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中国古代文学复习资料岭师
中国古代文学复习资料
1、名词解释
1.神魔小说:
儒释道三教影响中国传统文化特别深远,但三教在对抗中却互相影响,彼此吸收了对方有益于自身的合理因素,形成了“三教同源”思想。
在这一思想影响下所产生的,以神魔奇异为题材的小说即神魔小说。
其中吴承恩的《西游记》是神魔小说的典范。
2.临川四梦:
明代汤显祖早年创造的《紫钗记》、辞官以后的晚年创造的《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》,这四种传奇合称“临川四梦”。
其代表作为《牡丹亭》又名《还魂记》。
3.南洪北孔:
清朝初期的著名历史剧作家,南方的洪昇和北方的孔尚任。
洪昇创作的《长生殿》和孔尚任创作的《桃花扇》堪称清代传奇的双璧,他们因此也享有了“南洪北孔”的美誉。
2、简答题
1.桃花扇的结构特点。
(1)结构精巧缜密,匠心独运。
全剧整体构思是“借离合之情,写兴亡之感”,即以侯、李爱情为中心线索,展现南明王朝一代兴亡的历史画卷。
(2)一柄诗扇贯穿全剧,具有典型道具的作用。
它既是侯、李的定情信物,又是二人离合的象征。
(3)以中介人物作为连接正邪双方的纽带。
剧中一方是正直而注重名节的复社文人,一方是卑鄙无耻的阉党余孽;一边是侯、李爱情,一边又是弘光王朝的政治闹剧。
这截然对立的双方,作者巧妙利用了剧中人杨龙友的双重身份和双重性格,轻而易举地解决了这一难题。
(4)结局不落生旦团圆的俗套。
结局把侯、李爱情和南朝兴亡都做了总结,使人耳目一新,深思回味。
2.“刺玫瑰”探春的形象。
生存于贾府这样险恶的人际关系网中,探春本已如履薄冰,而她那庶出的尴尬身份和身为女性的弱势性别使她处于比他人尤其不利的地位。
具有纯粹贵族血统的男女无须证明自己的贵族身份,有时甚至无须维护自己的贵族尊严,而其贵族身份和尊严完好无损,庶出的探春却必须不断证明自己的贵族身份和捍卫自己的贵族尊严。
尽管她有意回避与淡化自己的庶出身份,可她无法改变庶出这一既定事实。
她比血统纯正的贵族男女地位低,在他们面前却要做到“不卑”:
她比奴仆地位高,在他们面前却要做到“不亢”,因此她命中注定是一朵带刺的玫瑰。
3.《儒林外史》无与伦比的讽刺艺术。
《儒林外史》最主要的艺术成就,是它富有民族特色的讽刺艺术,它将中国古代讽刺艺术推向了新的高峰,并形成了自己的独特风格。
其凭借客观的白描,凸显“常见”、“公然”、“不以为奇”的人事的矛盾、不和谐,获得了“戚而能谐,婉而能讽”的艺术效果。
(1)作者能秉持公心,把握分寸,针对不同的人物作不同程度、不同方式的讽刺
(2)作者善于将讽刺对象的喜剧性和真实性结合起来。
(3)作者善于将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合起来。
(4)作者善于运用含蓄、婉曲的讽刺手法,冷静超然,不动声色。
3、宋词鉴赏
声声慢【李清照】
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急。
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘。
守着窗儿,独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个、愁字了得!
1.“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
”表现了作者怎样的心理感受?
答:
连用七对十四个叠字,可谓天马行空,构思奇巧。
“寻寻觅觅”写词人因孤单寂寞而找寻,结果一无所得,于是“冷冷清清”,更感孤寂清冷,以至凄凉忧愁惨烈,情感由心神不安而悲痛惨烈。
2.全词采用哪些意象烘托李清照的心情?
