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现代文学史复习考试纲要
中国现代文学史·流派·作家·作品
《呐喊》小说集·14篇
1918-1922·《新青年》
1923年结集出版
(第一个创作高峰)
《狂人日记》、《孔乙己》、《白光》、《药》、《故乡》、《风波》、《阿Q正传》等。
主要是农民、个体劳动者、下层旧知识分子
1、反封建是《呐喊》的总主题。
2、抱启蒙主义目的写小说,是“为人生,而且要改良这人生”。
取材“多采自病态社会中的不幸的人们,意思是在揭出病苦,引起疗救的注意”。
3、多数作品真实描写了人民大众和封建主义的茅盾,展示了封建势力对人民压迫、剥削掠夺、虐杀的生活图景,深刻揭示了封建思想、封建道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。
1、采用“杂取种种人,合成一个”的典型化方法,人物形象具有深广的社会历史内涵,同时又非常个性化。
2、多采用白描手法,又吸取中外艺术家的经验,采取“画眼睛”和“勾灵魂”的方法。
3、创作方法以现实主义为主,但也有浪漫主义、象征主义成分。
4、语言以口语为基础,吸取有生命的古代语言,具有简洁、洗练、生动、峭拔的特点。
《彷徨》小说集·11篇1924-1925
《祝福》、《离婚》、《伤逝》、《在酒楼上》、《孤独者》、《幸福的家庭》
主要是农村劳动妇女和新知识分子
1、继续描写封建主义吃人的悲剧。
2、作品中“不幸的人们”,对封建主义的压迫有过反抗的行动,但最后都以悲剧告终。
《故事新编》小说集·8篇1922
(1)。
1926-1927
(2)。
1934-1935(5)
《 补天》、《奔月》、《铸剑》、《理水》、《非攻》、《采薇》、《出关》、《起死》
塑造了各类古人形象
中国的戏剧中,常有穿插的喜剧性人物,离开规定场景而插进一些现代生活的语言和细节,对现实进行揭露、讽刺,《故事新编》是对中国戏曲艺术这一传统的创造性运用和发展。
创作方法,有现实主义,也有浪漫主义,具有古今交融的艺术特色
《野草》散文诗集·23篇1924·9-1926·4·《语丝》
(第二个创作高峰)
《秋夜》、《这样的战士》、《死火》、《腊叶》、《过客》、《血》、《好的故事》、《影的告别》、《希望》、《墓碣文》、《淡淡的血痕中》、《一觉》
1、这是鲁迅思想矛盾加剧,进行上下求索时候的作品,在思想上以抒写内心、解剖心灵为主要特色,反映了鲁迅战斗、探索、彷徨、苦闷的内心感受。
2、较多篇什,虽然流露出彷徨、苦闷、寂寞情绪,但着重表现的是黑暗重压下的战斗精神、追求精神、牺牲精神,也反映了作者在逆境中自强不息、奋力博战的人格。
3、重点在袒露内心的茅盾和苦闷彷徨,展示了理想与现实、光明与黑暗、希望与绝望、实在与虚无、生与死等等痛苦而激烈的内心茅盾,更显示了鲁迅严于解剖自己的精神。
作品中的生者与死者,代表了作者头脑中茅盾思想外化的两个方面。
4、写于1926年的《淡淡的血痕中》和《一觉》2篇,格调明朗,表现作者已脱出苦闷和彷徨。
而当1927·4·26日作者写《野草·题辞》时则全篇洋溢着乐观和昂扬的战斗精神。
1、多数篇什在艺术上采用象征主义的方法,以创造有物质感的形象来表现复杂的内心感受。
手法上除象征、暗示外,也注意写实、抒情等手法的并用。
2、也有现实主义作品,如《风筝》。
浪漫主义作品,如《淡淡的血痕中》。
