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当代文学复习资料
名词解释
“三突出”“三突出”是在所有人物中突出正面人物;在正面人物中突出英雄人物;在英雄人物中突出主要英雄人物。
干预文学:
干预生活,体现独立思考,冲破写作禁区。
第一次文代会全名中华全国文学艺术工作者大会,1949年7月召开于北平,正值人民解放战争取得决定性胜利,中华人民共和国成立前夕。
这是一次全国文艺工作者大会师大团结的大会,继往开来、总结和动员的大会。
大会标志着中国现代文学阶段的终结,也是中国当代文学的开端。
《在延安文艺座谈会上的讲话》1942年5月,毛泽东在延安文艺座谈会上作了著名的《讲话》。
《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向,强调指出要真正为人民大众服务,作家必须把立足点移到无产阶级方面来。
《讲话》阐明人民生活是文艺的无尽的唯一的源泉,要求文艺工作者深入人民生活,履行思想,获取无限丰富的艺术源泉,并继承和借鉴中外优秀文学遗产,这样才能创造真正为人民大众的文学。
《讲话》还论述了文艺与政治的关系,认为文学为政治服务在当时尖锐的斗争形势和正确的革命政策下,与文艺真实反映时代历史风貌和社会心理基本上是统一的,从主要方面说是起了积极作用。
总之,《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结,是马克思主义文艺理论的发展,从理论上解决了新文学发展的关键问题,对新文学具有重大深远的指导意义,造成了继五四之后又一次深刻的文学革命。
政治抒情诗广义地说,50到70年代的大多数诗歌都是“政治抒情诗”,即题材上或视角上的政治化。
“政治抒情诗”这一概念的出现,大约在50年代末期或60年代初。
这些诗歌创作尽量避免个人感情的抒发,而努力成为“时代大我”的代言人,表达对社会生活高度颂扬和积极的参与精神。
代表作家是贺敬之和郭小川。
中国当代文学的“三分法”:
“十七年文学”、“文革十年文学”、“新时期文学”。
1929年1月北平解放后,解放区和国统区的大批文艺工作者先后进入北平,形成了两支文艺军大会合的胜利局面。
1949年7月,第一次文代会在北平胜利召开,标志着中国当代文学已经正式开始。
一次文代会,茅盾作了《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》的报告(国统区),周扬作了《新的人民的文艺》的报告(解放区)。
1951年关于电影《武训传》的讨论是建国后当代文学运动中第一次全国性的大规模的文艺批判运动。
孙瑜根据武训“行乞兴学”的经历写出剧本。
五四时期的“新红学派”即以胡适为代表的考证派,俞平伯是代表者之一。
1954年,李希凡、蓝翎发起对《红楼梦》研究中主观唯心主义的批判,结果用政治批判冲淡和取代了学术讨论,不利于学术和艺术的发展,真正意义在于清除了以胡适为代表的资产阶级学术思想的影响。
1956年5月毛泽东在最高国务会议上提出“百花齐放、百家争鸣”,中宣部部长陆定一作了同名报告,促进艺术的发展和科学的进步。
1958年,在全国经济“大跃进”到来之时,文艺界也出现了“大跃进”风潮,主要表现为“新民歌运动”。
1958年,毛泽东在成都“两结合”:
革命现实主义和革命浪漫主义相结合。
1958-1960年的对“修正主义文艺思想”批判中,郭小川《望星空》刘真《英雄的乐章》、电影《洞箫横吹》受到批判。
