漆艺髹饰技法.docx
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漆艺髹饰技法.docx
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漆艺髹饰技法
漆艺髹饰技法
(一)
一、描绘
凡是在加工完好的漆板上直接描绘,不再罩漆研磨,更无需推光揩清,画完就了者,统称描绘。
这是最古老的装饰技法,因其简便实用,现在仍然广泛流行。
描绘又可分为彩绘、描金、晕金、泥银彩绘等。
A、彩绘
有描漆彩绘、描油彩绘、干著彩绘。
1、描漆彩绘:
即以漆调彩。
可以单色,也可以复色;可以平涂,也可以渲染;可以纯用线条,也可以现面结合。
例如,战国和汉代的朱地黒纹或黑地朱文漆器,即用单色漆描绘,质朴单纯,至今令人赞叹。
又如四川凉山彝族漆器,以红、黄两色,描绘在黑漆地上,颇有原始艺术的趣味,也十分精彩。
又可以用渲染法,画出阴阳明暗;还可以与描金、晕金相结合,像工笔重彩一样绚丽多彩,富有装饰性。
2、描油彩绘:
就是用油代漆,以一种干性油(多用桐油)调制各种彩色,这样可以得到非常鲜艳的色彩。
“如蓝天、雪白、桃红,则漆所不相应也”。
战国时的舞女奁、漆瑟的白色和黄色,当是用干性油调制的。
描油彩绘,日本称为“密陀绘”。
密陀或密陀僧,是化学中的一氧化铅,少量地调入油里,有促其快干之效,这是日本把描油彩绘称为“密陀绘”的由来。
3、干著彩绘:
《髹饰录》载:
“又有各色干著者,不浮光……”它的做法是先用漆画花纹,然后用棉球蘸干的颜色粉末擦敷上去,即“先漆象而后敷色料”。
所以没有浮光。
现在山西平遥仍有这种技法,不同之处在于山西用的是桐油,不是漆。
B、描金
《髹饰录》载:
“(描金)即纯金花文也,朱地、黒质共宜焉……”顶红(呈红者)、赤金(呈黄者)两种金色,可以结合使用。
还可以同时施银,山西平遥称为“三金”。
描金做法如下:
1、拷贝画稿:
在加工完好的漆板上(以朱、黒为最多)拷贝画稿。
2、描金地漆:
用金地漆依纹描绘。
线条可用鼠毛笔,块面可用衣纹笔、叶筋笔。
涂漆要薄而匀。
为求均匀,可用皮纸或毛边纸轻压,再揭起,这样便把厚处多余的金地漆粘在纸上。
画完入荫。
3、贴金:
金地漆将干未干之时,用丝棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上,或用竹夹将金箔整张置于金地漆处,再用软毛笔轻敷。
最后再用丝棉球擦去多余之金粉、金箔。
凡描金地漆处,即呈金色花纹
金地漆,又称金胶漆、金脚漆。
调制时,推光漆内要加进一定量的桐油(明油),以使漆在快干时,由于桐油的作用仍然保持一定的粘性,而且这种粘性还能延缓一定时间,福州行话称为“拖尾巴”。
这样作大画时,或者同时作几件作品时,不致失误。
金地漆还要加进一定的色彩,多为钛白,如描绘在黑漆地上时,一则花纹清晰,二则易辨其厚薄。
贴近的时间火候也是关键。
太早,因为金地漆太粘,不但浪费金粉,金也没有光泽;太晚,金地漆干过,金粉贴不上,或者贴不饱。
掌握贴金火候的办法是:
以小手指轻轻在金地漆上(可选择对画面无影响处)轻轻弹点,当脱手时,有轻而脆的声响,手指上也不粘漆,说明正是贴金的时间;如果手指上粘漆,又没有声音,说明火候未到;如果手指上不粘漆,也没有声响,说明已晚矣。
辨明金地干性的火候,另一种方法是以口呵气,若描漆处起有水雾,又缓缓收起,就说明正处于将干未干之际。
