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炫造景深大片
炫造景深大片
摄影发烧友常形容漂亮的背景虚化,像奶油般化开,这就是很多影友极力追求的浅景深效果。
获得完美的景深效果,有很多决定性的因素,其中不仅包括了相机的设定和操作,还涵盖了拍摄时的构图技巧。
因此,我们特别策划了这个拍摄实战专题,来为你展示如何打造景深大片。
如何打造浅景深照片P122-123
要想拍摄绚丽的浅景深效果,不仅要选择恰当焦段的镜头或相机,还要注意拍摄时相机与主体的距离,以及主体与背景的距离。
此外还要考虑相机的光圈设置。
实战人像浅景深P124-125
浅景深的拍摄手法常用于人像摄影中,在文章中,我们介绍了多种方法来实现人像背景虚化效果。
其中包括了构图技巧,以及卡片数码相机实现的特殊技巧。
迷人的浅景深花卉P126-127
花卉题材由于个体通常比较小,如果选择器材不当,则无法实现近距离对焦拍摄,整体画面也显得杂乱。
通过微距镜头及一些特殊的技巧,可以让照片中的花朵绽放得更美丽。
风光小品玩虚化P128-129
对于风光小品的拍摄,实现浅景深的方法有很多,其中比较流行的是虚化前景,这要求拍摄时勤挪机位,找到衬托主体效果最好的前景。
摄影师提示
在这张照片的拍摄时,我们选择了弯曲的河岸为背景,这样可以保证背景延续得更深远。
为了达到我们需要的浅景深效果,在拍摄时选择了105mm的焦距,A挡光圈优先曝光模式以及F3.2的光圈,同时摄影师尽量拉近与模特的距离。
为了背景中能出现虚化的柳枝,拍摄时采用了低机位,微向上仰拍。
什么是景深
简单的说,景深就是拍摄景物后获得的影像清晰范围。
这段范围的特点是实焦点后面清晰的距离要长于前面清晰的距离,对于任意焦段来说,其焦点之后的景深大约是焦点前面景深的2倍。
清晰范围前后较短的,我们一般称之为浅景深(或小景深);而清晰范围较大的,我们一般称之为深景深(或大景深)。
景深由镜头焦距、光圈大小和拍摄距离三者共同作用,使我们所拍摄的画面出现虚实不一的影像效果。
也就是说上述三个因素中任一点都对景深产生影响。
实现浅景深的三要素
1镜头焦距影响景深
镜头的焦距主要分长焦、中焦和广角三大类,不同焦距的景深效果也有着显著的不同。
当采用12mm焦段的广角镜头拍摄时,景深效果最大,采用50mm焦段的中焦镜头拍摄时,景深效果一般,采用200mm以上焦段的长焦镜头拍摄时,景深效果逐渐变小。
由此我们可以得出这样的结论:
镜头焦距越短(广角),景深越大;镜头焦距越长(长焦),景深越小。
现在影友们大多使用变焦镜头进行拍摄,大多广角到中长焦段均能覆盖。
但使用变焦镜头不了解景深是用不好的。
如果用长焦镜头拍摄,除了获得较大的人物影像,还有小景深虚化背景突出人物的作用。
反之,用广角镜头拍摄风景,画面广阔且由远到近的清晰范围也很大。
2光圈大小影响景深
光圈的大小变化也与景深有着密切关系。
下方左图是用采F2.8的大光圈所拍,而右图则是采用F22的小光圈所拍摄。
可见:
小光圈拍摄的画面,被摄体影像的清晰度范围要比用大光圈拍摄的画面大得多,由此我们可以得出结论:
光圈越大,景深就越小;光圈越小,景深就越大。