3、语言精致形象,饱含诗情,具有音乐美、绘画美的特点。
是中国现代散文诗的最早创作者。
《朝花夕拾》散文集·10篇
1926·2-1926·10·《莽原》
《狗·猫·鼠》、《二十四孝图》、《无常》、《范爱农》、《藤野先生》、《阿长与<山海经>》、《从百草园到三味书屋》、《琐记》、《父亲的病》、《五猖会》
1、“是从记忆抄出来的”。
描叙了作者从充满童心的孩提时代,到身受封建家长制、封建教育对心灵的损害而萌孽反叛思想,离家去异地走异路,成为青年爱国者和革命民主主义者,其间的思想变迁、生活道路、性格志趣。
历历可见,具有传记意义,同时,也勾勒了从清末到辛亥革命时期的若干社会生活风貌,是一幅幅世态图和风俗画。
2、虽是回忆性散文,但具有现实的战斗性和深邃的思想性,蕴涵着作者对历史的深刻思考和对现实的执著态度。
3、贯串全书的,是强烈的反封建精神和对封建教育、封建道德、封建顽固派的批判。
1、作为叙事散文,十分注意人物刻画。
2、全书各篇文体不很一样。
前三篇夹叙夹议,描述往事与批判现实穿插交织,有较多杂文笔法。
中间四篇重在写人,结尾常有文字凝练、感情浓郁的抒情或议论。
后三篇以记事为主,常以简练而发人深思的文字作结。
3、融叙事、抒情、议论于一炉,文笔朴实优美。
《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》前期杂文·4本1918-1926
侧重对封建性旧文明》、《旧道德的批判,充分体现以科学与民主为旗帜》、《彻底反对封建文化的“五四”精神。
批判封建主义的同时,探索和研究国民性问题,暴露和批判了卑怯》、《惰性》、《保守》、《巧滑等国民性弱点。
1925-1926年,社会斗争更趋激烈。
鲁迅前期杂文也扩增了政治斗争的内容。
1、深刻性是鲁迅杂文的重要思想特色。
2、善于总结社会斗争的经验教训,阐扬深刻的思想。
3、在深刻中也流露出偏激、苦闷之音。
《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》后期杂文·10本
《集外集》、《集外集拾遗》、《集外集拾遗补编》中也有许多杂文
1927-1936
(1930-1936为鲁迅第三个创作高峰)
1、阶级矛盾、民族矛盾空前尖锐的时期,鲁迅也从前期的革命民主主义者和进化论思想转变为共产主义者,因此后期杂文在思想和内容上有所发展,表现出一种革命乐观主义精神。
2、政治斗争和时评的文字增多,后期每个集子里,几乎都有抨击帝国主义侵略和国民党反动政策的文章。
3、对旧中国社会的思想》、《文化》、《文学进行了更为广泛而深入的批判。
对帝国主义奴化思想,对半殖民地都市社会种种病态心理》、《病态现象,予以深刻的剖析。
对革命文学发表了许多重要意见。
1、具有抒情性和讽刺性的艺术特点,爱憎情感炽烈分明。
2、文体多样而又统一,切实锋利,精练泼辣,似匕首投枪。
3、语言简练隽永、鲜明生动、机智幽默、多姿多彩。
中国现代文学史·作家作品
作家作品作品内容/特点艺术特色/成就
郭沫若:
创造社成员
小说创作
自叙传式小说最引人注目,大都反映了青年知识分子找不到出路的时代苦闷及其苦苦挣扎与精神反抗。
基本倾向是强烈的爱国心和大胆反抗旧世界的叛逆精神;主情主义的创作特色,属于浪漫主义范畴,又受西方和日本现代主义文艺的影响。
中篇《漂流三部曲》、《行路难》
【《歧路》《炼狱》《十字架》】留日学生爱牟
自叙传式;开创了我国现代小说的三部曲形式
