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阙建华影视欣赏课复习资料阙建华影视欣赏课复习资料第十讲电影语言的语法蒙太奇和长镜头什么是电影语言电影语言是电影美学最重要的术语,指电影镜头、电影画面与声音的总的构成方法。
电影语言的词汇有两大系统即画面和声音;电影语法有两大方法即蒙太奇和长镜头。
一、“蒙太奇”的含义“蒙太奇”一词来自法语,是法文montage的译音,原为建筑学术语,意为构成、装配。
引申到电影艺术中,指电影镜头(画面)之间的剪辑、组接,也指声音和画面的组合关系。
即电影导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及录在声带上的声音(包括对白、音乐、音响)组成影片的方法与技巧,前者是画面之间的蒙太奇,后者是声音和画面之间的蒙太奇。
蒙太奇有广义与狭义之分。
狭义蒙太奇:
专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排、组合的手段,其中最基本的意义是画面的组合(技巧角度)。
广义蒙太奇:
不仅指镜头、画面的组接,也指贯穿电影制作整个过程中,电影艺术家独特的艺术思维方式(美学角度)。
二、蒙太奇的三大类型
(一)、叙事蒙太奇是按照情节的发展、时间、空间、逻辑顺序以及因果关系来组接镜头、场面和段落。
叙事蒙太奇表现了事件的连贯性,推动情节的发展,是电影中最基本、常用的叙述方法。
其优点是脉胳清晰、逻辑连贯。
分三种:
顺序式蒙太奇,倒序式蒙太奇,闪回蒙太奇(略,基本等同于文学的叙事)。
(二)、表现蒙太奇1、平行蒙太奇平行蒙太奇是一种分叙式表达方法,是不同时空(或同时异地)发生的两条情节线并列表现、分头叙述,又互相呼应、联系,起着彼此促进、互相刺激的作用,并统一在一个完整的结构中。
著名的“最后一分钟营救法”就是用平行蒙太奇方法制作的。
平行蒙太奇是一种很古老的蒙太奇表现形式,这种“话分两头,各表一枝”、平行发展的手法,在我国古典小说中极为常见的。
2、交叉蒙太奇交叉蒙太奇是指同一时间、不同地域发生的两条以上的情节线,迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展影响另外几条线索。
交叉蒙太奇强调并列的、多个线索之间的交叉关系和事件的同时性和对比性,这些事件之间的相互影响和相互促进。
最后,几条线索汇合为一。
3、重复蒙太奇(复现式蒙太奇)重复蒙太奇是将代表一定寓意的镜头或者场面在关键时刻反复出现,造成强调、对比、渲染等艺术效果,以便加深对某个场景、某种寓意的印象,也叫复现式蒙太奇。
重复蒙太奇的用意在加强影片主题思想或表现不同历史时期的转折,但反复出现的镜头,必须在关键人物的动作线上,只有这样才能够有效突出主题,感染观众。
秋菊打官司中反复出现的弯弯曲曲的乡村公路,暗示着诉讼过程的漫长曲折(三)、理性蒙太奇理性蒙太奇是以镜头的对列为基础,通过相连或相叠镜头在形式或者内容上的相互对照、冲击,从而产生单独一个镜头本身不具有的或者更为丰富意义的涵义,以表达创作者的某种情感情绪,也给观众在视觉上和心理上造成强烈的印象,增加情绪的感染力。
理性蒙太奇分隐喻蒙太奇、对比蒙太奇等。
1、隐喻蒙太奇隐喻蒙太奇主要通过镜头(或者场面)的对列或交叉表现进行分类,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或者对某个事件的主观情绪。
它往往是将事物之间具有某种相似的特征表达出来,以引起观众的联想,领会创作者的寓意和领略事件的主观情绪色彩。
电影史上的经典作品战舰波将金号中,爱森斯坦在全剧的高潮点,闪电般迅速地把三个不同姿势的石狮的镜头组接在一起2、对比蒙太奇对比蒙太奇就是在镜头的内容上或者形式上造成一种对比效果,给人一种反差感受,也是内容的相互协调和对比冲突,用来表达创作者的某种寓意或者对话所表现的内容、情绪和思想。
大红灯笼高高挂四个姨太太着装色彩的对比,体现其性格、地位、从前的职业。
文革电影海霞表现国军与解放军的区别三、蒙太奇的主要艺术功能1、创造新时空蒙太奇能把时间、空间不相同的片段有机地连接起来,从而使这些非真实的时空具有内在的逻辑性,形成一个完整而逼真的艺术时空。