景深对画面造型的虚实关系有很大影响。
小光圈景深大,前后景物都清晰,一般利用它来拍风光建筑及情景交融的纪念照。
大光圈景深小,可以虚化前景和背景,有利于突出被摄主体,一般利用它拍摄人物、花卉等。
3拍摄距离影响景深
我们在实际拍摄中,也应当注意到拍摄距离对景深产生的影响。
所谓拍摄距离指的就是拍摄者在拍照中与被摄对象之间的距离,通常随着我们拍摄时的前后移动而变化。
如下方小图所示,当镜头距离被摄对象很近时,画面景深会很小,而大图中,当拍摄者站到距离被摄对象很远的地方时,产生的景深效果就很大了。
从而我们又可得出:
拍摄距离越近,景深越小;拍摄距离越远,景深就越大。
我们经常会运用相机的微距模式或使用微距镜头拍摄花卉,在作品中,大多是作为焦点的花蕊清晰而背后的叶子就变成了虚化效果,这就是因为距离非常近,景深也就随之变得很小。
打造人像浅景深
在实际的人像创作中,景深的作用非常明显。
我们依然通过两个对比实例进行说明。
将题图与右下角例图相比较,我们可以充分感觉到题图的表现效果更加明显,背景全部虚化,使主体人物更加突出,让观者将全部的注意力都集中到了模特本身,而且模特也更显生动、鲜活。
这就是小景深的优势所在。
而相较之下,右下角例图就逊色得多了,同样的场景。
同样的模特,同样的姿势,但在欣赏时,我们的目光总会不由得被模特身后的铁栏杆吸引,并随着线条的空间延伸感不断左移,进而看到路灯、地面、体育场馆……我们想突出模特的目的,就没有达到。
1用小数码来创意
在各大摄影网站上,我们会看到很多成功的人像创作大片。
其实当我们掌握好大小景深的合理运用之后,拍出同样优秀的人像创作并不难。
但要拍出与众不同的创意人像却并不简单。
我们尝试用消费型数码相机进行一些创意拍摄,左图中,我们仅拍摄了模特的半张脸部,这与单纯的拍摄模特整身或半身像截然不同,更添了些许艺术感。
照片成功的重点在于模特有神的眼睛和略带微笑的嘴唇。
同时,背景的适当虚化也是必要的。
2活用特效功能
这次专题中的出镜器材除了尼康D700和佳能5DMarkII专业数码单反相机外,还有一款非常精致的消费类数码相机富士F75。
它拥有一项非常有意思拍摄功能——强化主体对焦模式。
通过这个模式,我们可以在任何情况下轻松拍出背景虚化的小景深作品,十分便利,也为我们提供了更多创作可能。
3小数码长焦也很棒
随着数码影像技术的飞速发展,大变焦和长焦段不再是数码单反相机的专利。
很多小型数码相机也开始拥有超长焦距。
下图就是用富士S1500的200mm端拍摄的人像特写照片,表现效果并不比专业单反数码相机差。
在前面曾经提到过,焦距越长,所造成的景深效果越小,背景越显得干净,主体越容易突出。
但要注意,使用长焦端拍摄,手持不稳,稍有颤抖便会有拍虚的可能,尤其是小数码相机为了便携体型较小,专业的拍摄姿势并不实用,因此还是建议使用相机自带的LCD屏即时取景,找一个使自己相对稳定的姿势进行拍摄。
生态花卉浅景深
花卉题材由于个体通常比较小,如果选择器材不当,则无法实现近距离对焦拍摄,整体画面也显得杂乱。
通过微距镜头及一些特殊的技巧,可以让照片中的花朵绽放得更美丽。
1不同光圈不同效果
一直在说光圈大小对景深的影响很大,那么光圈到底是什么样的?