这两种判定方法,需要经验,几次就能掌握。
C、晕金
晕金之法即用金银粉渲染。
北京漆业称为“搜金”。
一般多与彩绘相结合,即在彩漆上敷擦金银粉。
作法如下:
1、拷贝画稿。
2、描绘彩漆:
色彩可黑可朱,也可其它任何色彩。
此漆要加入一定量的桐油,作用与金地漆加桐油一样。
又要过滤,以防尘埃,工作环境尤要注意清洁。
3、晕金:
彩漆将干未干之际用丝棉棒蘸金箔粉敷擦其上,“敷擦有疏密”,因疏密而得浓淡深浅之变化。
有时需将硬纸剪出合宜的形,用以遮挡。
因此晕金很费时间,一张画往往需要几次进行,不像贴金那样一次完成。
晕金也可将顶红金粉、赤金粉与银粉同时并用,以增加变化。
晕金还可与描金结合起来。
日本将晕金称为“消粉莳绘”。
D、泥银彩绘
即把银当作白色,与漆、桐油以及颜料调合一致,以手掌敷色所谓方法。
这是福州特有的一种技术,为沈绍安的后代首创。
由于敷色很薄,行内称为“薄料”。
泥银之外,还有泥金,因为过于昂贵,不太实用,仅以泥银为例说明如下:
1、整理胎板:
泥银所用胎板要求极其严格。
平整自不必说,更忌油渍,否则泥银之后毛病毕现。
2、研磨银泥:
将银箔一张张汇集起来,多少根据需要而定,不过至少要100张以上。
置于石板上,用牛角刮刀拌进广油(不宜太多),再摊开用石杵研磨。
不可太快,否则因研磨发热而影响银白的亮度。
还要注意分批研磨,笼统一起则不易研磨。
研磨并不时用牛角刮刀翻动。
3、调配银泥彩漆:
银泥因用桐油研成,不易干,用时还需要加漆,最好选燥性好者。
根据色彩需要,还可加进少许色彩。
如加少许酞菁绿,银泥即倾向绿色,依绿色的多少,渐次可配调为淡绿、中绿……其它色彩可以类推。
不过,此法多用于浅色,以充分发挥银白的作用。
4、手掌敷色:
以手掌拇指球部位蘸银泥彩漆先在石板上稍稍打匀,再轻轻敷打在画面上。
为求均匀,如涂漆一样也要三遍:
先竖方向拍打,再横方向拍打,最后又竖方向拍打。
此工序操作要求极严,工作室要特别打扫干净,还要穿干净的衣服,以免尘埃落于漆面。
上述是在黑漆地上用泥银直接彩绘的方法。
在更多的时候是先把黑漆地用贴金法变成银地(贴铝箔粉即可),再在银地上操作,方法一样,不同处在于利用银地的反衬作用,敷色要薄而透明。
泥银彩绘可以调配各种明丽的浅色,缺点是漆面怕磨擦,喷涂自动喷漆可有一定的保护作用。
二、镶嵌
“漆黑”一词,赞美了漆的黑,也道出了漆的色彩局限。
于是在漆艺的长河中就借来了“他山之石”,发展了镶嵌技法。
大体有金属镶嵌、螺钿镶嵌、蛋壳镶嵌等。
A、金属镶嵌
凡以金属,如金、银、锡、铅、铝、铜……的薄片为镶嵌材料嵌于漆面者,均为金属镶嵌。
多为嵌面,也可嵌线。
这种技法,汉称“金银扣”,唐称“平脱”,日本称为“平文”。
古代多嵌纯金、纯银,因其昂贵,现在很少应用。
福州和成都都有以锡代银的技法,福州行话为“刣花”,做法如下:
1、备鱼鳔胶:
因生漆粘合金属的性能不佳,粘贴锡片,需要熬鱼鳔胶,再与生漆调合一起使用。
2、涂鱼鳔胶:
将加工好的锡片(约5×250px)用牛角刮刀刮上鱼鳔胶漆,力求均匀,再两张合在一起,务使两相贴实,以使两张锡片能平均粘胶。
3、贴锡片:
将两张锡片揭开,一分为二,依次贴于装饰部位。
两张相接处,稍加重叠,待稍干,在接缝重叠处,用利刀划线,多余部分剔去,接合处则天衣无缝。
4、置稿:
把图稿用浆糊贴于锡片上。
5、刻锡片:
用斜口刀依纹刻镂,刻时注意将刀锋微微向外倾斜,以使纹样边缘陷入刀痕而坚牢。
纹样以外之余片,边刻边剔。
6、涂漆:
