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留园植物资料
篇一:
留园
中国私家园林评析——留园
留园为中国四大名园之一。
留园坐落在苏州市阊门外,始建于明代。
清代时称“寒碧山庄”,俗称“刘园”,后改为“留园”。
留园占地约50亩,中部以山水为主,是全园的精华所在。
主要建筑有涵碧山房、明瑟楼、远翠阁曲溪楼、清风池馆等处。
留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠,其在空间上的突出处理,充分体现了古代造园家的高超技艺和卓越智慧。
以建筑空间处理得当而居苏州园林之冠。
我将主要以以下几个方面来分析留园:
总体布局、地形利用、建筑布局、植物配置、理水、景观小品等方面
一、从总体布局、地形利用、建筑布局、植物配置、景观小品等方面
(一)总体布局
留园的总体布局是园林紧邻于邸宅后,呈前宅后院的形式。
它分为西、东、中三区,三区各具特色。
西区以山景为主,中区以山、水兼长,东区则以建筑取胜。
留园以水池为中心,池北为假山小亭,林木交映。
总平面图
池西假山上的闻木樨香轩,则为俯视全园景色最佳处,并有长廊与各处相通。
建筑物将园划分为几部分,各建筑物设有多种门窗,每扇窗户各不相同,可沟通各部景色,使人在室内观看室外景物时,能将以山水花木构成的各种画面一览无余,视野空间大为拓宽。
留园全园分为四个部分,在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色:
中部以水景见长,是全园的精华所在;东部以曲院回廊的建筑取胜,园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩,院内池后立有三座石峰,居中者为名石冠云峰,两旁为瑞云,岫云两峰;北部具农村风光,并有新辟盆景园;西区则是全园最高处,有野趣,以假山为奇,土石相间,堆砌自然。
池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。
留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的“小桃源(小蓬莱)”以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。
(二)地形利用
留园是平地造园,地形并没有提供优秀的自然资源,所以空间划分都通过建筑、堆山、置石、水体等造景要素划分,空间开合变化丰富。
(三)建筑布局
留园的建筑分布形式很具特色,建筑上分布极不均匀,有些地方极其稀疏,有的地方则十分稠密,对比异常强烈。
以东区为主,石林小屋附近,屋宇鳞次栉比,内外空间交织穿插,使人有应接不暇之感。
但西区部分的建筑则十分稀疏、平淡,从而使人弛而不张。
当然这种疏密的对比与变化,不仅体现在平面布局上,而且还关系到园林建筑的立面处理。
留园中部景区建筑沿园的四个周边排列,则使人处于园内可以同时环顾四个周边的建筑。
东南两面建筑排列很密集,另两面则较稀疏。
(四)植物配置
留园基本保持了晚清盛氏园林的格局,中部景区以水池为中心,为全园的精华所在。
池北主假山为典型的石包土假山,所以树木能和叠石相结合,身处山林近观,树石相依,树以石坚,石以树华,大树见根不见梢,宛如置身山林间
;而
从池南的楼榭中远眺,则假山露脚(池岸叠石)不露顶,大树见梢不见根,美自天成,堪得画理。
树种以银杏、南紫薇、榔榆等落叶乔木为主,间杂木瓜、丁香之属,春英夏荫,秋毛冬骨,与池西假山上的香樟、桂花等常绿树种适成对比。
这样常绿树种便隐去了池西假山的最高点,从而突出了池北假山的主景地位。
水池南面则在高低错落、造型多变的建筑物间留有形状、尺度富有变化的庭院,并布置竹石花台小品,以与山池相协调。
西部景区是以积土大假山为主景而形成的山林景观,漫山枫林,杂以香樟,点缀亭榭一二,秋时醉红撼枝,层林尽染,与一墙之隔的中部银杏黄叶相映成趣,互为借景。
山南环以曲水,遍植桃、柳,仿晋人武陵桃源,使人有世外之感。
(五)景观小品