1961年《文艺报》发表张光年《题材问题》的专论,强调必须贯彻双百方针,破除题材上的清规戒律。
1961年6月,全国文艺工作座谈会和故事片创作会议在北京新侨饭店举行,即“新侨会议”,周恩来到会发表重要讲话。
1962年3月,在广州召开“全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会”,即“广州会议”。
1962年中国作协在大连召开“农村题材短篇小说创作座谈会”,提出写好中间人物的看法。
1965年以姚文元的《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》的发表为标志,左倾教条主义文艺思想发展到了极致。
建国初期的优秀长篇小说,①描写民主革命斗争生活,孔厥、袁静《新儿女英雄传》、徐光耀《平原烈火》、柳青《铜墙铁壁》、刘知侠《铁道游击队》、孙犁《风云初记》、陈登科《活人塘》、杜鹏程《保卫延安》、白刃《战斗到明天》。
②反映抗美援朝战争生活和我国社会主义革命和建设生活,杨朔《三千里江山》、赵树理《三里湾》、秦兆阳《在田野上前进》、周立波《铁水奔流》、雷加《春天来到了鸭绿江》、草明《火车头》。
③革命历史题材
50年代的长篇小说“三红一创”中,《红日》的作者是(吴强);《红旗谱》的作者是(梁斌);《红岩》的作者是(罗广斌、杨益言);《创业史》的作者是(柳青)。
八大样板戏中的京剧有(《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红灯记》)。
中国第一代作协主席是(茅盾)。
《保卫延安》的作者是杜鹏程。
《百合花》作者茹志娟,是女作家王安忆的母亲。
《红豆》的主人公是江玫,作者是宗璞,她是冯友兰的女儿。
《李自成》的作者是姚雪垠。
“手抄本小说”《第二次握手》的作者是张扬,这部小说属于地下文学。
北岛原名,赵振开。
路翎的《洼地上的战役》是一部抗美援朝作品。
50、60年代,“传记式结构”的作品是欧阳山的《三家巷》。
《红日》的主人公,正面形象是沈振新,反面人物是张灵甫、李仙舟;《红旗谱》的主人公,正面人物是朱老三、严志和,反面人物是冯兰池;《红岩》的主人公,正面人物是江姐、许云峰,反面人物是徐鹏飞。
政治抒情诗作家郭小川是战士诗人。
有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一个和八个》(叙事诗),其中《一个和八个》还被拍成电影。
其诗歌善于采用“楼梯体”。
贺敬之是政治抒情诗作家,同样善用“楼梯体”,主要作品有《回延安》,同郭小川一样也是战士诗人。
他以现代版歌剧《白毛女》出名,是中国新歌剧的开拓者。
闻捷是生活式的政治抒情诗人,主要作品《天山牧歌》。
流沙河的一部干预生活的作品是《草木篇》。
老舍的代表作品《茶馆》、《骆驼祥子》、《四世同堂》、《龙须沟》。
《关汉卿》的作者是田汉,其写作方法是“六经注我”。
主人公关汉卿与朱帘秀是一对恋人,权臣阿合马是作品的反面人物。
散文三大家是杨朔(《荔枝密》)、秦牧(《花城》)、刘白羽(《日出》)、邓拓(《燕山夜话》)、吴伯箫(《记一辆纺车》)。
简答:
1、一次文代会的重要作用和历史意义。
1949年7月,一次文代会在北平胜利召开,标志着中国当代文学正式拉开了它的发展帷幕。
首先,这次大会实现了我国各路文艺队伍大会师的目标,广大作家在社会主义的旗帜下实现了大团结,这对于巩固和发展文艺界的统一战线,促进和繁荣当代文学创作,起到了很好的作用。
