家具的生产极为普遍,并已作为出口商品远销海外,对当时的欧洲家具有一定影响。
这是19世纪前期英国人所绘中国竹制家具店的写生水彩画,可以看出当时的主要产品形制和制作工艺。
(图497)竹制编藤童椅?
清?
(图)
清代生产竹制家具的地区相当广泛,特别是在盛产竹子的南方各地,竹制家具得到很大发展,人们就地取材,制成美观、实用、形式多变的竹家具。
(图498)制门足扶手椅?
清(图)
明清家具中都有仿竹节的作法,而这件竹制扶手椅是仿木质扶手椅的形式,可见竹木家具相互影响的情况。
江南地区普遍盛兴竹制家具,主要因其物美价廉、制作工艺较为简单。
(图499)带盖春花瓷?
清?
(图)
清代晚期开始,制造家具的材料也越来越多,树根、陶、瓷、藤、柳甚至金属都被广泛使用。
这种瓷质座墩是当时陶瓷业发达的必然产物,另外它也非常美观实用,夏天坐之取其凉,或者置于室外露天处,不怕风吹日晒。
(图500)五彩绘纹瓷?
清?
(图)
座墩俗称“绣墩”,平时加垫绣花座垫,故名。
清代中期的粉彩、五彩都十分发达,所制家具在明清家具中占有重要地位,是非常宝贵的艺术品。
中国古典家具结
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