园林建筑小品设计与构造:
园林建筑极其小品种类繁多,它们的功能简明,体量小巧,富于神韵,立意有章,精巧多彩,有高度的传统艺术性,是讲究适得其所的精致小品。
园林小品变化多姿,但总有基本格调,万变不离起宗总有一个规律可遵循,这个“宗”就是“亭”。
亭常作为风景构图的主体,对它重点进行建筑空间艺术造型和结构构造设计及施工特点的解析,了解和掌握这些规律则对其他园林小品设计就能触类旁通。
因此重点介绍亭廊,并简述花架,园墙,洞门,室外家具等。
最后重点介绍园林花色楼梯,它在园林建筑中最富有表现力,既有交通用功能,又起点缀环境,活跃景色的烘托作用,在园林中要创造空间景观,除了要求设计者在艺术构思上独具匠心外,还需要具有一定的设计基础知识和大胆的结构构思,来打破习惯的界面关系。
在本章后面将深入浅出地
介绍具有结构艺术特色并有一定难度的锯齿形景梯,剪式悬挂景梯及螺旋景梯的设计计算,以供开拓设计思路与选用。
二、艺术构图法则的应用
空间的对比:
对此,留园达到了最恰到好处的诠释,也是留园最突出的空间特点。
曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野,过后,则使人感到豁然开朗。
留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比,进而使人们穿越它进入主要空间时,便顿觉豁然开朗。
对于入口部分的这一段空间极易给人产生单调、沉闷之感,留园则进行了巧妙的处理:
进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。
疏与密:
绘画《六法》中曾有经营位置一说。
它不仅关系到绘画的构图处理,而且还涉及到书法、篆刻等艺术的布局处理。
为求得气韵生动,在经营位置上必须有疏有密而不可平均对待。
所谓“疏处可以走马,密处不使透风”所指的就是极强烈的疏密对比。
我国传统园林的布局与经营位置毫无例外地恪守着疏密对比这一构图原则。
蜿蜒曲折:
中国园林自古以来崇尚的是“自然美”,讲究的是“虽由人作,宛自天开”的艺术境界,所以在格局上忌平直而求曲折。
每经过一次曲折,便可以产生一种新的境界,而随着境界的层出不穷,便会产生一种玩味不尽的妙趣。
此外,曲折还可以导致意境的深邃。
曲折性是通过各种要素相互之间的组合形成的。
其中以建筑以及由建筑围合而形成的空间所起的作用最为显著,则借廊的连接可形成极富变化的群体组合。
留园中有双面、单面空廊。
二廊都依附于墙体,形成半封闭状态,是曲廊的形式。
借曲廊连接各单体建筑达到建筑群的组合来体现“蜿蜒曲折”。
三、造景手法的运用
(一)顺其自然,布局灵活
留园的平面布局采取不规则的形式,辽阔疏朗与紧凑迂回相结合,构成许多曲折而富有变化的风景。
园内以假山、树木、房屋、走廊、围墙等阻隔视线,采用曲桥、曲径、曲廊,是人几经曲折还未窥见全
园之貌,步移景异,耐人寻味。
留园整体布局以中部为主,主要厅堂又在东
部,但由于景观内容充实而极富变化,仍为全国
精华所在。
由此看来,中国园林通常都是采取以
比较含蓄隐晦的方式来突出重点这一构图原则
的。
(二)小中见大,大中有小
留园空间结构的处理,采用了空间大小对比,以及明暗、开合、高低参差对比,将空间进行空透、灵活、虚实的处理,使园林占地不大,却让人感到园内层次丰富。
(三)曲径通幽,步移景异
全园以廊为脉络,在中部爬山狼与云墙结合,沿山脊线明暗变化,高低曲直,透违延伸;在东部游廊迂回于厅堂轩斋之间,穿珠引线,将建筑与峰石、树木分割成大小变化、特色分明的园林小空间。
曲折的长廊增加园内的层次感,使人感到“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”。
(四)空间流畅,虚实有致
留园的设计主要是以山、池、树、石为主,亭、台、楼、阁为辅,通过景物与房屋的空间组合,使之相互穿插、渗透、融合,将小空间转化为视觉的大空间。
当人们走进苏州园林,会感到每个空间序列,虚虚实实,层层布局。
内部空间通过门、窗、廊达到互相流通,并以虚实明暗做对比。