其次,这次大会以毛泽东的《讲话》为指导,确立了建国以后我国社会主义文学艺术的总方针,为当代文学的发展和繁荣指明了方向和道路。
这次大会还建立了全国性的文艺界组织,(中华全国文学艺术界联合会)使得我国当代文艺运动的发展有了切实的组织保证。
“双百方针”的提出,如何促进了当时文学的发展与繁荣。
①在理论批评方面,广大作家、理论家解放思想,实事求是,大胆冲破禁区,积极探索了一个时期以来人们所共同关心的问题。
如秦兆阳《现实主义——主阔的道路》、钟惦棐《电影的锣鼓》巴人《论人情》、钱谷融《论“文学是人学”》、周勃《论现实主义及其在社会主义时代的发展》。
②在文学创作方面,刊物迅速增多,各种文体都获得了发展,出现了一批优秀作品,并在以下方面获得了大突破:
a破破了“无冲突”论的框框和不准“暴露”的禁区,大胆地揭示现实生活的矛盾冲突,揭露了各种生活弊病和丑恶现象。
如:
耿简《爬在旗杆上的人》、王蒙《组织部新来的年青人》、李国文《改选》、李准《灰色的帆篷》。
b突破了人性、人情和人道主义的禁区,大胆描写和表现各种真实而复杂的感情生活。
如邓友梅《在悬崖上》、陆文夫《小巷深处》、宗璞《红豆》。
赵树理“问题小说”的独创性。
对于自己的主要作品,赵树理一向认为是一种反映社会主义农村生活存在问题的“问题小说”,从党所领导的社会主义革命和建设的实际需要出发,紧紧面对现实,服从党性原则,深刻思考生活,严肃揭露问题。
独创性:
①歌颂与暴露的统一。
既以暴露社会问题为己任,又把肯定主流、歌颂光明有机地融汇其中,这是创作中难以把握而又必须正确解决的关键问题。
如解放后第一篇篇小说《登记》宣传刚刚颁布的《婚姻法》,1968年,发表的《“锻炼锻炼”》尖锐地批评了王聚海式的和事佬干部以及像“小腿疼”、“吃不饱”这样的落后农民。
②倾向性与真实性的统一。
作品中鲜明地表现出无产阶级的政治倾向性能,并从生活真实出发,把自己占有的生活材料进行合理的加工改造,从而将政治倾向性与真实性有机结合起来。
这种“结合”有两种形态,一是根据倾向性来合理改造生活素材,如《登记》;二是把倾向性直接寓于真实性之中,如《求雨》。
③提出问题与(希望)解决问题的统一。
赵树理通过自己的小说提出了社会主义农村生活中了出现的新问题,并且从不只满足于问题的提出;而是在提出问题的同时,十分注意写好这些问题的发展趋向,甚至能否解决等等。
《创业史》的主题和梁三老汉形象。
《创业史》是一部反映我国农业合作化运动的史诗性作品。
小说通过对梁三老汉父子两代人解放前后艰苦创业所走过的不同历史道路的描写,再现了50年代我国农业合作化运动波澜壮阔的发展过程,提示了我国农村发生社会主义革命的历史必然性,提出并回答了农业合作化运动中一些带有根本性的问题。
小说在艺术上的突出之处在于成功塑了梁三老汉形象。
他是处在转变状态中的老一辈农民的典型形象。
他勤劳、淳朴、正直、善良,同时又狭隘、保守。
解放后,他对农业合作化不太理解,只想自己发家致富。
在互助组取得的胜利面前,他终于理解和信服了。
形象意义:
这一形象表明,尽管小生产意识还普遍存在,但广大农民是可以启发和教育的,他们能够组织起来,走上集体富裕的道路。
分析《青春之歌》中“林道静”这一人物形象。
①林道静是杨沫着力塑造的一位知识分子的典型。
②她是一位从小资产阶级知识分子开始,经过曲折的道路和艰苦的磨炼,在党的教育下而成长为无产阶级先进知识分子的典型。
③她上浓重的小资产阶级特点:
罗曼蒂克,耽于幻想,崇尚个人英雄主义。
④她同余永泽决裂,投身于学生运动和社会斗争。