书信体中篇《落叶》日本护士菊子由一个少女的41封情书组成。
菊子钟情于中国留学生洪师武(病死)
诗歌创作
《女神》(1921·8)
1、个性解放的强烈要求;2、反抗、叛逆与创造精神的歌唱;3、爱国情思的抒发
自由体诗。
中国白话新诗的奠基作。
体现了彻底反帝反封建的精神和战斗的乐观主义气概,表现了强烈的爱国激情和狂飙突进的时代精神,富有浪漫主义色彩和浓厚的泛神论色彩。
作品通过设问、排比、反复、重奏等手法,将内在情感强化、极化以及喷发式宣泄表达,想象奇特,极度夸张,气魄雄伟,浓烈瑰丽,具有整体的崇高美感。
语言华赡丰美,带有强烈的主观色彩。
缺点是形式过度自由,抒情缺乏节制。
《星空》(1921·10-1922年底)
留日后期作品,是五四退潮期诗人自乐观、激越跌入苦闷、彷徨在艺术上的折射
《前茅》(1921·8-1924·1)
创造社成立到诗人归国初期诗作,是诗人思想的回升期。
泛神论开始被阶级观点代替,“喊叫”代替抒情,诗美降低。
爱情诗集《瓶》(1925年春)五卅前产物,诗人一段恋情的痕迹
《恢复》(1928)大革命失败后诗作,收诗24首,中国无产阶级第一部诗集
国民党白色恐怖岁月里抒发的革命情怀和乐观主义精神,显示了革命诗歌创作实绩。
戏剧创作提出“失事求似”的历史剧创作原则
合集《三个叛逆的女性》
早期历史剧作《卓文君》《王昭君》1923;《聂榮》(后改编为《棠枥之花》)
【思想特色】
1、《棠棣之花》《屈原》《南冠草》的共同点是宣扬“舍身报国”的爱国精神;
2、《卓文君》《王昭君》《虎符》宣扬“把人当成人”的民权思想;
3、《高渐离》借秦始皇来影射蒋介石,宣扬了“除掉暴君”的思想。
抗日战争时期历史剧作《屈原》《虎符》《高渐离》《南冠草》《孔雀胆》
《屈原》把屈原的一生集中在一天里来描写;具有强烈浪漫主义色彩的诗剧;
《孔雀胆》着重讴歌阿盖公主的纯洁和贤德,鞭挞奸人的阴诈与残暴,展示正义与邪恶的斗争
郁达夫:
创造社成员
抒写“性的苦闷”作品(1920-22)
《沉沦》《银灰色的死》《南迁》-1921年结集为《沉沦》,中国现代文学史上第一部短篇小说集
【思想倾向】个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨;爱国主义和人道主义;色与欲的描写和颓废气息;
【艺术风格】1、自我的写真。
郁达夫认为“文学作品都是作家的自叙传”,因此,他的小说大都带有自叙传的色彩。
在相当多的作品中甚至可以看到作者个人出身、经历、个性、气质、…乃至相貌的投影;2、感伤的抒情。
郁达夫认为“小说的表现,重在感情”,并且把“情调”二字视为衡量小说优劣高下的主要标准。
他注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独凄清的情怀,宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌世颓废的心境;3、结构的散文化。
郁达夫小说的结构不是以情节为中心,而是以情绪为中轴,依人物感情的波澜起伏结撰成篇;4、文笔清新、流丽。
郁达夫的文笔富有色彩和节奏,感情饱满,流动感强,与作品主观色彩、抒情倾向相契合,显出“清、细、真”的特色。
抒写“生的苦闷”作品(1922-27)
《血泪》《青烟》《薄奠》《茑萝行》《采石矶》《微雪的早晨》《春风沉醉的晚上》
描绘时代风云作品(1922-29)
《过去》《迷羊》《出奔》《她是一个弱女子》