让我们来看看吧在拍摄中我们可以通过A门(光圈优先模式)和M(全手动模式)两种拍摄模式对光圈进行调整。
2微距镜头更突出
很多影友在采风拍摄时都爱使用24-70mm镜头。
确实,这个焦段是我们外出最常用的,不管是拍摄风光,还是拍摄人物都能得到很好的画面效果。
但是在拍摄花卉时,这个焦段就未必是最好的了。
图1中,我们拍摄了一片花卉,虽然画面看起来非常饱满,黄绿的色彩搭配也非常艳丽,但是缺少视觉中心点却是其美中不足,景深效果不太突出也使照片并不出彩。
3后期处理强化浅景深效果
如果你手上没有微距镜头,或者对拍摄出的照片景深效果不满意的话,可以通过Photoshop软件的后期处理功能,模拟浅景深效果。
在这张花卉照片中,拍摄时的对焦点位于花蕊部分,构图时花朵基本充满了整个取景框,同时花朵与背景的距离相对较远,因此背景已经形成了虚化的效果。
但是由于镜头所限,所有的花瓣都处于清晰的范围之内,因此,我们将通过Photoshop中的选区,结合高斯模糊滤镜,强化它的浅景深效果。
首先将照片载入Photoshop软件,使用工具栏中的“椭圆形选框工具”,在花蕊附近拖出一个选区。
点击Photoshop界面上方的“调整边缘”按钮,将其中的“羽化”数值设高,这样可以让选区的边缘更加柔和,之后点击确定。
使用快捷键“Ctrl+Shift+I”,反选选区。
在Photoshop界面上方的菜单中选择“滤镜|模糊|高斯模糊”,根据预览图画面显示设定模糊的“半径”数值,之后点击确定。
这样,照片中除了花蕊,其他的部分则形成了渐变的浅景深模糊效果。
风光小品玩虚化
对于风光小品的拍摄,实现浅景深的方法有很多,其中比较流行的是虚化前景,这要求拍摄时勤挪机位,找到衬托主体效果最好的前景。
这是一张在博物馆内拍摄的铜瓶特写照片,在拍摄前我们观察到在展品上方有专门用于照明的射灯。
如从正面拍摄,很可能铜瓶高反光位置会特别的亮,影响整体效果。
于是我们决定变换机位,从斜侧面拍摄这组铜瓶。
拍摄时我们选取了瓶颈的局部,以最近的铜瓶对焦构成画面前实后虚的效果,再加上射灯光线打在铜瓶上产生勾勒效果,增加了古典韵味。
这张作品拍摄的是北京鼓楼一角,如果仅是简单的拍摄建筑一角。
那这张照片没有丝毫可取之处。
但加入了景深效果后,这幅作品立刻给人以耳目一新的感觉。
在拍摄时,我们有意将机位设置在了树荫下,目的就在于利用绿色树枝的遮挡造成前景效果。
但仅是如此还不能使照片出彩,真正的亮点是画面左侧部分的暗影,它就好似经过特效处理的云彩,顿时为这座百年古市楼增添了难得沧桑风韵。
其实,这个暗影仅是离我们更近的被特意处理成小景深效果前景的松树枝。
利用长焦镜头拍摄这座安详的老者木雕,其目的也在于更好的创造小景深效果。
拍摄时将镜头调整为稍微仰视的角度,使得这位闭目养神的“老者”更显安详、宁静,栩栩如生。
在保证了拍摄主体的足够表现之后,我们就要特别注意一下背景的构图了,虽然背景被我们用长焦镜头处理成了全部虚化的效果,但色彩的表现还是可以充分体现的,“老者”身后的一堵红墙与金黄色的墙檐与主体很好的形成了呼应与衬托,给作品增添了亮点。
中山公园内的长廊上挂满了灯笼,给人以朦胧的美感。
为了记录下这朦胧的美,我们决定打破常规,将想表现的灯笼虚化。
但光秃秃的灯笼并不能完全达到效果,于是我们还要利用树枝作为前景对焦点,使树枝形成剪影效果与背后虚化的灯笼相互衬托,达到效果。
特别需要注意的是,照片右侧有一片黑,并没有什么细节,但我们依然要将它保留下来,因为,这样才能有效地为灯笼留出余地,保证画面的视觉协调性。
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