温州的踪迹赏析.docx
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温州的踪迹赏析
温州的踪迹赏析
《温州的踪迹》包括四篇小散文,这四篇小散文风格各异,读来别有感想,温州的踪迹赏析[专题]。
以下是unjs小编收集的《温州的踪迹赏析》,仅供大家阅读了解!
温州的踪迹赏析一:
一“月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红”
这是一张尺多宽的小小的横幅,马孟容君画的。
上方的左角,斜着一卷绿色的帘子,稀疏而长;当纸的直处三分之一,横处三分之二。
帘子中央,着一黄色的,茶壶嘴似的钩儿——就是所谓软金钩么?
“钩弯”垂着双穗,石青色;丝缕微乱,若小曳于轻风中。
纸右一圆月,淡淡的青光遍满纸上;月的纯净,柔软与平和,如一张睡美人的脸。
从帘的上端向右斜伸而下,是一枝交缠的海棠花。
花叶扶疏,上下错落着,共有五丛;或散或密,都玲珑有致。
叶嫩绿色,仿佛掐得出水似的;在月光中掩映着,微微有浅深之别。
花正盛开,红艳欲流;黄色雄蕊历历的,闪闪的。
衬托在丛绿之间,格外觉着娇娆了。
枝欹斜而腾挪,如少女的一只臂膊。
枝上歇着一对黑色的八哥,背着月光,向着帘里。
一只歇得高些,小小的眼儿半睁半闭的,似乎在入梦之前,还有所留恋似的。
那低画题,系旧句。
些的一只别过脸来对着这一只,已缩着颈儿睡了。
帘下是空空的,不着一些痕迹。
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軑而各梦呢?
在这夜深人静的当儿,到高踞着的一只八哥儿,又为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢?
他到底等什么来着?
舍不得那淡淡的月儿么?
舍不得那疏疏的帘儿么?
不,不,不,您得到帘下去找,您得向帘中去找——您该找着那卷帘人了?
他的情韵风怀,原来这样这样的哟!
朦胧的岂独月呢;岂独鸟呢?
但是,咫尺天涯,教我如何耐得?
我拼着千呼万唤;你能够出来么?
这页画布局那样经济,设色那样柔活,故精彩足以动人。
虽是区区尺幅,而情韵之厚,已足沦肌浃髓而有余。
我看了这画,瞿然而惊;留恋之怀,不能自己。
故将所感受的印象细细写出,以志这一段因缘。
但我于中西的画都是门外汉,所说的话不免为内行所笑。
——那也只好由他了。
二四,二,一,温州作
对于艺术的鉴赏品评,固然有外行内行之分,但有时外行因为纯情慧眼,再加上没有条条框框的束缚,竟能发内行之未曾发,言内行之不能言。
又何况文学和艺术是最亲密的姐妹,二者本就相互融通,作为文学家的朱自清品评绘画艺术,就更是着意不凡,思路独运。
因此,尽管他在这篇品画的短文中声明自己“于中西的画都是门外汉,所说的话不免为内行所笑”,而实际写出的却是一般内行也未必能为的优美散文。
读这篇短文,虽未睹也不必睹所论画幅,只须随着文章作者的介绍评论,再闭目静思所论内容,一幅美妙动人的画面就能逼真地现于眼前,不但因画而倾倒,更为能随文章作者的神思获得美的享受,“瞿然而惊”,“不能自己”。
文章所论究竟是怎样的一幅画呢?
其实也不过是“区区尺幅”的小品:
“一张尺多宽的小小的横幅”。
所画内容也只有四个部分或曰四种形象:
月亮、海棠、八哥、帘子。
然而它是那样吸引了文章作者,使他“看了这画,瞿然而惊;留恋之怀,不能自己”。
——这也是促使他写出这篇短文的内动力——艺术魅力。
毫无疑问,要说出读画的感受,道出画的妙处,尤其是要把这些感受、妙处告诉没有见到过这画的读者,让他们感同身受,产生共鸣,只是连发感叹,堆砌赞词,是无济于事的;而作纯粹的艺术分析,挥弄术语,内行人或能听出点门道,一般读者则不会感什么兴趣,写出的文字最多也不过是篇评论,而不会是能吸引读者、引发读者遐思的散文。
朱自清则不然,作为散文大家,他先是用一半还略多的篇幅来详细描述画的内容,再用近一半的篇幅来谈自己对画的理解和感受。
通过细致的描述,没有见过画的读者对画的内容就可以有一全面具体的了解;与此同时,作者还可以带领读者随着自己的思路去欣赏品味画幅各部分的细节笔触,为后面领会作者的理解和感受铺下基础。
应该说,作者这样安排文章的结构布局,看似随意,实则极有用心。
粗心的读者或许容易忽略,不去注意文章作者对画面四种形象介绍描述的先后次序;如能仔细琢磨,当能发现这里也隐伏着文章作者的意图。
应该说,他对画面绍述的先后粗细都有精心的考虑,决非不分轻重、流水帐式的罗列。
若按画题诗句中几个形象的次序,应该是:
月→鸟→帘→海棠。
而文章所述次序却是:
帘子→圆月→海棠→八哥。
文章作者为什么不就便依照诗句的顺序而要另行排列呢?