这一功能使影视艺术在时空的选择方面获得了极大的自由。
2、进行叙事指蒙太奇要服务于电影的叙事功能,一部影视片以一系列镜头构成全片,借助蒙太奇的剪辑和组接功能中,按照创作者的意图重新组合为连贯流畅的叙事整体。
3、创造运动感创造运动感与节奏感:
电影艺术是运动的艺术,电影的运动感除了由画面中的人与物的运动造成外,也由镜头的剪辑带来。
4、创造节奏感通过镜头之间的剪接,将内部节奏和外部节奏,视觉节奏和听觉节奏有机地组合在一起,使得影片的节奏丰富多彩,生动自然而又和谐统一,产生强烈的艺术感染力。
5、创造思想蒙太奇剪接还可以使镜头和画面蕴含丰富的思想。
影视艺术是视听艺术,很难直接表达抽象的思想观念,而蒙太奇可以使影片用画面之间的隐喻或象征手法来阐述抽象的思想观念。
蒙太奇作为电影艺术的基础,它的作用不仅仅是造成节奏,而在于它能表达深刻的思想,表达寓意,创造意境。
单个镜头、单独的画面或者声音只能表达具体含义,本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。
而使用蒙太奇技巧和表现手法,可以使一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特殊的含义,表达创作者的寓意或产生特定的含义。
一、长镜头的含义镜头有两个含义:
一是物理意义上的,指摄影机前面的一组光学透镜;二是电影叙事学意义上,一个镜头指在拍摄过程中,摄影机的从开机到关机这段时间内被拍摄的那段胶片。
一个镜头:
是指从摄影机开机开始,至摄影机停止运作止,一次连续摄录在胶片上的画面。
(二)、长镜头长镜头定义:
长镜头与“短镜头”相对应,指连续地对一个场景、一场戏进行较长时间的拍摄,占用胶片较长的镜头,它能包容较多内容而成为一个蒙太奇句子。
不能把长镜头单纯作为一种电影拍摄技巧看待,而是要从美学创新的角度来理解。
二、长镜头的分类长镜头一般可分为固定长镜头、运动长镜头、景深长镜头、变焦长镜头四种。
其中主要是运动长镜头与静止长镜头。
、运动长镜头(欧洲式长镜头)运动长镜头指摄影机在运动中完成一个时间长度较长的影像镜头的拍摄,其中包含画面内部的种种场面调度,包括摄影机的推、拉、摇、移、跟以及升降等运动。
、静止长镜头(侯孝贤式的长镜头)静止长镜头指摄影机的机位、机头、焦距不动,摄影机在静止中完成一个时间长度较长的影像镜头的拍摄。
台湾著名导演侯孝贤的影片以静止长镜头为主。
侯孝贤(1948-):
台湾“新浪潮”电影代表人物,八十年代在台湾崛起,与杨德昌、胡金铨等齐名,代表作有冬冬的假期(1984,亚太影展最佳导演)、童年往事(1985,柏林电影节电影评论家协会奖)、恋恋风尘(1987,法国南特电影节最佳摄影、最佳音乐奖),最高奖作品悲情城市(1989,台湾金马奖最佳导演、威尼斯金狮奖)。
3、景深长镜头景深长镜头指一种采用深焦距拍摄的长镜头,是在长镜头内实现现场画面调度的手段,这种镜头常用来保持画面时间和空间上的完整统一。
景深长镜头的作用:
能以一个单独的镜头表现完整的动作和事件,而其含义不依赖它与前后镜头的联结就能独立存在如美国著名导演奥逊威尔斯的公民凯恩,被誉为“现代电影的里程碑”4、变焦长镜头变焦长镜头指通过改变摄影机的焦距而拍摄出来的长镜头。
当摄影机无法接近被摄对象时,多用变焦镜头取景拍摄,并通过镜头焦距的变化造成景别的变化。
这样不关机、不剪接也得到长镜头的效果。
变焦长镜头的作用:
主要用于跟拍等场面的拍摄。
用深焦距透镜拍摄长镜头,保持时空连续性和中后景清晰度。
三、长镜头的主要艺术功能:
1、展示完整的时空长镜头是时间和空间的真实再现,它使特定的事件或动作能在一段连续不断的时间里,在几个空间平面上延伸发展,形成了多元素相互对比。
2、形成丰富的表意性长镜头强调在时间上的连续性和深焦距造成的空间上的完整性。
由于这种多层面和多元性的画面,必然派生出多义性,使观众在欣赏影片时对画面形象的某些或全部含义做出自己的判断和理解。
3、形成纪实性风格长镜头最大的功能就是逼真的记录自然、生动和真实的现实。
长镜头最早是运用在纪录片中。
