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ysl采访
篇一:
lol专访YSL雪儿队国服第一VN乱入雪儿队
lol专访YSL雪儿队国服第一VN乱入雪儿
队
YSL比赛在如火如荼的进行中,当然小编也会带着大家一起去了解下YSL参赛队伍,看看有什么料能挖出来!
第一篇采访就是目前积分榜第一名的雪儿战队。
YSL主办方:
雪儿好,我给你们队伍取了一个名字:
“没法玩”队伍,你每次都说没法玩,但都赢了,这队伍名字还可以?
雪儿:
干脆叫“逆推小队”吧。
队伍就叫NIT,翻译过来:
逆推。
YSL主办方:
好,那下次就改名“逆推小队”了,你们队伍也是第一次参加YSL,但队伍里,泉此方是第二次了,也算是有经验。
参加比赛紧张吗?
雪儿:
紧张的话还是有点小小的紧张的。
不过队员们也都是参加过城市争霸赛之类的赛事。
所以说都算有些经验吧。
YSL主办方:
能简单的介绍下你的队伍吗?
我就知道你是打中单的,泉此方是打辅助的,观众们也很想知道你们队伍的情况。
雪儿:
队伍的话。
上单是电1钻1的选手“星”,打野是KING,之前也打到过网1最强王者第一的选手。
ADC的话是一个16岁天才少年“熙浅”。
之前在论坛有一段时间也被称之为国服第一VN。
至于我和泉此方的话,大家应该都知道了。
我是中单。
泉妈是辅助。
(泉此方被游戏风云称之为神秘辅助)
YSL主办方:
国服第一VN,非常牛啊,平时你们队伍都是谁做指挥的,谁来进行ban选人呢?
大家会不会有吵架的时候。
雪儿:
平时队伍的话,说句老实话。
谁声音大谁指挥。
BAN人的话。
同上。
谁声音大谁BAN(PS:
泉妈是最鸡婆的)吵架的话倒没有。
我们的队伍非常和谐。
也非常欢乐。
YSL主办方:
结论很明显了,泉妈的嗓门最大了,这算是在黑泉此方吗?
我之前看到边边在队伍里一般是打ADC的,但在对抗海王的比赛中却选择了上单,你们队伍会进行位置的对换吗?
雪儿:
位置的话大概不会进行对换吧。
因为每个队员擅长的都是特定的位置。
而且最近练习的话也都是打自己特定位置练习的
YSL主办方:
看来YSL比赛,雪儿还是很重视的,能专门的进行练习,YSL这个赛季打到前四就可以进入明年的YSL了(明年YSL奖金会翻倍),而前2还可以参加线下的比赛,你们队伍这次的目标是怎么样的?
雪儿:
毕竟是第一次参加比赛的话。
要是说目标的话,每个队伍的目标应该都是一样拿第一把,我们队伍也不例外。
YSL主办方:
那先提前祝雪儿队伍好运了。
最后有一句话对你的观众和支持者说下吧?
雪儿:
感谢大家的支持。
我是养猪场厂花雪儿!
本文来源:
篇二:
吴秀波201X.4《红秀》访谈文字版
我觉得我从事的是服务业-红秀杂志-访谈文字版
这次采访,我们碰到的又是一位自称:
“其实特别不善于聊天”的男人。
但是意外状况还是出现了——约好聊1个小时,结果两个小时过去了,吴秀波竟然意犹未尽!
有句老话怎么说的?
“话不投机半句多”,真正有聊的人,是需要有对的气场和聊天对象,才能充分放松、充分发挥和充分暴露的。
所以,接下来,你会看到一个前所未有的吴秀波,他又实在又害羞,真的。
二月,老北京胡同某怀旧的咖啡馆里,吴秀波牢牢地围着围巾,把自己扔进沙发角落,若不是靠垫太大,他很可能也会抱一个,不嚣张,不夸张,轻声细语,礼貌周到,平易近人……不过,以上表现半小时后,就被我们归结为:
怕生。
拍摄一开始,他马上变成了个人:
音乐换成了《马不停蹄的忧伤》——他得听自己喜欢的歌,光听还不过瘾,还自己唱,把拍摄变成一场抒情摇滚live——他继而要求听点“年纪大点的人的歌”,于是,何勇,赵传,陈升……全来了,我们也顺带着看了场小型演唱会——据说吴秀波当年也是北京歌厅最火的歌手之一,这传闻看起来相当靠谱。
拍到一套深V西装的look时,众人怂恿其真空上阵,他却坚持要内搭件T恤。
没有肌肉?