显然是为了突出帘子进而为后面的文章(引伸到帘下和卷帘人)做好准备。
我们不能不佩服文章作者那一枝生花妙笔,他在描述画面几种形象时不仅十分注意它们的形状、颜色、位置、大小,数量,而且不放过每一点细节,用自己的观察印象具体而微地勾画、烘托它们,让它们充分地展现在读者面前。
我们看到:
帘子是“绿色的”,且“稀疏而长”,位置在画的”上方的左角”;不仅此,帘子“中央”还有“钩儿”,而钩儿是“黄色的”,形状似“茶壶嘴”,“钩弯”还“垂着双穗”,穗的颜色又是“石青色”,且“丝缕微乱”,若小曳于轻风中”。
我们又看到:
“圆月”(不是半月,也不是弯月)在“纸右”,散发的是“淡淡的青光”,它的“纯净,柔软与和平,如一张睡美人的脸”(这是文章作者的感觉)。
我们还看到:
海棠花的位置是在“帘的上端”且“向右斜伸而下”,呈“交缠”状,“花叶扶疏,上下错落”,数量是“五丛”;叶为“嫩绿色”,鲜嫩得“仿下掐得出水似的”(这是文章作者的感觉),且因在月光中掩映,“微微有浅深之别”(这是写叶子在画上显出的层次);花是“红艳欲流”(“欲流”二字用得极好,不仅写出红艳的程度,且表现一种动感);花蕊色黄且表现为“历历的,闪闪的”(写出蕊的点状)。
然后则是写两只(“一对”)八哥:
它们为黑色,歇在枝上,“背着月光,向着帘里”,一只站得高些,一只站得低些;文章作者更特别点出那只站在高处的八哥的眼睛——“小小的眼儿半挣半闭的,似乎在入梦之前,还有所留恋似的”(另一只已经入梦,画家以此表明夜深人静本应统统入睡)。
一直到最后,对于画面的一处空白,作者也不惮其烦地未忘交代一句——“帘下是空空的,不着一些痕迹,”这样,一幅画的艺术就完全被作者“移译”(姑且用“移译”一词)成文学的艺术,作者用文笔取代了画家的画笔,将线条和颜色化作了文学的语言。
如果说,一幅画还只是一种可视的艺术,则朱自清的这段散文就已经是一种可读、可听甚至可以让读者展开丰富想象的艺术。
非常有意思的是,作者描述画幅中几种形象时先突出帘子是为写“帘下”“帘中”,而最后才写八哥,更是为了由它们引发出一番想象,一番议论。
作者在绍述了画的内容之后,转而集中谈自己对画的理解和感受。
和一般粗心观众(读者)只停留在画面形象不同,他更注意画外深藏的底蕴,注意画中未出现的形象。
也正是因此,他对画的理解和感受就高出一般观众,也可以说他就更接近了画家的本意,更充分地读懂了画的内容。
不是么,作者由好鸟“双栖而各梦”连着提几个为什么——高踞着的八哥“为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢?
”“他(指八哥)到底等什么来着?
舍不得那淡淡的月儿么?
舍不得那疏疏的帘儿么?
”然后用排除法把读者的注意引到帘下——帘中去,去想象那卷帘人(即帘中人),学人智库《温州的踪迹赏析》。
这样,就把画面表现出月朦胧的,鸟是朦胧的,人也是朦胧的,(朦胧含蓄到未着一笔)这种深意极为自然地、层层递进地揭示了出来。
至此,我们能不被这幅未见过的画所感染,不被文章作者用描摹、形容、渲染等多样手法营造起来的艺术天地和境界所吸引和感动么?
!
这是一篇欣赏画、评论画的短文,也是一篇引人入胜的优美散文。
读完这篇散文,你会觉得不必再去看画,因为它已经为你提供了一次艺术享受。
现在,我又来写欣赏这篇散文、评论这篇散文的文字,虽不免冗赘,却是为了读者再去读这篇散文,用自己的眼光和自己的经验去理解它,从而引发出自己的认识和自己的感受。
温州的踪迹赏析二:
《绿》赏析
《绿》是朱自清先生早期的游记散文《温州的踪迹》里的一篇,作于1924年2月8日,是一篇贮满诗意的美文。
文章不仅取题为《绿》,也用“绿”自然地将全文勾连在一起。
文章结构小巧,全篇只有四段文字,大约有一千二百字。
这不同于一般的游记散文,而是通过梅雨潭的绿绿的潭水,抒写作者之情。
所以,第一段只用了一句话,“我第二次到仙岩的时候,我惊诧于梅雨潭的绿了。
”起笔突兀,却点了题,使读者对本文抒写的中心一目了然。
“梅雨潭是一个瀑布”,写瀑布的飞流直泻,飞花碎玉般的美景,正是为了映衬梅雨潭的奇异、可爱的潭水;写梅雨亭,正是为了过渡到写亭下深深的梅雨潭。
这都在为下文着意刻画梅雨潭的“绿”作好铺垫。
所以,作者没有详细地描述游览的经过,而只是顺着游历的足迹,对瀑布、对梅雨亭作了简洁而形象的介绍。
在描写梅雨亭与瀑布的中间,插入了这样两句话:
“这是一个秋季的薄阴的天气。
微微的云在我们顶上流着;岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。
”既交代了出游的时节,也从那“透出几分油油的绿意”中,扣紧“绿”字,时时与文章要描写的中心相照应。
最后,全文以“我第二次到仙岩的时候,我不禁惊诧于梅雨潭的绿了”一语骤然,仍然归结到“绿”字上,与开头相映照。
起笔不凡,收束利索。
结尾与开头的不同处,只加了“不禁”二字,却是传神之笔。
经过作者的一番描绘,连读者也“不禁”要为梅雨潭的绿所惊诧。
“绿”字不仅在文章的结构上起关连作用,它更是全文情景交融的焦点。
作者象一个善调丹青的能手,调动了比喻、拟人、联想等多种手法,从各个角度,波澜起伏地描绘了奇异、可爱、温润、柔和的梅雨潭水,把自己倾慕、欢愉、神往的感情融汇在这一片绿色之中。
“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们;我们开始追捉她那离和的神光了。
”“招引”与“追捉”这两个词默契得多么好啊!