答:
全词集常见意象之大全,并将之作为词人情感的寄托,从而使抒情意象丰富多彩。
上片写秋风独酌,表现女词人的孤苦与无奈;写北雁南飞,表现女词人的因孤苦而思乡。
下片写菊花零落枯槁,实是衬映女词人的容颜憔悴;守窗待黑,是写寂寞难熬;秋雨打梧桐,是写无以复加的孤苦寂寞。
李清照通过艺术上的典型化手法,在一首词中集合了秋风、淡酒、大雁、黄花、梧桐等意象,以之寄托个人情感,从而酣畅淋漓地宣泄了个人的愁苦之情。
四、论述题
《聊斋志异》的艺术特点。
1.有意将幻异境界与现实社会联结在一起,以寄托自己的孤愤和理想,使作品既驰骋天外,充满浓郁的浪漫气息;又立足现实,蕴含深厚的生活内容。
2.大量的非现实性艺术形象的塑造成功,是《聊斋志异》的主要艺术成就。
这些形象塑造的基本方式是:
以他们作为“人”所表现出来的社会性为核心,巧妙地融合进他们作为“物”的自然属性或幻想属性,使之成为一种人性和物性复合统一的艺术形象。
3.《聊斋志异》的情节离奇曲折,幻诞诡谲,但在作品提供的特定情境之内,却又顺理成章,是按照某种固有的逻辑必然出现的。
其情节的内在逻辑,主要包括人物性格逻辑和幻想逻辑,二者往往蕴含在同一个情节系列中,达到了高度的和谐统一,构成了作品幻中有真、真中有幻的艺术特色。
4.作品充满浓郁的诗情画意。
《聊斋志异》采用的是优美、典雅、精炼、传神的文言,又做到了文言体式与生活神髓的高度统一,因此形成一种既典雅工丽又清新活泼的语言风格。
5.十分注重人物的生活环境、心理环境描写。
有意识的抒写孤愤,小说中自我感情色彩极为浓重。
1、名词解释
1.明代四大奇书:
《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。
所谓奇者,不仅指它的内容和艺术形式的新奇,而且指对它所取得的创造性成就的肯定。
2.世情小说:
以“极摹人情世态之岐,备写悲欢离合之致”为主要特点的一类小说即是世情小说。
《金瓶梅》是世情小说的上乘之作。
【有三种,第一:
以写常态状况下真实家庭生活为主的家庭伦理题材小说,兰陵笑笑生《金瓶梅》;第二:
以写理想状态下男女恋情为主的才子佳人小说,天花藏主人《玉娇梨》、《平山冷燕》、《定情人》等;第三:
以写变态状态下男女纵欲的猥亵小说,吕天成的《绣榻野史》。
】
3.明清传奇:
专指明清时以演唱南曲为主的戏曲形式,由宋元南戏发展而来,吸收了元杂剧的优点,但情节处理更为紧凑,人物刻画更为细腻,角色分工更为细致,音乐上采用宫调区分曲牌,兼唱北曲或南北合套,明中叶到清中叶最为盛行。
2、简答题
1.《西游记》中孙悟空的形象。
答:
孙悟空聪明机智,不怕艰辛,领悟力较强,但心有些急噪。
吴承恩笔下的孙悟空彻底实现了自我价值,是人类在幻想层面上实现自我价值的光辉典范。
作为自然人,孙悟空凭借自己超人的本事,在地府强消死籍,实现了人类永恒的梦想——永恒,即自然生命的长生不老。
作为社会人,孙悟空在政治上不懈追求,希望有所作为、获得赏识与赞美。
2.《红楼梦》的结构特点。
答:
《红楼梦》是以封建贵族贾府的日常生活琐事为题材的。
在这类大家庭中,大大小小的事情既各有其前因后果、来龙去脉,又彼此纠缠、交互影响,它们有着积微见著的曲折发展过程,要理清它们的头绪十分困难,可曹雪芹却有本领将此纷繁复杂的素材井然有序地组织于其下,构成一幅幅天然图画,其结构的自然与精妙让人叹为观止。
《红楼梦》的结构是多条线索齐头并进、交互联结又互相制约的精密的网状结构。
在这一结构中,交叉重叠着神话世界、现实世界与理想世界。
作者以神话世界为缘起与归属,其神话因子时隐时现于其他两个世界中。
3.《儒林外史》中周进的形象特点。
答:
周进、范进的形象在封建社会的读书人中很有代表性,真实地再现了封建社会读书人的生存处境,揭示了读书人热衷科举的必然性与科举及第的偶然性。
在科举考场上,周进是很凄惨的,六十多岁时还是一个童生。
周进缺乏谋生本领,生活穷愁潦倒,靠教书糊口。
又因为身份低于生员,不得不忍受着士林人物的羞辱和市井小民的轻蔑。
周进始终坚信科举是自己唯一的救命稻草。
而周进考取功名之后际遇的巨大反差,尤其讽刺了科举制度的荒诞。
由于集体无意识的潜在影响,甚至在他们的名字当中都会嵌入“进”字,如周进、范进。
3、宋词鉴赏
念奴娇·赤壁怀古
大江东去,浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一樽还酹江月。
1.为什么要提及“小乔”?