或黒或彩,涂漆1-2道。
锡片也被覆盖于下。
7、磨显:
先以400﹟水砂纸初磨,再以600﹟水砂纸研磨,后用800﹟、1000﹟水砂纸细磨,锡片便逐渐清晰,并与漆面齐平。
8、推光、揩清。
此法可与银箔罩漆等技法结合起来,或者仅以锡片作为中介,最终将其剔去,另填他色……真乃变化多端。
B、螺钿镶嵌
有硬螺钿与软螺钿之别。
1、硬螺钿:
a磨片:
将钿片放在细水砂纸或砂轮上水磨,至厚纸一样薄。
b印稿:
用复写纸将纹样印在钿片上。
c刻片:
用斜刀沿纹样边缘刻下,或以弓形钢丝锯锯出纹样。
d粘片:
用漆作粘合剂,把刻过花样的钿片粘贴于中涂漆的地胎上。
e涂漆:
通体涂漆1-2道,钿片没于其下。
f磨显:
用400﹟水砂纸初磨,再以600﹟、800﹟、1000﹟水砂纸细磨,钿片渐显,并与漆面齐平。
扬州漆业称此为“平磨螺钿”。
g推光、揩清。
钿片尚可衬色后再嵌,各种色彩、金银均可。
为使衬色鲜艳,也可用油画颜料。
2、软螺钿:
《髹饰录》载:
“(螺钿)又分截壳色,随彩而施缀者,光华可赏。
壳片古者厚,而今者渐薄也……壳色有青、黄、赤、白也。
”是说将螺钿薄片根据其不同色彩分割成小块,根据需要,镶嵌成纹。
由于钿片薄如蝉翼,又称“薄螺钿”。
因为这种做法钿片细小如点,制作时又需一片片地点在漆胎上,故今之扬州又称其为“点螺”。
具体方法如下:
a选料:
选择珍珠贝、鲍鱼贝、夜光螺、壳耳子(河蚌)等各种优质螺贝,除去角质层和石灰质层,取其色彩美丽、结构坚实的部分,手工打磨成3-4丝(约人发直径的1/3的薄片)。
b切割细片:
依不同的图案,不同的线条,用顺应不同弯折的刀具,把钿片切割成大小不一,或点或线的各种形状,或用刻蜡版的铁笔在钿片上刻出所需要的形状。
为防止断裂,钿片切割前最好先放在温水中浸泡。
c粘贴:
以黑漆作粘合剂,将刻好的钿片粘在黒漆地上。
以黑漆镶嵌在黒漆地上,钿片的五光十色方显得华美异常。
d涂漆:
通体涂黑漆一道。
e研磨:
以600﹟、800﹟、1000﹟水砂纸磨显,要十分小心,以防磨穿。
f推光、揩清。
软螺钿的钿片还可以衬以金银,或与嵌金嵌银并用,更显华美。
螺钿镶嵌还可以先把厚螺钿雕刻出浮雕花纹,再将其嵌在加工完好的漆板上。
粘贴前先把漆板需要镶嵌的部分用刀铲去,使螺钿牢固地卧嵌其上。
螺钿与漆面也不齐平。
这种方法称为“浮浅”,有浮雕之意。
C、蛋壳镶嵌
以鸡、鸭、鹌鹑、鸽子等禽类的卵壳做镶嵌,称为蛋壳镶嵌。
古代镶嵌一向采用贵重的金银玉石为材料,还出现了“百宝嵌”的品种。
蛋壳本来是垃圾堆里的废弃物,在现代漆艺中却能与金银为伍,确实是观念上的重大变化。
蛋壳不仅给漆黑带来了可贵的白色,它使漆艺从最黑到最白,拉开了两极,从而增加了漆艺的表现力。
蛋壳自身的自然龟裂肌理也富有亲切、朴素的美感。
日本人间国宝井寺直次就用鹌鹑蛋壳表现出野花花瓣颤动的感觉。
在中国现代漆画中,蛋壳镶嵌也几乎成为必不可少的手段。
方法如下:
1、蛋壳内壁有薄膜,需用水洗净。
孵化后的蛋壳内膜自行脱落,如果用量大,可到孵鸡、孵鸭厂去找。
2、用油画笔将彩漆涂于蛋壳内壁,色彩根据需要而定,然后用镊子将蛋壳俯放在漆板上,或者将彩漆先涂于漆板,再将蛋壳俯放,然后用竖刀压碎蛋壳,便自然出现裂纹,再调整疏密,并一一压平。
越南有时仰嵌蛋壳,别有趣味。
3、漆稍干后,还可以用竖刀切去多余部分,边贴边切也可以。
4、用牛角刮刀彩漆于蛋壳上,以填补蛋壳裂纹。
色彩随意。
5、干后,初用320﹟水砂纸或人造磨石,后用400﹟水砂纸或人造磨石研磨。