英国著名导演弗拉哈迪的纪录片北方的纳努克4、创造舒缓或凝重的个性化的抒情风格台湾著名导演侯孝贤、杨德昌、李安等艺术家制约中国内地电影的主要因素第一、资金匮乏和市场的不完善电影产业总体融资困难,导致资金匮乏中国电影产业的融资困难是制约整个产业生产再投入、规模化生产、高成本制作、前后期整合营销、院线改造、国际市场开拓、品牌创造、后产品开发和人才培养等多项工作的重大瓶颈。
当然其产生原因是多方面的,缺乏专业投融资机构,是其重要原因之一。
在电影制作的融资上,美国的市场化程度最高。
由于好莱坞电影具有强大的市场效益和很高的盈利能力,电影制造业的运作完全市场化,电影生产及再生产的资金筹措都来自于资本市场。
我国电影产业化刚刚起步,其融资体系的建立和制度建设还不完备,中国金融中介机构对电影企业的资信情况难于做出全面、准确、客观的判断,因此难免在业务协调上存在障碍。
另外,由于电影成功与否主要依托于艺术家的创意,很难保证有可预测性的商业模式,加之相关风险评估和担保环节的缺失,这都极大程度上限制了专业投资机构对电影产业的融资积极性。
例如,目前银行发放贷款的对象主要还是规模较大的企业,如华谊兄弟、保利博纳、光线传媒等。
即使这些企业,银行在对公司的资产状况做评估之后,还要求公司法人将个人财产进行抵押并承担无限连带责任。
在电影业的资金回收高风险下,很少有保险公司或者银行为影片公司担保和贷款,导致影片生产数量受到限制,从而使整个电影产业的市场供应不足。
因为拍摄资金不充裕,影片制作时使用一些高科技手段受到了制约,精彩画面少之又少,聘请演员的质量也难以保证,这样市场营销投资自然就没有办法保障了,反过来恶化了影片放映回收资金的能力。
单一的赢利模式,市场不完善电影产业具有极强的行业延伸能力,能有效带动相关产业不断发展,其真正的奥秘是一条看不见的价值链条,把不同性质的劳动连接起来,将独特的文化创意转化为受消费大众喜爱的电影商品,从而创造巨大利润。
因此,电影经济早已经超越票房经济,是整个文化工业的创意核心,它为明星经济、唱片产业、广告业、演艺业、服务业、游戏娱乐业等提供内容资源和经济动力。
在美国电影产业的总收人中,电影市场票房收入和后电影开发市场收入业的这种市场盈利结构称为“二八”结构。
而在我国电影产业的总收入中过于依赖电影票房,票房收入成为融资回收的关键。
在电影票房收入和后电影开发市场方面,形成了与美国电影产业盈利结构相反的“八二”结构。
第二、创新能力的不足与新型题材的缺乏葛优在电影天下无贼中提到“21世纪最贵的是人才”,人才从来是一切行业的关键因素。
中国电影产业的迅速发展就面临着突出的专业人才缺乏瓶颈问题。
我国电影产业50万从业人员从规模来说并不很小,但突出的问题是,缺乏具有大胆创新意识的人,创新人才的缺乏导致的直接后果是,缺乏能让人耳目一新,眼前一亮的题材。
这是影响我国电影产业发展,参与国内外市场竞争能力的关键因素。
对于电影制作人来说,票房收入不仅是衡量一部影片成败的标准,也是衡量是否赚钱最直接的体现。
和成熟的好莱坞模式相比,除了投入不够外,创新不足、题材单一、也是制约电影业发展的另一个原因。
纵观好莱坞电影,遇到有题材相近的,制片商则会尽力拉开它们的距离,比如这一部强调了风格,另一部就可能会突出人物.而神秘东方取之不竭的题材,对于已经接近题材危机的好莱坞来说,是一片令人兴奋的新大陆。
可看看中国人自己,中国电影要么写古装帝王片、要么是金庸武侠片、要么是现代生活片、要么是专门以小姑娘为对象的感情片,外加一些政党宣传片。
中国从来没有象样的科幻片,没有成熟的成人片,没有正经的科学记录片,没有震撼的战争片。
中国拍的战争片、间谍片总是有浓厚的神话色彩,而且政治味过于浓厚。
除了抗日战争、解放战争、抗美援朝以外的战争片题材电影就基本绝迹了。
美国人想象力丰富,科幻和神话色彩的电影总是占有份额不少的票房。
典型的有指环王123、蜘蛛侠外星人ET等。
而中国在科幻电影方面还先有建树。
在我国电影与政治的过分联系,也限制了一些电影题材的创作。
美国人什么都敢于拍成电影。
他们拍美国和中国间谍的战争。
拍美国和苏联的战争,即使那些战争从来都没有发生过。
克格勃和FBI明争暗斗,潜艇来回周旋,外交部唇枪舌剑,一切都跟真的一样。
如果中国也拍一个以台海为题材的战争片,可能吗?