据说身材不错;怕冷?
面对递上的暖宝宝,他表示“不需要”。
零下五度的北京室外,他穿着早春时装、光脚套皮鞋就拍上了。
采访开始前,看到我们印有hellokitty的立拍得,他拿起来自己摆弄摆弄,说了句让人大跌眼镜的话:
“这玩意儿能自拍不?
”
Q:
今天的几个look,哪套衣服是你平时会穿的?
A:
带帽子像工作服的那套。
我喜欢穿实用的衣服,比如牛仔服。
我成名时间不长,有份正经工作的时间也不长,以前也不能花钱买名牌,现在参加活动衣服都是别人给的,我只要选一下。
像拍的那些领口开特大的我从来不穿。
我特喜欢缩着、围围脖,觉得暖和,安全,不让我围着我就不自在。
Q:
你有喜欢的品牌吗?
A:
没有什么固定的吧,(经纪人提醒:
YSL!
)我不太懂牌子,有时候我跟他们说我买了件衣服还挺好看,他们就说啊这是那什么什么牌子!
我说是吗我还不知道。
Q:
家里衣橱是自己整理吗?
A:
我的屋子一礼拜没人管基本就进不去人
了,跟猪窝似的。
我喜欢躺在床上看电视吃东西。
如果这礼拜没人管我,进了屋看看床就知道我这礼拜都吃什么了。
Q:
你会做饭吗?
A:
会,但很少做。
年轻时自己租房住,实在没钱、快饿死才做饭。
我对生活质量要求是能喘气就行,特不讲究。
要是工作人员不管我,我能一个月就穿这一身。
他们老说“吴老师你得换换“,我说这还用换吗?
像穿成今天这样,我觉得是缘分所致。
人变成啥样跟太多东西有关:
时代、环境、收入、职业、有没有人看你、谁看你……其实时尚的
坐标根本不属于个人。
Q:
外界还是很看好你的时尚潜力的,几年前就有人请你去巴黎春天百货剪彩。
A:
可能因为他们觉得我可以吧,另外在欧洲消费的中国人多。
我去前还不知道巴黎春天是什么,以为是婚纱摄影呢!
第一次到巴黎也特奇怪,我说为啥这里没楼?
但我非常喜欢那儿。
Q:
你平时看时尚杂志吗?
A:
一定看过,但我对英文字母特别迷惑,比方说GMC、某电视台和台湾那三唱歌的女孩,我就分不清。
人家问我:
“让咱们看什么车来着”我说:
“SHE呀?
”
Q:
可是你要去美国和汤唯合拍一部电影,英文怎么样?
A:
几乎跟人类对外太空的知识差不多,现在狂背呢。
我特抵触学习,15岁以后就不想上学。
直到34、35岁重新学演戏,别的本事就没了。
最近会开始拍点电影,这跟我本人意向无关。
我中戏毕业后在铁路文工团演话剧,在我眼里不管是电影电视剧都是为人民服务。
最近很难看到特称心的电视剧剧本,一不小心就去拍个电影。
Q:
你有关注最近公布的奥斯卡获奖影片吗?
A:
其实特惭愧,我几乎不看戏。
家里电视总是停在Discovery。
对了哦,其实采访这事你觉得新鲜,我也觉得新鲜,我认真听题目找找自己在哪儿,跟拎把叉子逮老鼠一样。
我对这个行业看得相对简单,是个满足人们视听的服务业,有点像游戏——戏剧就是两个人玩,一个演一个看。
如果叫“娱乐圈“,那你采访我,咱俩就是演戏的人,读者就是看戏的。
Q:
前拍微电影《在一起》,网上有人说要公布床戏片段,关注点很高。
你排斥演床戏吗?