6、推光完成,无需揩清。
镶嵌用料还可用兽骨、牛角、木、石……等,漆艺行业称为骨石镶嵌,又称百宝嵌。
可见镶嵌材料没有限定,“合用”即可。
日本现代漆艺家高桥节郎甚至把一种甲虫完整地嵌于漆面。
三、刻划
凡在漆面上用刀刻划,再填入金、银或彩漆地一类方法,均属刻划,可分戗划、雕填、刻漆等不同类型。
戗划者,以线条表现;雕填者,可刻线也可刻面,刻后填漆研磨,色与漆面齐平;刻漆者,刻纹较深,填漆不求与漆面齐平,保持凹状。
分述如下:
A、戗划
所谓戗划,是用针、锥或刀在漆面上刻划线条,再在凹的划痕里戗进金、银或彩的方法,称为戗金、戗银或戗彩。
古代也有什么也不填者,称为锥画。
仅以戗金为例,加以说明:
1、拷贝画稿。
2、刻线:
用锥、针或刀刻划线条,粗细、疏密、深浅根据需要自由掌握。
一般来说线条较细、刻度较浅。
3、擦金地漆:
在划痕里,用棉花擦进金地漆。
4、戗金:
用丝棉球蘸金箔粉戗入划痕处,因划痕处凹,又有金地漆,金粉便牢牢被粘住。
5、清理:
用丝棉球把划痕外的金粉清理干净。
北京、扬州漆器行业的刻刀为特制钩刀,用时以刀刃钩划,线条粗细一致,如铁线描。
日本称戗金为“沈金”或“沉金”。
人间国宝前大锋精于此道。
现代漆画家高桥节郎用此单纯的手法表现了错综复杂的点线构成,创造了独特的风格。
B、雕填
用刀刻出阴文,在嵌入彩漆。
此法有刻线与刻面两种,刻面如戗划,刻面如刻漆。
与戗划、刻漆不同处在于刻纹饱填彩漆,最后研磨以求与漆面齐平。
成都精于此法,日本称为“蒟酱”。
过程如下:
1、准备胎板:
雕填胎板有特殊要求,见漆画胎板作法。
2、拷贝画稿。
3、刻划:
用斜口刀依纹样边缘刻线,边刻边把不要的漆皮用平口刀铲起,刻刀要深浅合宜,太深伤地,太浅则漆皮不易被铲除。
4、填色:
把干性好的稠厚色漆,用小牛角漆刮刀刮入阴纹里,不宜太厚,以免起皱。
一般需刮三道方可填平。
成都行话叫“嵌色”。
5、研磨:
用细砂纸全面研磨,漆彩与漆面齐平,仿若嵌入其中。
6、推光完成。
填色可有多种变化,如可结合螺钿粉,还可以贴金银后再罩漆研磨。
C、刻漆
古称“款彩”,现又称“刻灰”。
作法如下:
1、印稿:
可以用拷贝纸拷贝,也可将图纸用浆糊贴于漆面,可完后用水洗净。
2、刻纹:
用月牙形薄口刀依线刻纹,深浅要适度。
以露灰地为宜,“刻灰”之名由此而来。
3、铲地:
用大小平刀将漆地铲去,务平。
4、补地:
大块空白处,如有不平,再薄薄刮一道漆灰,干后磨平。
5、填色:
根据需要,涂填各种色彩,有用漆调色者,有用油调色者。
油画色、丙稀色也可用,还可贴金。
刻漆法制作简便、成本低廉、装饰性很强。
因此被广泛地运用于屏风、挂屏或壁画。
明清就有大量刻漆屏风行销欧洲。
四、研磨
在完成中涂漆或上涂漆的漆板上,或涂漆,或贴金,或洒铝箔粉、干漆粉,或罩漆,使本来十分平整的漆板变得凹凸不平,各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模糊混沌。
最后经过研磨,显出花纹,画面也趋于平整。
这一类装饰方法虽具有一定的综合性,却以研磨为主要手段,故统称研磨。
罩漆、彰髹、莳绘可归此类,分述如下:
A、罩漆
凡在金、银、铝或朱、黄、白等浅色地上罩透明漆,在经研磨,而出现深浅浓淡变化的方法,统称罩漆。
1、金地罩漆:
不论是在金地、银地或者铝地上罩漆,均属此类。
现以铝箔地罩漆为例,说明如下:
a用贴金法做成银地。
