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摄像师中级理论题库教材
摄像师中级理论题库
一、选择题
1.下面不属于摄像机的基本组成部分的是(B)。
A、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头
2.摄像机在光源色温3200K的基准之下,为保证正确的色彩还原,其输出的红(R)、绿(G)、蓝(B)三路电信号比例应是(C)。
A.1∶2∶3B.2∶4∶6C.1∶1∶1D.1∶3∶5
3.黄金分割即把一条线段分为两段之后,其中一段与全长的比值应为D
A.0.415B.0.314C.0.5D.0.618
4.下面不属于摄像机的基本组成部分的是:
B
A.保持主体在画面的视觉中心B.主体应是画面特写C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧
5.在实践中拍摄固定画面时,为了有别于摄影照片和美术作品,应该加强( A )
A.捕捉动感B.精心构图C.准确曝光D.精确对焦
6.电视的画面无纯黑部分,主要是因为电视的()所导致。
( A )
A.强光漫射B.摄像造型C.框架结构D.杂波信号
7.有明显的内容中心和结构主体,重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状,能够完整地表现人物的形体动作的景别是( C )
A.特写B.近景C.全景D.中景
8.从本质上讲,甩镜头属于( D )
A.拉镜头B.推镜C.移镜头D.摇镜头
9.我国现行电视制式为( A )
A.PALB.NTSCC.SECAMD.HDTV
10.在光学里下列组合中,相加后产生白光的是( B )
A、红与黑B、蓝与黄C、红与蓝D、黄与红
11.用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头,拍摄同样人物的近景,前者比后者( A )
A.拍摄距离小B.视场角小C.景深小D.场面小
12.主光一般采用( A )
A.硬光B.软光C.柔和光D.散射光
13.电视场面调度特别是镜头调度必须考虑()的问题。
( A )
A.镜头相互匹配B.镜头的焦距选择C.镜头的曝光量D.镜头的色温调整
14.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夕阳时,为了获得落日熔金的辉煌画面,在调整白平衡时应该:
( B )
A、准确B、偏红C、偏蓝D、偏绿
15.、(d)是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。
A、摇镜头B、移动镜头C、变焦距运动镜头D、推拉镜头
16.摄像机的光学系统一般是由()、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。
(B)A.定焦距镜头B.变焦距镜头C.广角镜头D.长焦镜头
17.正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有()种之多。
(D)
A.30B.100C.300D.600
18.()画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”,音乐中的“重音符”,语言文字中的“惊叹号”。
(D)
A.全景B.中景C.近景D.特写
19.()拍摄使画面前景突显,背景相对压缩,当用广角镜头拍摄时,画面会表现出强烈的透视效果。
(B)
A.平角B.仰角C.俯角D.顶角
20.()“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。
(C)
A.机位、光圈、焦距B.机位、光轴、焦点C.机位、光轴、焦距D.机位、光圈、焦点
21.()中环境范围由小变大。
(B)
A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头
22.()画面中始终有一个具体的运动的主体,一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。
(B)
A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头
23.广角镜头的视角要比人的正常视角宽。
一般来说广角镜头的视角宽于(B)
A.40°B.60°C.80°D.100°
24.()与()的比值被称为光圈系数(F)。
(A)
A.焦距;入射光孔直径B.入射光孔直径;焦距C.焦距;入射光孔半径D.入射光孔半径;焦距
25.()一般多是无阴影的软光,用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。
(D)
A.修饰光B.轮廓光C.环境光D.辅助光
26.()是最适宜于人眼的一种颜色。
(C)
A.红色B.黄色
C.绿色D.蓝色
27.()的色温在5400K-5500K左右。
(B)
A.日出、日落B.中午前后的阳光C.阴沉的天空D.蔚蓝色的北方天空
28.所谓轴线,是指被摄对象的()和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。
(A)
A.视线方向、运动方向B.视线方向、身体朝向C.谈话对象、运动方向D.谈话对象、身体朝向
29.演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于()的不同。
(C)
A.所用摄像机B.创作人员C.拍摄时光线条件D.摄像师水平
30.()具有不可重复性,()有可重复性。
(B)
A.艺术类摄像;纪实类摄像B.纪实类摄像;艺术类摄像C.演播室类摄像;外景类摄像D.外景类摄像;演播室类摄像
31.电视画面是从一定数量的画幅,以(A)的连续运动中体现出来的。
A.每秒25帧B.每秒30帧C.每秒35帧D.每秒40帧
32.摄像机是根据光线色温(C)来规范基本光谱特性和标准工作状态的。
A.5600KB.2600KC.3200KD.8000K
33.主导线形向画面的左右方向发展,适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为(D)。
A.曲线构图B.斜线构图C.垂直线构图D.水平线构图
34.有利于表现物体的立体形态和空间深度,在拍摄中应用得较多的方向是(C)。
A.正面方向B.正侧方向C.斜侧方向D.背面方向
35.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是(D)。