从出狱后入党到小说结束,林道静的思想性格终于发生了根本性的转变,成长为一名无产阶级先进知识分子,在革命斗争中赢得了青春的闪光,获得了新的生命。
⑤小说艺术地回答了知识分子在历史的紧要关头如何发展和成就自己、实现青春价值等重大问题。
分析《红旗谱》的民族化风格。
《红旗谱》在艺术表方面有自己的独到之处。
①在创作构思上,作者试图把这部小说写成“一部具有民族气魄”的作品。
②在塑造人物方面,小说具有鲜明的民族风格,朱老忠、严志和等都是土生土长的农民形象。
他们植根于中华民族的生活土壤,体现了我们民族感情和民族心理,是民主革命时期中国农民的典型代表。
③在描写生活方面,小说具有鲜明的民族化风格。
小说中描绘出了一幅幅具有冀中地方特色的风景画和风俗画,散发着浓郁的民族情韵和乡土气息,如“踩岁”、“插香”等生活习惯。
④在艺术手法上,小说也继承了我国古典小说的许多长处。
全书以两家农民与一家地主的世代斗争为主线,合理地穿插了许多支线,组成了这部小说庞大的情节结构,反映了较为广阔的生活画面。
⑤小说在语言表现方面也体现了鲜明的民族化风格。
建国后郭小川诗歌创作经历的发展阶段。
建国后,郭小川诗歌创作经历了四个发展阶段。
①1955-1956年,以组诗《致青年公民》为代表,以昂扬的战士姿态和豪迈的政治热情唱出了投入火热的斗争、建设社会主义大业的战斗主题。
采用的是外来的“阶梯式的”诗歌形式;诗作具有较强的鼓舞力量和积极作用。
②1957-60年代初期,社会生活的千变万化化、风风雨雨促使着郭小川去探索和思考,代表作《望星空》等。
③60年代初期-1966年,郭小川走遍全国各地,体验生活,写下了许多优秀诗篇,如《甘蔗林——青纱帐》、《林区三唱》等,表明郭小川的诗歌创作已进入了成熟期。
④1966-1976,迫害和摧残没有使郭小川屈服,在艰难的条件下继续严肃地思考生活,对中国的前途和命运充满信心。
代表作《团泊洼的秋天》、《秋歌》等。
分析《甘蔗林——青纱帐》的思想内容和发展阶段。
这是郭小川政治抒情诗歌的代表作。
诗人以南方的甘蔗林象征解放以后的幸福生活,以北方的青纱帐象征战争年代的艰苦斗争,形象说明了战争年代我们能够克服困难战胜敌人,今天我们也一定能克服眼前的困难、度过难关,走向明天。
全诗构思独特,联想巧妙,以赋为诗,大量运用了铺排的表达方式,韵律严整,形成了具有辞赋体特点的“长句子”的诗歌形式,鲜明地体现了诗人的创作个性。
闻捷“新边塞诗”的特色。
以《天山牧歌》为代表,闻捷的诗歌成为社会主义时代的“新边塞诗”。
其主要特点:
①从主题上看,闻捷的诗大多描写维吾尔、哈沙克和蒙古等兄弟民族人民群众的生活变迁,再现了他们在党的领导下走上新生活道路的历史过程,展示了草原生活的新面貌。
②从内容上看,闻捷的诗中爱情诗占有很大的比重,而且大多是优美隽永的爱情短章。
这些诗在广阔的社会主义经济建设背景上表现了边疆男女青年的爱情追求,具有鲜明的时代精神。
③从风格上看,闻捷的抒情诗往往有人物、情节、环境、画面等叙事性文学因素和纪实性的特点。
形式上以二、四押韵为的斗自由体为主。
解释“三家村札记”。
60年代,杂文创作进入高潮,邓拓与吴晗、廖沫沙合作,以吴南星为笔名在北京《前线》杂志上开设“三家村札记”杂文专栏,发表一了系列思想鲜明、切中时弊的杂文作品,引起了强列的社会反响,受到了广大读者的热烈欢迎。
由此,《三家村札记》成为60年代初期杂文创作的代表性作品。
刘白羽散文创作特色。
以《长江三日》、《日出》、《红玛瑙》等为代表,刘白羽的抒情散文创作形成了鲜明浪漫主义创作特色。