答:
“遥想公瑾当年,小乔初嫁了。
”红花还须绿叶扶,英雄则往往需要绝代佳人来衬托。
《三国志·吴志·周瑜传》载,孙策攻克皖城后,得乔公两位女儿,大乔和小乔,天姿国色,大乔嫁孙策,小乔嫁周瑜。
赤壁之战中,周瑜为东吴大都督,总领军事,年仅34岁,英雄与佳人的绝配,引起多少人的艳羡呀!
偏偏这位英雄不仅仅是政治地位高,而且才华盖世,在赤壁之战中,面对强大的劲敌曹操,“羽扇纶巾”,摇着羽毛扇,戴着青丝巾,一身儒装,说说笑笑之间,就把对方给灭了。
2.该词的艺术成就。
答:
(1)词的境界壮阔,表现的时间和空间极为开放、绵长、深广。
词的开篇由眼前景想到江山、想到历史、想到英雄历史人物,这些皆一股脑向词人涌来,词人展开极为雄壮的描写,向读者呈现出一幅波澜壮阔而开放绵长的历史画卷,使词具有动人心魄的艺术魅力。
(2)典型化手法的成功运用。
赤壁之战是著名的以少胜多的经典战役,有很多事可以进行表现,罗贯中《三国演义》从“诸葛亮舌战群儒”到“关云长义释曹操”,整整用了八回篇幅,故事异彩纷呈,到苏轼笔下,则成了寥寥几笔,但其刻画的英雄形象同样令人神往!
这种高度典型化的手法使词作获得一种举重若轻的艺术效果。
(3)雄壮和悲凉相交织,具有独特的美学风格。
4、论述题
《金瓶梅》的创造性艺术成就。
1.创作题材:
从描述历史英雄题材、神仙妖魔世界转向当前现实中家庭生活、平凡人物。
它是第一部以家庭生活和世态人情为题材的长篇小说,主要通过普通人物的人生际遇来表现社会的变迁,具有强烈的现实性、明确的时代性。
2.创作主旨:
从立意歌颂理想变为着重暴露黑暗,从表现美转为表现丑。
《金瓶梅》实现了中国古代小说审美观念的大转变,极写世情之恶、生活之丑,是一部彻底的暴露文学。
3.人物塑造:
从以往的帝王将相、英雄豪杰、神仙鬼怪转向了社会上的普通人物。
从男性人物转向写一大群女性人物,朝圆形人物转向。
《金瓶梅》的叙事重心从以往的以组织安排故事为主转向以描写人物为主,并且克服了先前小说中人物性格单一化、凝固化的倾向。
4.情节:
从追求离奇曲折的情节转向着力表现普通的日常生活真实,变传奇手法为写实手法。
它是一部彻底暴露的小说,无情地暴露人间的丑恶,人性的丑陋和社会的恶。
5.细节描写的变化:
从夸张的、粗略的细节描写,转变为细腻、逼真甚至不必琐屑的细节描写。
6.叙事结构:
从线性发展转向网状交织。
《金瓶梅》围绕西门庆一家的盛衰史而开展,并以之为中心辐射到整个社会,使全书组成一个意脉相连、情节相通的生活之网。
7.语言艺术上,从说书体语言发展为市井口语。
《金瓶梅》遵循口语化、俚俗化的方向发展。
它运用鲜活生动的市民口语,充满着浓郁淋漓的市井气息,尤其擅长用个性化的语言来刻画人物。
8.作者身份:
从相沿加工“说话”艺人的集体创作,转变为作家的个人独立创作,《金瓶梅》成为第一部“个人独创性”的长篇小说。
诗庄词媚:
诗庄,庄重庄严的端庄之美。
诗多属应制而作,因而要求风格庄重严肃,有严谨的句式与结构,平仄字数押韵,绝句、律诗都有各自不同的规格。
词媚,妩媚清丽的美好之姿。
词多写闺中韵事,适于婉媚。
元杂剧:
元杂剧又称北杂剧,是在金院本和诸宫调的直接影响下,融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式,并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。
古代文学常识
1.苏东坡“以诗为词”
2.《牡丹亭》又名《还魂记》
3.晏殊《珠玉词》、范仲淹《渔家傲》
4.张先词以小令为主,主要内容写心中事,眼中泪,意中人,人称“张三中”。
张先词善于用一种工巧之笔表现一种朦胧含蓄之美。
他善于用“影”字,自称“张三影”。
5.柳永第一个大量地创制了慢词长调,工于铺叙,善于提炼民间细语入词,对宋词的发展产生了重要影响。
有《乐章集》传世。
6.苏轼的词作冲破了唐五代以来为“艳科”的传统,与南宋辛弃疾一起,成为宋代豪放派的代表。
他的散文成就很高,是唐宋八大家之一,苏轼是一个文艺全才,还是宋代著名的四大书法家、绘画大家。
7.秦观为苏门四学士,以词著名,被视为北宋刺探第一流的正宗婉约词家。
8.辛弃疾的词作以豪放为主,兼及“清而丽,婉约而妩媚”。
宋词大家,与苏氏并称“苏辛”。
代表作《稼轩集》
9.元曲:
杂剧和散曲;元代戏剧:
元杂剧和南戏
10.中国戏曲的特征:
中国的戏曲与希腊的悲剧、喜剧,印度梵剧并称为世界三古老的戏剧文化。
11.关汉卿编有杂剧67部,现存18部。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等,是他的代表作。
《感天动地窦娥冤》是元代四大悲剧之一(马致远的《汉宫秋》,白朴的《梧桐雨》、纪君祥的《赵氏孤儿》)
12.元代四大剧作家:
关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。
13.王实甫,元代杂剧作家。
中国著名剧作《西厢记》的作者。
今存有:
《崔莺莺待月西厢记》《吕蒙正风雪破窑记》《四大王歌舞丽春堂》《韩采云丝竹芙蓉亭》《苏小卿月夜贩茶船》。
14.《崔莺莺待月西厢记》属于元代四大爱情剧之一。
(另外三个是:
关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》和郑光祖的《倩女离魂》)
15.马致远,元代戏曲作家。
他在元代梨园名声很高,有“曲状元”之称。
著有杂剧15种,今存有:
《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》6种。
马致远还作有散曲,现存120多首,辑为《东篱乐府》。
小令“天净沙·秋思”。
16.汤显祖,中国明代戏曲家、文学家。
作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》,合称《玉茗堂四梦》,以《牡丹亭》最著名。
在戏曲史上,和关汉卿、王实甫齐名,在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位,被誉为“东方的莎士比亚”。
汤显祖的思想:
(1)有情世界和有情人生。
(2)有情人生的最高境界是“至情”(3)最有效的“至情”感悟方式是“戏剧”。
17.洪昇,清代戏曲作家、诗人。
洪昇与孔尚任并称“南洪北孔”。
洪昇模仿徐渭的杂剧《四声猿》,写了杂剧《四婵娟》:
《咏雪》、《斗茗》、《簪花》、《画竹》。
他把夫妻分为“美满夫妻”“恩爱夫妻”“生死夫妻”“离合夫妻”。
推崇李清照和赵明诚为第一等的“美满夫妻”。
18.孔尚任,清初诗人、戏曲作家。
时人将他与《长生殿》作者洪升并论,称“南洪北孔”。
他的作品还有和顾采合著的《小忽雷》传奇及诗文集《湖海集》、《岸堂文集》、《长留集》等,均传世。
19.明清小说分类
(1)明代四大奇书;
(2)章回体小说:
历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说、世情小说、公案小说;(3)世代累积型小说;(4)文人独创的世情小说;(5)明代小说史
20.罗贯中《三国演义》属于世代累积型小说、施耐庵《水浒传》、
吴承恩《西游记》、曹雪芹《红楼梦》、吴敬梓《儒林外史》
21.《金瓶梅词话》词话本系统:
特点是有词有话,有唱词有故事,形成了一种在长篇通俗小说中的比较特殊的有说有唱的语言风格。
说散本系统。
22.《金瓶梅》潘金莲、李瓶儿、庞春梅
23.蒲松龄,世称聊斋先生,清代杰出文学家。
《聊斋志异》被誉为我国古代文言短篇小说中成就最高的作品集。
北宋词
破阵子【晏殊】
燕子来时新社,梨花落后清明。
池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好,原是今朝斗草赢,笑从双脸生。
浣溪沙【晏殊】
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
渔家傲【范仲淹】
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计!
羌管悠悠霜满地。
人不寐,将军白发征夫泪。
天仙子【张先】
时为嘉禾小倅、以病眠不赴府会。
《水调》数声持酒听,午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?
临晚镜,伤流景,往事后期空记省。
沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
雨霖铃【柳永】
寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!
今宵酒醒何处?
杨柳岸、晓风残月。