b用漆发刷涂透明漆1-2道,画面呈棕色。
c初用400﹟水砂纸研磨,再用600﹟、800﹟水砂纸细磨,后可用木炭调整。
透明漆的棕红色由于银地的反衬,而呈金色。
又因打磨轻重不一,而呈浓淡变化,好似霞光。
若透明漆加入酞菁绿、立索尔红、酞菁蓝,则得透明绿、透明红、透明蓝等彩漆。
罩在银地上,经打磨,则出现有浓度变化的宝石般的红、绿、蓝色。
2、朱地罩漆:
a在做完中涂漆的地胎上涂朱漆1-2道。
b以400﹟水砂纸垫木块磨平。
c通体以发刷平涂一道透明漆。
d以木方块垫细砂纸研磨,然后再用木炭调整。
因打磨轻重有别,透明漆的厚薄不一,而呈深浅变化。
朱地虽然失去了原有的鲜明,却获得了深厚蕴藉之趣。
日本称之为“溜涂”,沈福文先生的代表作《晨曦浴海纹盘》就是此法,太阳隐约含蓄,意趣无穷。
金鱼是漆画中常见的题材,用的即是罩漆研磨技巧:
先用朱漆在漆板上以渲染法画出金鱼的明暗虚实,再在鱼脊背或眼睛处局部贴金,再通体罩透明漆,最后磨显而成。
3、铝箔粉罩漆:
这和金粉莳绘很相像,但又有不同。
不同处在于莳绘之粉成粒状,全部磨显还原成本色。
铝箔粉呈麸片状,它和所罩之漆复合为一种新的色彩,如中国工笔画之罩染,又如油画中的透明画法,因此可称为漆画的透明画法。
不同处还在于莳绘因粉粒疏密而呈明暗,铝箔粉罩漆则以打磨轻重而出明暗。
具体过程如下:
a在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。
不宜太稠,稠则有刷痕。
b随即铺上60-90目的铝箔粉一层。
c干后罩上透明漆或透明色漆两道。
第一道要稀而薄,第二道也不宜太厚。
d以细水砂纸或木炭研磨,依打磨轻重而显明暗。
e推光、揩清。
这种方法为乔十光先生1996年为了探索人类肌肤的表现技法研究摸索而成,不仅运用于人物,而且也广泛地运用于风景、静物,从而大大开拓了漆画的表现力。
B、彰髹(变涂)
《髹饰录》载:
“凡一切造物,禽羽兽毛、鱼鳞、介甲,有文彰者皆象之,而极仿模之工。
巧为天真之文,故其类不可穷也。
”“彰髹”之名可能由此而来。
我国也将彰髹称为斑漆。
自然界的斑纹形象是多种多样的,斑漆是模仿这些斑纹而来。
日本称为“变涂”,也就是千变万化之意。
彰髹技法很多,仅举三例说明:
1、以柏树叶作引起料起纹样:
a涂稍厚黑推光漆。
b随即粘贴扁平的柏树叶,为了使其附贴,用前最好夹在书本里压一天。
c1-2日后,把柏树叶用镊子取下,再用汽油把柏树叶下之不干漆洗净。
柏树叶隙间的漆已干固,则留在漆板上,便出现自然的凹凸纹理。
d用细砂纸轻轻磨去凹凸纹理上的毛疵。
e用贴金法通体贴成银地(用银箔粉、银箔、铝箔粉、铝箔均可。
)
f通体罩绿透明漆两道。
g用细水砂纸打磨,纹样凸起部分磨破而现黒纹,其边缘露出一丝银线,凹的部分呈墨绿色,因银地反衬,也有闪烁浓淡的变化。
h推光揩清。
上述效果更加清晰。
可作引起料的材料很多,如谷壳、豆粒、纸片、干荷叶、烟丝、棕丝……等,可以举一反三,变化无穷。
2、以滚珠起纹样:
a调稠厚快干漆,用滚珠断断续续拖于漆板。
入荫。
厚漆部分起皱。
b用小刀刮去起皱部分。
c用细砂纸轻轻磨去纹样上的毛疵。
d用贴金法做成银地。
e通体罩透明漆1-2道。
f磨显推光,磨时有两种可能:
一是不把纹样磨破,全部含在透明漆之下;一是将纹样磨破露出黑线,黑线的边缘也出现银丝。
两种效果,各臻其妙。
引起纹样的工具也很多,如漆刷、布包、丝瓜络……等。
漆刷可以刷丝,布包可以打点。