A:
那天知道要拍床戏就去了很多记者,大机器小机器都冲进去了!
其实拍吃饭、感情戏环境都很艰苦。
大家可能光看到贼吃肉、没看到贼挨打。
我觉得床戏没什么。
刚开始演戏你觉得这是份生计,关于对错会想很多,想“要为了这东西做到什么地步”。
演长了之后,真正放下对错了,当它是个游戏,唯一的目的是忘我,就会觉得特快乐。
Q:
8年前你刚刚回到拍戏这行不是这心态吧?
A:
那时是求生欲望。
我没工作,孩子快出生了,我得赚钱。
等拍着拍着突破贫困线,能对自己和家庭负责了,就开始想要把这行干久,就得有兴趣。
1年11个月在拍戏,演戏再好玩也是假的生活,要维持乐趣和欲望就特别难。
Q:
当你有11个月在演戏,演戏就变成你真的生活了吧?
A:
我得把生活不当真、把演戏当生活,挺分裂的。
但在“那里头”你格外安全,是种舍生忘死的快乐游戏。
生活里你不敢那么尝试。
Q:
刺激吗?
A:
其实觉不出来。
因为演戏的那个“我”留不住,而生活里的能留住:
买了房子车子,交了朋友,这个“我”在不停成长,但当演戏演到最快乐的时候,就该跟戏里那个“我”告别了。
演戏挺修行的,想是不停换环境、生活、家庭,你敢吗?
眼里要看不到这种分别,你能吗?
Q:
演戏前你自己有好多年在不停的换工作、环境?
A:
我的确有这种漂泊感。
我心里有个居无定所的人,一直是。
“自由”就像笼子里的翅膀,人从来没能获得真正的自由,所以向往。
我一直有自由的欲望,但无法给心意找个特稳定的居处,它一直在路上,也不知该去哪儿。
我看着电视发呆,脑子在神游,不知道自己在哪,是不是真的。
Q:
神游的时候想什么呢?
A:
想好多奇怪的问题,比如“我怕什么”,我会想,到底该把“什么”去掉、“怕”去掉、还是“我”去掉。
就这类心理游戏。
三四十岁前不怕,但人过四十天过午。
四是前怕冲的不够高,之后怕不知道掉到哪儿。
我1968年生的,很苍老了,但我不急着活着,只是着急找方向。
知道什么是方向感才发现自己原来是无知的,这是我现在唯一能确认的。
Q:
不会觉得活得太纠结拧巴了吗?
A:
不会,因为“感受”这件事很快乐。
只要你没有分别心,不觉得和暖是享受,就不觉得挨冻是难受。
刚演戏那几年,我以为积累了经验,但6年后,却发现要忘掉所有才能演戏。
其实我演戏跟主流文化有背离的地方,我用所有的元素赋予这个角色优点,捍卫的是他的缺点。
我演戏是感受而非表达态度。
如果能像孩子一样活,那是我最大的愿望。
人活着无怨无悔、死得心满意足就行。
Q:
我会觉得这种琢磨好像是被逼出来的?
A:
其实我的个性最不适合做演员。
工作之外,我不爱说话,也因为演员要保持随时能开演的状态。
我很享受这种瞎琢磨。
如果不是凑巧找到一个靠做梦就能活着的行业,我可能早被饿死了,我就是停滞不前的东西。
Q:
停滞不前的什么?