A.拉镜头B.移镜头C.综合运动D.固定画面
36.电视画面很难表现极明亮物体,特别是发光物体的轮廓线,是由电视的(A)所导致。
A.强光漫射现象B.对焦不准C.白平衡失调D.黑平衡失调
37.模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是(A)。
A.主观性角度B.客观性角度C.虚拟性角度D.新闻性角度
38.下列拍摄方法中,能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是(B)。
A.变焦推B.跟移C.变焦拉D.跟摇
39.减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是(B)。
A.雾镜B.偏振镜C.近摄镜D.柔光镜
40.广角镜头拍摄的画面具有以下特点(A)。
A.视角宽,范围大,景深大B.视角窄,范围大,景深大C.视角宽,范围小,景深大D.视角宽,范围大,景深小
41.日出、日落时的色温一般为(B)之间。
A.5000~6000KB.2800~3500KC.6800~7500KD.6000~7000K
42.下列组合中,相加后产生白光的是(B)。
A.红与黑B.蓝与黄C.红与蓝D.黄与红
43.为克服“越轴现象”下列做法正确的是(C)。
A.提高拍摄高度B.改变色温C.插入中性镜头D.改变光圈快门
44.就电视场面调度和舞台调度相比而言,以下说法正确的是(D)。
A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的
B.舞台调度在观赏时,具有较大的强制性
C.电视场面调度的视点固定、视距不变
D.电视场面调度具有复杂性、多变性
45.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夕阳时,为了获得落日熔金的辉煌画面,在调整白平衡时应该(B)。
A.准确B.偏红C.偏蓝D.偏绿
46.电视画面的特性中,具有电影画面无法实现的巨大优势是( D )
A.单向性B.连续性C.表现性D.同时性
47.如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况,应进行()调整。
( B )
A.白平衡B.黑平衡C.滤色片D.电源
48.衡量画面构图是否正确的主要标准是( C )
A.曝光准确B.镜头运动C.主体突出D.拍摄方向为仰角
49.后景处于主体之后,选择和处理后景应该( A )
A.用减法原则以简化后景B.与主体的影调一致C.比主体清晰以引导注意D.与主体的色调一致
50.拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和()三不变。
( B )
A.画面内容B.焦距C.光圈D.快门
51.我国的电视机屏幕通常每行有()像素。
( B )
A.800多个B.700多个C.600多个D.500多个
52.构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为()画面。
( B )
A.高调B.低调C.明调D.淡调
53.在新闻摄像中,跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是( A )
A.主观性镜头B.调度性镜头C.客观性镜头D.导演性镜头
54.电视拍摄中,极富视觉冲击力,观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍摄方式是( A )
A.推拉镜头B.固定镜头C.移动镜头D.升降镜头
55.具有轻微漫射作用,能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀分布在画面中,从而一定程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜是( D )
A.雾镜B.彩虹镜C.星光镜D.柔光镜
56.广角镜头对横向运动的对象表现为( A )
A.动感弱,物距越远越弱B.动感强,物距越远越强C.动感弱,物距远时变强D.动感强,物距远时变弱
57.在众多色光中波长最短,容易使人产生寒冷、冷静等联想的是( D )
A.黑色B.白色C.黄色D.蓝色
58.用于刻画人物和表现环境的光线是( A )
A.主光B.环境光C.轮廓光D.修饰光
59.三角形机位布局时,两个人物可以互为前景和后景,使得构图具有明显的透视效果的方案是( A )
A.外反拍三角形布局B.内反拍三角形布局C.平行三角形布局D.大三角形布局
60.一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是( C )
A.能严格执行导演的命令
B.能熟练地操作摄像机
C.具有扎实的技术功底和全面的艺术修养
D.具有娴熟的运动摄像技术
61.()摄像机的各项技术指标为最优,图像质量最好,适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。
( D )
A.家用级B.专业级C.广播级D.DV
62.电视摄像机的宽容度通常为( B )
A.1∶16B.1∶32C.1∶64D.1∶128
63.()是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
( D )
A.特写B.近景C.全景D.远景
64.(),又叫低调,画面暗多明少,给人以凝重、肃穆之感。
( D )
A.硬调B.软调C.亮调D.暗调
65.()是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。
( C )
A.陪体B.前景C.背景D.环境
66.()一方面能够产生运动感和指向性,容易引导观众的视线随着线条的指向去观察,另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。
( C )
A.水平线构图B.垂直线构图
C.斜线构图D.曲线构图
67.()中环境范围由小变大。
( B )
A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头
68.()画面始终跟随一个运动的主体,摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致,被摄对象在画框中的位置相对稳定。
( A )
A.移镜头B.推镜头
C.摇镜头D.跟镜头
69.视场角愈()、被摄主体成像越(),画面景物越开阔。