把梅雨潭的绿对“我”的强烈的吸引,把我领略那可爱的绿色的急切心理,融为一体,至此,情与景真象水乳那样难分解了。
作者通过比喻不仅描绘了潭水静态的美,“仿佛一张极大极大的荷叶铺着,满是奇异的绿呀”,使作者禁不住产生想抱住她的妄想;更形容了她那动态的美,“她松松的皱缬着,象少妇托着的裙幅,„„”随着作者的笔触,随着作者感情的波澜,不仅我们的眼前出现了那微微泛起的绿色涟漪,而且我们的指肤间仿佛还能感触到那闪着光亮的绿波的跳动,一种柔和、明快、亲切的感情也会从心头漾起。
作者甚至把她想象为“如同一个十二三岁的小姑娘”,想拍她、抚她、亲她,别致地把她叫做“女儿绿”,感情柔美到了极点。
那明艳多姿的画面,那逸趣横生的情怀,多么和谐地统一在一起了。
在这饱含诗情、充满生趣的绿意中,透露出作者对生活的爱,升腾着作者向上的激情。
《绿》一文之所以脍炙人口,传诵至今,不仅在于它形象地描绘了梅雨潭”奇异”“醉人”的绿,而且在于它字里行间所洋溢的那一种浓郁的诗味。
它不仅具有诗的构思,诗的结构,更有诗的情感,诗的意境,诗的语言,可以说做到了以诗为文,文中有诗。
而后三者,即真挚充沛的情感,大胆丰富的想象,生动传神的语言,我认为是构成《绿》的诗意特征的主要因素,是《绿》的独特魅力之所在。
《绿》虽是一篇写景散文,但“一切景语皆情语”,作者将他对祖国山水的一片“至情”融于对梅雨潭景物的细致刻画之中,“溶景入情”,情景交融,使景物既写得细腻生动,又具有绵密深厚、真挚清幽的情致,抒写出“作者心灵的歌声”,从而使全文充满着诗情画意。
同时,作者这种情感的抒发并不象奔腾的长江大河,一泄千里,直抒胸臆,而是在构思上采用了欲擒故纵,欲抑先扬的笔法。
先以“惊诧”一词道出对梅雨潭的绿的总体感受,也象征着作者要追捉、探究梅雨潭胜景的内在驱力。
然后,通过拟声绘色、细致入微的描绘,为我们展示了一幅梅雨潭周围环境的立体画卷。
在《绿》一文中,作者还充分发挥丰富的想象力,创造出一个个鲜明、生动的形象,将读者带入如诗似画般的艺术境界,也有力地表达了作者真挚充沛地情感,产生了极强的艺术感染力。
朱自清先生在语言上颇有造诣。
其散文语言多用口语,简洁朴素,平易自然。
为了表情达意的需要,他十分注重语言的锤炼加工,注重创辞炼字,努力以生动而传神的语言创造出诗的意境,于朴素之中见风华,达到一个“不易达到的境界”。
《绿》的语言就很有代表性。
概括起来,主要有三个方面的美感特征:
绘画美、动态美、音乐美。
绘画美,体现在作者描写山间瀑布,只用了一句话“镶在两条湿湿的黑边里的,一带白而发亮的水便呈现于眼前了”。
以一个“镶”字描绘瀑布处在山涧中的状态,既准确恰切,又形象逼真,使瀑布富于立体感。
动态美,作者写梅雨亭的形象是“踞在突出的一角的岩石上,上下都空空的,仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般”。
一个“踞”字,气势尽出,一个“浮”字,神态毕现,一“踞”一“浮”,化静为动,把凌空而立、翼然石上的梅雨亭写得神采飞扬,惟妙惟肖。
音乐美,《绿》的语言有着鲜明的节奏感和明朗、和谐的旋律,读起来琅琅上口,娓娓动听,能使读者陶醉在美妙的音乐之中,产生“既能悦耳,又可赏心,兼耳底而有之”的美感特征。
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