A:
“东西”——或者叫什么都行
Q:
粉丝用“孩子气”形容你
A:
还有个常用的叫什么……“大器晚成”是吧。
我最开始在网上看到的自己是7年前,在海南拍戏,我们家亲戚都不知道我去演戏,我居然看见有一个人在网上给我弄了个贴吧,确实神奇。
3年前,我开始感到自己为这些文字患得患失,就再不看了。
微博也是。
他们有时候说“你转个啥”,我就不转、就不发,呵呵。
我记得最后一次发微博是因为《请
你原谅我》要播了,制片经纪公司都来跟我说,你再不发这个微博,人家整个剧的宣传就不给你上。
我当时还说,上不上管我屁事……但是后来还是发了。
其实我也不懂发,每次都是用短信转,谁跟我要我就发一个,弄一下要好几个钟头呢。
Q:
我来之前看了你一些戏,发现你演戏挺自虐的。
A:
其实很多玩游戏的人都是自虐。
爬山、打麻将不都是给自己找别扭么?
天生好态度的人获得的欢乐更多。
给你编个故事:
有间屋子,有个人进去画画,画了三天走了,床说:
这是个寂寞的人,饭碗说:
这是个贪婪的人,马桶说:
这是个肮脏的人,画布说:
这是个艺术家,谁说的对?
不同立场有不同态度。
艺术家也吃喝拉撒睡,你让那个我吃饭也艺术、让我上厕所也出个刘新杰样儿来,怎么可能呢?
Q:
感觉你在戏里砸桌子居然经常是真砸。
A:
拍戏,我玩命的,生生地把手腕给砸折过。
Q:
《兄弟门》里那个腿不会也真的砸折了吧。
A:
那没有。
不过拍兄弟门正好赶上我中年危机。
当时这个戏跟另一个戏的档期撞了。
《兄弟门》是我朋友的戏。
因为换了编剧,只给我26集大纲,没台词,到现场喊开始了之后想说什么说什么。
后来撞档期了,我每天早晨起来,7点在这个剧组开机拍到晚上7点,再坐车去那个剧组,吃晚饭开始拍夜戏,8点半拍到凌晨5点半。
睡觉的时间只有在车上那个一个小时,连着将近20天。
那时候我才知道原来人困到最后看什么都想笑。
也是在那个时候,我父亲病重,两个组不给我一天假,都不信我,都觉得我是要到另一个组拍戏。
然后香港剧组的武师帮我把两天的打戏合到一天拍,我就回了北京,我父亲去世。
我带着我儿子去,儿子问我说干嘛去,我说“爸爸带你去爸爸的爸爸的葬礼”。
《兄弟门》就是那个时候拍的,你在里面看到一个特纠结的中年男人在不停的发牢骚。
Q:
看的时候觉得你演的挺有阿尔·帕西诺的范儿,没想到背后是这样。
A:
昨天我还碰到《人山人海》里被我用摩托车拖的那个演员,他也说那时候你疼吗?
《黎明之前》那一下是骨裂;《剑谍》是从四楼往下跳的时候维亚没拽紧、手折了。
我没在意,就去找按摩师揉,揉完了特舒服,但总疼。
过了半年《人山人海》剧组,演到捅死他之后我一拽,钻心的疼。
回北京,大夫说你再晚来一个月胳膊就废了。
家里人吓一跳。
好多男的都很能忍,但等事真出来了,发现不是小事。
你工作久了就会知道闲比钱重要。
Q:
你接戏有标准吗?
A:
我一直以为我有标准,后来发现不是。
比如上部剧本30集,播出了40集;所以当有人跟你说“我这剧本30集,剪成28集播!
”我就去拍了,因为你觉得这个人负责人。
上部戏开枪杀人,这部戏就想谈情说爱。
拿不拿视帝我不在乎。
而且往往我被人认识的是我自己觉得不够好的。
但我解析要能看见角色的真实人生,他不能是个虚构情节的载体。
如果我偶看到人性在里面,就是捡了便宜。
至于成不成功,有没市场,我不在乎。
Q:
没钱的戏你演吗?
A:
我恰巧赶上一个影视行业蓬勃发展的时间。
不过最近要拍一部几乎赚不到钱,因为角色我喜欢。
刚开始演戏时,我演的几乎是当红演员不演的戏,所以演坏人居多,等我能演的时候,鞥你跟我抢的人也不多。
我喜欢研究剧本和角色,就像有人喜欢装电视机一样。
我写过剧本,写了6年,不停地写。
每演一个戏,从读剧本开始演,我已经把这个角色看到好多遍。
但等喊了开始,我发现演的这遍是我没见过的,赶上哪遍是哪遍。
Q:
你也是个父亲,会因为孩子设置接戏尺度吗?