好象绝对没有人敢于尝试。
因为中国电影总是和政治交织在一起,拍成这么样的电影无意于对台宣战。
第三、其他制约因素,以盗版为例在中国,图书、音像制品猖獗的盗版问题是任何一位产业经营人员都无法回避的严峻事实。
中国的电影业的发展饱受盗版的摧残,盗版问题犹如釜底抽薪,先是直接分流了中国电影产业的观众市场,使得影片票房收入受到冲击。
其次,影片的音像版权出版商在盗版占领市场的威胁下,无奈只能提前上市与盗版抢市场,无可避免地压缩了影片的影院放映档期,进一步损害了影片的票房收入。
国内电影产业盗版问题的形成原因十分复杂,固然如一些人所鼓吹的,盗版光盘能够对于国内影院票价虚高不下的情况形成一个牵制、能够以极低的价格让普通群众得到实惠、培养了电影观众群等等,但实质上,盗版问题给予中国电影业带来的打击和损失要远远大于那些所谓的“外部性”。
如果中国电影一直强大不起来,观众也不会欣赏到更为优秀的中国电影文化。
电影在教育和文化方面的外部性,最好的办法还是通过政府对于公益事情的扶助来实现。
当前,国家拿出财政专项资金来为农村电影放映的“2131工程”买单,让每一个村的农民每一个月能免费看一场电影,这就是一个积极的举措。
另外,政府主管部门和电影经营商也应该在“版权开放”的实践方面多进行一些创新型的实践。
综上所述,造成目前中国电影发展受限、发展规模小的原因不仅有历史体制的原因,也是目前电影和金融产业结构失衡、电影创新能力差等的直接结果。
随着中国经济的飞速发展,娱乐行业集体产业化的时代已经到来。
以及国家相关政策的陆续实施,当其他行业中的许多企业以现代的、最优化的方式在壮大自身规模时,处于产业化初期阶段的电影产业也必将迎来美好的明天。
1影院、银幕数量偏小,观众群小2缺乏扎实的电影叙事能力3缺乏电影类型片的制作概念4没有形成商业电影成熟的制作机制5缺乏后电影的开发市场电影的隐喻通过蒙太奇,将镜头之间或镜头内部各个表现元素(包括造型、音响等方面)加以强化、浓缩、类比,由此在观众的感觉和心理上产生效应的手法。
如苏联影片母亲中河流解冻、冰块流动和工人举行示威游行、冲击沙皇专制制度的镜头并列出现,不仅冰块本身构成了背景的有机部分,在情节发展中起了现实作用,而且突出了春天的主题,生动地体现了工人群众的情绪和力量。
这一组镜头是运用隐喻的出色范例。
1窗口现实主义2镜子现实主义3灯浪漫主义4梦现实主义5游戏后现代主义电影解读与欣赏的四个层面1叙事层面2影像层面3意蕴层面4启示层面电影艺术的社会功能在生态学及环境科学领域,经常需要去评价某一个事物或现象的生态价值及环境价值。
也就是通过研究事物或现象本身,分析个体与外界其它个体的关系,进而发现其功能和效用。
电影艺术作为一种十分重要的艺术形式,从诞生初期的“活动的照片”开始,通过展现真实的贴近生活的场景,逐步引发了人们的审美情趣。
后来,电影的物质形式与艺术形式在相互影响中不断相互促进共同发展,其社会功能也逐步体现并不断丰富强化。
列宁天才的智慧使他在电影的童年时代就就已经观察和估计到了电影的非凡能力,列宁曾经说过:
“在当时电影事业的平凡外表下隐藏着最伟大的教育工具。
”(列宁关于电影的初期言论,H列别杰夫,1951年)针对艺术对人的影响和对社会生活的作用,人们在两千多年前就有所认识与研究。
亚里士多德说:
“音乐应该学习,并不只是为着某一个目的。
即就是
(1)教育
(2)净化(3)精神享受。
”(西方美学家论美和美感,第44页)人们常说的艺术的三大功能是教育功能,认识功能和娱乐功能。
电影作为艺术,和其他艺术一样具有上述三大功能。
由于电影艺术可以综合运用音乐,舞蹈,摄影等多种艺术形式,同时由于它可以方便灵活的在各地点和各个时间放映,具有最广泛的群众基础,因此电影艺术具有超出其他艺术的巨大功能。
20世纪初到30年代的默片发展迅速,优秀电影人和优秀电影不断涌现,许多优秀作品也成为永久的经典。
下面就以这一起时期的几部默片为例具体来说一下电影的社会功能。
第一,电影的教育作用一般可以从正面及反面两个方面进行。
一部电影表现了对生活的正面审美评价,效果是好的;同样的,如果一部电影对生活中丑恶的现象做出反面的审美评价,也是好的。
通过正反两面可以起到道德教育、美学教育、理想教育的作用。
当然作品的教育性也取决于艺术家的立场如何,是否符合社会现实,是否符合社会生活规律等。