3、皱漆起纹样,以乔十光的《渔米乡》中的茅屋顶为例。
a涂稍厚快干土黄漆,入荫。
全部起皱。
b涂浅色漆一道。
c涂透明漆一道。
d磨显,便出现自然的纹理,巧夺天工。
C、莳绘
莳绘是日本漆艺术语。
有人说,日本漆艺的历史就是莳绘的历史。
这话虽不准确,却说明了莳绘在日本的地位。
狭义地讲,日本莳绘是专指以金粉装饰的方法;广义地讲,泛指一切色彩颗粒,如贝壳粉、蛋壳粉、干漆粉等的装饰方法。
这种方法源出中国,但中国没有一个相应的术语来概括,加之“莳绘”已渐被世界所接受,姑且也以“莳绘”名之。
仅以钿砂莳绘和金粉莳绘说明如下:
1、钿砂莳绘:
《髹饰录》称其为“砂嵌”。
钿砂也称壳屑。
“而若浓淡为晕者,非屑不能作也。
”恰恰道出了莳绘技法因钿砂疏密而有浓淡的特点。
a在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。
b以箩筛或粉筒筛洒钿砂,控制疏密以收浓淡之效。
c以稀释后的透明漆薄薄涂在钿砂上,使其牢固地粘在漆板上。
d涂透明漆1-2道,钿砂被覆盖于下。
头道漆之后稍稍打磨,再涂第二道。
e初以400﹟水砂纸研磨,再以600﹟以上水砂纸研磨,把钿砂逐渐磨显,使其与漆面齐平。
f推光、揩清。
干漆粉、蛋壳粉用法也与钿砂一样,它们还可以混合使用。
无论是单独使用或是混合使用,均要注意颗粒的粗细相接近,一般以80目左右的粉粒为宜。
2、金粉莳绘:
日本莳绘有研出莳绘、平莳绘、高莳绘等多种名堂。
研出莳绘是最基础的技法,其它都是由此衍化而来。
兹将研出莳绘加以说明:
a印稿。
b涂漆:
涂漆要均匀,一般不宜太厚。
c洒金粉:
先将金粉装进粉筒,用拇指和食指捏住粉筒,中指敲打粉筒,金粉就“雨雪霏霏”落在漆面,依疏密而呈浓淡。
d固粉:
用稀释后的透明漆极薄地涂于金粉上。
e涂漆:
涂透明漆1-2道。
f研磨:
先用600﹟水砂纸磨,后用木炭磨。
边磨边检查,以防过头。
过头则将金粉磨穿,露黑地。
也不能不及,不及,金粉便不能充分发挥其效果。
g推光、揩清完成。
莳绘工序可见断面图。
银粉、锡粉用法相同。
乔先生常用币粉,即把人民币用锉锉成粉末,过箩筛分粗细。
硬币系铝镍合金,效果尚好。
五、泼洒
将稀释后地一种或数种色漆即兴自由地泼洒在漆板上,使其相互渗化流动,产生出其不意的效果,这种技法称为泼洒。
福州漆艺家李芝卿先生精于此道。
1985年乔先生在李芝卿的弟子孙世浩先生的协助下,在平面的漆板上“放大”了这种技法,并做了新的发挥。
A、制作程序:
1、备漂流漆:
把准备好的色漆(一种或数种,根据需要而定)装在碗或碟子里,再加进汽油稀释。
同时把红推光漆用樟脑油稀释。
2、涂红推光漆:
先将樟脑油稀释过的红推光漆用发刷平刷在漆板上,动作迅速。
3、随即将加进汽油的漂流色漆逐次泼洒在漆板上。
可以从一定的高度坠下,使色漆砸在漆板上,并四方溅起,也可从一侧用力,将漂流漆泼在漆板上把红推光底漆冲起,也可以将漆板一侧稍稍抬起成坡状,从高处一端将色漆倒下,使其向下流动,还可以用丝瓜络蘸漂流漆在漆板上用力自由涂抹……总之,使樟脑油稀释后的底漆与用汽油稀释后的色漆,相互结合相互渗化并产生高低起伏。
因为无论是从高处下落,或是侧面冲击,或从高处向下流动,或者用工具描划,都有一定的力度,这种力度使漂流漆产生凹凸的肌理。
4、薄涂透明漆一道。
5、用细水砂纸局部研磨,只求局部效果,手感好,不求整体平整。
6、推光、揩清。
B、此技法变化多端。
1、可以在浅色漆板上进行.