A:
没有过。
我一直力图在本质工作里争取突破。
其实好长时间里我抵制程婴(《赵氏孤儿》),他亲手摔死孩子。
但我终于找到了他人性的依据。
摔死一个比杀死一千个好。
是罪人,大家都是。
演戏有意思就在这里,人其实最难理解的就是人,而演戏能让你理解人。
Q:
你好像不大演感情上善始善终的角色
A:
除了生命终止,我演的一些戏里的刚请都特坚强地站在那儿。
像《赵氏孤儿》,人死了、爱还在。
简单人性的生命信仰就如此—为爱活着。
有句歌词感动我很久:
“在这充满欲望的都市,你是我最后的信仰。
”这世界上大部分人是以爱为信仰的。
如果有一天地球毁灭,你能从残骸里找到爱的痕迹,那是人类唯一能够留下的墓碑。
Q:
你说话特有诗意
A:
我一直觉着文化交流就是打麻将:
不怕输钱、守规矩、玩的认真充满乐趣就好。
谈恋爱也一样,不怕有不良结果,充满尊重,勇于投入。
Q:
听说你年轻的时候特多女生追你
A:
不是,是我追特多女生。
呵呵,这俩其实都不是我。
Q:
你喜欢什么型的女孩?
A:
每个人都能带你进入不同的世界。
我不大有主动交流的本事,但我有个优点也是缺点,就是勇于接受、不懂拒绝,这导致我一直在风口浪尖上——我说的这是26岁以前。
有孩子之后我对生命的需求变了,不再以自我需求为中心。
如果没孩子,201X真来了哪天要做什么呢?
我不敢说我找到了信仰,因为我不知道生命是应该靠信仰靠勇气靠自我还是靠什么支撑,但我以为问题就是答案本身。
Q:
你现在还会为爱情不顾一切吗?
A:
戏里会,生活中我没这样的缘份,生活中谈恋爱多少有点目的性。
其实最难的是戏里,因为戏里谈恋爱跟你有啥关系啊?
有时候跟你戏里谈恋爱的是导演女朋友,导演在边上看着呢。
但演戏时是真的在那个情景里,你甚至是真的在谈恋爱——也仅限于
篇三:
朱中一接受新华社、人民日报采访详解“国五条”(201X0226)
朱中一接受新华社、人民日报采访详解“国五条”
201X-02-2622:
07:
23来源:
中房网
国务院2月20日召开常务会议,研究部署继续做好房地产市场调控工作。
在本次会议上,确定了“完善稳定房价工作责任制;坚决抑制投机投资性购房;增加普通商品住房及用地供应;加快保障性安居工程规划建设;加强市场监管”等五项房地产调控政策措施。
对此,中国房地产业协会朱中一副会长近期在接受新华社、人民日报等官方权威媒体采访时,分别从“限购、房产税、住房用地供应、保障房建设以及外来务工人员纳入保障房范围等问题”阐述了本次国务院出台的“国五条”政策措施。
同时,朱中一副会长也对个人住房信息查询规范等问题表达了自己观点。
以下为观点整理:
【朱中一副会长接受新华社采访详解“国五条”】
限购范围有可能扩大
国务院常务会议要求,严格执行商品住房限购措施,已实施限购的直辖市、计划单列市和省会城市要在限购区域、限购住房类型、购房资格审查等方面,按统一要求完善限购措施。
其他城市房价上涨过快的,省级政府应要求其及时采取限购等措施。
朱中一认为,这是从严的表现,体现了两个层次的要求,一是继续严格执行既有的限购政策,二是意味着限购范围有可能扩大。
扩大房产税试点方向不变
对于市场传言较多的信贷政策和房产税,国务院常务会议各用一句话表述:
“严格实施差别化信贷政策”和“扩大个人住房房产税改革试点范围”。
针对房产税扩容,朱中一认为,虽然当前扩大房产税试点范围面临一定困难,但是国务院常务会议再次提出这样的要求,说明这个方向是不变的。