此去经年,应是良辰美景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?
八声甘州【柳永】
对潇潇、暮雨洒江天,一番洗清秋。
渐霜风凄惨,关河冷落,残照当楼。
是处红衰翠减,苒苒物华休。
惟有长江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。
叹年来踪迹,何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处,正恁凝愁。
望海潮【柳永】
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪,天堑无涯。
市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。
重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。
异日图将好景,归去凤池夸。
念奴娇·赤壁怀古【苏东坡】
大江东去,浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一樽还酹江月。
水调歌头【苏东坡】
丙辰中秋,欢饮达旦,大醉。
作此篇,兼怀子由。
明月几时有?
把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年。
我欲乘风归去,惟恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间!
转朱阁,低绮户,照无眠。
不应有恨,何事长向别时圆。
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
西江月【苏东坡】
玉骨那愁瘴雾,冰肌自有仙风。
海仙时遣探芳丛,倒挂绿毛幺风。
素面常嫌粉涴,洗妆不褪唇红。
高情已逐晓云空,不与梨花同梦。
浣溪沙【秦观】
漠漠轻寒上小楼,小阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
鹊桥仙【秦观】
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
踏莎行【秦观】
雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。
少年游【周邦彦】
并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。
锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。
低声问:
向谁行宿?
城上已三更。
马滑霜浓,不如休去,直是少人行。
兰陵王·柳【周邦彦】
柳荫直,烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。
登临故国。
谁识京华倦客。
长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦,灯照离席,梨花榆火催寒食。
愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿。
望人在天北。
凄恻,恨堆积。
渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极。
念月榭携手。
露桥闻笛。
沉思前事,似梦里,泪暗滴。
点降唇【李清照】
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客人来,袜刬金钗溜。
和羞走。
倚门回首,却把青梅嗅。
丑奴儿【李清照】
晚来一阵风兼雨,洗尽炎光。
理罢笙簧,却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥香。
笑语檀郎:
“今夜纱厨枕簟凉”。
声声慢【李清照】
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急。
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘。
守着窗儿,独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个、愁字了得!
