外国文学试题及答案.docx
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外国文学试题及答案
名词解释:
文艺复兴:
文艺复兴是十四——十七世纪初欧洲新兴资产阶级以复兴古代文艺为旗号进行的反封建反教会的思想文化运动。
人文主义:
人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器,也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。
以人为中心,肯定人。
它用人权反对神权,用个性解放反对禁欲主义,用理性反对蒙昧主义,拥护中央集权,反对封建割据。
流浪汉小说:
用第一人称叙事(自传或回忆录)和以主人公的经历串连各种社会生活的结构形式;描述游民的不幸命运与消极反抗,从下层人的角度揭露、批判社会的黑暗;语言幽默辛辣、简洁流畅,对后世小说特别是长篇小说有深远影响。
代表作是《小癞子》。
三一律:
17世纪古典主义者提出戏剧创作中的“三一律”,要求一个剧本只能有一个情节线索,剧情只能发生在同一地点,时间不得超过一昼夜,即24小时。
这种过分严格的形式要求,逐渐成了创作发展的阻碍。
狂飙突进运动:
1770年到1785年发生于德国的一场声势浩大的全国性文学运动,它是德国启蒙运动的继续和发展,也是德国文学史上第一次资产阶级反封建斗争的高潮。
运动中心在斯特拉斯堡,主要作家有赫尔德(运动纲领制订者),歌德,席勒,克林格尔等。
运动名称由来:
克林格尔的剧本《狂飙与突进》——宣扬天才,力量,歌颂自由,表现了对现实的不满和反抗。
作品言辞激烈,热情洋溢,体现强烈的叛逆精神运动精神:
具有强烈的反封建倾向,强调个性、崇尚天才、赞美自然、推崇感情;强调民间文学和民族风格;运动带有个人主义狂热的因素,没有明确的斗争目标,因而不能持久。
湖畔派:
是18~19世纪的英国浪漫主义诗歌流派。
以华兹华斯、柯勒律治、骚塞为代表。
华兹华斯和柯勒律治联手创作《抒情歌谣集》宣告英国浪漫主义文学的诞生。
他们曾隐居英国西北部湖区而得名;他们的诗作一般远离社会斗争,讴歌宗法式的农村生活或自然风景,描写奇异神秘的故事和异国风光,缅怀中古时代的“纯朴”,以此来否定丑恶的城市文明。
撒旦派:
英国文学史上称拜伦、雪莱和济慈为“撒旦派”。
“撒旦派”代表积极浪漫主义精神,与“湖畔派”相对。
“撒旦派”19世纪初兴起,对“湖畔派”发起抨击,谴责其消极性。
它反映了资产阶级上升时期对个性解放的要求,属于资本主义上升时期的一种意识形态。
多余人:
19世界30年代以后俄国文学中出现的一类贵族青年形象,他们受到启蒙影响,不满现实,但贵族教育和生活方式使他们灵魂空虚,无所作为,成为永远不会站在政府方面同时也不会站在人民方面的多余人。
人间喜剧:
《人间喜剧》是巴尔扎克创作的小说总集。
它采用分类整理编目和人物在现法,把众多的人物和篇章连成一个整体。
全部作品分成那个三大类:
风俗研究、哲学研究、分析研究。
这些作品形象地再现了19世纪前半期法国社会,特别是巴黎上流社会的生活画面,真实地再现了封建贵族的没落衰亡史和资产阶级的罪恶发迹史,深刻揭露了资本主义社会金钱统治的种种罪恶,成了社会的“百科全书”。
新人:
指19世纪60年代俄国贵族知识分子逐渐被平民知识分子所取代,文学中的“新人”形象取代了“多余人”形象。
所谓新人指的是平民知识分子,他们出身低微,有革命精神,尊重友谊、爱情以及实干精神和自我牺牲精神。
威塞克斯小说:
是指十九世纪英国现实主义小说家哈代以他的故乡多塞特郡地区为背景的小说。
哈代小说分为三类,传奇和幻想作品,机巧和实验小说,性格和环境小说,他的全部重要小说属于最后一类。
这些作品反映了资本主义渗入农村后,小农破产的悲惨命运,深刻揭露了使人窒息的资产阶级道德和法律的虚伪性。
主要作品有《还乡》、《德伯家的苔丝》等。
小说人物形象突出,感情炽热,内心生活丰富,而且他们都生活在富有特色的环境下,环境烘托着他们的命运,因此又称“性格和环境小说”
冰山原则:
只表现事物的八分之一,而让其余的八分之七在水下,使作品内容给人以充实、含蓄与耐人寻味之感。
硬汉精神:
指的是海明威小说中所塑造的一系列小人物形象中最突出的的性格特征。
这些人多为拳击家,斗牛士,猎人,渔夫,常从事体力劳动。
海明威在下层人物身上塑造了一种百折不挠,坚强不屈,面对暴力无所畏惧的硬汉性格。
无论在怎样的逆境中都保持人格的尊严与勇气,显示出男性特有的意志力和生命力。
一、古代文学
1.《荷马史诗》组成:
《伊利亚特》《奥德赛》
其中塑造的氏族英雄:
阿克琉斯,赫克托耳,奥德修斯
这些氏族英雄的共性与个性
共性:
久经战阵、英勇无畏、复杂性
个性:
阿克琉斯:
残暴,珍惜友情,任性,固执
赫克托耳:
富于责任感,牺牲精神,成熟稳重,集体主义
奥德修斯:
机智,狡诈,残忍
阿喀琉斯是一个非常骁勇而重视个人荣誉的战士,急躁而任性。
由于不甘心阿伽门农的欺负,一怒而退出战场。
但当他得知他的亲密战友被赫克托耳杀死的消息时,他悲痛欲绝,并深自悔恨过去同阿伽门农的争吵,立即决定杀死赫克托耳以报战友之仇。
他果然一战而胜,并把赫克托耳的尸体拖在战车后面奔驰,显现出他的勇敢而又残忍的性格。
后来,当特洛亚的老王用对他父亲的回忆来打动他,跪求他归还赫克托耳的尸体时,阿喀琉斯终被感动而对有丧子之痛的老王产生了同情。
这样,阿喀琉斯的英勇任性而又富于友情,残酷而又不失同情心的复杂性格就充分表现出来。
赫克托耳是特洛亚全军中最英勇的将领,身负保卫城邦的重任。
一方面,赫克托耳认识到战争是由于他的弟弟帕里斯的不义行为引起的,又明知他死后自己热爱的娇妻弱子都将忍受奴隶的悲惨命运;但另一方面,为了保家卫国,他视死如归。
《伊利亚特》卷六写他辞别妻儿上阵,卷二十二写他不顾老父老母的劝阻,毅然迎战阿喀琉斯,都刻画出一个意识到自己光荣职责的氏族英雄的形象。
但是一般说来,史诗中的人物性格比较简单,缺乏变化、发展。
2.古罗马诗人维吉尔所作史诗:
《伊尼德》
3.简述希腊神话的特点
(1)神人同形同性,具有浓郁的世俗人本主义色彩
(2)想象丰富,故事生动。
(3)象征隐喻中蕴含着人生哲理
4.古希腊著名的文艺理论家及其代表作:
柏拉图《理想国》、亚里士多德《诗学》
5.三大古希腊戏剧家及代表作:
埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯《安提戈涅》《俄狄浦斯王》、欧里庇得斯《特洛伊妇女》
简述其不同的命运观
埃斯库罗斯被后人尊称为“悲剧之父”,他的命运观更多地继承了古希腊人的较为传统的命运观,埃斯库罗斯把命运看作具体的神,认为命运支配人的一切,包括支配神。
但他又强调人的意志。
因此他的悲剧更多地显示人生的黑暗面,但作为一个虔诚的神论者,他没有把人间描写成地狱,他告诫他的热衷内讧的同胞们:
对神意的信念,最终会把人们引向公正与和谐。
索福克勒斯向命运提出怀疑与挑战。
在他看来,命运不是具体的神而是一种不可捉摸的神秘力量,命运有捉弄人的邪恶性质。
敢于抗争命运的英雄是值得同情和歌颂的,虽然最后只能是一场悲剧。