增加有效供应体现双向调控思路
国务院常务会议要求,201X年住房用地供应总量原则上不低于过去五年平均实际供应量。
加快中小套型普通商品住房项目的供地、建设和上市,尽快形成有效供应。
朱中一说,这项要求体现了双向调控的思路。
一方面抑制投机投资性需求,另一方面也要增加普通商品住房有效供应、满足城镇居民家庭自住需求。
保障房建设是房地产调控的重要措施
国务院常务会议要求,全面落实201X年城镇保障性安居工程基本建成470万套、新开工630万套的任务。
朱中一表示,加快保障房建设,有助于增加住房供应,也是房地产调控的重要措施。
外来务工人员纳入保障房范围十分必要
国务院常务会议要求,201X年底前,地级以上城市要把符合条件的外来务工人员纳入当地住房保障范围。
朱中一表示,当前,我国正处于城镇化加速阶段,地级以上城市在编制保障性住房规划的时候,把符合条件的外来务工人员纳入当地住房保障范围十分必要。
尽管住房城乡建设部在201X年年底的工作会议上对此已经提出要求,但上升到国务院常务会议这一层面提出这一要求,释放的信号更有权威性。
【朱中一副会长接受人民日报采访谈“国五条”与住房信息联网】国五条再次表明中央调控楼市决心
从去年四季度起,全国一线城市和部分二线城市房地产市场成交量快速回暖,房价和土地出让金也出现一定程度的反弹,引发了人们对政府调控政策走向的种种猜测。
国务院常务会议2月20日再次部署一系列房地产调控措施。
业内人士认为,这是去年以来国务院第一次全面出台房地产调控政策措施。
朱中一认为,此次出台措施,更多是维持市场情绪稳定,表明中央政府坚持调控楼市的决心,进一步强化地方政府责任,要求其严格执行。
在市场出现过热苗头,以及供求关系有可能继续紧张的情况下,再次表明中央调控楼市的决心,保持政策的连续性和稳定性,有利于缓解当前存在的恐慌情绪,引导市场平稳发展。
推动住房信息联网必须规范信息查询
最近,一些城市出台房屋信息查询规范,对输入姓名查询名下房产的“以人查房”方式作出约束。
由于此前“房叔”、“房婶”等事件不断曝光,使个人住房信息与反腐败的联系越来越紧密,住房信息的公开、查询和联网也越来越受关注。
朱中一表示,虽然住房信息有较严格的保密制度,但一旦联网,很难说不会发生信息泄露。
要推动信息联网,必须制定一套明确的使用管理规则,尤其是规范信息的查询、公开和发布,避免相关信息随意流失泄露。
在这些规则制定好之前,住房信息系统的联网和使用都应该十分谨慎。
篇四:
构建理想语文课堂教学让自由的生命绽放光彩
构建理想课堂教学模式让自由的生命绽放光彩
晋城市星河学校原石榴
很久之前,曾读过一个故事:
埃及的金字塔,世界闻名。
早在1560年,瑞士钟表匠布克在游览金字塔时,做出了一个石破天惊的推断:
“金字塔的建造者,绝不会是奴隶,而只能是一批欢快的自由人。
”在很长的时间内,这个推论都被当作一个笑料。
然而,时隔四个多世纪,201X年,埃及最高文物委员会宣布:
通过对吉萨附近600处墓葬的发掘考证,得出的结论是:
金字塔是由当地具有自由身份的农民和手工业者建造的,而非希罗多德在《历史》中所记载——由30万奴隶所建造。
历史在这里发生了一个拐点,穿过漫漫岁月的烟尘,400多年前,那个叫布克的小小钟表匠,究竟凭什么否定了伟大的希罗多德?
何以一眼就能洞穿金字塔是自由人建造的?