永遇乐·京口北固亭怀古【辛弃疾】
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。
舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。
斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。
想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。
四十三年,望中犹记,烽火扬州路。
可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓!
凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?
摸鱼儿【辛弃疾】
淳熙己亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋。
更能消、几番风雨。
匆匆春又归去。
惜春长怕花开早,何况落红无数。
春且住。
见说到、天涯芳草迷归路。
怨春不语。
算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。
长门事,准拟佳期又误。
蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?
君莫舞。
君不见、玉环飞燕皆尘土。
闲愁最苦!
休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。
宋代散文
醉翁亭记【欧阳修】
环滁(chú)皆山也。
其西南诸峰,林壑(hè)尤美。
望之蔚然而深秀者,琅琊(lángyá)也。
山行六七里,渐闻水声潺(chán)潺而泻出于两峰之间者,酿泉也。
峰回路转,有亭翼然临于泉上者,醉翁亭也。
作亭者谁?
山之僧智仙也。
名之者谁?
太守自谓也。
太守与客来饮于此,饮少辄(zhé)醉,而年又最高,故自号曰醉翁也。
醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。
山水之乐,得之心而寓之酒也。
若夫(fú)日出而林霏开,云归而岩穴(xué)暝(míng),晦(huì)明变化者,山间之朝(zhāo)暮也。
野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间之四时也。
朝而往,暮而归,四时之景不同,而乐亦无穷也。
至于负者歌于途,行者休于树,前者呼,后者应,伛(yǔ)偻(lǚ)提携,往来而不绝者,滁人游也。
临溪而渔,溪深而鱼肥。
酿泉为酒,泉香而酒洌(liè);山肴野蔌(sù),杂然而前陈者,太守宴也。
宴酣(hān)之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥(gōng)筹交错,起坐而喧哗者,众宾欢也。
苍颜白发,颓然乎其间者,太守醉也。
已而夕阳在山,人影散乱,太守归而宾客从也。
树林阴翳(yì),鸣声上下,游人去而禽鸟乐也。
然而禽鸟知山林之乐,而不知人之乐;人知从太守游而乐,而不知太守之乐其乐也。
醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。
太守谓谁?
庐陵欧阳修也。
前赤壁赋【苏轼】
壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。
清风徐来,水波不兴。
举酒属客,诵明月之诗,歌窈窕之章。
少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。
白露横江,水光接天。
纵一苇之所如,凌万顷之茫然。
浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。
于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。
歌曰:
“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。
渺渺兮于怀,望美人兮天一方。
”客有吹洞萧者,倚歌而和之,其声呜呜然:
如怨如慕,如泣如诉;余音袅袅,不绝如缕;舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然,正襟危坐,而问客曰:
“何为其然也?
”
客曰:
“月明星稀,乌鹊南飞,此非孟德之诗乎?
西望夏口,东望武昌。
山川相缪,郁乎苍苍;此非孟德之困于周郎者乎?
方其破荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗;固一世之雄也,而今安在哉?
况吾与子,渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友糜鹿,驾一叶之扁舟,举匏樽以相属;寄蜉蝣与天地,渺沧海之一粟。
哀吾生之须臾,羡长江之无穷;挟飞仙以遨游,抱明月而长终;——知不可乎骤得,托遗响于悲风。
”
苏子曰:
“客亦知夫水与月乎?
逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。
盖将自其变者而观之,而天地曾不能一瞬;自其不变者而观之,则物于我皆无尽也。
而又何羡乎?
且夫天地之间,物各有主。
苟非吾之所有,虽一毫而莫取。
惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色。
取之无禁,用之不竭。
是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。
”客喜而笑,洗盏更酌,肴核既尽,杯盘狼藉。
相与枕藉乎舟中,不知东方之既白。
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