外部空间则用山、石、树、池,进行有限的划分,组织大小不同的空间,并由亭、廊等建筑物穿插组合,相互流通,构成各种不同环境,从而使景观丰富多彩。
四、景物组织手法
(一)透景
到达“绿荫”处,空间尺寸虽小,然而夭井与敞轩之间设工了一片临空的隔扇,此隔扇为透景的屏障,从而增强空间的曲折变化层次,丰富了视觉景观。
过“绿萌”轩,步出曲廊眼前顿感豁然开朗,视野舒展,气象万新,山池花石,楼台亭阁尽屁眼前。
由小空间转入了大空间,形成强烈的空间对比,从而突出了园内主要空间场所和景致蔺龙点睛般地点出主题,至此方才真正人得园中。
(二)藏景
留园最有趣的空间组织在于入口处的处理。
从空间上和心理上都是欲扬先抑的过程。
从沿街的大厅到宅后的园林,期间有一条狭窄漫长,敞幽交替几经曲折的夹弄。
在心理上,狭窄的弄道起到收敛心神的作用,起到心灵的进化,经过这样空间的过滤,尘俗之心不容易带进去,而园内的清幽意境也不容易外泄。
在视觉上,因为空间境域的约束性,使其视域窄小,直至“古木交柯”小亭而光线渐明,空间由窄到宽,于是有了前面光影参差的漏窗,隐约可见的优美山水花木。
景色从漏窗中透过,会产生内与外,明与暗的对比,加强人对本体空间的认知,这是双重嵌套空间最直接的作用。
此即为景物组织中的藏景
(三)隔景
篇二:
留园赏析
四川航天职业技术学院
建筑艺术赏析论文
专业:
建工技术
班级:
G14建工2班
姓名:
学号:
201X1408
指导教师:
王丽娟
留园赏析
摘要:
留园之美虽然源于和谐,却又不单调枯燥。
山、水、石、建筑、植物与四季时节相辅相成、交映变幻,造就了留园独特的一园四景格局。
留园内外空间关系格外密切,并根据不同意境采取多种结合手法。
以上种种使得留园之中从山水到庭院、庭院到田园、田园到山林的转换丝毫不显突兀。
一切的转换都是那么的自然,那么的安详。
关键词:
和谐、一池三山、转换、小中见大、藏露互引、人间仙境
留园位于江南古城苏州阊门外留园路338号,以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名,与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。
留园始建于明代万历二十一年(公元1593年),于光绪二年(公元1876年)完工,跨越明清两朝,历时二百八十三年,期间几经废弃与破坏。
明嘉靖年间,太仆寺少卿徐泰时罢官归田后,于此大治园圃,置东、西二园,并于东园广搜奇石。
同治十二年(1873年),园林部分为常州盛康购得,缮修加筑,使园内佳树荣而佳齐茁,奇石显而清流通,比昔盛时更增雄丽,因前园主姓刘而俗称刘园,盛康乃仿随园之例,取其音而易其字,改名留园。
盛康殁后,园归其子盛宣怀,在他的经营下,留园声名愈振,成为吴中著名园林,俞樾称其为“吴下名园之冠”。
30年代以后,留园渐见荒芜。
1953年苏州市人民政府决定修复留园,经过半年的修整,一代名园重现光彩。
留园的面积约2公顷(23300平方米)。
分西区、中区、东区3部分。
西区以山景为主,中区山水兼长,东区是建筑区。
中区的东南地带开凿水池,西北地带堆筑假山,建筑错落于水池东南,是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式。
东区的游廊与留园西侧的爬山廊成为贯穿全园的外围廊道,曲折、迂回而富于变化。
留园以水池为中心,池北为假山小亭,林木交映。
池西假山上的闻木樨香轩,则为俯视全园景色最佳处,并有长廊与各处相通。
建筑物将园划分为几部分,各建筑物设有多种门窗,每扇窗户各不相同,可沟通各部景色,使人在室内观看室外景物时,能将以山水花木构成的各种画面一览无余,视野空间大为拓宽。
留园之中中部是精华所在,以山水见长,东部以庭院、建筑取胜,着名太湖石之王“冠云蜂”坐落于此,北部具有农村田园风光,西部林木高耸,有山林野趣。
在一个园林中能领略到如此四种不同景色,在园林众多的苏州,惟此留园。
一、留园与古典美学
“几处楼台画金碧;个中花石幻灵奇。
”留园门厅中这短短十四个字就说尽了留园之美。
那么,留园之美,美从何来?