诗人强调人对命运的反抗和坚强的意志。
他的命运观也成了这一阶段古希腊悲剧命运观念的代表。
欧里庇得斯走得比两位前辈更远,古希腊悲剧更具有进步性,他已经完全将视线从神身上转移到了人。
他抨击有神论的伦理观,不相信命运。
他认为命运在人的本身,强调事在人为,强调命运靠自己掌握。
欧里庇得斯的命运观在三大悲剧诗人当中也是最具有进步性的。
他将社会因素与人的因素放进命运的观念中,体现了人本思想,重视人的作用。
主张事在人为,肯定敢于改变现状争取自己的权利的行为,比前人都更具进步性和现代性。
二、中世纪文学
1.中世纪欧洲文学主要的文学类型:
宗教文学、骑士文学、英雄史诗和民谣、城市文学。
其中骑士文学的类型和代表作:
骑士抒情诗《破晓歌》、骑士叙事诗《特里斯丹和依瑟》
城市文学的类型:
短小的韵文故事、讽刺叙事诗、长篇叙事诗、市民抒情诗和城市戏剧
2.但丁代表作:
《神曲》(由《地狱》、《炼狱》《天堂》三部曲构成)
三、文艺复兴文学
2.薄伽丘代表作:
《十日谈》
成就:
故事集是宣传“幸福在人间”的“人曲”:
批判教会的黑暗;否定禁欲主义,肯定爱情、尘世幸福;歌颂人的聪明才智和为自由幸福进行的斗争;宣传人生而平等的思想;故事集采用“框型结构”、现实主义手法和幽默讽刺手法。
故事集是欧洲第一部现实主义文学作品、欧洲近代短篇小说的奠基之作。
意大利人文主义文学先驱:
彼特拉克,代表作十四行诗《歌集》(“文艺复兴之父”,意大利“诗歌之父”)
3.拉伯雷代表作:
《巨人传》
4.英国文学之父是谁及其代表作:
杰弗利·乔叟《坎特伯雷故事集》
文艺复兴时期,用框架套框架的结构方式写成的作品有:
《十日谈》《坎特伯雷故事集》
5.堂吉诃德形象的悲剧性和喜剧性
堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾、悲剧性与喜剧性结合的人物。
(1)喜剧性表现在他耽于幻想,一切从主观出发,脱离实际,模仿古代骑士去改造现实,行为荒唐鲁莽,不吸取教训,结果笑话百出。
如“他把风车当成了巨人,把穷客店看成了豪华的城堡,把羊群当成了军队。
”
(2)悲剧性表现在,他的所作所为却有着高尚的一面,即为了奉行一种崇高的原则,他要做一个行侠仗义的骑士,要锄强扶弱,伸张正义,消灭世间的罪恶,并为此奋不顾身,具有自我牺牲的精神。
另外,他是坚定的人文主义者,立志扫平人间不平,为了追求自己的正义理想而置自身危险于不顾。
但他的行动达不到目的,处处碰壁。
如“他第一次出马极为不利,被打得像干尸一样。
”第二次他和仆人桑丘受尽折磨,险些送命。
第三次冒险败于白月骑士手下,从此卧床不起。
6.莎士比亚(重点掌握)
历史剧的代表作:
《亨利八世》《理查三世》
四大喜剧:
《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》《皆大欢喜》《第十二夜》
四大悲剧:
《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》
哈姆雷特的的性格特征:
悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象,他对人自身、对人类的明天满怀热爱和信心。
他勇敢坚强、谨慎机智有谋略。
但同时,他的性格中也有优柔寡断,忧郁多疑。
机智、果敢、勇敢与软弱、妥协、鲁莽交织,构成了哈姆雷特性格的复杂性。
如:
听了父亲的鬼魂告白,叔父祈祷时,他本可轻丽易举复仇,可他放弃了,说明他优柔寡断、软弱;和母亲谈话;发现有人偷听,一剑错杀了情人的父亲,说明他多疑、鲁莽;他装疯躲避国王,借演戏试探叔父的反应,说明他机智、谨慎;新父王要杀他,他识破奸计,调换诏书,处死凶手,回国复仇,说明他勇敢、机智、果敢。
分析其性格变化发展的过程及其原因,并阐述哈姆雷特形象的意义。
哈姆雷特对人自身、对人类的明天满怀热爱和信心,在他看来人是“了不得的杰作”,是“宇宙的精华,万物的灵长”。
人文主义教育使他胸怀远大抱负,但突破其来的巨变,使他遭受了那样多的不增,他无忧无虑、明朗爽快的性格发生了变化。
父死母嫁,奸邪当道,他渴望用进步的人文主义思想改造社会,却又觉重任难当,难以施为。
踌躇难决之下,他苦思焦虑,性格一变而为忧虑沉闷,更因复仇的证据不足,一时也找不复仇的时机,无法贸然行动,这使得他优柔寡断,拖延迟疑。
表面上看,他令人惋惜地放过了一次次行动的机会,实际上这正是敌我力量悬殊,人文主义理想难以实现的悲剧性反映。
从第三幕起,他忧郁的心情开始得到克服,崇高的理想与责任感,使他意识到必须以行动来抗争不合理的命运,于是他雷厉风行地采取了一系列复仇措施,从采取演戏的方法从实奸王的罪行到改写密信,破坏了奸王把他放逐到英国,然后借刀杀人的阴谋,最终刺杀奸王,把国事托给他志同道合的密友,这无不表现了他的机智勇敢、镇定缜密以及超人的智慧。
莎士比亚恰如其分地描写了哈姆雷特性格的变化与发展。
形象意义:
深刻地描写了早期人文主义者对现实的批判和基于批判的怀疑以及伴随而来的幻灭和绝望,歌颂人文主义者并激励后人;客观上揭示了人文主义者本身的优点和缺点;揭露社会的种种罪恶。
其悲剧是人文主义者的悲剧,表现了历史的必然要求和这个要求不可能实现的矛盾。
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四、古典主义文学
1.古典主义文学产生的背景和特征
产生背景:
(1)王权获得社会各阶层的支持而强盛,严密控制文艺,建立奖金制度,建立法兰西学士院,建立书刊检索制度等;
(2)唯理主义哲学为古典主义文学提供了哲学基础;
(3)宫廷文艺与沙龙文艺左右了社会文艺风尚,为古典主义提供了土壤;
(4)法国人的民族情感与时代心理促进了古典主义的发展。
特征:
(1)政治上拥护王权,维护国家民族的利益
(2)崇尚唯理主义,要求创作有规范,作品思想明确。
(3)模仿古人,重视规则。
从古代希腊、罗马文学和历史中选取创作题材,借用古代形象来塑造他们心目中的理想的英雄人物,还把古代文学作品体现的创作原则看做任何时代都必须遵从和模仿的规范。
2.法国古典主义代表作家作品:
彼埃尔·高乃依《熙德》、让·拉辛《安德洛玛刻》《费德尔》、尼古拉·布瓦洛《诗艺》、莫里哀《伪君子》、《悭色人》、《唐璜》《恨世者》《妇人学堂》
法国古典主义悲剧的奠基之作:
彼埃尔·高乃依《熙德》
法国古典主义文学的理论法典:
尼古拉·布瓦洛《诗艺》
3.莫里哀代表作:
《伪君子》
简述答丢夫形象
(1)类型化的形象,“伪善”的载体;
(2)表面上是虔诚的宗教信徒、禁欲、苦修的修士、仁慈善良的好人,实际上是以宗教为幌子进行诈骗的恶棍,纵欲、好色、贪财、冷酷狡诈之徒;
(3)通过这个形象,剧作揭露了教会贵族势力的贪婪、伪善、狠毒、荒淫无耻,提醒人们认清其欺骗性和危害性。
五、启蒙文学
1.法国启蒙主义文学的四大代表作家及其代表作:
孟德斯鸠《波斯人信札》、伏尔泰《老实人》、狄德罗《拉摩的侄儿》、卢梭《新爱洛绮丝》
2.简述十八世纪英国小说的发展
十八世纪英国文学的发展经历了三个阶段:
(1)17世纪末至18世纪30年代:
启蒙文学形成。
代表作家代表作:
笛福,是英国现实主义小说的奠基人,代表作是《鲁滨逊漂流记》。
斯威夫特,是十八世纪英国杰出的政论家和讽刺小说家;代表作是《格列弗游记》
(2)18世纪40至50年代:
启蒙文学成熟。
代表作家代表作:
理查逊重要作品有《克拉丽莎》(第一部书信体小说)与《帕米拉》(感伤小说)。
菲尔丁是十八世纪英国最杰出的现实主义小说家,英国现代小说的重要奠基人之一,代表作是《弃儿汤姆·琼斯的历史》是十八世纪英国现实主义小说的顶峰之作
(3)18世纪60至80年代:
启蒙文学进入新的阶段——感伤主义阶段。
斯特恩是感伤主义代表作家,代表作是《感伤的旅行》
4.歌德代表作除《浮士德》外,还有什么作品:
诗剧《普罗米修斯》;书信体小说《少年维特之烦恼》;小说《威廉·迈斯特》历史剧《铁手骑士葛兹·冯·伯利欣根》悲剧《埃格蒙特》、《伊菲格尼亚在陶里斯》与《塔索》
简述《浮士德》的主要内容和浮士德精神的内涵。
《浮士德》的主要内容
《浮士德》是一部创作时间长达60年的巨型诗剧,是歌德世界观、人生观和艺术才能的概括和总结,是他毕生心血的结晶。
《浮士德》通过主人公努力追求的一生,概括了资产阶级上升时期欧洲先进知识分子不满现实,极力探索人生意义和理想社会的过程。
诗剧围绕人的理想与现实之间的矛盾吗,大体分五个阶段。
第一阶段包括六场戏主要描写老学究浮士德的新生。
第二阶段包括从“街头”到“监狱”,共19场,描写浮士德的爱情生活。
第三阶段包括第二部第一幕,描写浮士德的政治生活。
第四阶段包括第二部第二、三幕,描写浮士德对美的追求。
最后阶段,包括第二部第四、五幕,描写浮士德改造大自然的行动。
浮士德精神的内涵:
诗剧中浮士德是个象征性的形象,是一个资产阶级先进知识分子形象,他性格的本质特征是永不满足——不断追求的进取精神,勇于实践,自强不息的精神就是浮士德精神。
从他在书斋中领悟到“泰初有为”,到他终身探求的最后结论,“要每天每月去开拓生活自由”都体现了这种精神。
六、浪漫主义文学
1.浪漫主义文学的特点
思想内容特征:
1、从人道主义、民主主义或留恋旧制度的立场抨击封建制度或资本主义制度,表述对人民的同情,设计理想社会的图景;
2、讴歌自然,美化中世纪,宣传个性解放,反对文明对人性的束缚、压迫。
艺术特征:
1、强调创作自由,反对古典主义的清规戒律;
2、崇尚主观抒情,注重表现人的内心感受;
3、崇尚艺术想象,使用非凡的题材、离奇的情节与夸张、对照手法,塑造超凡的人物形象;
4、重视民间文学与民族文化传统。
3.法国浪漫主义早期代表作家作品:
夏多布里昂《阿达拉》《勒内》、斯塔尔夫人《论文学》《黛尔芬》《柯丽娜》、贝朗瑞《法兰西的好国民》《两个禁卫军》、拉马丁《沉思集》、维尼《命运集》《古今诗稿》
4.拜伦代表作:
《恰尔德·哈罗德游记》《唐·璜》
简述恰尔德·哈洛尔徳形象
哈洛尔德——上流社会的叛逆者,孤独高傲、悲观、忧郁、冷漠的漂泊者,“拜伦式的英雄”。
他对“酒醉饭饱”、“通宵狂欢”的上流社会感到厌倦,也痛恨英国冷酷的“文明”和腐败的习俗,他与丑恶现实格格不入,遂放逐自己去流浪。
他概括了资产阶级民主知识分子既不满现实又找不到出路的典型特征。
5.俄国第一个浪漫主义作家:
茹科夫斯基
美国文学之父:
华盛顿·欧文
6.雨果创作的主导思想:
人道主义,反对暴力、以爱制“恶”,为社会进步而斗争
主要理论著作:
剧本《克伦威尔》《东方诗集》(诗)《欧那尼》(戏本)《巴黎圣母院》(小说)《悲惨世界》(小说)
浪漫主义小说的代表作:
《巴黎圣母院》
现实主义小说代表作:
《悲惨世界》
其哪部作品代表着浪漫主义对古典主义的胜利:
《欧那尼》
简述《巴黎圣母院》中的副主教弗罗洛形象
(1)正常人的自然性。
克洛德·弗罗洛幼时受过良好教育。
他勤学好问,知识渊博。
他富有责任心,在父母去世后,担当起照顾幼小弟弟的责任,长兄胜过慈母。
他还富有同情心,收养了被人视为魔鬼的丑人加西莫多。
以上种种,都足以说明克洛德·弗罗洛是一个有着正常人性的人。
(2)无法摆脱的社会性。
中世纪的西欧,天主教会是最有势力的封建主集团,也是封建主阶级进行精神统治的工具。
在西欧各国,几乎人人都是天主教徒,从生到死,从思想到行动都与天主教会密不可分,受其统治。
克洛德·弗罗洛作为巴黎圣母院的副主教、主教代理,既是宗教恶势力的代表,又是封建统治阶级实施专政的工具。
他身上的污浊之气,只能是有过之而无不及,他生活的社会背景、特殊的社会地位,决定了他的思想、行为。
(3)无法控制的兽性。
克洛德·弗罗洛爱上了爱斯美拉达,但当时的统治阶级却推行禁欲主义。
他的禁欲主义是虔诚的,同时也使他身心倍受摧残,扭曲了他作为自然、正常人的灵魂,失去了正常的人性。
当他看着爱斯美拉达被绞死的时候,他的兽性、他身上透露着宗教恶势力的本质便被暴露得淋漓尽致。
这几个方面,在他的心中激烈冲突,使他几乎疯狂、痛不欲生。
他的最后死亡,更证明了他既是宗教势力的代表,同时又是宗教的牺牲品。
简述《悲惨世界》主题思想
①《悲惨世界》通过冉阿让、芳汀、两赛特等人物悲惨命运的描写,说明当时的社会制度是造成劳动人民不幸和痛苦的根源。
那些诚实善良的劳动者,不管怎样挣扎,都不能摆脱受苦的命运。
而富人们却为所欲为。
资本主义社会的上层建筑、警察和法律......都是为了维护剥削阶级的利益而设的。
因而,人民起来反抗,发动革命是正义的。
②雨果的思想是矛盾的,他并不是革命者,只是一个人道主义者。
他相信,改造社会的最好办法是仁慈。
小说中贯穿全书的是仁慈、博爱才能拯救社会的思想。
他认为,以刑罚为基本手段的现行法律,不能解决问题,所以它是低级的法律。
冉阿让受惩罚多年后更加仇恨社会,但下福汝主教用仁慈感化的方法却改变了他,这才是高级的法律。
改变后的冉阿让也成了人道主义者。
博爱主义取得这样的社会效果,实际上是不可能的。
雨果的主张带有很大的空想性。
小说中警探沙威的良心发现和自杀,同样也是作家幻想的产物。
7.普希金的文学地位:
俄国文学始祖,19世纪俄罗斯伟大的民族诗人,俄国浪漫主义文学的主要代表和俄国批判现实主义的奠基人
其哪部作品开俄国文学描写小人物先河:
《驿站长》
俄国批判现实主义文学的奠基作:
《叶甫盖尼·奥涅金》
简述奥涅金形象
小说主人公奥涅金是在俄国贵族阶级的典型环境中长大的,他过的是花花公子的浪荡生活,追逐着社交场中的宴乐,沉迷于各种宴会之中。
所不同的是他的资质聪慧,富于情感,他的心灵深处隐藏着高贵的憧憬,受当时启蒙思想的影响,他对现实的态度发生了变化,他看出了上流社会的空虚和审俗,开始厌倦上流社会空虚无聊的生活。
他不满现实,对周围世界十分冷淡。
他怀疑一切,在精神上高出于一般贵族庸人之上。
他也不满意自己,痛苦地寻找出路。
染上了典型的时代病--忧郁症。
但是,华而不实的贵族教育没有给予他任何实际工作的能力,好逸恶劳的恶习又在他身上打下了深深的烙印,他干什么都是半途而废,也无力摆脱贵族思想和习俗的影响,最终以玩世不恭的态度拒绝了达吉亚娜。
后来奥涅金又疯狂地追求达吉亚娜,他的追求无疑出自一种虚荣心。
他是是一个优点和缺点并存的复杂的矛盾体,并且拥有典型环境中的典型性格。