①他总是用战士的眼光来看取生活,注重抒写激情,表现理想。
在长江上航行原是普通社会生活现象,但在作者的眼中,江轮成为革命事业的象征,在长江航行过程中作者便自然悟出了“战斗、航进、穿过黑夜走向黎明”的深刻哲理。
②他的散文豪放洒脱,醋畅淋漓,不拘一格。
在安排散文结构方面,重视波澜四起。
常常将过去生活与当前生活交织起来表现,揭示自己在特定环境中的心绪与感受。
③他的散文语言绚烂豪放,激情洋溢,极富鼓动性和艺术感染力。
“第四种剧本”的创作特点。
答:
①“第四种剧本”指建国以来话剧舞台上除了那些概念化地表现工农兵生活的三种剧本之外的作品。
②它是一种真正写人的剧本。
突破了公式化、概念化的框框和其它种种限制,大胆探索,独辟蹊径,按照人的本来面目、按照人在社会生活中的实际状况、按照人在剧情中思想性格的发展逻辑来描写人、塑造人,刻划人物的思想性格。
③“第四种剧本”写人,重在展示人的精神世界,通过家庭、爱情、婚姻等方面的矛盾冲突来表现人物丰富复杂的情感天地,揭示人物的思想性格特点。
结合作品,分析50年代探索性小说的主要特点。
答:
所谓探索小说就是突破禁区,打破框框,勇于批判与暴露的作品,如王蒙的《组织部新来的年青人》。
⑴从描写内容方面来年,大致有两种类型:
一是真实描写爱情、婚姻生活。
如路翎《洼地上的“战役”》、陆文夫《小巷深处》、宗璞《红豆》;二是真实描写党政机关“人民公仆”的生活,揭露新形势下滋生的多方面问题。
如王蒙《组织部新来的年青人》。
⑵特点:
①大拓宽了当代小说创作的题材范围。
建国初期小说创作题材主要集中在革命战争题材、农村土地改革与合作化运动以及社会主义工业建设题材等方面,片面追求重大题材而忽视题材的多样化,在描写上多半是从社会学和政治学的角度来进行的,阻碍了当代小说题材的拓展与深化。
初期探索性小说则冲破束缚,打破框框,拓宽了当代小说的题材范围,既歌颂,也暴露,无所不及,丰富代小说所表现的生活形态,推动了小说创作的多样化发燕尾服。
如陆文夫《小巷深处》、宗璞《红豆》。
②及时提出了一系列值得注意的新问题。
探索性小说重在探索,通过探索与思考对生活发表见解,提出问题。
如:
我们应当如何对待战场上的人道主义问题,《关连长》;部队生活中的爱情与纪律问题,《洼地上的“战役”》;如何防止官僚主义的滋生与蔓延的问题,《组织部新来的年青人》。
③在小说艺术上也取得了一些新的成就。
初期探索性小说大多能遵循现实主义的创作原则,真实反映生活,塑造可信的人物典型,提示深刻的创作主题。
塑造了一批成功的艺术典型,刘世吾、关连长、王应洪、徐文霞、汪玫等。
在艺术表现方面,许多作品可以进入当时的优秀小说之列,如《小巷深处》,侧重于心理描写,情节变化。
为什么说《林海雪原》一部“新英雄传奇”?
答:
曲波的《林海雪原》是一部富有传奇色彩的剿匪战斗的艺术记录。
①解放战争初期,我人民解放军一支由36人组成的剿匪小分队,深入人烟稀少的林海雪原,与国民党残匪进行了殊死的斗争。
小说以追歼残匪为主线,重点描写了厅袭奶头山、智取威虎山、绥芬甸子大周旋和大战四方台等几次战斗,从而再现了当年剿匪战斗的壮阔场面,热情歌颂了小分队战士机智勇敢的革命英雄主义精神。
②小说的显著特色是以现实生活中的真人真事为原形塑了杨子荣的英雄形象。
杨子荣是解放战争时期我人民解放军智勇双全、赤胆忠心的战斗英雄的杰出代表。
作为侦察能手,他既胆大又谨慎,既果断敏捷又周密精细。
小说通过智擒小炉匠、智取威虎山等内容描写,揭示了杨子荣大智大勇、胆识过人的思想性格特征。