美国电影崛起时期的著名电影一个国家的诞生(格里菲斯,1915),以南北战争为题材,由1200个镜头组成,是好莱坞推出的第一部高成本影片。
(西方电影史概论第17页,中国电影出版社1994年出版)这部影片在艺术上有许多突破,比如在拍摄技巧方面,有近景和远景切换,特写,分割银幕等。
此外,由于故事题材的敏感性及写实性,这部影片引起了激烈的讨论。
因此电影可以通过引起观众的思辨等,起到一定的教育作用。
第二,电影的认识作用。
哲学中曾经讨论过认识的问题,认识是人脑对外界的反映,认识有直接和间接两种,电影起到认识作用主要是间接的。
电影是能动的反映生活、对客观世界做出不同的审美评价的艺术。
电影受众通过电影,了解到丰富多彩的信息,取其精华去其糟粕,将新的认识添加到自己的头脑中,不断消化与完善,这样电影的认识作用就实现了。
表现主义的杰出代表作卡里加里博士(罗伯特维内,1919),用独特的用光技巧,强烈的明暗对比以及人物的夸张动作表情给观众留下了十分深刻的印象。
这部影片扣人心弦,设置悬念,引人思索,同时将精神院的一些场景展现在大家眼前。
使观众了解到了社会生活中的不同的一面,使观众走近了精神异常人群的世界等,同时,猜疑,假象等关键词相互碰撞,使电影受众重新认识一些事物,起到了很好的认识作用。
第三,电影的娱乐作用。
美国著名心理学家马斯洛(AbrahamH.Maslow,1908-1970)的人的需求五层次理论使我们明白,当人们的物质需求得以满足时,精神需求就成为人们所追求的。
在闲暇时间,通过观看和欣赏电影,可以娱乐身心,电影的娱乐作用得以体现。
德国表现主义电影代表人物茂瑙(FriedrichWilhelmMurnau,1888-1931)于1924年拍摄的作品最卑贱的人既具有很好的娱乐作用,同时也引人深思。
影片中男主角是一个饭店的保安,一个可爱真实的大块头中年男子,他的命运波折,开始由于喝酒被辞退郁郁寡欢,后来成为有钱人到原来工作的饭店大吃大喝但不忘穷苦百姓,与周围世俗的脸孔形成了强烈的对比。
许多镜头滑稽幽默,引人发笑,同时男子可爱的形象深入观众心中。
电影的艺术美使观众得到了美感享受,得到精神上的欢娱,使人们以一个更好的状态投入到工作学习中去。
此外,电影的社会功能也是有一定相对性的,不是绝对的。
它可能随着社会的发展进步而有所改变。
因为,我们对美的认识,对艺术的理解也是相对的,不是一成不变的。
充分认识到电影艺术的社会功能,给电影一个合适的定位,给予相应的重视,使我们能够正确看待认识电影,欣赏与研究电影。
使电影不再仅仅是商业的奴隶,赚钱的机器。
电影艺术作为真正的艺术,应该跟随着历史的脚步,谱写更加壮丽华美的诗歌篇章,相信电影艺术将会绽放更加瑰丽的花朵。
1艺术功能一般称它为继文学、音乐、舞蹈、戏剧、绘画、雕塑之后的第七艺术2商业功能3意识形态4休闲娱乐电影编剧与电影导演电影导演是影片集体创作的领导者。
他(她)的任务是组织各不同的专业创作人员和技术人员,共同为生产出高质量的影片。
电影导演接受文学剧本以后,在制片主任的配合下,组织领导各类创作人员研究剧本,选演员,选外景,进行各种案头工作,然后按制片部门的计划领导现场拍摄和后期制作。
1筹备阶段2拍摄阶段3完成阶段电影导演在电影制作中担当的角色主要包括:
(1)体会电影的整个艺术风格,并加强或达到电影所需的艺术效果。
(2)依照电影剧本,控制电影剧情的细节和发展流程(3)指导演员的演出,其中包括亲自为演员设定拍摄位置及动作和协助演员培养演出的情绪。
(4)组织和选择电影拍摄场地。
(5)管理技术方面如摄影机摆位、灯光、布景格局、配乐内容与时间配合等。
导演中心制在影片摄制的全过程中,建立以导演为核心的创作班子的制度。
在摄制组内,导演掌握艺术创作领导权和指挥权,遇有不同意见时导演有最后裁决权。
导演中心制可保证影片艺术风格、样式的完整统一,保证艺术质量。
导演中心制概念来源于苏联,英美等国过去往往以制片人为中心。
现已有所改变。
告知剧组成员,由他们去寻找适合的拍摄场地或设定灯光效果。
剧本的要素剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。
与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。