隐逸思想抬头作品(30年代)
《迟桂花》《东梓关》
游记散文集《屐痕处处》
胡适诗集《尝试集》(1920)
胡适主要功绩:
倡导文学革命和白话文运动;20世纪中国写作和发表新诗的第一人;话剧创作;外国文学翻译介绍;《尝试集》是中国现代文学史上第一部新诗集
1、明白清楚,讲求“可懂性”;2、平实、冲淡的意境;3、在诗形和用韵上,多是句不论长短,声不拘平仄,音节自然,用韵自由。
诗集以诗体大解放和积极、进取的思想内容,在新诗史上占了一个光荣位置。
独幕剧《终身大事》
胡适介绍挪威“问题剧”作家易卜生的副产品。
安排了田女士与其父、母茅盾两条线索,表现了追求个性解放、婚姻自主的新女性反对封建迷信与传统礼教习俗的勇敢姿态
周作人:
文学研究会发起人
新诗《小河》20年代散文集《自己的园地》《雨天的书》《永日集》《谈龙集》《谈虎集》《泽泻集》
重要贡献:
对“美文”的倡导与创作;前期散文可分为注重议论、批判的杂感和偏于叙事抒情的小品两类;前者思想意义较强,后者艺术成就较高。
《语丝》主编。
1、取材广泛,不拘一格,具有相当浓厚的趣味性和知识性;
2、恬淡从容,真率亲切;
3、简素质朴,庄谐并出,在“简单味”之外,往往还有相当浓郁的“幽默味”。
叶圣陶:
文学研究会
“教育小说”《潘先生在难中》《饭》《半年》《一篇宣言》
基调:
暴露旧中国教育界黑暗的内幕,并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社会。
浸渍着一种作为知识者的作家的自省意识。
“改造国民性”
【小说的现实主义特色和风格】1、冷静观察和客观描写;2、同情与讽刺兼备;3、结构多变,精于布局,讲究结尾饶有余味;4、文字整饬严谨,平实纯正,堪称中国现代汉语散文的楷范。
长篇《倪焕之》
对从辛亥革命到北伐战争失败这一历史时期部分小资产阶级知识分子生活道路和精神面貌的描写:
短篇《抗争》《多收了三五斗》
童话集《稻草人》《古代英雄的石像》:
中国现代最早的童话作家
许地山:
文学研究会
早期短篇《缀网劳蛛》
浪漫主义倾向三要素:
异域色彩、宗教氛围、爱情线索
1、浪漫主义倾向和现实的内涵;2、思想和人物性格的复杂性;3、爱国民主意识、人道主义思想和宗教宿命倾向
《春桃》《铁鱼的鳃》现实主义的发展,标志着作者走上切实沉着的现实主义创作大道
散文集《空山灵雨》
现代小品文最初成册的书,45篇,主旨是“生本不乐”。
格调感伤、忧郁。
人生哲理的玄想;平民主义的礼赞(《落花生》);夫妇感情的抒写(“妻子文学”)
王统照:
文学研究会
早期短篇《沉思》《微笑》
对“爱”和“美”的玄想、追求和象征手法的运用
1、创作上对象征与写实的探索;2、风格的发展:
题材上从知识者到农民,从一般背景到齐鲁大地;3、从感伤的抒情到凝重的写实;4、从优美到壮美;诗人气质浓厚。
30年代长篇《山雨》
反映北方农村在政治腐败、经济崩溃阴影下农民的悲剧命运动及其崛起反抗
冰心:
文学研究会
《斯人独憔悴》《超人》《分》
《超人》《烦闷》《悟》-爱的三部曲
问题小说的创作发展:
社会问题-宣扬“爱”的哲学-思想中开始萌生的某种阶级观念
小诗集《春水》、《繁星》
散文集《寄小读者》、《樱花赞》
自然、童真、母爱,核心是“爱的哲学”。
受泰戈尔的影响
书信体散文集;1923-1926旅美所作。
朱自清:
文学研究会
诗文集《踪迹》长诗《毁灭》散文集《背影》《欧游杂记》《伦敦杂记》