少剑波则是我军年轻指挥员的形象,是全书的中心人物,他沉着冷静,善于分析,极富韬略,善用奇兵,既是优秀的军事指挥员,又是出色的党的政治工作者。
小说对于侦察英雄刘勋苍、飞行腿孙达得、攀登能手栾超家、警卫员高波等人物形象也刻划的相当成功。
③《林海雪原》具有突出的浪漫主义传奇色彩。
在情节结构的安排方面,小说吸取了我国古典小说的某些长处,采用单线结构,故事环环相扣,层层深入,惊险动人。
小说对东北林海雪原诸多奇峰异景的描写和一些古老传说的穿插也较好地加强了全书的艺术氛围。
郭小川诗歌创作的独特风格。
答:
以《甘蔗林——青纱帐》等诗为代表,郭小川的政治抒情诗创作形成了独到的艺术风格。
①郭小川诗歌所抒发的是一种革命战士豪迈的政治激情。
他用战士的眼光来看取生活,抒发了一种革命战士的政治激情,热情而豪迈,乐观而昂扬。
郭小川诗歌的抒情主人公形象始终是一位革命者,通过这位革命者来思考现实人生总是揭示了革命者崇高的精神境界和巨大的人格力量。
并且,郭小川所抒发的战士之情还包含着强烈的时代精神。
50年代,他的诗歌呼唤青年人投身社会主义的建设高潮,《致青年公民》;60年代,思考发扬革命传统、战胜险恶的风云等问题,《甘蔗林——青纱帐》;70年代则抒写了革命者哪怕面对刀丛也不能止步不前的战斗精神,《团泊洼的秋天》。
②郭小川在诗歌形式的革新方面也做了大胆的探索,取得了突出的成绩。
他努力尝试各种体裁,只要有助于诗的民族化和群众化,都以加以尝试。
如:
“楼梯式”《致青年公民》、民歌体《三户贫农的决心》、古代小曲、小令《将军三部曲》,而最终则扬长避短,找到并确定了适合自己抒情个性的诗歌形式,这就是具有辞赋体性质的“长句子”形式,它有助于表达诗人细腻、缜密的思理,有助于表现诗人对生活的深入思考和发表独到的见解。
比较贺敬之、郭小川诗歌创作的异同。
答:
①贺敬之与郭小川,是中国当代十七年诗坛上的双璧。
②他们的诗作有诸多相同之处:
都有火热的激情、深刻的哲理和战斗气息,有激昂的时代精神,被誉为当代诗坛的优秀的时代歌手和领衔诗人。
③不同之处主要表现在:
a.抒发感情方面:
两位诗人都充满政治激情,贺敬之由此更多地带有浪漫主义的理想化特点,如《桂林山水甲天下》等;而郭小川则更侧重于立足现实抒怀咏志,如《苷蔗林——青纱帐》等。
b.阐发哲理方面:
贺敬之往往善于综合生活中重大的政治事件来阐发哲理,如《雷锋歌》等;而郭小川则更多的从眼前景物、从变通事理中发掘出发人深省的哲理,如《望星空》等。
c.表现生活方面:
贺敬之注重表现生活光明的一面,对生活充满了信心,甚至有时带有浪漫主义的可幻色彩,因而有些诗如《东风万里》《十年颂歌》等就经受不住时间的检验。
而郭小川则更注重从生活本身出发来抒发革命者的壮志豪情,表现自己对生活的认识与思考,没有谦价的理想主义。
因而他的许多诗,如《一个和八个》《望星空》等随着时间的推移则更明显的体现出思想与艺术价值。
d.诗歌形式方面:
两人都注意向五四新诗、民歌和中国古代诗词以及外国诗歌学习。
贺敬之表现为继承多于创新,郭小川则全面开花,努力尝试,最后专注于句式大体整齐、骈散结合、节奏自由的“长句子”形式,有继承、有创新。
秦牧散文的创作风格。
答:
秦牧的小品散文有自己独特的创作特点。
①立意高远,思想深刻。
他的散文往往从自然界和普通社会生活中选取材料,山川草木、花鸟虫鱼,一粒种子、一杯泥土、一个贝壳、一块布、一滴水等都可以成为他的散文的议论话题和描写对象。
并能在这些普通事物和生活现象的描写中寓于高远的立意,写出深刻的思想。