它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式它是戏剧演出的文学依据,是导演和演员二次创作的出发点在文学领域里,它是一种独特的文体;在艺术领域里,它又接近文学;在戏剧领域里,它是一切戏剧活动的根本出发点剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。
对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。
剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明,包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
在戏剧发展史上,剧本的出现,大致在戏剧正式形成并成熟之际。
古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术,就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的;中国的宋元戏文和杂剧剧本,是中国戏剧成熟的最确实的证据;印度和日本古典戏剧的成熟,也是以一批传世的剧本来标明的。
但是,也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的,例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧,意大利的初期即兴喜剧,日本歌舞伎中的一些口头剧目,中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧,以及现代的哑剧等等。
场景人物对话动作分镜头剧本又称“导演剧本”。
将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头,以供现场拍摄使用的工作剧本。
由导演根据文学剧本提供的思想与形象,经过总体构思,将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象,通过分镜头的方式予以体现。
导演以人们的视觉特点为依据划分镜头,将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化,体现剧本的主题思想,并赋予影片以独特的艺术风格。
分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图,也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求,统一创作思想,制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。
电影剧作的基本叙事元素1叙事动力2故事设置和情节场景的安排3人物设置与刻画4人物台词后现代电影的主要特征1叙事策略碎片化2叙事手段拼接缝合3美学追求反讽戏拟4现实意义批判现实5电影技巧大胆自由研究现代主义电影之后的电影美学思潮和倾向的批评理论。
20世纪60年代以后,西方社会经历了危机和动荡的时代,嬉皮士、反文化和性解放思潮的泛滥,反映了青年一代对资本主义社会的愤懑、反抗和精神上的混乱。
后现代主义就是这个时代的产物。
美国波普艺术家理查德汉密尔顿概括现代主义大众文化的特点是:
流行性、短暂性、可消费性、低成本、批量生产、青春性、诙谐、性感、炫奇弄巧、魅惑力和商业化。
尽管电影中的“后现代”概念与“现代”概念的界线十分难以确定,因为电影艺术自身就是现代艺术或后现代艺术,但是,与现代主义电影迥然不同的另类电影为后现代主义电影批评提供了研究的对象。
以反文化的立场颠覆传统艺术电影的深度思考,以消费主义姿态拼贴五花八门的艺术技巧和手段,从蒙太奇转向拼贴的电影语言,是后现代主义电影的标志。
后现代主义电影理论认为,1968年后的法国电影,尤其是戈达尔的影片和德国导演让玛丽斯特劳布的若干影片,已经包含后现代主义电影的反叛精神和若干形式因素,如拼贴、随意插入引文和照片、再现拍摄现场、加入电视采访、直接面对观众宣讲等颠覆传统电影语言的手段。
阿瑟佩恩的邦妮和克莱德、阿仑雷乃的生活是部小说、费里尼的八部半、安
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