真相一步步被揭开:
布克原是法国的一名天主教信徒,1536年,因反对罗马教廷的刻板教规,锒铛入狱。
由于他是一位钟表制作大师,囚禁期间,被狱警安排制作钟表。
在那个失去自由的地方,布克发现无论狱方采取什么高压手段,自己都不能制作出日误差低于1/10秒的钟表;而在入狱之前,在自家的作坊里,布克能轻松制造出误差低于1/100秒的钟表。
为什么会出现这种情况呢?
布克苦苦思索。
起先,布克以为是制造钟表的环境太差,后来布克越狱逃跑,又过上了自由的生活。
在更糟糕的环境里,布克制造钟表的水准,竟然奇迹般地恢复了。
此时,布克才发现真正影响钟表准确度的不是环境,而是制作钟
表时的心情。
正因为如此,布克才能大胆推断:
“金字塔这么浩大的工程,被建造得那么精细,各个环节被衔接得那么天衣无缝,建造者必定是一批怀有虔诚之心的自由人。
一群有懈怠行为和对抗思想的奴隶,绝不可能让金字塔的巨石之间连一片小小的刀片都插不进去。
”
也就是说:
在过分指导和严格监管的地方,别指望有奇迹发生,因为人的能力,惟有在身心和谐的情况下,才能发挥到最佳水平。
由此,我想到了我们的教育。
当前,我们的教育生态,恰恰就是以束缚、控制、压制、监管为特征;以大负荷、高速度和快节奏为根本;以每节课都是最后一课,每次测验都是最后一考相要挟。
我们把水灵灵的教育业,弄成了干巴巴的制造业。
我们只有制造,没有教育。
我们只有统一模型的产品,没有千姿百态的学生。
教育,绝不可能在压制和恐惧中产生。
恐惧会让学生失去生命的安全感,在这种倾斜之下,学生的心灵只有小心翼翼地自我保全,没有活泼地主动发展。
这样的制造出来的学生,他们的心灵,既不会完整,更不会幸福。
最要命的是,久而久之,一种平和的,充满好奇心的教育禀赋逐渐沦丧了,世界一片黑暗。
金字塔必须由自由人建造,教育,也必须在自由中产生。
遗憾的是,现在教育最缺乏的就是自由。
对自由最大的压制就是教训,我们只有教训,没有教育。
教训和教育,一字之差,谬以千里。
我们往往把“教”与“训”混为一谈;但是在儒家两大作品《论语》和《学记》中,不但根本找不到一个“训”字,甚至连“教”字也用得极为少见。
“学”是
主动的,“教”是被动的,主动地“学”比被动地“教”更为有效,因此《论语》中有56个“学”字,《学记》中有48个“学”字,远远超过“教”字出现的频率。
正是在这样的背景之下,我们星河学校全体老师经过了一次次地研讨,实验,改进,最终形成了我们的“自主型三卡教学模式”。
所谓“自主型三卡教学模式”,就是学生在老师的引导下,以“导学卡、训练卡、反思卡”三卡为载体,以参与、评价两个方面贯穿教学全过程,通过教师对自主学习、合作交流、展示反馈、分层训练、自我反思、教学流程的一体设计,激活学生的学习动机,使学生进一步释放学力,达到增长知识、建设学习能力、提升自主学习素养的目标。
“三卡教学模式”可以培养学生许多学习习惯,例如“导学卡”的使用主要培养学生认真阅读、独立思考、提出问题、交流沟通、着力倾听、默契合作、主动展示、敢于质疑、科学评价9项自主学习习惯;“训练卡”的使用主要培养学生认真审题、规范解题、整理错题3项自主学习习惯;“反思卡”的使用主要培养学生善于总结、勤于反省、赏识同伴3项自主学习习惯。
这些学习习惯基本可以形成学生的学习能力,可内化为建立在自我意识发展基础上的“能学”;建立在学生具有内在学习动机基础上的“想学”;建立在学生掌握了一定的学习策略基础上的“会学”;建立在意志努力基础上的“持学”。
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