要解析留园之美,就不得不从中国古典美学说起。
中国古典美学自先秦到清末,经历了一个漫长的发展演变过程。
其间儒家、道家、释家、禅宗美学等都有各自不同的美学思想及学派,他们共同构成了风格独特的中国古典美学。
复杂的地理条件决定了中国古代三千年文明,是以自给自足的农业经济为基础的。
在中国漫长的封建专制时代,农业经济决定了人们以血缘关系相维系,团结生产。
农业社会靠天吃饭,使人们对自然、对天、对神(天的统治者)都有很深的感情。
人们认为人与大自然与整个宇宙是和谐统一的,是一个整体。
这种以宇宙整体和谐为基础和中心的文化和谐观念影响到中国美学,是宇宙为整体,以整体为美,以整体的和谐为美。
所以,留园的美首先来自于和谐——整体的和谐。
苏州古典园林又有一下四个方面的整体特征:
(一)讲究亭台轩榭的布局。
(二)讲究假山池沼的配合。
(三)讲究花草树木的映衬。
(四)讲究近景远景的层次。
这四个特征又进一步的加强了留园在各个方面与各个细节上的和谐。
无论我们从何种角度审视留园,留园的山与水是和谐的,留园的水与石是和谐的,留园的石与建筑是和谐的,留园的建筑与植物也是和谐的。
如果能够长时间的停留于留园,我们还能发现留园的和谐之美不仅仅存在与留园的各种景观之中,留园的和谐之美同样也存在于四季时节的交替之中。
留园之美虽然源于和谐,却又不单调枯燥。
山、水、石、建筑、植物与四季时节相辅相成、交映变幻,造就了留园独特的一园四景格局。
留园内外空间关系格外密切,并根据不同意境采取多种结合手法。
以上种种使得留园之中从山水到庭院、庭院到田园、田园到山林的转换丝毫不显突兀。
一切的转换都是那么的自然,那么的安详。
二、留园与蓬莱神话
留园充分的秉承了中国古典园林中“一池三山”的山水大格局。
这种格局来源与蓬莱神话,也表达了古代人对自然的崇拜。
他们在园林寻回仙境,也在这里亲近自然,回归山水之乐。
虽然留园并非皇家园林,却也充分秉承和体现了“仙境在人间”的造园理念。
虽然留园山水园林规模较小,景致高度概括集中,风格朴实,却也散发着一种蓬莱仙境的气息。
留园并不只是一个仙境,而是由与多个仙境组成。
自宋以来便有了奇峰异石造仙境的说法,而宋徽宗更是首先将这一说法现实化为了艮岳。
然而遗憾的是艮岳已经泯灭在了历时的长河中。
可以确定的是,留园的奇峰异石虽然不如艮岳恢宏大气,却也是迤逦多奇,主题鲜明,个性突出,小中见大的构造了一个独一无二的蓬莱仙境。
三、留园的造园手法
留园的建筑结构样式代表了清代风格,在不大的范围内造就了众多各有特性的建筑,处处显示了咫尺山林、小中见大的造园手法。
层层相属的建筑群组、变化无穷的建筑空间,藏露互引、疏密有致、虚实相生、旷奥自如。
在建筑之间,造园者以墙相隔,以廊相通。
总长度长达670余米的长廊以各种形态散布与园中各处,用以沟通全园。
留园内的通道,通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛,游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。
又以空窗、漏窗、洞门使得两边的景色相互渗透,隔而不绝。
园中仅仅漏窗就多达200余孔,如此多的窗洞和如此长的长廊错落有致的分布于全园,使得园中各个部分的景色既各有特色,却又交相辉映。
留园细致独特的造园手法并不仅仅存在与院内的各处景观之中,而是由外到内的完全的深入了整座园林之中。
进门处狭小的入口、幽深的高墙、曲折的走道,就犹如靖节先生笔下的桃花源那般——“林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光。
便舍船,从口入。
初极狭,才通人。
复行数十步,豁然开朗。
”造园者充分的运用了空间大小、方向、明暗的变化在滚滚红尘之中打造了一个桃花源,也在这浑浑尘世中留下了一片人间仙境。
四、留园的搭配要素
留园结构严谨,布局合理,节奏明快。
园内的主要构成为传统的山、水、石、
建筑、植物。
通过山与水的搭配还原了真切的山水景观;通过建筑与水、石的搭配营造了婉约的庭院景观;通过山与植物的搭配写意了一派奇幻的山林景观。