写作重心由诗而散文而杂文,数度转移。
散文类型:
1、以事传情类,如《背影》《给亡妇》;
2、借景抒情类,如《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》
1、真挚深厚的感情;2、情景交融的意境刻画;3、缜密精巧的构思;4、清丽细密的语言
卢瘾:
文学研究会
中篇《海滨故人》
长篇《女人的心》《象牙戒指》
现代文学史上最早表现女大学生们的生活、思想和追求、苦闷和彷徨
1、自叙传的写法(郁达夫);2、对女性婚恋问题的探究;3、感伤、哀怨、悲观的抒情格调
闻一多:
新月社诗人《红烛》(1923)
多为自由体,浓厚的浪漫主义色彩、唯美主义印痕
1、歌颂祖国、思恋祖国,如《秋菊》;2、反帝反种族歧视,如《洗衣歌》;3、对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念,如《死水》《发现》《静夜》《一句话》;4、对人民苦难生活的抒写和对祖国前途人民命运的关切,如《荒村》《罪过》《天安门》《飞毛腿》等
《死水》1928、长诗《奇迹》1931
诗风转向格律体音乐美、绘画美(辞藻)、建筑美,现实主义精神增强
徐志摩:
新月社诗人
《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》
前期诗集。
追求光明与自由的理想;对军阀统治下黑暗现实的暴露、诅咒;对下层人民苦难生活的同情;个性解放要求和反封建倾向的爱情诗;对大自然的歌颂。
1、构思精巧,意象新颖;如《沙扬娜拉》。
2、韵律和谐,富于音乐美;如《再别康桥》。
3、章法整饬,灵活多样;如《再别康桥》。
4、词藻华美,风格明丽。
如《她是睡着了》。
后期诗集《猛虎集》、《云游》思想茅盾复杂,许多诗篇表现出迷惘、失望情绪。
冯文炳(废名)语丝社
短篇小说集《竹林的故事》《桃园》长篇《桥》以抒情见长的田园作家,着力描写宗法制农村中温饱人家的美满生活,堪称诗化小说,有隐逸、舒闲之美,平淡朴讷
以美和爱为主题。
西方现代派手法、意识流;散文化小说结构
冯至:
沉钟社诗人
《昨日之歌》《北游及其他》
上卷收抒情短诗,下卷收叙事长诗。
主要内容是对青春、爱情的歌颂,对生命的沉思,情思缠绵,意象新颖,语言清新。
1、对诗情哲理化的追求,注重从细节捕捉诗眼;
2、善于进行艺术的节制,诗情内敛有度、不露锋芒,常常把内心的激情外化为客观的形象;
3、形式上大多采用半格律诗,诗行大体整齐,大致押韵,节奏舒缓,音韵柔美。
并且对十四行体诗歌的中国化作了成功实践。
《十四行集》
哲理抒情诗。
是我国第一部正式出版的十四行诗集
李金发
《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》
《弃妇》是国内最早发表的一组诗作,集中体现了诗人象征诗的特征
在中国诗坛上率先介绍法国象征诗派的手法,被称为“诗怪”。
茅盾:
文学研究会
早期创作
提倡为人生的现实主义文学;参与发起和成立文学研究会;改革《小说月报》成为发表新文学创作的重要阵地,小说主要以小资产阶级青年知识分子的革命生活为题材
系列中篇《蚀》(1927-1928)
【《幻灭》《动摇》《追求》】
《幻灭》·静女士-小资产阶级在革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭心态;
《动摇》·方罗兰-小资产阶级在革命斗争剧烈时的动摇;土豪劣绅胡国光