2、以在银箔地上进行,充分利用银箔的反射能力,此时的漂流漆也宜用于透明漆。
3、可以在事先埋伏好形象的漆板上进行。
研磨后可以显现。
4、底漆不限于红推光,其它色漆亦可。
樟脑油和汽油是这一技法的关键,樟脑油因挥发慢,适宜大面积平涂,汽油挥发快,适宜泼洒。
六、堆塑
用漆、炭粉或漆灰等材料,在平整的漆板上或点或线或面地进行堆塑,然后再在高起的纹样上加工处理,这种方法可称堆塑。
它使漆面增加了浮雕的趣味。
在《髹饰录》“阳识”和“堆起”两章中均有论及,名目繁多,按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。
A、漆堆
用漆厚涂而成,但又不宜太厚,太厚益皱。
为防其皱,稍加桐油。
调入桐油之漆,堆画3-5次即可。
最表层漆图过之后,尚可与晕金、贴金结合。
乔先生的《新竹》即用漆堆起再贴金而成。
漆堆即可堆线,又可堆面;前者更为简便。
B、炭粉堆
炭粉可平堆,也可凹凸堆。
1、平堆:
纹样本身无高低起伏,堆起也薄,类似汉画像石,色彩也较单纯,如黑地黒纹、朱地朱纹,或黑地朱纹、朱地黒纹,朴素雅致,适宜于大型装饰。
技法如下:
a印稿:
在完成中涂漆的漆板上拷贝画稿。
b涂黑漆:
在需要堆漆的部位平涂一道黒推光漆。
c洒炭粉:
涂黑漆后立即洒一层60-80目的细炭粉。
用羊毫排刷轻扫均匀,使其“吃饱”。
d固炭粉:
漆干后,用羊毫排刷扫除多余之炭粉,再用生漆调稀薄涂一遍。
干后用水砂纸粗磨。
e涂黑漆:
在粗磨后的炭粉上再涂一道黑漆,干后以水砂纸细磨,以不露炭粉地为宜。
f漆堆:
再次涂漆,即用漆再次堆起,可留阴文。
g涂上涂漆:
色彩随意,朱、黒两色最多。
可以纹质异色,也可以纹质同色。
h研磨。
i推光。
2、凹凸堆:
用炭粉多次堆起,有起伏,像浮雕。
过程如下:
a印稿。
b第一次堆:
在最需要凸起的地方涂一道黑漆,随即洒上细炭粉,入荫候干。
c第二次堆:
较第一次涂漆的凸部再扩大面积涂黑漆,随即第二次洒细炭粉,入荫候干。
d第三次堆:
比第二次涂漆的面积再扩大,几近全部涂上黑漆,随即第三次洒细炭粉,入荫候干。
e顺着斜度在炭粉上打磨,使其平顺自然。
f通体涂黑漆一道,入荫候干。
g打磨平顺。
h结合其它装饰手段完成。
3、漆灰堆
不用漆一层一层加厚,也不用木炭粉一次一次堆起,而是用漆灰料一次堆塑而成。
漆灰堆适合高堆,如高浮雕。
漆灰的用料,生漆之外,尚有石膏粉、滑石粉、瓦灰、贝壳粉等。
将以上材料调制成雕塑泥一般,如雕塑一样进行堆塑。
干后打磨平滑,再涂一道黑漆,再经打磨,即可进行涂漆、贴金、镶嵌等诸方法的装饰。
漆灰也可以做成线条粘贴在漆板上。
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