如《土地》写人与土地的关系;《花城》以花来写劳动人民的新生活等。
②联想自如,知识丰富。
秦牧的小品散文取材极其广泛,几乎无所不包。
每写一种事物或生活现象,都有能够展开自如的联想,由此及彼,旁征博引,谈古论今,使读者增长知识,接受教育。
如《社稷坛抒情》写到了古代帝王的祭祀活动,宇宙的形成,土壤的来历,物种的起源,五行观念的形成和演变,古代思想家的艰苦探索,可谓知识丰富,妙趣横生。
③语言生动,手法多样,常借助古诗、谚语和俗语来表达思想。
在表现手法方面,作者常常将叙述、议论和抒情有机结合起来。
如《土地》叙议结合,间或适时抒情,较好地表现和深化了作品的主题。
《茶馆》思想内容和艺术成就。
答:
思想内容:
全剧共有三幕,以旧北京裕泰茶馆的兴衰为纽带,分别描写了1898年戊戌变法失败以后、民国初年的军阀混战时期和抗战胜利以后这三个不同历史时期的生活,现现了旧中国将近半个世界的历史画卷,被称为“图卷戏”。
艺术成就:
①设置了精湛的矛盾冲突,反映了旧中国的社会矛盾。
《茶馆》是“图卷戏”,没有贯串全剧始终的矛盾冲突。
三幕戏写了旧中国三个不同历史时期的生活片断,以裕泰茶馆的兴衰为基本线索,写了旧中国的三教九流、四面八方。
“一个大茶馆就是一个小社会”。
全剧通过发生在茶馆内的各种大大小小矛盾冲突的描写,揭示了旧中国社会的基本矛盾,被压迫人民、被压迫阶级与统治阶级的矛盾。
如:
②塑造了一系列典型人物,最有代表性的有王利发、常四爷和秦仲义。
③全剧语言纯熟、精湛,富有动作性和潜台词。
每个人物说话都有自己的个性与特点,而且都是地道的北京口语。
语言鲜明形象,准确精炼,幽默传神。
如在第一幕中,常四爷与二德子关于打架与打仗一段对话,就绘声绘色,各显个性。
`
《关汉卿》思想内容和艺术成就。
答:
思想内容:
《关汉卿》是为纪念戏剧家关汉卿戏剧创作活动700周年而创作的。
剧本取材于元代关汉卿所著悲剧《窦娥冤》的历史事实。
在元代少数民族封建强权统治的生活背景下,作者描写了戏剧家关汉卿根据民女小兰惨遭杀害一案写成杂剧《窦娥冤》的历史生活,揭露了元朝统治者的残暴统治,热情歌颂了关汉卿为民请命、伸张正义、不畏强暴、敢于斗争的高贵品质。
艺术特色:
①成功塑造了关汉卿等艺术形象。
作者关意刻划和提示了关汉卿的“铜豌豆”性格,在权臣阿合马的淫威面前,关汉卿不退缩,哪怕入狱,也照剧本原词演出;一曲《双飞蝶》表达了关汉卿与朱帘秀志同道合、患难与共的爱情与理想。
②全剧诗情与剧情结合,充满诗情画意,具有浪漫主义的艺术风格。
诗歌和音乐成分的加入,使剧中洋溢着浓郁的抒情气氛,《双飞蝶》《沉醉东风》这两支插曲把读者和观众带到了浪漫主义的诗的情境之中,较好的展示了主人公坚贞不屈的战斗品格。
③戏剧情节复杂,充满传奇性,造成一种内涵丰富的“戏”的效果。
如关汉卿几次面临险境,大难不死,得以脱险,即属此例。
简答题
1、十七年文学作品的艺术特点是什么?
答:
(1)宏伟的建构和史诗的追求。
“三红一创”
(2)纪实性的品格。
(3)鲜明的政治色彩和教化作用。
2、郭小川诗歌的艺术风格
(1)战士诗人,强烈的时代精神和充沛的革命激情。
思想大于形象,议论多于描写。
(2)富有深邃哲理和浓郁的诗情画意。
(3)重视诗歌的形式:
民歌体、格律体、自由体,是诗歌形式改造的探索者,善于运用“楼梯体”。
3、《创业史》的艺术特色
主题:
探索中国农民历史命运和
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