《追求》·章秋柳-小资产阶级知识分子在幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求;
以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材,深刻揭露了革命营垒中林林总总的茅盾和在动荡斗争中的阶级分化。
【艺术特色】狂乱的混合物;两种不同的描写视角(本意是客观的,本能又是主观的),呈现出一种再现与表现相融合的形式技巧;现代派手法、局部象征主义、多重视角;现实主义创作方法与现代主义艺术技巧相融合的特色
长篇《虹》(1929·日本)
深刻描摹了一代知识分子从“五四”到“五卅”时期如何冲破囚笼,走上与人民大众携手战斗的艰难心理历程。
梅女士。
1、作者已基本摆脱大革命失败的阴影,以一种高昂的格调完成了一次新的思想蜕变;
2、局部描写(尤其是后半部)带有革命文学概念化、公式化倾向
30年代的创作
社会剖析派,从中国农村的破产,到城市工商业经济的崩溃,力图展示30年代中国社会阶级斗争的全貌。
短篇《林家铺子》(1932年)
展示了“一·二八”抗战前后的民族危机和经济恐慌,深刻揭露和抨击了国民党趁民族危机大肆掠夺,中下层老百姓水深火热之中的悲惨命运的根源,自称是其描写乡村生活的第一次尝试,短短五年文学生涯的里程碑之一。
长篇《子夜》(1933年)
【思想成就】对中国社会半封建半殖民地性质的深刻揭示;对中国民族资产阶级悲剧命运和实业救国道路破产的深刻描绘;对民族资产阶级在帝国主义压迫下加剧压榨工人以求出路和工人被迫奋起反抗的时代特征的深刻表现,力图展示30年代中国社会阶级斗争的全貌。
后半部不足的地方,由农村三部曲补足。
1、宏大严谨的结构:
以吴荪甫、赵伯韬斗法为主线,以吴荪甫与工人的茅盾冲突为副线,情节紧凑,时间跨度小(三个月),人物众多,开门见山的手法,结成“网状结构”;2、富有特色的心理描写:
比重大、富有象征意味的色彩和声音的描写;3、成功的人物性格刻画:
吴荪甫-表现了中国并没有走上资本主义道路,而是更加殖民地化了的深刻思想内涵;赵伯韬-美国垄断资产阶级走狗,流氓习气的洋奴;屠维岳-资本家走狗,伪善而凶残的二重性格;冯云卿-中国封建地主阶级在新的经济危机面前苟延残喘的面目,进一步揭示出资本主义赤裸裸的金钱关系。
农村三部曲·《春蚕》《秋收》《残冬》
深刻反映了30年代中国农村阶级茅盾的日益深化,农民迅速破产的悲惨命运以及他们被迫走上反抗道路的历史必然。
《春蚕》是一副具有浓郁的江南水乡风土人情味的风俗画。
景物描写自然优美,又有着深刻的象征意蕴。
40年代的创作
主要是暴露国统区的黑暗统治
长篇《腐蚀》(1944年)
以1940-1941年的重庆为背景,抨击了国民党特务组织推行内战、破坏抗日的丑恶行径,同时讴歌了进步正义力量。
赵惠明
日记体形式、采用心理分析方法的心理现实主义特色;被称为是“一部用血写成的特务反动分子罪行的记录”。
长篇《霜叶红于二月花》
以辛亥革命到五四前夕江南一个小县城为背景,揭示了当时社会错综复杂的阶级和人际关系,歌颂了呼唤民主和要求个性解放的五四启蒙思潮。
采用民族的形式和风格
20年代散文
《卖豆腐的哨子》《严霜下的梦》《雾》《虹》《扣门》等
苦闷、惆怅、幻灭、悲哀的内心思绪和精致朦胧、象征性曲笔的艺术特点,抒写大革命失败后的情怀。
30年代散文
《故乡杂记》《乡村杂景》的纪实性散文;《雷雨》《黄昏》《沙滩上的脚迹》