“古木交柯”是留园十八景之一。
仅以二树、一台、一匾的搭配就形成了一幅耐人寻味的画面,运用了传统国画中最简练的手法,化有为无,化实为虚,使得整个空间显得干净利落,疏朗淡雅。
又如十八景之中的“绿荫”,小轩临水而筑,轩外景色溪山深秀,小轩朝北整面无墙,直面山池。
如此山与水的搭配,植物与建筑的搭配,婉约悠然,却也不失豪放。
通过掩映——透漏——敞开的手法使得两种截然不同的气质自然灵活的转换。
留园的美源自于和谐。
留园的搭配要素也注重于和谐,却又不止于和谐,而是灵活简练的运用了各种传统手法造就了风格各异的景观,最后又使得各处景观趋于整体上的和谐。
五、留园的植物要素
留园中,中部景区以水池为中,为全园的精华所在。
中部景观即为一派山水之景,池北的主山为典型的石包土饭山,所以树木能和叠石相结合,树石相依,树以石坚,石以树华,大树见根不见梢,宛扣置身山林间。
再由南远眺,则可见山不露顶,树不见根,美自天成,堪得画理。
这一部分景区的树种以银杏、南紫筱、娜渝子落叶乔木为主,间杂木瓜、丁香之属,春英夏荫,秋毛冬骨,与池西假山上的香樟、桂花等常绿树种适成甘比。
这样常绿树种便隐去了池西假山的最高点,从而突出了池北饭山的主景地位。
西部景区则是以土山为主山形成的一派山林之景。
这一部分植物是以枫树为主,营造一片漫山枫林,杂以香择,再缀以亭榭一二,秋时醉红撼枝,层林尽染之景。
园内之景,如“可亭”则是选择了以梅为主的植物,又如“涵碧山房”居北临水,石砌露台,旧时广植荷花。
这样的植物搭配不仅为整个园林增色不少,且在植物色系的选择上慎之又慎,是整个园林的色彩达到整体上的和谐。
不仅如此,整个留园的植物配置又是独立成景,兼顾季相的。
如古木交柯砖砌花台上的古柏、山茶、天竹,花步小筑的古藤、绿荫轩旁的青枫、曲溪楼旁的枫杨、小蓬莱岛上的紫藤架桥都是独立成景的佳例。
并且留园中的植物虽多,却又不显庸态,都是恰到好处的点缀了山石、丰富了景观。
参考文献
[1]彭一刚。
中国古典园林分析[M]
[2]周维权。
中国古典园林史[M]
[3]卜复鸣。
园林[M]
[4]金学智。
苏州园林[M]
[5]童俊。
江南园林志[M]
篇三:
园林论文留园赏析
留园浅谈
中国古典园林江南私家园林代表着中国古典园林的最高成就,是一种模拟自然山水、以小见大的的园林,留园是中国四大名园之,是江南私家园林的典型,下面就空间处理、视线、造景、植物几个方面,对留园高超的技艺进行赏析。
一留园的空间处理
留园总体布局是园林紧邻于邸宅后,呈前宅后院的形式,它分为西、东、中三区,三区各具特色,西区以山景为主,中区以山、水兼长,东区则以建筑取胜。
空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成,不同的相互关系就产生不同的空间。
缺乏变化,一览无余的空间是单调而令人乏味的,怎么把园林空间设计的丰富而有层次,对此,留园达到了最恰到好处的诊释,也是留园最突出的空间特点下面拿以下几个空间加以说明。
1整体布局
园中部景区建筑沿园的四个周边排列,则使人处于园内可以同时环顾四个周边的建筑,东南两面建筑排列很密集,另两面则较稀,山石布局也是疏密有致,与建筑布局恰相反以中区为主,西区为辅,中央假山处于中区的西北部,而园区西,则体现了山林野趣。
所谓“疏处可以走马,密处不使透风”所指的就是极强烈的疏密对比,我国传统园林的布局与经营位置毫无例外地悟守着疏密对比这一构图原则。
走进留园,则使人领略到忽张忽弛忽开忽合的韵律节奏感。
建筑上分布极不均匀,有些地方极其稀疏有的地方则十分稠密对比异常强烈,以东区为主,石林小屋附近,屋宇鳞次栉比,内外空间交织穿插,使人有应接不暇之感。
但西区部分的建筑则十分稀疏、平淡。
2入口的巧妙处理
先是极大地压缩人们的视野,之后,则使人感到豁然开朗。
留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比,进而使人们穿越它进人主要空间时,便顿觉豁然开朗。