他虽然受过资产阶级思想的启蒙,不满于贵族社会的庸碌,自视清高,和周围的人格格不入,但贵族的生活方式又使他灵魂空虚,毫无能力,无所作为。
这样,奥涅金就成为俄国文学中的第一个“多余人”形象。
七、批判现实主义文学
1.各国代表作家作品
一)法国——现实主义文学的发源地和前期文学中心之一,
1.司汤达《红与黑》
2.梅里美《卡门》(《嘉尔曼》)
3.福楼拜《包法利夫人》
4.都德《小东西》、《最后一课》与《柏林之围》
5.欧仁·鲍狄埃《国际歌》
6.巴尔扎克《人间喜剧》《高老头》
二)英国
A盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》
B萨克雷《名利场》
C狄更斯《双城记》
D夏洛蒂·勃朗特《简·爱》,爱米莉·勃朗特《呼啸山庄》,安妮·勃朗特《艾格尼丝·格雷》
E哈代《远离尘嚣》《还乡》《卡斯特乔市长》《德伯家的苔丝》《无名的裘德》
三)俄国
普希金与莱蒙托夫
1、果戈理《死魂灵》
2、冈察洛夫《奥勃洛摩夫》
3、屠格涅夫《猎人笔记》《父与子》
4、车尔尼雪夫斯基《怎么办—新人的故事》
5、涅克拉索夫《谁在俄罗斯能过好日子》
6、奥斯特洛夫斯基《大雷雨》
7、谢德林《戈洛夫廖夫老爷们》
8、列夫·托尔斯泰《战争与和平》,《安娜·卡列尼娜》《复活》
9、契诃夫《变色龙》《套中人》
四)北欧文学
1、安徒生《皇帝的新装》、《丑小鸭》、《卖火柴的小女孩》
2、易卜生《玩偶之家》
3、比昂逊《破产》、《挑战的手套》
勃兰兑斯《19世纪文学主流》
五)美国
1、希尔德烈斯《白奴》
2、斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》
3、马克·吐温《竞选州长》《汤姆·索亚历险记》
4、豪威尔斯《塞拉斯·拉帕姆的发迹》
5、亨利·詹姆斯《贵妇人画像》
6、欧·亨利《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》、《最后一片藤叶》、《黄雀在后》
7、弗兰克·诺里斯《小麦史诗》三部曲之一《章鱼》
8、杰克·伦敦《马丁·伊登》
最早反映劳资矛盾的小说:
盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》
2.福楼拜代表作:
《包法利夫人》
创作原则:
“客观而无动于衷”,反对小说家在作品中表现自己,作品有“外倾性”、客观冷峻的风格和精致优雅的文体。
简述爱玛的形象
从《包法利夫人》看福楼拜现实主义的新特点
①通过包法利夫人(爱玛)追求虚荣享乐生活而受鲁道尔夫与赖昂等人引诱、最终被毁灭的经历,谴责生活的平庸丑陋和资产阶级的丑行;
②平静地叙事,寓倾向于形象中;塑造典型环境中的典型人物;语言精确优美。
3.司汤达(重点掌握):
理论著作:
《拉辛与莎士比亚》
批判现实主义第一篇美学宣言:
《拉辛与莎士比亚》
《红与黑》的副标题:
“一八三零年记事”
于连的形象:
于连是法国复辟王朝时期小资产阶级个人奋斗者的典型:
①性格是家庭环境、时代与阶级地位影响的必然结果——
*人生理想是个人奋斗立身扬名;
*追求理想的方式是反抗与妥协;
*有正直善良的一面,也有虚伪自私的一面;
*性格核心是强烈的自我意识与英雄主义精神。
②悲剧是复辟时期反抗贵族压迫的平民的必然悲剧。
它是政治小说吗?
是。
思想
- 配套讲稿:
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