以高昂的热情呼唤革命的到来,礼赞革命者不屈不挠的斗争精神。
象征手法。
抗战时期散文
《风景谈》《白杨礼赞》
1、含蓄;2、鉴戒电影手法,6个场景;浓郁象征色彩。
老舍:
文学研究会
小说创作特色
对民族传统文化的反思、批判;以北京市民社会和底层人民为描写中心;浓烈的“京味儿”;悲喜剧交融的幽默特色;
长篇《二马》(1929)
以马则仁、马威父子从北京到伦敦的生活轨迹为经,以中英两国国民性的比较为纬,是老舍剖析国民性的成功之作。
对比方法;倒叙结构;幽默特色;语言纯净而富于表现力
寓言体小说《猫城记》(1932)
写一个漂流到火星上“猫国”里的机师在猫城的所见所闻,寄寓着明显的政治讽喻意旨。
思想的复杂性:
对国民党统治下黑暗中国的暴露、抨击;对旧中国国民性的严厉批判;对革命力量的错误嘲讽
长篇《离婚》(1933)
通过对北平财政厅几个科员家庭风波的描写,批判了整个旧中国的社会制度和形成市民性格的文化系统。
张大哥。
思想性艺术性达到一个新的高度:
1、创作的思想核心-批判市民性格和文化传统-得以全面系统确立;2、幽默艺术日趋成熟:
悲喜剧交融的形式,讽刺与抒情的渗透,“笑中有所思”的艺术魅力
长篇《骆驼祥子》(1936)
通过祥子的悲剧命运,对旧社会的暴露和血泪控诉;劳动人民不能凭个人奋斗改变生活命运的深刻启示。
人物塑造上饱含感情色彩的心理描写;以祥子买车三起三落的遭遇为主线的紧凑集中的结构;北京景物风俗描写和语言的“京味儿”;严肃的现实主义的创作方法。
长篇《四世同堂》(1944-48)
【《惶惑》《偷生》《饥荒》】
【思想】1、对抗日战争期间沦陷区人民苦难生活及其觉醒、斗争的广泛深刻的反映;2、是异族侵略者统治下灵肉遭受折磨凌迟的痛史;3、是憎恨侵略者、民族败类、也恨惶惑与偷生的国民性的恨史;4、也是激励人民起而抗争、颂扬爱国主义与民族气节的壮史。
【人物】汉奸祺瑞丰、冠晓荷与其妻大赤包;民族气节小崔;新旧压力下的祺瑞宣;最先觉醒反抗的祺瑞全。
中国封建礼教堡垒象征的祁家。
1、全景式、多线索的广阔场景描写,反映时代风云,富有史诗气魄。
1)人物形象塑造上:
推出了老派市民、新派市民和城市贫民三大形象系列;2)人物关系设置上:
以北京小胡同中祁家四代人为中心,呈辐射状、网络状展开,纷繁错杂,但结构严谨、匀称、完整;脉络清晰,叙事抒情层次分明,充分显示了老舍小说大家的雄健笔力;
2、比较浓厚的文化反思色彩。
对北平文化的沉痛反思;对北平市民民族劣根性的理性审视,对“民族遗传病”的深入剖析,都渗透着厚重的历史感和文化感。
3、洋溢着作者强烈的感情倾向。
辛辣的讽刺、漫画式的夸张代替幽默,收到强烈效果
短篇《月牙儿》《断魂枪》
《月牙儿》展示了母女两代相继被迫沦为暗娼的悲剧,控诉了非人的世界。
贯穿全篇“月牙儿”是主人公命运的诗意象征。
短篇小说创作的基本倾向,主要地仍然是对旧中国黑暗社会的批判和否定。
巴金本名李尧棠,字芾甘
创作概述巴金的创作,以中长篇小说占主要地位,尤以两大题材的系列创作最为显著
社会革命题材
表现社会革命、探索青年革命道路的题材系列,凝聚了作家青年时代的生活战斗经历以及社会运动失败后的激愤情绪和渴望战斗却找不到出路的悲愤心理。
无政府主义的深刻印痕;人物性格理想化、类型化特点;艺术上的主观倾诉、激
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