进园后第一个小院,狭长多变的曲廊、又一个内院一又窄又封闭的廊子,隔漏窗窥见园内景物、位于末端的最后一个小院一穿过曲折狭长、封闭空间后到绿荫进人主空间,豁然开朗。
二留园的视线分析
在古代园林规划设计中,常在堆山叠石的基础上筑楼阁台塔作为构图中心或景观组织控制元素,以至高优势形成全园或区域景观控制,园林中的景观布局及设计围绕构图中心展开,以水平视角控制景观组织,将主要景点如主要建筑或组团以及构图的一些主要元素如岛桥、堤岸、山石、水面、水口等组合在60°水平视角落的视野范围内,使人们置身楼台高处,在自然的观景状态下获得丰富、完整的景观。
1小蓬莱
在留园相对环抱水池的构园格局中,小蓬莱是中部园景中心,小蓬莱的定位有着很大的学问,中部园区南边的主要建筑明瑟楼、涵碧山房组合平面的重心与北
边远翠阁平面的重心连线,东边的主要建筑西楼、曲溪楼组合平面的重心与西边闻木樨香轩平面的重心连线,两条连线交点即是小蓬莱的中心,
2南部明瑟楼、涵碧山房
留园内的楼阁建筑由于是靠边界布置因此在这些楼阁上观景就带有方向性而并非是全方位观景,明瑟楼主要朝东北开放,在此方向的水平视角60°的视野恰好以曲溪楼,远翠阁为限,近取中部园区东边诸景,远收东部园区全部主要筑景观。
涵碧山房主要朝北开放,楼内水平视角60°的视野以远翠阁、闻木樨香轩为限,观赏中部山水景色。
3东部西楼、曲溪楼
西楼、曲溪楼主要向中部园区西南、西北开放,自西楼以水平视角60°望西南方,避开曲溪楼的遮挡恰恰相反好能近观濠濮涧小蓬莱远望明瑟楼涵碧山房闻木樨香轩以60°水平视角望西北,恰好收进小蓬莱及西北岸山景,曲溪楼的西南、西北方向观景视觉控制特点与西楼的相同、自西楼
60°水平视角东看,视角以还我读书轩与鹤所为界,收进东部园区主要景观。
3远翠阁
远翠阁位于中部园区东北角上自远翠阁以平视角60°望东南方,视野恰好以西楼、涵碧山房为限将清风池馆、西楼、曲溪楼、古木交柯、绿荫、明瑟楼、涵碧山房、濠濮亭、小蓬莱尽收眼底,视觉西移至明瑟楼,水平视角的视野,恰好收进水池西北岸假山石、小蓬莱、涵碧山房和明瑟楼。
4冠云楼
自冠云楼南望,水平视角60°,观园中东北部建筑园景,视野西移,水平视角视野恰以留园大门,中部园区西北角为限,尽收中部园区景色及东部五峰仙馆。
三造景手法的运用
江南古典园林中,造景手法多样,常用的有比拟(模山范水,古典文学作品等),借景,抑扬(透景,障景,隔景,对景)层次,前景(框景,夹景,漏景,增景)处理等手法,下面举例说明。
1模山范水
在五峰仙馆的庭院中,用当年“涵碧山馆”主人刘蓉峰收集的峰石为主体叠筑而成的,模拟庐山的五老峰,饶有气派。
2对景
明瑟楼与可亭隔水呼应,成为对景,这是江南园林中最为常见的“南厅北山,隔水相望”的模式。
3漏景
古木交柯处的漏窗漏景,透出室外山池之境犹如连续的的小品画幅,自室外观之,漏窗的图案又成为墙面上有节奏的装饰,增加了园林的含蓄美。
4框景
揖峰轩小天井不仅仅为室内提供采光通风的作用,更重要的作用是为室内提供精致的框景,即李渔的“尺幅窗,无心画”,天井中点缀的芭蕉竹石、悬萝垂蔓以白粉墙为画底,以窗洞、廊间为画框,构成一幅幅的立体的小品册页,石墙的封闭感也随之消失。
四植物配置
植物是古典园林的重要造景元素,留园中植物的配置很是巧妙丰富,乾隆时,园中以松为最,梧竹次之,园,易主后,有多种白皮松,园内建筑层次出没在林木之间,建筑因花卉林木得名的有绿荫、荷花亭、楠木厅,池中种荷,亭亭玉立,出淤泥而不染,院内群植、丛植乔木、灌木,院内十八景之一的古木交柯,因树木苍古而出名。
50年代。
又补种了梅、杏、李、山茶、玉兰、腊梅等1000多棵,玉兰杂置于山水间,厅堂间,四时花卉点缀,衬托了古代建筑。
夏日,林荫蔽日;秋日,枫叶似火,林尽染。
曲溪楼前的紫藤架,涵碧山房的荷花,绿荫的青枫,木樨前的金桂、银桂,均为花之特色。
一直很喜欢古典园林,喜欢它的意境美,喜欢它的空灵婉约,而留园又是杰出代表,留园园林空间之丰富,为江南诸园之冠,泉石之胜,花木之美,亭台之幽深,它称的起是多样空间的复和体
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