( D )
A.小、大B.小、小C.大、大D.大、小
70.当光源照明方向与摄像机镜头方向相对,并处于被摄对象身后时,被摄对象处在()状态。
( D )
A.顺光B.侧光
C.侧逆光D.逆光
71.()是最适宜于人眼的一种颜色。
( B )
A.红色B.绿色C.蓝色D.黄色
72.电视摄像机标准镜头焦距通常为()毫米。
( A )
A.25B.50C.75D.100
73.通常主光和()的光比决定了被摄对象的影调反差。
( B )
A.修饰光B.辅助光C.环境光D.轮廓光
74.根据节目拍摄现场的不同特点,可将电视摄像工作分为()两种。
( D )
A.演播室类和纪实类B.演播室类和艺术类
C.演播室类和外景类D.纪实类和艺术类
75.电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力,曾被总结为极富代表性的三字经验:
( B )
A.看,等,抢B.挑,等,抢C.看,等,拍D.挑,等,拍
76.电视摄像机的宽容度通常为(C)
A.1∶16B.1∶32C.1∶64D.1∶128
77.()是电视画面构成可视形象的基本元素,是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。
(A)
A.光线B.色彩C.影调D.线条
78.()摄像机价格适中、小巧轻便,适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。
(D)
A.家用级B.专业级C.广播级D.DV
79.()是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面,在有情节的场景中,常被用作
叙事性的描写。
(C)
A.近景B.中景C.全景D.远景
80.(),也叫强烈调,画面中明暗差别显著、对比强烈,景物的明暗层次少、缺乏过渡。
(A)
A.硬调B.软调C.亮调D.暗调
81.()是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。
(C)
A.陪体B.前景C.背景D.环境
82.()中环境范围由小变大。
(B)
A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头
83.镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头()所形成的夹角。
(B)
A.前节点B.中心点C.后节点D.焦点
84.()是指视场角大于60°的镜头,对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm
以下的那一段镜头。
(C)
A.长焦距镜头B.标准镜头
C.广角镜头D.变焦距镜头
85.()光源位于被摄对象后侧方向,使被摄对象一个侧面受光,大部分不受光(C)
A.侧光B.顺侧光
C.侧逆光D.逆光
86.()能够使画面中间的被摄主体成像清晰,而其背景虚化或周围景物的色调受到改
变,以突出主体形象。
(D)
A.雾镜B.多棱镜C.柔光镜D.晕化镜
87.通常主光和()的光比决定了被摄对象的影调反差。
(B)
A.修饰光B.辅助光
C.环境光D.轮廓光
88.()是一种透射形式的灯具,多采用石英卤钨灯泡。
(A)
A.聚光灯B.散光灯
C.电瓶灯D.电池灯
89.()在所有的色彩中是明度最高的。
(D)
A.红色B.绿色C.蓝色D.黄色
90.()节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等,以真实客观性为原则。
(A)
A.纪实类B.艺术类C.演播室类D.外景类
91.人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是(B)
A.0.6秒B.2.8秒C.2.1秒D.0.4秒
92.摄像机在光源色温3200K的基准之下,为保证正确的色彩还原,其输出的红(R)、绿(G)、蓝(B)三路电信号比例应是(C)
A.1∶2∶3B.2∶4∶6C.1∶1∶1D.1∶3∶5
93.黄金分割即把一条线段分为两段之后,其中一段与全长的比值应为(D)
A.0.415B.0.314C.0.5D.0.618
94.关于突出主体的表现方法,以下说法正确的是(A)
A.保持主体在画面中心B.主体应是画面特写C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧
95.在实践中,摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面,为了有别于摄影照片和美术作品,应该加强(A)
A.捕捉动感B.精心构图C.准确曝光D.精确对焦
96.电视的画面无纯黑部分,主要是因为电视的()所导致。
(A)
A.强光漫射B.摄像造型C.框架结构D.杂波信号
97.有明显的内容中心和结构主体,重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状,能够完整地表现人物的形体动作的景别是(C)
A.特写B.近景
C.全景D.中景
98.从本质上讲,甩镜头属于(D)
A.拉镜头B.推镜头C.移镜头D.摇镜头
99.电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果,采用的拍摄方式是(C)
A.推拉镜头B.固定镜头C.移动镜头D.升降镜头
100.能把同一画面形象分解为几个相同的影像,相互重复、交叠起来的效果镜是(D)
A.渐变滤光镜B.晕化镜C.双焦点镜D.多棱镜
101.用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头,拍摄同样人物的近景,前者比后者(A)
A.拍摄距离小B.视场角小C.景深小D.场面小
102.主光一般采用(A)
A.硬光B.软光C.柔和光D.散射光
103.电视场面调度特别是镜头调度必须考虑()的问题。
(B)
A.镜头相互匹配B.镜头的焦距选择
C.镜头的曝光量D.镜头的色温调整
104.三角形机位布局时,在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间,靠近关系线向外拍摄。
这种方案是(B)
A.外反拍三角形布局B.内反拍三角形布局C.平行三角形布局D.大三角形布局
105.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夜景或夜景昼拍时,为了获得艺术的画面,在调整白平衡时应该(A)
A.准确B.偏红C.偏蓝D.偏暖
106、下面不属于摄像机的基本组成部分的是:
B
A、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头
107、下面说法错误的是:
B
A、光圈值数字越小,光圈孔径越大,进入的光就越多。
B、光圈值数字越大,进入镜头的光越少,所以小口径镜头的光圈值数字就小。
C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头,在同样的环境下使用,前者进光速度更快。
D、在对摄像机调节黑平衡时,镜头的光圈是关闭的。
108、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是:
C
A、长焦镜头景深大,容易虚焦。
B、广角镜头景深小,不容易虚焦。
C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。
D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。
109、下面关于色温的说法正确的是:
D
A、色温与物体的表面温度相等。
B、色温与温度的大小相反。
C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。
D、日光灯比白炽灯的色温要高。
110、关于突出主体的表现方法,以下说法正确的是:
A
A、保持主体在画面中心
B、主体应是画面特写
C、保持拍摄方向用仰角
D、依靠造型表现技巧
111、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是:
B
A、0.6秒 B、2.8秒 C、2.1秒 D、0.4秒
112、摄像机在光源色温3200K的基准之下,为保证正确的色彩还原,其输出的红(R)、绿(G)、蓝(B)三路电信号比例应是:
C
A、1∶2∶3 B、2∶4∶6 C、1∶1∶1 D、1∶3∶5
113、黄金分割即把一条线段分为两段之后,其中一段与全长的比值应为:
D
A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618
114、在实践中,摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面,为了有别于摄影照片和美术作品,应该加强:
A
A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦
115、电视的画面无纯黑部分,主要是因为电视的()所导致。
A
A、强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号
116、有明显的内容中心和结构主体,重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状,能够完整地表现人物的形体动作的景别是:
C
A、特写 B、近景 C、全景 D、中景
117、从本质上讲,甩镜头属于:
D
A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头
118、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果,采用的拍摄方式是:
C
A、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头 D、升降镜头
119、能把同一画面形象分解为几个相同的影像,相互重复、交叠起来的效果镜是:
D
A、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜
120、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头,拍摄同样人物的近景,前者比后者:
A
A、拍摄距离小 B、视场角小 C、景深小 D、场面小
121、主光一般采用:
A
A、硬光 B、软光 C、柔和光 D、散射光
122、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑()的问题。
B
A、镜头相互匹配 B、镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D、镜头的色温调整
123、三角形机位布局时,在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间,靠近关系线向外拍摄。
这种方案是:
B
A、外反拍三角形布局 B、内反拍三角形布局 C、平行三角形布局 D、大三角形布局
124、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夜景或夜景昼拍时,为了获得艺术的画面,在调整白平衡时应该:
C
A、准确 B、偏红 C、偏蓝 D、偏暖
125、电视画面是从一定数量的画幅,以()的连续运动中体现出来的。
A
A、每秒25 帧 B、每秒30 帧 C、每秒35 帧 D、每秒40 帧
126、摄像机是根据光线色温()来规范基本光谱特性和标准工作状态的。
C
A、5600K B、2600K C、3200K D、8000K
127、主导线形向画面的左右方向发展,适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为:
D
A、曲线构图 B、斜线构图 C、直线构图 D、水平线构图
128、有利于表现物体的立体形态和空间深度,在拍摄中应用得较多的方向是:
A
A、正面方向 B、正侧方向 C、斜侧方向 D、背面方向
129、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是:
A、拉镜头 B、移镜头 C、综合运动 D、固定画面
130、电视画面很难表现极明亮物体,特别是发光物体的轮廓线,是由电视的()()所导致。
A
A、强光漫射现象 B、对焦不准 C、白平衡失调 D、黑平衡失调
131、模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是:
A
A、主观性角度 B、客观性角度 C、虚拟性角度 D、新闻性角度
132、下列拍摄方法中,能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是:
D
A、变焦推 B、跟移 C、变焦拉 D、
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